威風(fēng)鑼鼓(16開版)

1、第一章 認(rèn)識威風(fēng)鑼鼓第一節(jié) 什么是威風(fēng)鑼鼓威風(fēng)鑼鼓是誕生并主要流行在山西臨汾一帶的民間傳統(tǒng)打擊樂。以鼓、鑼、 鈸、鐃四件樂器組成的四個聲部的合奏為表現(xiàn)形式， 由于其鼓聲如雷， 鈸音清脆， 鑼鳴鏜鏜，威風(fēng)凜凜，所以叫做威風(fēng)鑼鼓。它屬于清鑼鼓，素鑼鼓，不與絲竹管 弦樂相配合（過去有的伴以小斗鑼）。四個聲部，各自獨(dú)立，有分有合。不管出 現(xiàn)哪個聲部，鼓是核心，貫穿始終。一般鐃可以伴鈸， 出現(xiàn)重疊，而在鐃擊奏時， 卻不能出現(xiàn)鈸的聲音。因此通常說：“有鈸就有鐃，有鐃卻無鈸。”就是這個道 理。威風(fēng)鑼鼓同其他民間打擊樂一樣， 沒有固定音高， 只是由音響、節(jié)奏、力度、 速度及其技巧來表現(xiàn)樂曲的感情。 它以連續(xù)擊

2、奏套曲為主， 其節(jié)奏穩(wěn)健， 強(qiáng)弱分 明，聲震長空，引人入勝。鼓是精神的象征，舞是力量的表現(xiàn)；鼓舞結(jié)合開舞蹈文化之先河。流傳于山西臨汾地區(qū)的洪洞、霍縣、汾西等地的“威風(fēng)鑼鼓”是漢族人 民古老的、傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式。過去多在廟會、祈神、求雨等活動中表演。演 奏者在敲擊大鼓、 鑼、鈸中傾情舞動， 把自己生命的律動和祈求豐收的愿望都融 匯于表演之中。表演者配合默契，整齊劃一，氣勢磅礴，威風(fēng)凜凜。強(qiáng)奏時，鼓 聲震天，鈸光閃爍；輕奏時，又如春雨滋潤禾苗，給人們帶來愉悅與鼓舞，從而 增強(qiáng)求得好年景的信念。關(guān)于威風(fēng)鑼鼓的名稱， 和表演的氣勢密切相關(guān)， 但民間的傳說中， 還渲 染著神話的色彩， 說它與“堯王禪讓

3、給舜， 又把娥皇、 女英兩個女兒嫁給舜”有 關(guān)。按當(dāng)?shù)卣f法：堯的家鄉(xiāng)在洪洞羊獬村，舜在神里村（一說在萬安村），每年 農(nóng)歷三月初三， 羊獬村群眾組成威嚴(yán)的儀仗和鑼鼓隊去神里村迎姑娘回娘家； 四 月初八又送她回婆家。由于是儀仗鑼鼓迎送，威風(fēng)無比，所以稱“威風(fēng)鑼鼓”。 鑼鼓的套路有三番：“要往游康衢”、“華封三?！薄ⅰ叭f民頌堯王”，三者都 是紀(jì)念和贊頌堯王的宏恩大德。 堯舜禪讓是后人加以渲染的描述， 民間有關(guān)堯王 的說法雖無考證， 但卻說明當(dāng)?shù)厝罕妼μ绞⑹溃?豐衣足食的向往， 對關(guān)心群眾 疾苦的清官之期望?！叭A封三?！痹从趫蛲鮽髡f的吉祥祝詞，祝愿堯王“多富（福）、多壽、多男子”；民間吉祥圖案中，把

4、佛手、蟠桃、石榴三者象征“華 封三祝”。因此，當(dāng)?shù)卮迕褚浴叭A封三祝”寄寓多福、多壽、多子孫的愿望。當(dāng)人們的思想觀念改變后，“威風(fēng)鑼鼓”也發(fā)展成為展現(xiàn)新時代農(nóng)民心 聲的動態(tài)形象。 1990年 9月山西臨汾 410名農(nóng)民組成的“威風(fēng)鑼鼓”隊在北 京第八屆亞運(yùn)會開幕式上大顯身手， 他們敲出、 舞出震撼大地的強(qiáng)音， 顯示出了 當(dāng)代中國人民豪邁的氣概。第二節(jié) 威風(fēng)鑼鼓的編制威風(fēng)鑼鼓的編制， 包括樂器配備比例和隊伍組建。 樂器配備， 通常一個鼓 配二至三個鑼，召鈸比鼓少些，鐃鈸比召少些。如百人鑼鼓隊，一般是扁鼓二十 二面（有的還另外配有三至五個大架子鼓），召鈸十八副，鐃鈸十二副，鑼四十 八面。這個比例，也

5、不是絕對的，主要根據(jù)樂器體積音量大小而定，達(dá)到聲部協(xié) 調(diào)，音響和諧為目的。每個聲部的人數(shù)，必須配成偶數(shù)，以便排列隊形。鑼鼓隊 的編制，不強(qiáng)求一律，規(guī)?？纱罂尚。爢T可多可少 . 一般來說，少則四十人， 多則百人為宜。特殊情況，亦可組成數(shù)百人大型鑼鼓隊，或在舞臺上表演的二、 三十人的微型鑼鼓隊。因此，應(yīng)視實際情況和需要而定。不論大型或小型，每個 隊都必須有一名指揮員。隊員男女均可，但應(yīng)有選拔，起碼條件應(yīng)該是：身體健 康，愛好文藝，對敲鑼鼓頗感興趣，愿意學(xué)習(xí)，不怕吃苦，有一定音樂基礎(chǔ)的更 好，要根據(jù)演奏需要，在排練以前，將隊員按個頭高低分成大、中、小三類，以 便配備樂器、劃分聲部。為利于排列隊形，

6、大個頭拍召鈸和鐃鈸， 中等個頭擊鼓， 小個頭打鑼，如果女隊員占多數(shù)，可以全部打鑼。第三節(jié) 威風(fēng)鑼鼓的源流威風(fēng)鑼鼓歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，相傳始于四千多年前的唐堯時期。堯王 建都平陽（今山西臨汾市），據(jù)說他的兩個女兒娥皇，女英出嫁時，就是由當(dāng)?shù)?的鑼鼓歡送和迎接的。從歷史的角度來看， 臨汾是中華民族古老文化發(fā)祥地之一， 十萬年以前的丁 村文化遺址，就在臨汾南部，說明我們的祖先，早就繁衍生息在這里。據(jù)史書記 載，在唐堯時期， 臨汾一帶就萌生了用有節(jié)奏的打擊樂聲來伴唱吟歌， 這也說明 打擊樂最早在此起步，也就為威風(fēng)鑼鼓的誕生提供了孕育的精血和養(yǎng)分。 1980 年，在緊鄰臨汾市的襄汾縣一帶，發(fā)掘出了新石器

