《清明上河圖》藝術賞析研究美術藝術專業(yè)

1、清明上河圖藝術賞析【摘要】清明上河圖是我國繪畫史上一座不朽的豐碑，無論是從歷史意義上還是繪畫藝術方面，這幅作品的價值都不同凡響。它是我國文化藝術寶庫中一顆璀璨的明星，曾收藏于北宋的宣和內府，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，本文將對這幅傳世名作進行多方面的深入賞析。【關鍵詞】清明上河圖；繪畫；歷史清明上河圖是北宋著名畫家張擇端的經(jīng)典名作。整幅畫為絹本，寬24.8cm，長可達528.7cm，是中國十大傳世精品繪畫之一。整幅作品筆法細膩而嚴謹，用全景構圖的方式將北宋都城汴京的生活風貌和繁榮景象展現(xiàn)在世人面前，有力地見證了當年汴京的繁榮昌盛，真實地反映出了北宋時期的社會經(jīng)濟發(fā)展狀況。這幅作品的歷史研究價值極高，

2、通過研究這幅畫作，可以清晰地感受到北宋時期的社會生活和風土人情。作品中共描繪人物八百一十五位，木船二十多只，亭臺樓閣各種建筑三十多座，各種牲畜動物六十多只，乘轎推車共計二十多件，是一副北宋城市生活的真實寫照。畫作中真實地表現(xiàn)了北宋時期的經(jīng)濟、商業(yè)、服裝、建筑等多方面的生活狀況。具有極高的研究價值，本文將對清明上河圖進行多方面的深入賞析。1、 時代的縮影 清明上河圖不僅有著極高的藝術價值，而且它所描繪的內容更是包羅萬象，充分展現(xiàn)了那個時代的生活畫面，堪稱北宋時期的時代縮影。唐宋時期是我國封建社會發(fā)展的頂峰，尤其是北宋時期，社會經(jīng)濟空前繁榮，藝術文化也得到了長足的發(fā)展。經(jīng)濟文化的大發(fā)展，有力地推動

3、了當時的繪畫藝術的發(fā)展，許多世俗的市井生活開始逐漸進入畫家們的畫卷，成為創(chuàng)作的主題。在當時，涌現(xiàn)出一大批專畫日常城市生活的畫家，他們將山水、人物、花鳥融為一體，酣暢淋漓地展現(xiàn)了當時的市井生活風貌。例如，北宋時期的高元亨、燕文貴、葉仁和王居正，南宋時期的李嵩、朱銳、劉松年、蕭照和蘇漢臣等都是當時的著名畫家，另外，一些不為人知的民間畫工也留下了許多經(jīng)典的作品。而張擇端是當時最具代表性和最具影響力的畫家，他的傳世之作清明上河圖更是代表了北宋時期繪畫藝術的巔峰。市井生活風俗畫真實地反映了當時的社會生活風貌和經(jīng)濟繁榮狀況，是封建社會商品經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是當時新興市民審美情趣的需要，所以這些作

4、品受到了民眾的廣泛歡迎，并逐漸進入宮廷，成為統(tǒng)治者們喜聞樂見的藝術。我國唐代的繪畫藝術已經(jīng)有了相當高的造詣，在山水、人物、花鳥魚蟲等繪畫方面取得了豐碩的成果，但是人物畫還是以皇室、宗教、宦官、仕女等題材為主，很少出現(xiàn)反應大眾生活的作品。而進入宋代，繪畫藝術終于起源于民間而回歸于民間，市肆的風俗生活成為繪畫藝術的主題。所以說市井生活風俗畫以及清明上河圖的出現(xiàn)是歷史發(fā)展的必然結果。畫家張擇端從這幅作品的構思到創(chuàng)作完成，傾注了極大的心血。在清明上河圖中，作者運用了現(xiàn)實主義的思維方式，但是又巧妙結合了浪漫主義的創(chuàng)作手法，在5米多長的絹本中，采用散點透視的創(chuàng)作方法，將大量的內容和復雜的事物整合到一起，在

5、一副長卷中表現(xiàn)出來，并且使整幅畫面有著一種戲劇性的演變，人們欣賞清明上河圖時，如同游逛于窄窄的畫幅中，行百步而閱千里江山。欣賞這幅名作，猶如在享受一曲激昂的交響樂，震撼人心，畫面在跌宕起伏中層層展開，然后在熱鬧的氣氛中逐漸走向高潮并回歸平靜，欣賞完畫作，也就如真是領略了北宋都城的繁榮景象。展開畫卷，猶如奏響了柔美的序曲，首先映入眼簾的是三五農家掩映在薄霧之中，春回大地，柳枝吐翠；裊裊炊煙中，新的一天開始了，無論是小橋流水還是挑夫車馬，抑或是農人老樹，都迸發(fā)出勃勃生機。然后樂曲漸漸走向高潮，畫面中最精彩的部分展開，商業(yè)發(fā)達的汴河兩岸高樓林立，整幅畫面沸騰了，汴河中，船只穿梭往來，有的逆流而上，有

