攝像復(fù)習(xí)資料分析解析

1、固定加運(yùn)動，推拉搖移跟，穩(wěn)平準(zhǔn)勻清，遠(yuǎn)全中近特，正側(cè) 逆，平俯仰，白加黑，看色溫，三角形，主輔輪。 復(fù)習(xí)范圍：林淵淵提供詳細(xì)內(nèi)容：文聰1 攝像機(jī)的基本技術(shù)操作（聚焦、變焦、光圈等） 。P36-P40、 P80-81Focal length 焦距： 指鏡頭設(shè)在無限遠(yuǎn)時，從光圈焦點(diǎn)瞄準(zhǔn)的對象之間的距離。常以毫米 或英寸來測量。Zoom range 變焦幅度： 也叫變焦比率 （zoom ratio） ，指運(yùn)用變焦鏡頭從最遠(yuǎn)的廣角位推到 最近的長焦能得到的景象。幅度通常用比率來表示；假如是20： 1，叫“變焦比例” 。Zoom lens 變焦鏡頭： 焦距可以變化的鏡頭，是所有攝像機(jī)的必備設(shè)備。F 光圈

2、： 在鏡頭內(nèi)用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置F-stop 光圈值： 判斷鏡頭能進(jìn)多少光的標(biāo)準(zhǔn)，例如光環(huán)上所刻有的數(shù)值：1.7 、2.8 、4、5.6 、8、 11、16 光圈值數(shù)字越小，光圈孔徑越大，進(jìn)入的光越多，大口徑鏡頭的光圈最小。 光圈值數(shù)字越大，光圈孔徑越小，進(jìn)入的光越少，大口徑鏡頭的光圈最大。聚焦：聚焦就是旋轉(zhuǎn)聚焦環(huán)，使被攝物的影像清晰（通過改變成像面的位置，使 之與聚焦點(diǎn)重合）變焦： 調(diào)解焦距，使不必改變拍攝距離而變化景別攝像機(jī)的自動對焦方法： 把攝像機(jī)鏡頭對準(zhǔn)被攝物， 片刻， 攝像機(jī)就能聚焦清晰2 固定畫面和運(yùn)動鏡頭的概念 固定畫面：（固定鏡頭） 攝像機(jī)的機(jī)身、

3、機(jī)位、鏡頭焦距，在拍攝中均 不發(fā)生變化 。 畫面帶來的效果：1. 穩(wěn)定的視覺感受2. 提供客觀的參照物3. 觀眾視線可以在畫面上隨意瀏覽4. 鏡頭可塑性大，容易形成 穩(wěn)定的 視覺節(jié)奏感運(yùn)動鏡頭： 推、拉、搖、移、跟、甩、升、降（運(yùn)動畫面） 攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭焦距，在拍攝中 發(fā)生變化 的鏡頭。 畫面帶來的效果： 增強(qiáng)畫面動感， 擴(kuò)大鏡頭視野， 影響著響應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨(dú)特 的感情色彩。3 推拉搖移跟鏡頭的拍攝要求和畫面特點(diǎn) P68-71起幅： 運(yùn)動鏡頭開始的畫面，講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動畫面時要自然流暢。 一般，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動作；無表演的場面，讓觀眾看清

4、景色。落幅： 運(yùn)動鏡頭終結(jié)的畫面。由運(yùn)動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確、恰到好處 地按照事先設(shè)計好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面，畫面構(gòu)圖要精確。推拉： 在拍攝過程中，攝像機(jī)沿光軸方向，推近 / 遠(yuǎn)離被攝主體拍攝的鏡頭。 畫面特點(diǎn)：A、當(dāng)主體物位置不變時推：逐漸 接近 被攝主體拉：逐漸 遠(yuǎn)離 被攝主體B縱深運(yùn)動時1. 運(yùn)動物體由遠(yuǎn)及近推：沖擊力最強(qiáng) 拉：具有很強(qiáng)震懾力的展示效果2. 運(yùn)動物體由近及遠(yuǎn)推：伴隨和尾隨深入 拉：表達(dá)意境，長于抒情搖： 在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位不變，機(jī)身作上下、左右等方向的均勻搖動。 畫面特點(diǎn)：1、人們觀看畫面內(nèi)景物的時間相對短2、不通過剪接而