7、時代晚期的陶寺型龍山文化， 其中就有鼉（音駝）鼓，土鼓和石磬，這是當(dāng)前國內(nèi)發(fā)現(xiàn)最早的樂器，這些古老 的樂器，很早就在臨汾一帶流行。威風(fēng)鑼鼓一開始， 也可能只有鼓， 其鈸，鑼由石片骨片， 陶片，木頭等代替。 進(jìn)入青銅時代，發(fā)明了銅和冶煉技術(shù)， 才逐漸有了銅質(zhì)鈸鑼。 它在歷史的長河里， 在民間這塊肥沃的土壤中成長著、健全著、完善著。威風(fēng)鑼鼓，過去用于迎神賽社，朝山進(jìn)香，求神祈雨，或在年節(jié)的社火活動 中做前導(dǎo)。沒有社火活動的地方，只在村中十字街頭，圍成一圈，進(jìn)行敲打，借 此熱鬧。建國以后，則成為節(jié)日喜慶中群眾文藝活動的重要項目和游行隊伍的儀 仗音樂。改革開放以來，在臨汾地、市多次舉行威風(fēng)鑼鼓專題比賽

8、的基礎(chǔ)上，從 隊伍、服飾、曲牌、隊形、動作、舞姿、技巧等方面，都得到了長足的進(jìn)步和發(fā) 展，就連它的名稱，也是在 1980 年元宵節(jié)地區(qū)舉行的第一次鑼鼓比賽時，從各 地“鑼鼓”，“威風(fēng)”“鑼鼓家伙”等不同的叫法中，統(tǒng)一為“威風(fēng)鑼鼓”的。 這樣，既區(qū)別于其它鑼鼓，更與本身特點名符其實。第四節(jié) 威風(fēng)鑼鼓的現(xiàn)實意義時代賦于威風(fēng)鑼鼓以幸運(yùn)，在本世紀(jì)八十年代末，短短的幾年內(nèi)，多次 參加全省， 全國性和世界性的重大表演， 大大促進(jìn)了威風(fēng)鑼鼓的改革與發(fā)展， 達(dá) 到了質(zhì)的飛躍，演進(jìn)成今日的嶄新面貌。它三次進(jìn)京表演，名聲大噪。一次是 1980年在全國首屆農(nóng)民運(yùn)動會上，一次是天安門廣場，慶祝國慶四十周年專題 文藝晚

9、會“我愛你中國”的錄相表演，再一次，則是 1990 年，在舉世矚目 的第十一屆亞運(yùn)會上。 三次表演， 震驚了首都，震驚了全國和來自世界各國的朋 友。威風(fēng)鑼鼓一舉成為代表中華民族聲威的藝術(shù)形式。 中外文化名人和新聞工作 者，紛紛撰稿評論， 贊譽(yù)威風(fēng)鑼鼓是“中華民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)“， 是古今 中外首屈一指的民族鼓樂”， 是“黃河之魂”， “驚世之寶”，“中華第一鼓”， “天下第一鼓”。從此，威風(fēng)鑼鼓不脛而走。全省，全國不少地方，紛紛邀請威風(fēng)鑼鼓隊與教 練，為他們表演和傳授技藝。 僅編者親自領(lǐng)隊表演和充任教練培訓(xùn)鑼鼓隱所去的 地方，就有本省十一個地，市和國內(nèi)的上海市，廣東的深圳的江蘇的，南京的，

10、儀征市的，四川都江郾，遼寧大連，陜西西安的，云南玉溪的，青海格爾木等， 所到之處，觀眾對威風(fēng)鑼鼓，無不贊口叫絕。隨著時代前進(jìn)的步伐， 如今的威風(fēng)鑼鼓， 已具有廣泛的社會功能。 它不僅僅 是活躍群眾文化生活，參加文藝比賽的重要項目，而且成為省內(nèi)外，海內(nèi)外，文 化交流的一項重要內(nèi)容； 成為社會主義精神文明建設(shè)的窗口； 成為迎接賓客， 舉 行盛會喜慶典禮， 開工剪彩的禮樂； 成為活躍貿(mào)易市場， 促進(jìn)經(jīng)濟(jì)交流的良好形 式；也成為融洽感情，增進(jìn)友誼的有效方式。第五節(jié) 威風(fēng)鑼鼓的特點威風(fēng)鑼鼓為什么如此誘人，博得人們的青睞呢？為什么能夠有廣泛的社 會功能呢？其原因還是因為它有著獨(dú)厚的自然特點。一、個性突出，

11、風(fēng)格獨(dú)具，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力和感染力。威風(fēng)鑼鼓突出表現(xiàn)在一個“威”字上。演奏起來，氣勢磅礴，慷慨激昂，粗 獷豪放，威武雄壯。音響剛?cè)嵯酀?jì)，跌宕起伏，時而纏綿婉轉(zhuǎn)，曲折悠揚(yáng)，象山 間小溪，潺潺流水；時而緊鑼密鼓，攪地蕩天，似虎嘯雷鳴，聲震長空。曲牌結(jié) 構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)流暢，悅耳動聽，雅俗共賞。樂器音域?qū)拸V，聲若洪鐘，深沉渾厚，剛 中有柔。表演擊奏多姿，形體健美，隊形變化，繁而不亂，各種技巧交替施展。 再加槌纓， 鈸飾和鮮艷奪目的服裝， 呈現(xiàn)著花團(tuán)錦簇同五彩繽紛的誘人景色。 這 個特點，概括為：“融服飾，舞姿音響，技巧，隊形于一體，集粗獷剽悍，倔強(qiáng) 好勝，風(fēng)度于一身。”臨汾財處黃土高原，水深土厚，人民性多

12、剛直，好氣任俠，勤勞儉樸，倔強(qiáng) 剽悍。自然條件造就了人，也造就出獨(dú)特風(fēng)格的音樂，這種音樂的個性，就象那 黃河一樣，沖過壺口“卷作千雷震地聲”。詩言志，樂也言志，他正是黃土高原 人們征服改造自然志向的寫照。威風(fēng)鑼鼓從它誕生之日起， 始終溶在臨汾一帶的風(fēng)土民情和數(shù)千年的滄海桑 田中，無矯揉造作，無“南腔北調(diào)”，獨(dú)有的性格和情趣，蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的藝術(shù)魅 力和感染力， 所以，聆聽它驚心動魄， 催人奮進(jìn)， 觀看它，心曠神怡， 流連忘返。二、生活化，通俗化，大眾化，具有時代氣息。威風(fēng)鑼鼓表現(xiàn)的內(nèi)容， 大都是借物言志， 托物寄情地歌頌人們的生活， 是人 們?nèi)罕娝枷敫星樽钪苯拥牧髀叮?反映著人們的理想和追求， 表

13、現(xiàn)著時代精神。 僅 從全區(qū)范圍內(nèi)收集到的二百余首曲譜中舉例說明。 有借歷史故事表現(xiàn)古戰(zhàn)場激烈 氣氛，反映臨汾人民勇敢豪邁氣魄和戰(zhàn)勝困難的精神，如單刀赴會、 二仙 攀道、三戰(zhàn)呂布、五馬破曹、六出祁山、唐王點兵等；有借 動物，花草自然現(xiàn)象反映人們熱愛大自然，熱愛生活情懷的，如二龍戲珠、 獅子滾繡球、 老虎下山、 鴨子販蛋、 狗咬陣、 風(fēng)攪雪、廈 坡里滾核桃、小茴香、亂插花、亂紐絲等；有以鑼鼓點數(shù)字和曲 牌順序，反映當(dāng)?shù)厝藗兇竞裰彼?樸實無華優(yōu)良傳統(tǒng)美德的， 如三點子 、四 點子、八點子、五點子、六點子、十二牌等等，這就說明， 威風(fēng)鑼鼓總是把群眾生活所熟悉的聲音、 景物、事象和感受到的情趣， 通過

