服裝畢業(yè)設計開題報告

1、深圳大學本科畢業(yè)論文（設計）開題報告題 目印象記憶學生姓名 徐果學號2008050126專業(yè)服裝工程與設計學 院藝術(shù)設計指導教師莫艷本選題的意義及國內(nèi)外發(fā)展狀況：1：意義：現(xiàn)今，經(jīng)濟繁榮昌盛、社會政治穩(wěn)定、科學技術(shù)興旺發(fā)達、群眾生活快捷壓抑，在這個時代背景下人民最需要的是降壓和解脫。我的設計構(gòu)思最終目的就是要幫人降壓，打破常規(guī)利用夸張的外形塑造一種美感，利用古代吉祥元素給人帶來一種吉祥安穩(wěn)、安定和諧的韻味。給當代人民的生活增添一份舒心愜意之美。2：本選題國內(nèi)發(fā)展狀況：3：本選題國外發(fā)展狀況： 研究內(nèi)容：對古代青銅器的設計靈感和提煉進行研究，用以服裝設計上進行創(chuàng)作，并對設計思路和工藝手法在服裝設

2、計中的運用進行分析,目的是將古代青銅器的設計元素融入到現(xiàn)代服裝設計中,建立一種別樣的服飾文化風格。研究方法、手段及步驟：研究方法、手段以及步驟分為三大類闡述 一 前期作品的設計構(gòu)思及手稿1：設計靈感：作品靈感來源是古代的青銅器，青銅器選其最具代表性的鼎。鼎為中國古代炊食器。早在7000多年前就出現(xiàn)了陶制的鼎。銅鼎則是商周時期最為重要的禮器。在古代，鼎是貴族身份的代表。典籍載有天子九鼎、諸侯七鼎、大夫五鼎、元士三鼎或一鼎的用鼎制度。此外，鼎也是國家政權(quán)的象征，左傳有載:“桀有昏德，鼎遷于商；商紂暴虐，鼎遷于周”。鼎大多為三足圓形，但也有四足的方鼎。司母戊鼎便是最負盛名的四足大方鼎。司母戊鼎是商后

3、期(約公元前十四世紀至公元前十一世紀)鑄品，原器1939年3月出土于河南安陽侯家莊武官村。此鼎形制雄偉，重達832.84公斤，高達133厘米，是迄今為止出土的最大最重的青銅器。司母戊鼎初為鄉(xiāng)人私自挖掘，出土后因過大過重不易搬遷，私掘者又將其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土。新中國成立后，于1959年入藏中國歷史博物館。 系列提取青銅元素的精華，利用外觀和吉祥圖案進行系列創(chuàng)作，服裝整體造型硬挺大氣，輪廓鮮明。系列服裝運用絎縫工藝打造不一樣的服飾風格，在吉祥圖案的渲染下變得楚楚動人。白色布匹的運用使服裝變得清新愜意，給服裝營造出一種新鮮、活力氛圍（圖1-1）。圖1-1系列設計靈感來源圖片

4、 2：設計構(gòu)思最初的構(gòu)思是以親子裝的形式來表現(xiàn)服裝，最初的草圖存在很多缺陷。最開始服裝的方向是親子裝，親子裝本身是個不錯的方向，但是用在我的服裝風格就不太符合，因為系列服裝主要以大體輪廓為主，考慮到輪廓幅度大的衣服在小孩身上難以實現(xiàn)，做出來效果也不佳。再是服裝的考慮也不全面周到，比如：第一套整體復雜擁擠，上衣設計得很有趣但是下面的褲子就做過了有畫蛇添足的感覺；第二套雖然簡潔大方但是衣服款式不美觀；第三套下擺處過于復雜并且做工很難達到要求；第四套輪廓鮮明但是上下過于重復，給人增加了視覺上的壓迫感（圖1-2）。圖1-2系列設計最初效果圖最終效果是比較讓人滿意的，首先服裝服裝表現(xiàn)為女裝，將整個系列換

5、為正常體型的模特，這樣一來在衣服上就可以大做文章了。其次是服裝的系列感很強烈，并且主次分明、輪廓鮮明、節(jié)奏感強烈。效果圖的表現(xiàn)方法采用了彩鉛和水粉的結(jié)合，重點是吉祥圖案的刻畫對圖紙起到了畫龍點睛的作用。整體效果立體、大方、富有古典氣韻（圖1-3）。圖1-3系列設計最終效果圖二 中期作品設計元素分析 1：色彩分析最初待確定的顏色有金黃、灰色、白色。最終選擇的顏色是白色，原因是：本系列采用白色為通用顏色，因為白色是一個很亮麗很高調(diào)的顏色，讓它用在服裝上將讓人耳目一新，特別是在舞臺效果上表現(xiàn)得更為突出，在舞臺加上燈光的效果將展現(xiàn)得尤為突出，給人一種強烈的視覺沖擊。采用白色將讓人眼前一亮，給服裝籠罩著

6、一層美麗、圣潔的面紗，將成為舞臺上的閃亮之星。白色是所有可見光光譜內(nèi)的光都同時進入視覺范圍內(nèi)的，稱為全色光。白色的明度最高，無色相?？梢詫⒐庾V中三原色的光：紅色、藍色和綠色按一定比例混合得到白光。光譜中所有可見光的混合也是白光。在商業(yè)設計中，白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。 2：面料分析最初構(gòu)想的面料是呢子面料。呢子面料的特性是厚實、保暖，適合織造冬季服裝。一般，呢料指一種較厚較密的制服、大衣的面料。呢