5、觀察到畫面內(nèi)容的變化3、使觀眾在觀看時受到某種制約（具某種強(qiáng)制性）4、表示運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡5、通過某個活動物體的追搖，引出被攝主體6、搖出意外之物，制造懸念。在鏡頭內(nèi)形成注意力的起伏7、表現(xiàn)一種主觀鏡頭 , 模擬主觀視線8、非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 移： 、 攝影機(jī)沿水平面作各方向移動時所拍攝的鏡頭。 （新的書本上的定義）舊的書本 、 借助移動式攝像機(jī)支架使攝像機(jī)在一條大概的直線上移近或移開被拍攝物。 上的定義）畫面特點(diǎn)：1、人不動，攝影機(jī)動2、人和攝影機(jī)都動。 （接近“跟” ，但是，速度不一樣）3、展示事件的規(guī)模、氣勢4、表示處于上升或下降運(yùn)動中

6、人物的主觀視象跟：攝影機(jī)鏡頭始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝， 使運(yùn)動的被攝主體始終被保留在畫面之內(nèi)， 且 主體在畫面中的位置基本保持不變。畫面特點(diǎn)：1、突出運(yùn)動中的主體，交代運(yùn)動物體的運(yùn)動方向、速度、體態(tài)與環(huán)境的關(guān)系，使物體運(yùn)動 保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。2、改變空間4 攝像的基本要領(lǐng)：穩(wěn)平準(zhǔn)勻清，如何達(dá)到？ P70-P781、要架設(shè)攝像機(jī)：、手持或肩扛特殊支撐架裝置、用三腳架、演播室臺座、利用其他一些穩(wěn)： 拍攝時，應(yīng)當(dāng)消除一切不必要的晃動，保持畫面穩(wěn)定，可以利用三腳架，當(dāng)沒有三腳架 或者無法使用三腳架時，就應(yīng)當(dāng)盡量利用各種支撐物，控制好呼吸，使用廣角端攝取畫面。平：是指所攝畫面中

7、的地平線一定要平， 不能傾斜。 拍攝的畫面要擺平即換面中的水平性質(zhì) 的橫線如地平線等應(yīng)與尋像器的橫邊平行，垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應(yīng)與尋像器的豎邊平 行。調(diào)節(jié)三腳架上的氣泡水平儀， 使氣泡至水平儀中央。 肩扛拍攝時可尋找有明顯水平垂直 性的景物，使之分別于畫框的橫邊和豎邊平行。準(zhǔn)：一般指落幅要準(zhǔn)。 當(dāng)某個運(yùn)動鏡頭結(jié)束時，落幅畫面中鏡頭的焦點(diǎn)、構(gòu)圖等應(yīng)該是最佳 的。任何落幅之后的修正，都會明顯的在畫面中表現(xiàn)出來。 如運(yùn)動鏡頭的拍攝中，畫面的構(gòu)圖、焦點(diǎn)都在不斷變 化，為了保持構(gòu)圖均衡、畫面清晰，常常結(jié)合多種技巧，結(jié)束時落幅應(yīng)當(dāng)是最佳的。一旦操 作出現(xiàn)失誤，在條件允許的情況下，就應(yīng)當(dāng)重新拍攝。 另一方

8、面，必須要正確地重現(xiàn)彩色，白平衡調(diào)整要正確；聚焦要準(zhǔn)確；光圈調(diào)整要準(zhǔn)確等。勻： 指運(yùn)動鏡頭的速度要勻，不能時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)。無論是推、拉、搖、移、跟，還是 其他運(yùn)動鏡頭，都應(yīng)當(dāng)勻速進(jìn)行。鏡頭的起、落幅加速或減速緩慢、均勻，中間運(yùn)動過程必 須是勻速的。推、拉鏡頭要勻速，最好使用電動變焦裝置。而搖鏡頭時，要注意均勻。清：指攝像機(jī)拍出的畫面應(yīng)該是清晰的， 不能模糊不清。 為了保證畫面的清晰，首先要保證 攝像機(jī)鏡頭清潔， 其次是調(diào)焦時， 無論是拍攝遠(yuǎn)處還是近處的物體， 都要先將鏡頭推到特寫 景別（焦距最長）進(jìn)行聚焦，P51-P525 景別的概念？各種景別的區(qū)分和作用？Field of view 景別