14、藝術(shù) 本能，通俗地、形象地表現(xiàn)出來，使其成為人民的心聲，時代的脈搏。因此，不 論觀賞它還是學(xué)習(xí)它都喜歡接受。三、群眾性，靈活性，自娛性，生命力強(qiáng)，易于普及。在臨汾一帶的較大村鎮(zhèn)， 幾乎都有單獨(dú)的鑼鼓隊， 不少小村也有聯(lián)隊， 他們 都有自己的傳統(tǒng)鑼鼓曲譜，不論男女老幼，都能參加擊奏。過去的鑼鼓隊，一般 一、二十人，多系中老年， 1980 年以來，參與人員成倍增加，隊伍日益擴(kuò)大。 連婦女兒童都參加比賽登場表演。 因此出現(xiàn)了少兒鑼鼓隊、 女子鑼鼓隊， 這就說 明了威風(fēng)鑼鼓的群眾性。威風(fēng)鑼鼓的娛樂性靈活性， 具體反映在活動的時間場合和方式上。 平時、節(jié) 日、白天、黑夜、舞臺、廣場，或動或靜都可以演奏。

15、當(dāng)人們勞動之余，高興的 時候，隨時可以把樂器拿出來聚集在一起自敲自樂。 由于不受任何條件限制， 所 以在群眾中很容易普及。第二章 記譜與念音第一節(jié) 民間記譜與念音號，平| 平叉 平| 匡 匡威風(fēng)鑼鼓傳統(tǒng)曲牌，流傳在民間的很多，俗稱“鑼鼓歌”“鑼鼓經(jīng)”。 其記錄形式，都是符號式的口讀譜， 這些符號各地不一， 大多用圈圈點點、 斜杠、 橫道和八叉等來代替。 老百姓看看這些符號， 就能流暢地唱出自己要敲的鑼鼓歌 來。書寫方法，均系從上到下豎向而記。 如字譜 |4/2 | 匡匡匡 | ，符號式口讀譜豎寫則是：例一例二o|有的地方也逐漸改成為從左向右橫格式例三例四隨著文字書寫和書報橫排習(xí)慣，記錄。上述符

16、號的念音及節(jié)拍劃分，各有不同。如：例一 ,x 代表召鈸和鐃鈸。 每個單獨(dú)八叉和頓點為一個四分音符， 即一拍， 三個連續(xù)八叉和用豎杠連起來的頓點， 每個符號為一個八分音符。 這樣，按照字 譜讀下來。在時值上則少半拍（即一個八分音符）。雖然在“口讀譜”上沒有顯 示，但當(dāng)?shù)厝藗儏s能習(xí)慣地把缺少的那一個八分音符讀出來。 至于鐃的聲音， 也 沒有顯示，而當(dāng)?shù)厝罕妳s知道召鈸只拍強(qiáng)拍， 自然就把鐃的聲音現(xiàn)露出來了。 “口 讀譜”的例二、例四，都是一個道理，只是符號有所變化。例三的符號，一般不常見，它以斜杠代表召鈸，八叉代表鐃鈸，圈圈代表鑼。符號中每一個斜杠、圓點、八叉代表圈圈，都是一個八分音符。其中，圓點沒

17、有念音，卻有時值，所以每個四分音符（即一拍），都是由兩個符號組成。這些記法，在民間代代相傳，它象“密電碼”一樣，只有本地、本村人 知道。從符號上看，只體現(xiàn)了鑼鈸配合的關(guān)系，卻沒有鼓的顯示。 民間符號式口讀譜的念音，也由于方言差別，把鑼音念成鏜、當(dāng)、旦、剛、 光、匡、康、鏘和一二三四五六七等；把召鈸聲音念成平、慶、窮、恰等；把鐃 音念成嘁、嚓、叉等；把鼓音念成咚、嗵、噔等，各有不同。第二節(jié) 簡譜記譜方法和念音為了進(jìn)一步完善、統(tǒng)一威風(fēng)鑼鼓的記譜方法和念音，現(xiàn)參照中國民族民間器樂曲 簡譜規(guī)格，根據(jù)威風(fēng)鑼鼓的特點和傳統(tǒng)習(xí)慣， 以字譜和符號相結(jié)合的方法，縮編雙行記寫。如：念譜：|平叉平| 平叉平| 平叉

18、平叉| 平叉平|鼓譜：|XXXXXX|XXXXXX|XXXXXX| XXXXXX| 匡匡1匡| 匡匡匡| 匡匡匡匡| 匡匡XX|XXXX|XXXXXX|XXXXXX|XXX|上面一行為念譜，即召鈸、鐃鈸和鑼的念音與節(jié)拍。隊員見平拍召，見叉拍鐃。見匡打鑼。下面一行是鼓譜， 鼓手按音符擊奏。 兩行曲譜用譜頭線相連， 拍號記在樂曲開頭處，中間有小節(jié)線，符號下面有減時線。其它速度、力度、反 復(fù)、休止、延長等等，都標(biāo)有記號和注以漢字。基本念音，是按各種樂器發(fā)出的 聲音，召鈸念平，符號作“平”，鐃鈸念叉，符號作“叉”，鑼念匡，符號作“匡”， 鼓念咚，符號作“ X”。（詳見字譜符號說明）第三節(jié) 各種符號的說

19、明威風(fēng)鑼鼓四種樂器發(fā)出的基本聲音為平 （召鈸） 、叉（鐃鈸）、匡（鑼）、 咚（鼓）屬于正擊。但在運(yùn)用技巧和悶擊、花擊以及擊奏的位置變化時，字譜和 符號則有變化。威風(fēng)鑼鼓曲牌，按照簡譜記譜規(guī)格，也標(biāo)有各種記號，說明書如下： 保持音記號。即保持力度平衡、扎實、音響飽滿，節(jié)拍要奏足。| ： ：| 反復(fù)記號。表示在這記號中間要反復(fù)擊奏，有幾個點就反復(fù) 幾次，最多不超過四個。DS段落反復(fù)記號。表示在這個記號中間要反復(fù)一次。V換氣記號。表示此外要換氣。漸強(qiáng)記號。表示逐漸強(qiáng)起來。漸弱記號。表示逐漸弱起來。第三章 樂器第一節(jié) 樂器名稱及特點威風(fēng)鑼鼓的樂器， 由鼓、鑼、召鈸、鐃鈸四種組成。 過去還用小斗鑼的，

20、現(xiàn)在大多不用了。鼓 為全國通稱。因其形狀圓而扁，故稱“扁鼓”。其直徑均在 62 公 分至 50公分之間，鼓腔高低在 30至 40公分之間，鼓棰長短在 25至 30公分之 間。建國前后， 隨著威風(fēng)鑼鼓的改革與發(fā)展， 其大小幾經(jīng)變化， 過去鼓大而 重，要用架子支撐或者人抬， 有條件的村鎮(zhèn)還加上笨重的“門鼓”， 所以從不移 動表演，但它的共鳴渾厚，震耳欲聾。隨著時代的前進(jìn)，人們的欣賞要求也在不斷提高，尤其是十一屆三中全 會以后，人們精神煥發(fā)，春風(fēng)得意，敲鑼打鼓就很自然地手足舞蹈起來，把民間 吹打樂那種活潑的表演方法， 揉進(jìn)威風(fēng)鑼鼓里來， 取其“動”變之長， 充其威風(fēng) 之神韻，敲打起來，想要表演，鼓就