6、的停泊靠岸，有的滿載貨物，卸貨的、搬運的、搖櫓的、拉纖的，交織成一幅繁榮的景象。熱鬧非凡的虹橋如同一條蒼龍橫跨在汴河兩岸，作品在這里展開了最為震撼的畫面，樂曲聲推向了高潮的頂點，畫家獨特的匠心和全局統(tǒng)籌能力在這里得到完美體現(xiàn)。隨后，樂曲漸漸平和，畫面推向遠景，畫家從容不迫地開始描繪都城的街市：官府衙門、城樓高臺、作坊店鋪、民居宅院，組成一幅錯落有致的畫面，街市上，形形色色的人們來來往往，車水馬龍川流不息，北宋都城的百業(yè)興旺、繁榮昌盛的景象盡收眼底。畫家在這里展現(xiàn)出高超的技藝，細膩的筆法、嚴謹?shù)臉媹D。這樣一幅美景，連宋徽宗都不禁傾倒，他將此畫精心收藏并親筆提潤。細觀這幅作品，我們可以發(fā)現(xiàn)一個特別

7、的現(xiàn)象，整幅作品中共描繪主體人物超過500人，但是其中女性的數(shù)量不及十一，畫面的公共空間中幾乎無女性的立錐之地，這也是對當時社會狀況和思想的觀念的一種揭示。兩宋時期，男尊女卑思想特別嚴重，上流社會的女性都是大門不出二門不邁，基本上與外界斷絕了聯(lián)系，另外，這個時候開始流行纏足，也代表了封建制度對女性的摧殘。在當時的社會，女性的貞潔觀念特別明顯，大牌坊、小金蓮，是大多數(shù)男性對女性的追求。在清明上河圖中，為數(shù)不多的女性大多在家中照料小孩或者忙活家務。由于長期以來儒家思想的灌輸，使得女性多以相夫教子為賢淑良德。只有孩子需要的時候，女性才能與陌生男子接觸。在清明上河圖中，充分體現(xiàn)出禮學思想的精神內涵，也

8、充分揭示了那個時代對女性的控制和壓迫。在當時的社會制度中，女性只是男性的附屬，是男性地位和身份的襯托。唐宋時期的很多繪畫都中都可看到，帝王出行，身邊必然衣襟飄飄，隨從甚多，閻立本的步輦圖就是明證。而在清明上河圖中，所有出行的人都沒有女性單獨相伴。這不僅是受當時社會風氣的影響，也是這副作品潛在讀者的需要。張擇端是翰林院畫家，他的作品自然要體現(xiàn)黎民百姓對皇帝的謙恭自卑，如果畫作落入宮廷大臣眼中，也不可讓他們通過圖畫而窺視民家女性。因此，這副畫作中女性沒有從屬地位。2、 人民生活的真實寫照 從清明上河圖的豐富內容中，我們可以解讀到人民的安居樂業(yè)和國家的繁榮昌盛，這對愛國思想教育也有推動作用。作品描繪

9、的是陽春三月，京都繁榮景象和秀麗的自然風光，畫家將各階層的形形色色的人物匯聚于此，真實而細膩地展現(xiàn)了生活情趣。畫卷中的人物三教九流兼有，男女老少俱全。人物的活動也是一應俱全，內容非常詳盡。城市中，邸店林立、屋宇交錯、街巷縱橫、百肆雜陳、河面上舟楫穿梭、收尾銜接、高大的城樓、漂亮的彩棚、威嚴的官府、寧靜的民宅，組成了一派和諧交融的場景。清明上河圖充分展現(xiàn)了社會生活的方方面面，體現(xiàn)出高度概括的藝術手法。畫面以普通百姓的生活為主題，生動地描繪了都城的市井生活形態(tài)。但是畫面中也對官宦和貴族的生活進行了描繪，展現(xiàn)了城市的繁花錦繡和五光十色。達官貴人在侍從的擁簇下，乘轎騎馬從街上揚長而過。儀仗仆從等待驛站