9、：指物體與觀察者之間的距離，即拍攝者的鏡頭中包含了場 景的多大范圍。距離區(qū)分：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、大特寫鏡頭區(qū)分：P51的5張圖、P52的6張圖 鏡頭內(nèi) 人物的區(qū)分：1. 半身像，拍攝人體的上半部分2. 齊膝拍攝，拍攝人體的膝部以上3. 雙人像，鏡頭里有兩個人或物4. 三人像，鏡頭里有三個人或物5. 過肩拍攝，鏡頭越過一個人的肩部拍攝另一個人的影響6. 交叉拍攝，交替地拍一個人或另一個人， 靠近攝像機(jī)的那人不在鏡頭中出現(xiàn)。6 拍攝角度（正側(cè)逆、平俯仰、主客觀）不同，畫面有什么 不同？水平角度1、正面角度 有利于表現(xiàn)被攝對象正面特征， 用正面角度拍攝人物中近景稱為肖像。 正面角度能表達(dá) 人

10、物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。 其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感， 若用的不當(dāng)容易形成無主次之分， 呆板無生氣的畫面效 果。2、側(cè)面角度 有利于表現(xiàn)運(yùn)動對象的方向性，線條富于變化，多用于對話、交流、會談、接見場合， 有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間感的表現(xiàn)。3、斜側(cè)角度 斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)， 是一種最常用的角度。 在拍攝兩個人時能分清主次。 比如采 訪攝像，以記者的后側(cè)為前景， 拍攝被采訪者的前側(cè)面， 并使其位于畫面中間，把視覺重點(diǎn) 置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面， 叫做過肩鏡頭。4、背面角

11、度 （逆） 用背面角度拍人物， 被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的， 所以這種角度拍的 畫面有把觀眾帶到場面的紀(jì)實效果， 有身臨其境的參與感。 比如背跟拍攝記者的鏡頭， 就有 這種效果。垂直角度1、平攝角度 （平攝）平攝角度指機(jī)器的高度位置與被攝對象同等高度， 對人物來講攝像機(jī)高度位于肩部稱為 平攝角度，簡稱平角度。平角度具有以下造型特點(diǎn)： 、由于機(jī)位處于人眼高度，畫面具有平視、平穩(wěn)效果，是一種紀(jì)實角度。 、垂直形態(tài)的對象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。 、透視關(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭） 、適合拍攝圖案、照片。 、平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于空間層

12、次、空間深度的表現(xiàn)。 平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。 如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)， 不要大的透視 關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。2、俯角度 （俯攝） 上往下看 、有利于表現(xiàn)對象的立體感。表現(xiàn)物體的立體感關(guān)鍵是表現(xiàn)其多面關(guān)系。平面拍攝 可以表現(xiàn)物體的正面?zhèn)让娑€面，俯角拍攝可以表現(xiàn)正、 側(cè)、 頂三個面， 從而增強(qiáng)了物體的 立體感。 、俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠(yuǎn)處景物升高， 從而展示了視野，增加了空間深度。 比如列隊行進(jìn)、車隊的奔馳、 草原的羊群以及展示縱橫 線條的場景，大多采用俯角拍攝，其目的在于表現(xiàn)多景次的地面景物。俗話說“站得高，看 得遠(yuǎn)”就是這個道理。 、俯角可以