21、得表演者自己背，為了方便靈活，鼓就適當(dāng) 縮小，從而大大提高了威風(fēng)鑼鼓的可視性、觀賞性。鑼 銅制，為全國之通稱。直徑 40 公分，鑼邊 5 至 7 公分。敲起來， 它不像京鑼那樣純正清脆， 也不像蘇鑼那樣的低沉， 而是渾厚沙啞， 帶有粗獷風(fēng) 味。現(xiàn)在鑼重量輕了，便于推、舉、端、托、表演靈活，頗受群眾歡迎。也由于 客觀存在體小身輕，數(shù)量眾多，所以編排隊形，考慮動作時，總是以它為基礎(chǔ)。召鈸 銅制，直徑在 33 至 40 公分之間。它的稱謂極不統(tǒng)一，它是由兩扇鈸對擊而發(fā)出音響，在威風(fēng)鑼鼓里稱召 鈸；也有因其共鳴腔大而叫“大碗鈸”的； 有的地方叫“鐃鈸”； 臨汾這一帶簡 稱叫“召”，為了統(tǒng)一，還是叫召鈸

22、為宜。召鈸，在威風(fēng)鑼鼓里的地位十分顯要。因它的音響清脆洪亮，它可領(lǐng)導(dǎo) 一切樂器，而其它樂器，則無能為力。另一方面，威風(fēng)鑼鼓曲牌，百分之九十五是從召鈸開頭的，如一首曲牌 是這樣開始的： | ：平, 平平平平 , 匡, 匡匡匡匡： | ，它非常自由，可 任意延長，一人拍鈸，可等待他人接鑼。 所以有號召、呼喚人們來敲鑼鼓的意思。過去的召鈸，共鳴腔（碗子）大，鈸扇也大，一般八斤左右，拍起來嗡嗡作響，威震四方?，F(xiàn)在的召鈸一般四斤左右，但由于鑼鼓隊人數(shù)眾多，加之有 了隊形和表演，及服裝的鮮艷，以視覺上的滿足，彌補(bǔ)了音響上的不足。鐃鈸 稱謂也不統(tǒng)一。有叫釵鈸的，還有叫召鈸的，威風(fēng)鑼鼓里則稱鐃 鈸，簡稱“鐃”

23、。我們的看法是：在威風(fēng)鑼鼓里，兩扇鈸相對而擊稱謂召鈸，上下相擦出 聲而稱鐃鈸，可簡稱為“召”和“鐃”。鐃鈸在鑼鼓隊里數(shù)量少、音量小，但它最大的作用是掌握節(jié)奏，掌握情 緒。在威風(fēng)鑼鼓曲譜里， 鐃鈸一般是在后半拍的位置擊奏， 如：| 平叉 平 | 平叉平| ，這就說明弱拍的鐃鈸快與慢，至關(guān)重要，決定著曲譜的節(jié)奏。故鐃鈸手通常由老練、穩(wěn)健、節(jié)奏感強(qiáng)的人擔(dān)當(dāng)。第二節(jié) 樂器的配件與加工樂器從廠家出廠后，有的并不能使用，還需要配件與再加工，現(xiàn)分述于 下：鼓 鼓的配件有：1. 底繩二條。（各一米，尼龍繩最好，麻繩、皮條亦可）2. 背帶一條。（三米，以布質(zhì)為優(yōu)，它可防滑）鼓的加工主要是系鼓帶， 要系的科學(xué)。

24、其步驟： 先把底繩系在鼓的一 側(cè)的兩個鐵環(huán)上（細(xì)繩雙股，粗繩單股），與鼓另一側(cè)的繩子相等；然后，將兩 邊鐵環(huán)上的繩子，按鼓手背鼓的角度（約 25 度）給固定，使其外邊長里邊短， 形成斜角，最后用背帶系在尼龍繩上。 （剩余的背帶，兩頭要相等，扎成大花起 裝飾作用），鼓的高低以背起鼓放在表演者腹部宜。這樣背起的鼓，鼓面平穩(wěn)不 會搖晃。鼓棰 廠家出廠即可使用。鑼 鑼的配件有：1. 支撐桿一個（粗約 3公分，直徑長約 30 公分）2. 尼龍繩一條（長約 50 公分）3. 塑料管一條（長約 20 公分）隨著威風(fēng)鑼鼓表演藝術(shù)的提高， 鑼的加工也做了改變， 將支撐桿放在 鑼內(nèi)三分之一的地方為其適宜的長度；

25、支撐桿兩面的剖面， 要鋸成馬蹄形與鑼內(nèi) 側(cè)的弧圓面相吻合； 支撐桿的位置要與鑼原先鉆的兩個小孔成垂直狀， 然后在支 撐桿與鑼邊接觸處， 從外邊一邊鉆出兩個小孔， 用木鏍絲擰緊， 以防支撐桿轉(zhuǎn)動 （要注意撐桿盡量靠鑼邊，以防手握支撐桿后，接觸鑼面，影響聲音），最后把 塑料管套在尼龍繩的中間， 將尼龍繩的兩頭， 穿過鑼邊的兩個小孔， 拴在支撐桿 上，繩子的長度，以手插進(jìn)塑料管套握住支撐桿為宜。鑼棰 廠家出廠即可使用。召鈸 召鈸的配件有：1. 丁字形牽引二條。（長 15公分，用汽車輪胎割成，如 T 狀）2. 護(hù)手墊二個。（用厚橡皮墊做成， 直徑 7公分左右，正中鉆一小孔）3. 細(xì)鐵絲一尺五。4. 紅

26、黃綠三色綢子 40 公分見方各二塊。 加工：先用小圓銼刀把召鈸碗子中間的小孔，挫得圓滑后，將牽引帶由 召鈸的內(nèi)側(cè)通過小孔穿到外側(cè)， 拉緊后再穿入護(hù)手墊中間的小孔， 然后根據(jù)擊奏 者手的薄厚，把護(hù)手墊量好，再把牽引帶折回到護(hù)手墊上端，用鐵絲固定，使手 插入召鈸與護(hù)手墊之間非常牢靠為宜。 最后，把三色綢子的一角綁在一起系在護(hù) 手墊外牽引帶形成的小圈上。鐃鈸 鐃鈸無須大的加工，只是用沙布把鐃柄打磨打磨就可以了。第三節(jié) 樂器的操作方法鼓 背鼓：雙手拿好鼓棰，鼓帶斜夸在左肩上，左手在鼓帶下伸出以 擊鼓，右手則無鼓帶的限制。鼓挎好后，鼓腔貼腹部，鼓的前沿略低，雙手握住鼓棰的后疙瘩（無纓 穗的一端），左手舉

