對句提高第五講

1、第五講 第四、煉字磨句，潤飾行文煉字就是為所用的字詞做藝術性加工，古代詩人煉字的故事有很多，它 的重要性我就不多做闡述。煉是在行文用詞準確但缺乏藝術表現(xiàn)力的情況下才叫煉，煉是中肯表達 的升華，那些拼湊的句子，用詞完全不著調的，談不上煉，你這意思不著調， 煉下去不是更不著調么，所以你得先改。我平時在輔導的時候，有時候說再 煉，那就是意思在表達上是準確的。有時候說改或者斟酌，那就是意思偏了。煉字在詩詞聯(lián)中的作用是一致的，所以詩詞講究的煉字先煉句，煉句先 煉意，對楹聯(lián)來說同樣適合。我們現(xiàn)在講對句，如果把詩詞煉字煉句煉意的那套博大精深的說法搬出 來，可能初學者比較難消化，為了能符合對句的形式和要求，我

2、自作主張， 將說法變通一下，根據自己的理解，將其狹隘化，套到對句中來。第一次嘗 試將這個話題集中在對句，有不足的地方，請老師和同學們指正和完善。這一節(jié)課既是延續(xù)的課題，也是前面課題的一個總結。從寫第一個講義 開始，我就已經有了這個思路，是一種嘗試，所以前面在寫抓主題、選角度、 取象的時候很啰嗦的講各種講究和重點0可能拖沓得讓同學們有些悶。但是， 我那樣寫是有我自己的考慮，就是在為這一課做鋪墊。題外話不多說，“煉字先煉句，煉句先煉意”，三者之間各有范圍，卻息 息相關，經常是牽一發(fā)動全身?！盁捯夂蜔捑洹痹趯渲兴鼈冎甘裁茨?？我們先來說煉意。詩詞中的煉意是構思布局和立意。對句，基本的架構 已經被出句

3、定型，布局的發(fā)揮空間不大，所以對句的煉意重點在立意上。和 創(chuàng)作成聯(lián)的區(qū)別在于，對句的立意也被出句所限制。新穎、獨特、高深固然 是我們的追求，但還得看出句有沒有給我們留下這方面的伏筆。比如我們的 例句：夜雪孤城嘶戰(zhàn)馬華燈玉闕醉笙歌就是煉意非常成功的典范。主題對立統(tǒng)一，立意頗高，切入角度精確， 三者結合的效果，就是對突出表現(xiàn)主題發(fā)揮得淋漓盡致。之所以能有這樣的 效果，出句功不可沒，沒有出句的相互映襯，這也只是個普通的句子。所以我認為，在對句中，立意最主要的體現(xiàn)還是在主題的明確上。先有 明確的主題走向，我們才有深化的可能。一個句，你對完，連想表達的意思 都沒說明白，談何深化。因此，對句煉意的側重點終

4、歸還是在對立統(tǒng)一主題 上，在如何切入表現(xiàn)主題上。這就是為什么我在前面要那么啰嗦的講解如何 抓主題和如何選擇切入角度。因為這是基礎，沒有這個基礎，煉字煉句白搭。你的句子辭藻用得再漂亮，沒有實質的內容，就是我們常說的修鑿過度。至于詩詞煉意所講究的情真意切，我們玩對句的實在很難做到。玩對句 就是“兵來將擋，水來土掩。”前面說過的，演戲而已，我們能做的就是盡 量入戲。煉句在對句中代表什么？我覺得就是簡單的取象、修辭、手法和技巧。 至于出新出奇，跟煉意一樣，得先保證你這句話說明白了，再去考慮。所以， 煉句在對句不如說煉的是脈絡和張力。因為我們在對句時候，首先考慮的是 如何與出句統(tǒng)一，脈不能斷，脈一斷，聯(lián)

5、就脫節(jié)。其次我們再考慮句子信息 的拓展寬度。煉句和煉意對比，還是“意”重要，我們對句之后，整個聯(lián)沒 有意義，內容貧乏，靠句子的補救是沒有用的。煉句的這個過程還是受到出句的限制，因此我們才需要注意取象的范 疇，修辭的同步，手法的作用，技巧的調整。因此，煉句在對句來說，更準 確的應該叫磨句。我們對句煉的不外乎“景” “情”或“情景”。煉景為的就是畫面的清晰 豐滿生動，所以取象與出句結合要有層次感，比如馬致遠的“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家”，比如溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，都有十分豐滿 的畫面感。在進行顏色描寫的時候注意要有對比補充，如果一個句子“碧”“青” “綠” “玉”這些字堆在一起，