13、渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒， 采用俯角處理， 能使地面擴(kuò)大， 人物變小， 還可以使人物壓縮變形， 產(chǎn)生萎縮、 矮低的視覺效果， 造成一 種 情緒上的壓迫感。 、俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭 ，稍俯的角度，可使圓臉，高顴骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長和校正，在肖像攝像中經(jīng) 常用這 種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞汀?、俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場面第一個鏡頭常常是用大俯 角拍攝遠(yuǎn)景畫面，用來確定敵我雙方地理位置及雙方的運(yùn)動方向。3. 仰角度 （仰攝） 下往上看 攝像機(jī)高度處于人眼以下位置或低于被攝對象的位置進(jìn)行拍攝稱

14、為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。 、仰攝前景升高、后景降低，有時后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體， 仰角有實出主體形象的作用。 在外景用仰角拍攝以天空做背景可以凈化背景， 達(dá)到突出主體 的目的； 、仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對象高度的作用，從而產(chǎn)生高大、 挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果； 、由于仰攝能形成高大挺拔、雄偉的視覺效果，因此仰攝經(jīng)常帶有褒意，往往用贊頌、 敬仰英雄人物。 、仰攝拍攝人物既能夸張人物形體及面部特征， 又能校正人物面部缺陷。比如身材矮 小的可以顯得高些， 消瘦的臉可以顯得胖一些； 對于臉頰 （腮幫子 ）寬的臉型， 如采用仰角會 使兩頰更寬大，從而夸

15、大面部缺陷，所以臉頰較寬的人物不宜采用仰角度。 、用仰角拍攝跳躍的騰空的動作，能夸張?zhí)S的高度。 、仰角拍攝時，攝像機(jī)的光軸和水平線形成向上傾斜的夾角，鏡頭到人物頭部（或其它物體頂部 ）和腳部的距離，產(chǎn)生遠(yuǎn)近不等的差別，影像將產(chǎn)生明顯的透視變形現(xiàn)象，近而 產(chǎn)生人眼不常見的奇形效果。大俯大仰角度表現(xiàn)的是人眼不常見的視點(diǎn)， 其影像往往是變形的， 故稱大俯、 大仰角度 為兩個特殊角度。稍俯、稍仰角度則是常用角度。大俯、大仰角度如果和鏡頭的焦距、拍攝 距離結(jié)合起來，變形效果將更加明顯。 、主觀角度主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。 攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)， 如果有意從劇中 人物的視線角度拍攝， 意

16、味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情， 這時拍攝角度稱為主 觀角度。 用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。 和客觀角度相比， 主觀角度著重表現(xiàn)主體人物 的視覺心理， 往往出現(xiàn)不尋常的視覺印象。 主觀角度是體現(xiàn)作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。 主 觀角度也可代表動物或其它任何物體的“視線” 。 、客觀角度客觀角度不代表任何人的主觀視線， 是代表客觀紀(jì)實的角度。 客觀角度依據(jù)生活中觀察 習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。 它的原則是在哪里拍攝能簡練地、 明確表達(dá)對象就在哪里拍。 客觀角 度是影視作品中最常用的角度。 、主客觀角度在一個鏡頭里， 角度的主客觀性質(zhì)有時是可以改變的。 比如拍攝一個人在看畫展， 通過 他的后背

17、拍攝， 這顯然是客觀角度， 如果鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫，人物出畫，這 時客觀角度就變成了主觀角度。 相反由一幅畫拉出來， 一人進(jìn)畫面， 這時主觀角度又變成了 客觀角度。7 色溫和白平衡的概念？如何調(diào)白？為什么調(diào)白？P67、P85Color temperature 色溫：以開爾文（ kelvin ）溫標(biāo)度量的光中紅光和藍(lán)光的相 對比例。室內(nèi)攝像照明的色溫標(biāo)準(zhǔn)為 3200K,室外為5600KWhite balance 白平衡：對攝像機(jī)中的色彩路線進(jìn)行調(diào)整，使之在各種色溫下都 產(chǎn)生白色。調(diào)白：自動系統(tǒng)調(diào)節(jié)：調(diào)整攝像機(jī)內(nèi)的紅綠藍(lán)（RGB色度訊道，使白色無論是在燭光 偏紅的照明條件下,還是在室外