27、至胸前靠右，右手舉至頭頂，準(zhǔn)備開打。打鼓前，要思想集中，情緒飽滿，精神振奮，昂首注目，好像即將沖鋒 陷陣的戰(zhàn)士一樣。鑼 加工好后， 鑼手可用左手在鑼面的一方， 插進(jìn)塑料套圈， 握緊支撐桿， 然后根據(jù)手的大小再整理繩子，至合適部位固定。右手用拇、中、食指握住鑼棰底端。開打前和鼓一樣要求，思想集中， 目視前方，兩腿平分，挺胸收腹，右手將鑼棰舉起，左手（鑼）按教練要求，或 提或端，準(zhǔn)備開打。召鈸 召鈸加工好后，左手指平展，插入召鈸與護(hù)手墊之間，呈握球狀，如 手感搖晃，還得緊握手墊，重新綁扎直至牢靠。右手與左手同。拍召前，兩腳平分與肩同寬，兩手握召，召面向上，曲肘托于胸前兩側(cè)， 目視前方。拍召，過去有

28、“召不下頭”的說法。意取激烈、緊湊之勢?，F(xiàn)在有所發(fā) 展，有新變化?；痉椒ㄓ卸阂皇切厍芭?；二是頭頂拍。胸前拍，即在胸前的 部位兩鈸合擊。合擊時，兩鈸鈸碗必須對齊，不僅共鳴好，且樂器不易損壞。應(yīng) 特別注意的是，兩鈸合擊后，應(yīng)立即離開，否則形成聚音，鈸即烈縫。頭頂拍， 和胸前一樣， 只是在激烈緊湊的節(jié)奏里使用， 以顯示一種勇往直前， 威風(fēng)凜凜的 英姿，加上必要的技巧，給人一種催人上進(jìn)的力量。鐃鈸 鐃鈸預(yù)備時，兩手握住鐃柄（中間的疙瘩），鐃面朝上，平放于胸 前的兩側(cè)， 開打后，兩鐃在胸前上下相擦發(fā)出叉叉的聲音。 故有“鐃不過頂“的 說法。鐃手應(yīng)特別注意： 1、兩鐃是上下相擦而過，發(fā)出叉的聲音，不是

29、上下碰 撞或斜面相拍發(fā)出“平”的音響。 2、兩鐃擦?xí)r，鐃面不要上下垂直，而要傾斜 20 度左右，約在全鐃五分之四的地方接觸相擦，以防擦破手指。 3、有鐃的地方 沒有召，有召的地方卻有鐃，所以兩手上下的手勢要一致，一般情況下，強(qiáng)拍右 手上，左手下，弱拍右手下左手上。 4、威風(fēng)鑼鼓里鐃的疙瘩，沒有氣孔，所以 不能相互對拍，否則鐃會破裂。第四章 擊奏方法與基本技巧第一節(jié) 鼓鼓的類別：威風(fēng)鑼鼓的鼓，基本上有三種。一是現(xiàn)在最普遍通用的扁鼓；二 是陰陽鼓，即一個鼓手打一大一小兩個鼓。大鼓架在架子上，小鼓架在其右側(cè)，拍鈸時敲其小鼓，敲鑼時敲其大鼓。優(yōu)點是層次分明，音域?qū)拸V，更能顯出陰陽 對比。三是架子鼓。這

30、種鼓在擊奏時不能死打而要彈鼓，還要敲出陰陽鼓的效果。 即拍鈸時敲鼓的前沿。打鑼時敲鼓心，聽起來也是輕重緩急，音響豐富，對比顯 明，悅耳動聽。鼓是威風(fēng)鑼鼓的靈魂、核心。它對威風(fēng)鑼鼓起著舉足輕重的作用。因而敲鼓 則十分講究。敲鼓，不論什么音符，都是右手打強(qiáng)拍，左手打弱拍。如四分音符，IX XI（俗稱一點子）如用單棰，即右手打，如用雙棰，左右手同時打；八分音符IXX XXI （俗稱二點子），則右左手先后均勻地各打一下；前八后十六分音符IXXX xxxj （俗稱三點子），則右手連續(xù)打二下，左手打一下；前十六后八分音符ixxx xxxj （也稱三點子）則 右左手各 打下后，右手再打一 下；再如十六分音

31、符， IXXXX XXXXI （俗稱四點子），即在一拍時間里，右左手均勻地交替各打兩下， 而陰陽鼓則不完全相同，一般情況下按照大鼓的要求去打就可以， 而遇到鈸鑼交 錯節(jié)奏緊湊的地方，就得左手壓過右手去打。女口：平平匡平平I|XXX X X XXXXI第一、三拍都是打小鼓，第二拍，右手打匡（強(qiáng)拍）左手得到右側(cè)打平（弱 拍）。這種打法經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，就可得心應(yīng)手這是幾種最基本的打法。除此，根據(jù)鼓譜需要，還有一些花彩的敲法，以達(dá) 到剛中見柔，威中透情之目的敲鼓幫：用左右鼓棰擊打鼓幫，發(fā)出嘎嘎的脆聲，如：I打各打各 打|打各打各 打|打各打各 打打|0打 打I 此打法仍以右手打 打”左手打 各”敲鼓邊：

32、此打法嚴(yán)格地說不是敲，而是利用鼓皮對鼓棰的反彈作用彈出來的 效果。即兩手虛握鼓棰，手心向上，向前捶到鼓皮邊沿，使鼓棰按音符在鼓皮上 彈動，敲時要巧、要脆、要輕。女如： I匡匡0|嘟兒嘟兒匡I這兒的嘟兒，就是敲鼓邊嗑鼓幫：就是按照節(jié)奏用鼓棰前疙瘩，在鼓釘上左右劃動，發(fā)出|花兒 花兒 |的音響。例如：匡匡 匡匡 |花兒 匡|。如 花兒 是一拍，鼓棰不要回劃，如果是|花兒花兒 匡|，那么兩手從兩側(cè)向前劃去，再從前向兩側(cè)劃回，但必須是在一拍時間 完成。按鼓：多用于后八分休止。女口： I匡匡 匡匡|0匡 匡0|XXX X X |O X X O|在最后一拍與鑼配合休止，要干凈利落，就必須按鼓。即在最后一拍

33、擊鼓后， 左手立即用手按住鼓面。悶擊：一般用于輕松愉快的情形，即用左鼓棰后端，按住鼓皮，右鼓棰稍輕 擊鼓，女口： I匡匡0|工工工匡0|X X 0|工工工匡0|工即悶擊。鼓的基本動作：鼓手把鼓背好后，目視前方，右手舉棰至頭頂，左手扶鼓， 或沖跑或齊步走出。 開打后胸部略向后傾， 兩腿分開成馬步狀， 隨著節(jié)奏兩腿自 然顫動。威風(fēng)鑼鼓素以粗獷奔放、慷慨激昂為特點，所以擊鼓時，要幅度大動作大。 四分音符、八分音符，鼓棰要超過頭頂，十六分音符，鼓棰應(yīng)與胸部相平，這樣 不僅曲牌聽起來威風(fēng)，動作看起來，更為威風(fēng)。鼓的其他動作： 都是隨著威風(fēng)鑼鼓表演性的增強(qiáng)而發(fā)展豐富的。 如“馬步跳打 ” （雙腳離地面前進(jìn)