7、子面料不能水洗，水洗容易掉毛、縮水和變形。而本系列是春夏季節(jié)的服裝，舞臺走秀也是春夏季，因此呢子面料不適合用于本系列服裝的制作（圖2-2）。最終選購的面料是化纖面料?；w面料在舒適性、功能性、高感性等方面更具優(yōu)越性能。舒適性：從仿真到超真化纖在發(fā)展初期擁有三大優(yōu)勢：一是結(jié)實耐用；二是易打理，具有抗皺免燙特性；三是可進行工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)，而不像天然纖維占用土地，加工費時費力、產(chǎn)量有限。二是隨著紡織技術(shù)的發(fā)展，天然纖維經(jīng)過后整理，一樣能具有易打理的性能；三是人們已經(jīng)認識到，石油資源不可再生，依賴石油資源而發(fā)展起來的化纖產(chǎn)業(yè)總有一天會面臨“滅頂”之災。當傳統(tǒng)優(yōu)勢風光不再的時候，化纖的吸濕性差、舒適性

8、差、手感差等弱點卻凸顯出來。于是，本系列服裝從天然纖維的舒適性入手，以天然纖維為“藍本”，選購經(jīng)過仿真改造的化纖面料，達到舒適與美觀的統(tǒng)一（圖2-3）。 2-2系列設計最初面料圖 圖2-3系列設計最終面料圖 3：工藝分析運用的工藝有貼布工藝、立體裁剪工藝與平面結(jié)構(gòu)設計工藝結(jié)合。貼布工藝是將所運用的布匹剪成理想的圖案縫制或粘貼在衣服上從而達到一定的凹凸紋理藝術(shù)效果。本系列將本布和三層無紡布粘貼在一起裁剪成理想中的吉祥圖案粘貼在服裝上，使服裝變得精細耐人尋味，服裝的整體效果提升了一個檔次。三 后期服裝制作在準備好面料和輔料后開始對畢業(yè)設計服裝進行款式制作，開始運用立體裁剪和平面制版的方式進行版式制

9、作，制版后對裁片先用白坯布進行縫制，因為白坯布相對較便宜些，也能及時發(fā)現(xiàn)問題知道最終版式的確定才能用主面料進行縫制，每個款式都依照這種方法進行制作。本系列服裝制作較困難的衣服上裝飾的立體部分效果，它需要反復進行試驗比較與校對，經(jīng)過一系列的改版和縫制才能達到預期理想的效果。本系列側(cè)縫開口的處理方式采取了魔術(shù)貼和隱形拉鏈兩種，魔術(shù)貼縫制相對簡單，功能性也很強，穿著也方便快捷。裙撐的制作也用了特殊的方式，用松緊帶將裙撐腰部固定，這樣松緊的樣式能順意每個模特的身材，又能達到穿脫方便的好處，再是用柔韌的鐵絲做下擺，能隨意卷縮并且定型效果良好。系列三套衣服縫制工作結(jié)束后，給人的感覺是整體大型輪廓比例還不錯

10、，衣身簡潔大方但是不是那么耐人尋味，因為有很多細節(jié)都沒有處理好。衣身不夠硬朗，采用的襯紙不夠硬挺；在沒有把細節(jié)吉祥圖案進行處理前服裝是那么的單調(diào)，缺少細節(jié)缺少動感。第一套服裝的大袖子不硬挺不圓滑需填充更飽滿的棉絮；第二套服裝大領沒做出效果，裙擺空余量太多；第三套褲袋處左右不對稱，而且立體效果不佳。在完成服裝的縫制后開始著手考慮工藝的處理問題（圖3-2）。圖3-2系列設計縫制后效果在圖案的選擇上參照了古代的吉祥元素和青銅器上面的花紋，最初考慮的工藝有手繪工藝、貼布工藝。在實施過程中考慮到手繪工藝不能達到效果圖中的凹凸效果，而且手繪的圖案很難做到干凈整潔，因而手繪工藝被排除。最終運用的工藝是貼布工

11、藝。貼布工藝是將所運用的布匹剪成理想的圖案縫制或粘貼在衣服上從而達到一定的凹凸紋理藝術(shù)效果。服裝大體外形成型后，我試著嘗試各種面料進行剪貼，都沒能達到滿意的效果。 后來我萌生了去市場上買花紋直接燙在衣服上，在精挑細選后買了幾種紋樣。結(jié)果買回來比對的時候我就后悔了，真的是難看死了，跟衣服很不搭，顏色很俗氣，最后我只得“另找出路”了（圖3-5）。圖3-5系列設計粘貼圖案圖后來我想到了買一塊無紡布用雙面膠粘上幾層拼合在一起的辦法，最終效果還不錯（圖3-6）。圖3-6系列設計貼布面料圖經(jīng)過整個制作過程終于把我的畢業(yè)設計一系列服裝制作完成，那一刻心里無比開心，因為付出了那么多的時間和精力終于有了結(jié)果。服裝整體硬朗大氣而不失細節(jié)，細節(jié)花紋的處理讓人持久品味，給服裝加上了點睛之筆（圖3-8）。圖3-8 系列服裝成品參考文獻：1黃元慶.服裝色彩學（第二版）.北京:中國紡織出版社， 19992馬冬.服裝畫技法.西北大學出版社出版，20053潘建華.服裝人體工效學與服裝設計.北京:中國輕工業(yè)出版社,2004.44朱松文.服裝材料學（第三版）.北京:中國紡織總會教育部， 2