18、光偏藍(lán)的條件下都能在 電視屏幕上呈現(xiàn)為白色。半自動系統(tǒng)調(diào)節(jié)： 將焦距對準(zhǔn)一張白紙，白襯衫，或者潔凈的衛(wèi)生紙，然后按下 白平衡按鈕。直到尋像器提醒白色正確為止。為什么調(diào)白： 為了確保在光照條件發(fā)生變化時， 白色保持不變， 圖像色調(diào)依然保 持自然。8 多機(jī)位的三角形原理（軸線、外反拍、內(nèi)反拍三角形）原理 : 我們將所有的拍攝對象都可歸納等效為“兩人談話”靜動場景，當(dāng)我們在拍攝兩 個人交流的場景時， 在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線， 也叫做關(guān)系線。 在關(guān)系線的一側(cè)可 以選擇三個頂端位置， 這三個頂端構(gòu)成了一個底邊和關(guān)系線相平行的三角形。 攝像機(jī)的機(jī)位 可以設(shè)置在這個三角形的三個頂端位置上， 形成一個

19、相互連接的三角形機(jī)位布局， 這就是鏡 頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。三角形 機(jī)位 :1 、定位鏡頭機(jī)位：一般為全景或中景，從而起到確定人物空間位置關(guān)系的作用2 、平行機(jī)位： 與定位鏡頭相比，拍攝角度幾乎不變，由定位鏡頭變?yōu)獒槍δ骋蝗说慕盎?特寫而成3 、內(nèi)反拍機(jī)位：獲得幾乎正面的近景或特寫4 、外反拍機(jī)位：一般為近景的過肩鏡頭，由兩部攝像機(jī)完成5 、同軸鏡頭：通過攝像機(jī)焦距變化或機(jī)位移動來實現(xiàn)9 三角形布光方法（主輔輪）（1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。（2）輔光：又稱“補(bǔ)光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像 反差。（3

20、）輪廓光：指勾畫被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。（4）修飾光：又稱”裝飾光“指對被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、 工藝首飾的耀斑光等。（5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。（6）模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。三點(diǎn)布光法： 三角形布光法，是攝影中傳統(tǒng)的最常用的布光方法，由主光、輔助光、背 光組成。 三種光線分別置于一個基本的位置， 各司其職， 共同創(chuàng)造出具有三維幻覺的畫面空 間由主光確立被攝物體的形態(tài)， 輔助光增加柔和的層次， 減弱主光造成的陰影， 背光則 把被攝物體從背景中分離出來。三點(diǎn)布光：

21、 主光、輔助光、背光的光比設(shè)置，習(xí)慣上沿用1：0.5 ：1.5-2 的比例標(biāo)準(zhǔn)，即以主光為基準(zhǔn)，輔助光的強(qiáng)度為主光的 1/2 ，背光為主光的 1.5-2 倍，并把它作為一種理 想的模式。 這是因為，如果主光太暗或輔助光過亮，畫面造型效果就會削弱；而背光過弱則 主體與背景無法分離， 畫面缺少立體感和深度感。 然而在實際操作過程中， 并沒有一個絕對 不變的模式， 應(yīng)根據(jù)拍攝場景在攝像機(jī)取景器中所反映的實際情況對光效需求作出判斷， 視 光比變化需要，依照明意圖而定，使三光照明達(dá)到平衡的關(guān)系。10 長焦和廣角鏡頭的運(yùn)用。長焦鏡頭： 長焦鏡頭（也叫攝遠(yuǎn)景頭） ，特點(diǎn)，焦距長、視角窄、景深短。可以把遠(yuǎn)處的

22、景 物比較清晰地拍入畫面，但它有壓縮透視的作用。長焦鏡頭適合跟蹤、遠(yuǎn)攝。比如在岸邊拍船上的景物，或者不易靠近的景物等。注意拍攝時的快門速度。應(yīng)該不少于焦距的倒數(shù)。如用100mm的焦距，則快門速度選1/100 。如果速度慢了，容易因持機(jī)不穩(wěn)定造成虛。當(dāng)然用三角架或固定好相機(jī)就不存在這 問題了。 同時， 注意閃光燈的作用距離。 有時用長焦把主體拉近后， 相用閃光燈補(bǔ)光， 這時， 雖然在取景器中看著主體比較近，但實際閃光燈的作用距離不夠而造成曝光不足。再次，是最大光圈會變小，注意滿足暴光量；最后是景深會變小，對焦一定要準(zhǔn)。廣角鏡頭： 注意不要離人物主體太近，否則因為透視的原因，造成大鼻子。用遮光罩時