34、或后退同步跳打） ；“馬步跳喊 ”（同步跳打時加喊聲，以增強(qiáng) 威風(fēng)氣氛）； “左轉(zhuǎn)打 ”、“右轉(zhuǎn)打 ”（以一腳為軸心，向左或向右轉(zhuǎn)九十度，轉(zhuǎn)時 要有力，落地必有聲，要把轉(zhuǎn)、打、下蹲同時在節(jié)奏里完成） ，“左弓箭跳打 ”左“ 弓箭后退打 ”等等，可因隊形所需而定。應(yīng)該明確威風(fēng)鑼鼓是打擊樂，應(yīng)以擊奏 為主，動作多少，要看對威風(fēng)鑼鼓是錦上添花還是畫蛇添足適當(dāng)運(yùn)用鼓棰的技巧：敲威風(fēng)鑼鼓時，常常會遇到前八分休止符或換氣符號，在這短 暫的停留中，鼓棰中挽一些花，以增強(qiáng)威風(fēng)鑼鼓的美感?！皢伍⒒?”：右手握住鼓棰的后端，手心向上，利用甩鼓棰的慣性，加上食指的 “護(hù)送 ”，使鼓棰以手心為軸心，由外向上再到里，在

35、胸前旋轉(zhuǎn)一周， ，即算完成。 要注意，這是在八分音符的時間里完成?！半p棰花”：它和單棰花的要領(lǐng)一樣，只是左手有鼓帶的限制，只能靠下挽花。“盤頭花“：擊奏中遇到的較慢節(jié)奏，為了占滿空間，還要顯示威武的氣慨，才 用盤頭花，即右鼓棰抬高到頭頂，逆時針轉(zhuǎn)一周落下。鼓點（譜）的設(shè)計：威風(fēng)鑼鼓的鑼鈸譜是“死”的，但鼓點是“活”的，它可因 人而定。因人是對初學(xué)者而言，由簡到繁，由易到難，如平叉匡|平叉匡 |，初學(xué)者可設(shè)計為平叉 匡 |平叉 匡|平叉 匡|平叉 匡|XX XXX| XX X |，熟練后可設(shè)計為： XX XXXX|XX XXXX| ，當(dāng)然最理想的 鼓點是平叉 匡|平叉 匡 |XXX XXXX|

36、XXX XXXX| 由此可找出威風(fēng)鑼鼓鼓點設(shè)計的一般規(guī)律：即鑼鼓鈸 譜為八分音符時， 鼓譜即為八分音符或前八后十六或前十六后八分音符。 如果鑼 鈸譜是四分音符， 只要不是結(jié)束句的最后一拍， 一般情況下， 鼓譜應(yīng)設(shè)計為十六 分音符 或 前八 后十 六 分音符， 如 |平 平 匡匡 |， 鼓 譜就 應(yīng) 設(shè)計為： |XXXX XXXX|XXXX X|,最后一個匡，應(yīng)設(shè)計為四分音符，表示一句的結(jié)束。 但也有特定情況下的設(shè)計，如： |匡 匡 | 匡 匡|嗨| 嗨 | 嗨 嗨| ，四聲鑼的情況下，為 了增強(qiáng)氣氛， 在敲鑼的同時還要加四聲嗨， 那么鼓點就不能打十六分音符， 而應(yīng) 打四分音符，更顯得震撼有力。

37、附：鼓練習(xí)曲：1、X X|XX XX|OX X|2、XX XX|OX X|XX XX|OX X|3、XXX XX|XX XXX|XXX XX|XX X|4、XX XXX|XX XXXX|XX XXX|XX X|5、XX XX|XXXX X|XXX XX|XXXX X|6、XXX XXX|XX XXXX|XXX XXX|XX X|7、XXXX XXXX|XXXX X|XXXX XXXX|XXXX X|第二節(jié) 鑼一 、 鑼的打法： 鑼的敲法多用于端鑼、舉鑼、托鑼、提鑼、敲鑼邊、按鑼。現(xiàn)分述于下： 先講端鑼：左手端鑼于肚臍平，前沿略向下傾，右手握住鑼棰的底端，開打 后，右手從頭頂通過耳側(cè)，下到腹部擊

38、鑼，當(dāng)鑼棰接觸鑼面的一剎那，要利用手 腕的爆發(fā)力甩向鑼面。 右手擊鑼時， 兩腿膝關(guān)節(jié)隨著節(jié)奏自然彎曲一下， 右手上 揚(yáng)時兩腿自然站直，就這樣，隨著節(jié)奏，周而復(fù)始的顫動。 （要注意：鑼的里沿 不能接觸身體）再講舉鑼：當(dāng)曲譜由低潮將要轉(zhuǎn)入高潮， 或者打到情不自禁、 極其興奮之際， 自然要用舉鑼。舉鑼，就是左手把鑼舉到肩部略靠前成 45 度的地方，右手從頭 頂?shù)挠覀?cè)，下到左肩部擊鑼，其手腕的爆發(fā)力和腿的顫動與前述同。和舉鑼相聯(lián)系的就是推鑼。 為了顯示高潮， 表達(dá)情緒的激奮， 增強(qiáng)威風(fēng)鑼鼓 的氣氛，往往以剽悍、粗獷的推鑼動作來助威，使之 “威”上加威。推鑼從舉鑼的部位開始， 向左上方 45度的方向推起

39、， 推鑼可根據(jù)教練要求， 或注視鑼的方向，或注視正前方均可。 推鑼一般是在“平”的半拍推起，如匡平 匡平|匡匡 平平 |匡在肩部打，平就得 推起。第二拍匡， 又要把鑼拉回到肩部同時擊鑼， 但第二小節(jié)第一拍就得在肩部 打完匡匡，到平平，再起，推上去停留一拍。 按此推鑼，如果是平匡 平|平匡 平 |就是先推鑼，后半拍擊鑼。由此可見，推鑼是鑼表演中的一個動作，也是威風(fēng) 鑼鼓的獨(dú)到之處。下面再講托鑼。 托鑼和端鑼、 舉鑼不一樣， 前面幾種均可利用腿部顫動時向 上的反彈作用，連身軀帶推鑼一氣呵成，而托鑼就要靠臂力的支撐。 托鑼，身體朝正前方，身體的重量放在右腿上，左腿跨前半步，腳根著地，腳尖 蹺起。左手

40、持鑼，舉到頭部略靠下的部位擊打，擊打時曲肘收回，然后顫動，頭 部略向后揚(yáng)，猶如抬頭望月（鑼） 。提鑼，在威風(fēng)鑼鼓里是較輕松的敲法， 在由高潮轉(zhuǎn)入低潮， 緩和氣氛的同時，使敲鑼者也得到“喘息”的機(jī)會才用之提鑼有多種敲法，根據(jù)情況與隊形的需要，可弓箭步敲，并可提到腹部敲。敲鑼邊：當(dāng)威風(fēng)鑼鼓進(jìn)入輕松歡快或抒情段落，可敲鑼邊。如鼓譜是|打各打各 打|打各打各 打|打各打各 打打 |O 打 打|，鑼可敲邊 |當(dāng)當(dāng) 當(dāng)|當(dāng)當(dāng) 當(dāng)| 當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)|0當(dāng)當(dāng)I。再如鑼匡匡 匡匡|0匡 匡當(dāng) I,最后這個當(dāng)，就是鑼邊，它雖用的不多， 但 可起到畫龍點睛之效。敲鑼邊根據(jù)動作的聯(lián)貫性，端鑼、提鑼均可。當(dāng)威風(fēng)鑼鼓進(jìn)入緊張、