6、畫面單調，失去相互映襯的作用。如果 是“綠” “紅” “白” “藍”又不一樣，相互之間各有襯托作用。必要的時候 運用上比喻擬人等修辭，豐滿形象，生動形象。比如我們的例句：唐解元偷香換酒崔才子見笑思人這個出對句的原型是這樣的：唐解元收花換酒崔才子睹物思人原句的主題雖然也襯托主題，但描述是十分呆板的。在我看到這個對句 的時候，建議對句者將睹物一詞煉一下，換上比較生動的形象表達。崔護的 桃花詩已經有個很好的形象，“桃花依舊笑春風”。于是對句者考慮之后就用 了 “見笑” 一詞?！耙娦Α边@個詞讓句子的生動性就顯現(xiàn)出來了，一個“笑” 字就能讓我們腦補到桃花爛漫的情景。對句這樣一改，出句的也覺得“收花” 一

7、詞還可再煉，于是出句的人“收花”改成“偷香”，這個詞無疑也影射到 了唐伯虎的風流。句子經過鍛煉后出來的效果，從形象的豐滿和生動上，就 遠勝原句那種呆板描述。拓展了一些句外的信息，比較耐品。煉情主要是為了體現(xiàn)情感深度。句子通過借物、行為、思想等描述來闡 述表達的情感。一般隱晦描寫時需婉約寄意，如借物表達相思用“數紅豆”， 如通感表達離愁“迢迢不斷如春水”。而直白表達則需要激烈爆發(fā)，或采用 強調的敘述，或采用夸張的手法，不能讓表達出來的意味顯得平淡無奇，波 瀾不驚。煉情景是對句中比較常見的，據我所見也同學們掌握得比較好的。借景 抒情，景中有情。如何利用景物側面烘托和影射情感，這個在平時老師們也 比

8、較側重引導，我就不再多說。以上說的三種煉句形式,都必然是要通過“像”來予以表達的，所以“煉” 就是要精準的捕捉事物特征，尤其是煉景。這里，我們來說一下煉句的創(chuàng)意。因為我們前面講過的例子中剛好有一 個句子符合出奇的思路。朝夕相迎尋夢客往來都是買春人這個聯(lián)的主題我們是按照“青樓”來完成的。在抓主題的時候，我把“尋 夢”變通為“買醉”，逆向思維，買醉變成尋夢，一來詩意，二來提高品位, 這也是一種出奇的效果。如果這個效果還不明顯，我們就來看對句。對句的“買春”首先是符合青樓的特性的，我們怎么去把它詩意，提高它的品位呢？我們可以這樣改：朝夕相迎尋夢客往來都是探花郎探花郎，大家都知道古代科舉“三鼎甲”之一

9、，雖不及狀元榜眼，但也 是莫大的榮譽，多少士子的追求。但是這里指的不是這個意思，只是偷了這 個概念。青樓不正是男子探花之所嗎？ “探花” 一詞就算沒有那層榮譽的意 義，也比“買春”要詩意得很多?，F(xiàn)在看這個聯(lián)，感覺就高大上了。別人一看來往的都是探花郎，自然知 道不可能是科舉的牛人，但這個說卻也讓人從心底接受，為買春這種行為掛 了一個漂亮的幌子，借“探花郎”的雙關意義，抬高自己，按現(xiàn)在的說法就 是廣告創(chuàng)意。煉意、煉句之后就是煉字。煉字，煉的動詞、形容詞、數量詞和虛詞， 這些詞在句子中的成分一般為定語狀語謂語補語。主語和賓語不在煉字的范 圍，主語和賓語一般都是名詞，這關系到取象，所以它是在煉句的時候