23、，注 意四角變黑色問題。 同時，如果閃光燈的角度是固定的， 則注意有可能范圍不夠， 也造成四 角發(fā)黑。廣角鏡頭特點(diǎn)是：焦距短、視角廣、景深長。但所攝的景物前景過分突出，背景被遠(yuǎn)遠(yuǎn) 推向后方，透視上形成的近大遠(yuǎn)小的的比例得到極大的夸張。廣角鏡頭適合在無法移動的地方拍攝物體， 如地道， 車廂內(nèi)， 以及搶拍新聞人物 （保鏢、 人群、記者云集無法移動，也不可能靠得太近）時使用。11 構(gòu)圖：理解主體、陪體、前景、后景、背景、空白等構(gòu)圖 元素。理解電視畫面的構(gòu)圖要求。攝影構(gòu)圖，是指在一個相對固定的攝影畫面中，依據(jù)一定的內(nèi)容和視覺美感的 要求，將要表現(xiàn)的被攝對象及各種造型元素進(jìn)行有機(jī)而合理的結(jié)構(gòu)和布局。1.

24、 電視視頻畫面構(gòu)圖不完整性 構(gòu)成一幅畫面的主要因素有主體、陪體、前景、后景、背景及空白等；影響一 幅畫面的主要因素有影調(diào)、形狀、線條、色彩等。畫面構(gòu)圖就是要通過合理選擇拍 攝角度、拍攝方向、拍攝距離，把這些因素進(jìn)行比較、搭配、組合與結(jié)構(gòu)，使它們 具有一種和諧的關(guān)系。畫面構(gòu)圖是決定影視造型的基礎(chǔ)，不同的表現(xiàn)目的和審美要求是需要不同的 構(gòu)圖來表達(dá)的，構(gòu)圖中主體與陪襯的位置安排都是為了表現(xiàn)主題思想的。影視攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在充分運(yùn)用光學(xué)鏡頭、光線、色彩以及運(yùn)動等造型手段 的同時，很大程度是在表現(xiàn)形式上通過一定的構(gòu)圖方式、布局技巧這一造型手段， 將具有三維空間特性的現(xiàn)實中的形象再現(xiàn)在二維的畫平面上，使畫

25、面的構(gòu)圖形式和 所要表達(dá)的內(nèi)容達(dá)成和諧統(tǒng)一。而由于影視畫面具有單獨(dú)分切拍攝，組接連續(xù)敘述的特點(diǎn)，“故蒙太奇鏡頭畫面構(gòu)圖不要求完整性， 但表達(dá)一個完整情節(jié)內(nèi)容的蒙太奇場面， 構(gòu)圖處理必須有整體性。 這樣單獨(dú)拿出 一個鏡頭畫面來看可能其空間安排、 構(gòu)圖不符合美的規(guī)律， 甚而單獨(dú)的視覺效果也是不舒服 的，然而一旦和上下鏡頭畫面組接起來， 就去失去原來的感覺，而且有審美價值” 。就是說， 影視畫面構(gòu)圖的完整性是通過組接形成的。 除了電視新聞節(jié)目中短消息報道以外， 用一個鏡 頭表現(xiàn)一部完整作品是極少見的。 這些鏡頭畫面經(jīng)過組接， 才能完成對情節(jié)的敘述， 這就是 組接敘述的含義。2. 電視畫面構(gòu)圖視點(diǎn)多變