10、中久坐不出的主人以至困盹難熬；酒樓中高朋滿座，街道上閑人游逛。清明上河圖不僅展現(xiàn)了勞動者的勞苦艱辛，也展現(xiàn)了上層社會人們的驕奢淫逸，悠閑自在，兩者形成了鮮明的對比，反映了封建制度下貴族富豪與平民百姓生活的天壤之別。這也充分說明了張擇端的創(chuàng)作思想貼近生活，真實地反映了勞苦大眾生活的艱辛。作者細致觀察了汴京的市民生活，并對其深刻理解，再加上他嚴謹而細膩的寫實精神與現(xiàn)實主義思想，使清明上河圖打破了唐代以來人物畫描寫宗教、貴族和封建禮教的傳統(tǒng)，開拓了中國古代繪畫史上的新天地。3、 清明上河圖的獨特繪畫藝術1、 繪畫主題突破傳統(tǒng) 漢唐以來，人物畫多以帝王將相、宗教信仰、達官顯宦的生活為主題，而張擇端在創(chuàng)

11、作清明上河圖時，卻將社會最底層人民的生活狀態(tài)真實地展現(xiàn)了出來，突破了傳統(tǒng)的繪畫主題，體現(xiàn)了畫家獨特的生活體驗和創(chuàng)作視角。關注普通百姓的生活狀態(tài)，并將平凡的百姓生活體現(xiàn)在繪畫中，這種打破傳統(tǒng)的選題具有劃時代的歷史意義。畫家在一副作品中，生動而形象地描繪了三教九流的各色人物多達550多人，比起四大名著，有過之而無不及，并且在創(chuàng)作手法上聚散有理，疏密有致，可謂生活百態(tài)，洋洋大觀，令人拍案叫絕。2、 形神兼?zhèn)涞娜宋锟坍?人物始終是清明上河圖的刻畫核心，畫家通過散點透視的方式，在一副畫面中安排了各種形形色色的人物，形成了衣服自然和諧的景象?？v觀畫面，每個人物都有其適當?shù)奈恢?。不同社會階層，不同行業(yè)、不同

12、性格和年齡的數(shù)百個人物，隨高不過寸許，但是形態(tài)各異、栩栩如生。我們甚至能從每個人物的臉上看出他們的生活情趣和思想感情，或閑適、或緊張、或焦慮、或冷漠，作者入木三分地刻畫了不同人物的神情形態(tài)，足見其深厚的功底。；例如橫跨汴河的虹橋是整幅作品的最經(jīng)典部分，橋上看熱鬧的人有的指指點點，有的靜心沉思，有的愁容滿面，有的大聲吆喝，有的手舞足蹈；橋下更是熱鬧非凡，船只穿梭不息，激流中一條大船穿過，穿上有船夫二十余人，形態(tài)更是生動，有人在用力撐篙，有人在放到桅桿，有人在頂住橋洞，還有人在橋上幫忙，用繩索幫組大船過橋，以免船失去控制，發(fā)生意外，大橋上人們閉氣凝神，緊張之極。畫家對這些看熱鬧和參與搏斗的人們從不

13、同角度進行了生動而細膩的描繪。3、 全景式的構圖方式 欣賞名作清明上河圖，我們可以發(fā)現(xiàn)中國畫與西方化的一個明顯不同。其實，在欣賞繪畫作品時，我們就是游客，而畫家則是導游。西方的畫家，就想是站在原地的導游，看到什么說什么。沒有任何的延伸，這就是西方繪畫藝術中的“焦點透視法”。而中國的畫家則不同，他好像坐在飛機上，俯瞰著全景，邊走邊看，邊看邊講，將畫面的空間延伸到很遠的地方。這就是中國繪畫藝術中的“散點透視法”。張澤端在清明上河圖中巧妙地運用了這一方法，將許多復雜而豐富的內容整理融合到一個畫面中，無論從哪個角度去欣賞，都是一副完整的圖畫，即使是隨心所欲地變換角度，畫面中始終貫穿著一種氣韻。整個畫面渾然一體，顯得協(xié)調而自然。清明上河圖是這種“散點透視法”在中國古代繪畫中的極致運用。展現(xiàn)了畫家在技法運用上的深厚功底。結論： 清明上河圖是我國傳世十大經(jīng)典名畫之一，是北宋畫家張擇端的作品，這幅長卷風俗畫不僅代表了我國古代人物畫的巔峰，也代表了我國古代人物畫的新的發(fā)展時代。它通過眾多的人物形象的塑造，恢弘的景象和生動完美的表現(xiàn)技巧達到了前所未有