10、就要 煉好的。既然是煉，就一定要出效果，有沒有效果就要看，所煉的字有沒有達到 以下幾種要求：第一是更精簡準確，第二是更生動豐滿，第三是更具感情抒 發(fā)的寬度和深度，第四是更能拓展信息寬度和意境深度。我們先看第一點精簡準確。漢字有很大的伸縮性，有時候一個字就代表一個詞。就短聯(lián)而言，我們 造句的時候能用一個字表達的意思，絕不用兩個字，省下一個字的空間，就 等于你又多了一個詞的空間補充信息。不知道你們有沒有看過這個故事，關 于歐陽修的。說歐陽修在寫醉翁亭記的時候，初稿是一開始用幾十字來 羅列四面山名，最后定稿的時候只一句話“環(huán)涂皆山也”。幾十個字信息， 用五個字就表達完了。還有一次，某人寫個五絕給歐陽

11、修，詩是這樣寫的：“緊緊蒙上皮，密密釘上釘。天晴和下雨，同是一樣音。”歐陽修看完先是 這樣改：“緊緊蒙皮，密密釘釘。天晴下雨，同一樣音?！弊詈笥指某扇齻€字：“緊蒙皮，密釘釘。晴和雨，同樣音。”寫詩的人就笑問，還能再減嗎？結 果被歐陽修改成二字：“緊蒙，密釘，晴雨，同音?！?一首五絕，八個字就概 括完畢，換個角度看，八個字拓展開來就是一個五絕。這就是一字一詞，所 具備的張弛力，壓縮的信息就是我們遐想的空間。在網絡的出對句里，我經?？吹竭@樣的描述“紛紜亂絮” “翩飛舞蝶” “抬手舉杯”等，這樣的描述很臃腫，浪費字。該怎么精簡，同學們試試。說到準確，就不得不說煉“數量詞”。數量詞在句中有幾種作用，一

12、寫 實，比如寫景“兩只黃硒鳴翠柳”，比如“前村深雪里，昨夜數枝開”被煉 為“一枝開”，這首的題目是早梅，既然是早梅，總有一枝是最先開的， 不可能數枝一起開。而且從詩意上講，一枝也比數枝更耐品。二是寄意，比 如形容漂泊“千里秋風一片云”，大家可能看出來，這是“今朝千里秋風起, 山北山南一片云?！被湟彩菬捑涞囊环N。這里“千里”和“一片”的對比, 凸顯出那種空蕩無依，這就是數量詞的作用。三是夸張，比如前天看到“三 杯濁酒難解愁”這個句子，當時我就問，三杯能解，四杯可以嗎？五杯可以 嗎？這個量太小，不足以影射愁的濃度，因此我建議用“千杯”。另一個，“千 里鶯啼綠映紅”，杜牧的詩句，到明朝有人質疑，說

13、“千里”的鶯啼聽不到, 說得改成“十里”才合理。但事實上，“十里”的鶯啼你也聽不到啊。這是 忽略夸張表達和想象力，把千里風光盡收眼底的氣韻給整沒了。四是細膩， 這個多用于細致情感的表達，比如“一絲柳，一寸柔情”，“半彎月，半點心” 等句，表達離愁相思之類比較委婉的感情。絲絲入扣，細膩婉轉的描寫隱痛 和感傷，更能打動人心。第二點，形象更生動更豐滿在精簡準確表達之后，要做的就是如何讓表達更形象化，更詩意化，這 也是煉字的另一重要作用。這一作用煉得一般都是形容詞和動詞。形容詞和 動詞的錘煉關鍵要看把握物態(tài)特征的準確度，然后再加以想象描寫0“推敲”的故事大家不陌生，如“隨風潛入夜，潤物細無聲”、“星垂

14、平 野闊，月涌大江流”等名句大家也耳熟能詳。這些句子中的動詞起到的作用 不用我多做闡述了，你們可以找度娘看看這方面的知識。我給大家看一段，我烹句中煉句煉字的例子，涉及到形容詞和動詞，借 此加深一下大家印象。一窗山色碧如玉兩岸桃花紅似霞首先，我們來為出句把脈。這個句子還有沒有提升的空間？必然是有的。煉字煉意的意義在哪里？第一是讓句子詞組更合理。第二 是讓意境更上一層，更生動。首先這個出句，重點是山色，這是主語，主語是定海神針，確定了就不 需要再怎么去折騰。意象中，山色一片翠綠，所以用碧字就夠了，后面如玉， 雖為比喻修辭，但卻略顯臃腫。我們的任務就是讓它凝煉起來，想想，春山 碧綠，好像被洗過一樣，