41、 激烈之時， 也可敲鑼邊， 如“大殺”曲譜中的“出征” 一節(jié)。鑼旋律I匡匡匡匡I匡匡匡匡匡0|匡匡0|匡匡匡匡匡0|匡匡 匡 匡 匡 0IIXX XXIX X X X X 0IX X 0IX X X X X 0IX X X X X 0I|匡匡0|匡匡0|匡 0匡匡0|匡匡匡 匡|X X X|X XX| X X X X X|XX XX|XX XX|“X”作敲鑼邊鐺音的附號一半或三分之二的鑼可端鑼演奏旋律， 另一半或三分之一的鑼可提鑼敲鑼邊 演奏，I當(dāng)當(dāng) 當(dāng)當(dāng)I當(dāng)當(dāng) 當(dāng)當(dāng)I使人隱約聽到馬蹄聲聲，風(fēng)聲陣陣，將士出征的 情景，這段鑼的二重奏，起到了事半功倍的作用。按鑼：多用于后八分休止符。最后一拍敲完

42、后，右手不要抬起，立即用手掌 按向鑼面，形成休止。二 、鑼的動作鑼的動作與威風(fēng)鑼鼓其他樂器一樣，要剛（勁） 、粗（獷）、豪（放）、美， 才能引人入勝。前面講過的推鑼、托鑼是表演中的動作，舉鑼、端鑼、提端都是敲鑼的方法， 也是最基本的動作。動作是在威風(fēng)鑼鼓發(fā)展前進(jìn)中產(chǎn)生、提煉、發(fā)展的，所以它 不是一成不變的。下面講講在訓(xùn)練實踐中，常用的幾個動作： 左右甩鑼：第一拍，面向正前方，挺胸收腹，鑼面垂上朝前，左腿向左大跨 一步，成大馬步， 與此同時， 鑼向左甩去， 停留在膝蓋之外的部位。 第二拍不動。 第三拍轉(zhuǎn)向右側(cè)，動作和第一拍一樣，第四拍不動。來回向左向右，始終挺胸部 一字甩開，不要弧線，才顯得剛勁

43、有力。上下推拉：第一拍，雙手扶鑼，鑼面垂直朝前，兩臂伸直，推到頭頂，整個 身體盡量抬高。第二拍，兩腿稍曲，把鑼拉到胸前。第三拍，推拉各一次，第四 拍，推上。如果兩句曲譜連起來，那么左右甩鑼，上下推拉，也要連起來。由此可見當(dāng) 鑼連續(xù)四拍或八拍休止，此動作完全是為了充實空間，增強(qiáng)威風(fēng)的氣慨。眾星捧月：當(dāng)隊形變換成若干小組時，小組人數(shù)不論多少，均可作此動作。 以七人為例，第一拍變隊形，第二拍既成圓形，一人在中間成圓心，兩手平著高 舉，鑼面朝上，其余六人成圓，把鑼推向上前方，目視銅鑼，同時右臂后伸，與 左臂成斜一字形，此時身體的重量放在左腿，右腳根離地靠后半步虛立。海底撈月：在眾星捧月的基礎(chǔ)上，右腳不

44、動，左腿由左側(cè)向后轉(zhuǎn)，左腿大跨 成弓箭步，鑼面朝上，放到膝蓋前擊打。該動作要打、動一拍完成。 排練中，上述兩個動作常連貫使用，一氣呵成。三 、鑼棰的技巧 鑼棰的任務(wù)有二，一是按曲譜的音符、節(jié)奏把鑼敲響、敲好，二是掌握運(yùn)用 好鑼棰的技巧。但不要單純?yōu)榧记啥记?，要把技巧與曲譜、技巧與動作，技巧 與情感，看作是相互依存、相互刺激、相互作用的結(jié)果，是情感的激發(fā)，情緒的 發(fā)泄，是威風(fēng)鑼鼓發(fā)展的必然。單棰花：右手舉過頭頂，拇指、食指、中指握住鑼棰的底端， （達(dá)到松而不 掉）由上向里時，再由下向外，在一拍時間里旋轉(zhuǎn)一周。鑼棰由上向里時，手腕 要向里向下壓，鑼棰向外時，加上它旋轉(zhuǎn)的慣性，就會成為鑼棰花。單棰

45、花，一 拍一“花”，一般是在緩和、抒情的節(jié)奏里使用。如：匡匡 |平叉 平 |，在第二小節(jié)的第二拍，就要用雙棰花，即八分音符挽 一花，這樣鑼棰花和曲譜就相輔相成，渾然一體了。紡線花：它是模仿過去單車紡線往出抽紗的動作而得名， 是在特定的曲譜中 使用，用來抒情、耍彩，起點綴之效用，故不宜多用。挽花時，右手從右側(cè)下部向右后方向開拉，一拍一個花，邊拉邊挽花，目光隨著 棰花轉(zhuǎn)。紡線花的挽法和雙棰花一樣，只是在手的運(yùn)動中挽成。如：|匡匡 O|嘟兒 嘟兒 嘟兒匡0|,這兒的嘟兒就是挽紡線花。拋鑼棰：它是在威風(fēng)鑼鼓表演中， 利用拍鈸的間隙， 把鑼棰高拋二米左右接 上再打的一種技巧。從拋到接,時間較短故不宜過高

46、,否則在規(guī)定時間里,接不 到棰,影響下面敲鑼,同時過高易偏離方向,影響整體隊形。第三節(jié) 召鈸如何持召、拍召,第三章第三節(jié)已講過,現(xiàn)在講一下召的技巧。 召的技巧十分重要。 它與曲譜、 形體是相輔相成相互作用的。 如果沒有技巧, 它將沒有生氣,沒有活力,好像是一個只有心臟跳動的植物人一樣。所以說,良 好的技巧，它不僅可使人們體會到“威風(fēng)”的含義，而且能使威風(fēng)鑼鼓的精髓淋 漓盡致地發(fā)揮，起到如虎添翼的作用。召最主要的技巧，就是翻召。也是威風(fēng)鑼鼓的一絕， 翻召在民間有個說法 “召 不過頭”。翻召，總的說就是“前翻”和“后翻” 。前翻，又分“前小翻”和“前大翻” 。前小翻：即拍鈸后，鈸面翻向正前方，成

47、90 度角。一般是在緩慢節(jié)奏里使 用。如：平叉 平|平叉 平| 可一拍一翻，對召來說就成了 |平翻 平翻 |平翻 平 翻|。前大翻：拍鈸后，利用手腕的翻轉(zhuǎn)， 把鈸面翻向左右兩側(cè)， 即翻一百八十度。 這種翻法，一靠手掌把鈸碗控制牢，不要搖晃；二靠手腕的轉(zhuǎn)動，用好一剎那的 爆發(fā)力；而且它只能在半拍的時間里完成。后翻，又分“后小翻”和“后大翻” 后小翻：它和前小翻一樣的道理，只是翻的方向相反。 后大翻：也是和前大翻一樣，拍完后，向后翻 180 度。它還往往與前大翻聯(lián) 起來使用，形成翻 270度或者 360度。即拍后把鈸面翻向后 90度或 180 度，然 后順勢翻向前 90度或 180度。上述前翻、后