26、、構(gòu)圖多變的特點(diǎn) 一切靜態(tài)造型藝術(shù)的視點(diǎn)基本上都是單一的。雕塑、建筑雖然可以從不同角度去觀賞， 但最佳的觀賞角度也只有一個。 視點(diǎn)對影視攝像來講就是拍攝角度， 影視藝術(shù)多變的視點(diǎn)顯 示了和其它造型藝術(shù)及戲劇藝術(shù)的根本區(qū)別。 戲劇演出受舞臺限制， 演員活動不能超越舞臺， 視點(diǎn)只限于舞臺前方。 影視則把鏡頭深入到被攝對象的各個角落， 對攝像師來講把握這一特 點(diǎn)，目的是為了用靈活變化的角度去拍攝一場戲， 善于利用景別的變化， 角度的變化來表現(xiàn) 特定內(nèi)容，達(dá)到耐人尋味的視覺美感。在影視領(lǐng)域里，視點(diǎn)是指劇中人物的主觀視點(diǎn)鏡頭； 視點(diǎn)還指故事講述者的觀點(diǎn)角度， 是事件目擊者的敘述， 還是講述者思想與理念的

27、表達(dá)， 還 是從旁觀者的角度講述事件的過程呢？在這里，它其實是指文學(xué)作品中的“人稱” ；第三種 解釋就是它的本義， 即與人物或群體特定的觀點(diǎn)有關(guān)的興趣、 態(tài)度和信念。 影視構(gòu)圖視點(diǎn)多 變主要表現(xiàn)在如下幾個方面： 幾何視點(diǎn)，即水平視點(diǎn)、垂直視點(diǎn)。 水平視點(diǎn)就是攝像機(jī)鏡頭與被攝對象的朝向在水平方向上構(gòu)成的角度，也就是拍攝方 向，主要包括正面（被攝對象正面對準(zhǔn)攝像機(jī)鏡頭） 、側(cè)面（含斜側(cè)面，被攝對象側(cè)面對準(zhǔn) 鏡頭）、背面（被攝對象背向鏡頭）三個主要方向。垂直視點(diǎn)就是攝像機(jī)鏡頭的高度與被攝 對象的高度垂直方向構(gòu)成的角度，也就是拍攝高度，大致有三種： 仰拍（攝像機(jī)的鏡頭處于 低位置，視軸偏向地平線上方）

28、 、平拍（攝像機(jī)的視軸與視平線同一） 、俯拍（攝像機(jī)的鏡頭處于高位置，視軸偏向地平線下方） 。 心理視點(diǎn)，包括主觀視點(diǎn)，客觀視點(diǎn)，主客轉(zhuǎn)換視點(diǎn)。 主觀視點(diǎn)是指以主體人物的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的鏡頭畫面，主體人物在拍攝的畫面外不出現(xiàn)；客觀視點(diǎn)是指以第三人的視點(diǎn)觀看被拍攝的主體人物的鏡頭； 主客轉(zhuǎn)換視點(diǎn)是鏡頭畫面 在主體人物視點(diǎn)到第三人視點(diǎn)間不斷轉(zhuǎn)換。 有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如果采用運(yùn)動攝影拍攝，在一個鏡頭里不只一個視點(diǎn)，其方位、 角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即視點(diǎn)變構(gòu)圖變； 影視畫面的畫內(nèi)運(yùn)動和畫外運(yùn)動：畫內(nèi)運(yùn)動 （是在相對空間里被攝對象的運(yùn)動） 和畫外運(yùn)動 （是攝影機(jī)的運(yùn)動） ，在拍攝 過程中可以不斷改變主體、改變環(huán)境、改變構(gòu)圖元素之間的關(guān)系，從而不斷改變視點(diǎn)。主體1、定義電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。畫面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載 體也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。2、表現(xiàn)方法 、直接表現(xiàn)法一一運(yùn)用一切可能因素在畫面中給主體以最大的面積、最佳的照明、最醒目的位置將主體以引人注目、一目了然的結(jié)構(gòu)形式直接突出呈現(xiàn)在觀眾面前。 、間接表現(xiàn)法間接突出主體一般以遠(yuǎn)景表現(xiàn)主體主體在畫面中的面積并不大側(cè)重 于通過環(huán)境的烘托和氣氛的渲染來間接地映襯和強(qiáng)調(diào)主體。陪體1