15、煥然一新。這時可得一字“洗”，把“洗”這個動 詞煉成形容詞。再一想，洗字明顯是優(yōu)于玉字的，一來不拖沓，二來，給人 的感覺帶上一片清新，更加合適春的氣息。這時，我們的句子就變成這樣：一窗山色碧如洗然后呢？繼續(xù)煉，有沒有可能讓靜景稍微動起來？把靜態(tài)煉成意象中的 動態(tài)，這是煉字煉意的一種手法?？催@個句子，好像所有的字都有其作用， 除“一”字，其它字也折騰不出什么效果了。把“碧”換成“綠”，效果一 樣，沒有必要。山色盈窗，本來是我看見的，可為什么不能說它是自己來的 呢？它是怎么來的？飛來的?？墒恰帮w窗”這個詞顯然是不能用的，太硬。 這時，我們再捶打一下，變成“入窗”，這樣看起來就很協(xié)調。于是，我們 的

16、句子又變成這樣：入窗山色碧如洗這樣基本美工就做完了，看看，和原先的句子有沒有差異？效果應該還 是比較明顯的。接下來，我們換成這個出句，然后來看看怎么打磨以上的對句。一窗山色碧如玉兩岸桃花紅似霞入窗山色碧如洗這個時候，這個對句明顯是跟不上節(jié)奏了。桃花，主語，我們不去折騰, 關鍵是最后一字，出句已經換成“洗”，對句怎么辦？怎么讓它動起來？前 面說過，我們的立足點還是窗前，山色飛進來了，桃花一樣可以飛進來，這 個時候，“飛”字能用了?！皟伞弊挚隙ㄊ且獡Q的，換什么呢？我們這樣看， 桃花之所以要飛過來，是因為它在對岸。直接用“對岸”行不行？可以，但 還有一個字更飽滿，“隔”字。這個句子就成這樣：隔岸桃花

17、紅似飛滿意了嗎？不。記住，煉字有時候牽一發(fā)動全身，“紅似飛”，這個“似” 字我們還要拿錘子來錘煉一下，好像要飛了，讓它活起來，用“欲”字。這 下，聯(lián)就可以定下來了：入窗山色碧如洗隔岸桃花紅欲飛感覺如何？跟原先的那一聯(lián)相比，無形中就雅致、生動了好多倍。第三點更好的抒發(fā)感情煉字煉句其實有很多相同的作用和方式，比如在抒發(fā)感情方面，把情緒 寄托在景物上，影射抒發(fā)，增強情感表現(xiàn)。比如映階碧草自春色，隔葉黃 硒空好音”杜甫蜀相中的名句，其中“自”和“空”這兩個字的使用， 更加凸顯杜甫身處安史之亂中的憂慮。又比如“疏桐影寂秋深處，短笛聲幽 月冷時”這樣的句子，“疏、寂、幽、冷”這些字眼也影射出心中的孤愁。

18、心中的情緒不正面描述，而是通過描寫與心境相同的物象來表達，也是為了 增強感情抒發(fā)的效果。第四點更加拓展信息的寬度和意境的深度煉字的本質還是服務于主題，精美的字能使整個聯(lián)的意境得到有效的縱 深拓展和延續(xù)?！皠窬M一杯酒”，虛詞“更”字的使用，將一個沒有在送元二使 長安中描寫出來的酒宴讓我們腦補出來。為什么是“更進一杯”？說明這 兩家伙已經喝了不少?？梢娞撛~的作用也是不容小覷的。我們的例句中也有 一個帶虛詞的句子：自守明心修善德不將遠志博虛名上一課我說這個句子可以煉，我要煉的就是虛詞“不”字。這樣對：自守明心修善德莫將遠志博虛名我認為用“莫”字更好。“不”字使整個聯(lián)都帶上主觀性，是針對“我” 的。而“莫”字的使用，會讓整個聯(lián)變?yōu)榭陀^表達，它擴大了格言的影響范 Ho簡單的說就是把“我”的悟，變成對“世人”的勸。一個虛詞的改動， 無形中提高了聯(lián)的寬度和高度。又要說到例句：夜雪孤城嘶戰(zhàn)馬華燈玉闕醉笙歌出句的“嘶”字，很準確的讓我