48、翻是召鈸里常用的最基本的翻法。還有一種是難度較大，不大常用的翻法，即“拍前翻” 。其翻法是利用拍鈸前的后八分音符把鈸后翻 90 度，然后按音符拍鈸，拍后 再前大翻。整個過程是在一拍半的時間里完成 270 度的翻召。如果放在節(jié)奏里， 就是 |O 后翻 | 平翻|。例如匡匡 匡匡|匡匡 平增|在第二小節(jié)第一拍的后半拍就 要后翻，也就成了匡匡 匡匡 |匡匡翻 平平翻，通過反復(fù)練習(xí)，理解節(jié)奏，定會 熟能生巧取得成功。隨著威風(fēng)鑼鼓的發(fā)展，尤其是隊形排列的需要，還會產(chǎn)生新的動作和技巧， 但只要掌握了“翻召”這一基本技巧，也就奠定了拍召的基礎(chǔ)，其他難題也就會 迎刃而解。第四節(jié) 鐃鈸鐃鈸，由于是上下相擦，就受

49、到許多限制，加之它有重任在肩，越是熱鬧， 越要冷靜，越是激昂，越要穩(wěn)住陣腳，故技巧不宜過多。轉(zhuǎn)鐃，在擦鐃的過程中，鐃隨手轉(zhuǎn)，手隨鐃走，熟能生巧，得心應(yīng)手，自然 而然，鐃柄就會在手心里轉(zhuǎn)動。 要曲譜某句的最后一拍， 就可以轉(zhuǎn)鐃， 如平叉 平 叉 |平叉 平|，最后一個平，就可轉(zhuǎn)鐃。轉(zhuǎn)鐃，可利用四分音符的時間，順勢揚(yáng) 到頭頂，但要轉(zhuǎn)而不離手。拋鐃，“轉(zhuǎn)鐃”是“拋鐃”的準(zhǔn)備， “拋鐃”是“轉(zhuǎn)鐃”的必然。在轉(zhuǎn)鐃的基 礎(chǔ)上，高拋離手，然后接住，就是拋鐃。這一技巧難度較大，要訓(xùn)練有素，萬無 一失。拋鐃多高為宜，即要看鐃手的熟練程度，還要看曲譜允許的時間，一般以 一米五的高度為宜。第五章 組合威風(fēng)鑼鼓是群眾

50、性極強(qiáng)的文化藝術(shù)活動。參與群眾之廣泛，擊奏藝術(shù)之 高超，翻江倒海之氣勢，催人奮進(jìn)之激情，都使人過目不忘，激動不已，這是幾 千年來，人民群眾不斷發(fā)展創(chuàng)造的結(jié)果。 也是其長盛不衰的主要原因。 要達(dá)到此 目的，就必須搞好組合，這是威風(fēng)鑼鼓之關(guān)鍵。為什么要搞組合？俗話說“百人百性”， 在威風(fēng)鑼鼓隊里， 不管多少性， 在這都是一個性， 就是“威”?！巴辈皇浅橄蟮臇|西，而是非常具體，威武之師，必整齊統(tǒng)一，不僅鼓點齊， 服裝齊，動作齊，隊形齊，而且情緒統(tǒng)一， 快慢統(tǒng)一， 強(qiáng)弱統(tǒng)一。要達(dá)到此目的， 只有練，不是一個人練， 也不是一個聲部練， 而是要鑼鼓隊四個聲在一起整體合 練，這就是組合。第一節(jié) 念譜、背譜

51、一、念譜?，F(xiàn)在的威風(fēng)鑼鼓曲譜都是按照簡譜法記載的。念譜的基礎(chǔ)。不但要念會，而且要念好，要念出陰陽頓挫，要按照節(jié)拍、音 符、提示，念出情緒，念出節(jié)奏，念出韻律。念譜可由一人領(lǐng)念一句，大家復(fù)念，稍熟悉后，就可齊念直至記牢背熟。二、背譜。威風(fēng)鑼鼓不像其他樂隊那樣可以看著樂譜演奏，必須熟記熟背。 威風(fēng)鑼鼓和其他事物一樣， 都有著自身規(guī)律， 掌握了這一點， 就會幫助你加深理 解，加強(qiáng)記憶。（一）對應(yīng)句式多：威風(fēng)鑼鼓里，多是下句對上句，或理解為問答句， 如前句是 |平平| ，下句是|匡匡| ，前句是| 平平 叉平平| ，下句則是|匡匡 平 匡匡|。（二）交錯句式多：就是音符結(jié)構(gòu)不變，只是鑼鈸的位置互換。如

52、前 一句是 | 平匡 匡平| 平匡 平| ，接著就是鑼鈸位置互換成了 |匡平 平匡|匡 平 匡 | 。（三）蛇退皮句式：即一句比一句少，接連遞減，俗稱“蛇退皮”。 如第一句 |：平叉 平|平叉 平|平平 叉平|叉平 平|匡匡 匡| 匡 匡 匡| 匡匡 平匡|平匡 匡 ：| 。規(guī)律是客觀存在的，關(guān)鍵是能否認(rèn)識它、掌握它，掌握了它就好記了。第二節(jié) 無器練習(xí)無器練習(xí)， 就是沒有樂器的練習(xí)。 即消除念譜中的枯燥情緒， 還要為拿 樂器作好準(zhǔn)備， 也為了縮短和減少拿樂器后不可避免地、 短暫地燥音過程。 它是 由念譜到持器的過渡。也是提高學(xué)者興趣的手段。第三節(jié) 練樂 合樂一、練樂：練樂應(yīng)分開聲部練，對初學(xué)者

53、來說，不受干擾不受影響，條件不具備者，也 應(yīng)分成兩個部分，一是鼓，二是鑼鈸鐃。鼓，應(yīng)會兩個樂譜，鼓譜要學(xué)會，鑼鈸譜也得學(xué)會，因為鼓和鑼鈸要配合 在節(jié)奏里。如果鼓譜打得很熟，卻不知鑼鈸到了什么地方，勢必相互脫節(jié)，相互 扯皮。所以一個好的鼓手，在威風(fēng)鑼鼓隊里，應(yīng)是一專多能的全面手。記兩種樂譜，并不是很難，也要尋找它的規(guī)律。在威風(fēng)鑼鼓里，鑼鈸如果 是八分音符、四分音符，這時鼓譜不是八分音符，就是前八分后十六分音符；當(dāng) 鑼譜最后一拍是四分音符時，鼓一般是十六音符（通常都要反復(fù)），結(jié)束句，鼓 則是四分音符。例如曲譜是： | 平匡 匡平|平匡 平| ，鼓譜是 XXX XX|XX XXXX|,那么鼓手可念為

54、：平冬冬 冬平I平冬 平冬冬冬I , 這就是把兩種樂譜合二為一，好記多了。鑼鈸鐃在樂譜中的交替、 交錯進(jìn)行也不很難。 交替進(jìn)行比較容易, 鈸上句, 鑼下句,你問我答, 雖然平淡, 但較順暢。 交錯進(jìn)行, 略有難度, 如： I 平匡 平 匡|平平 匡匡|平匡 平|匡平 匡平| 匡匡 平平|匡平 匡| ，確實你中 有我，我中有你。但掌握了它的規(guī)律，也就化難為易了。在這兒要掌握兩點：一 是前半句是鈸開頭，鈸是強(qiáng)拍（只是第二節(jié)第二拍沒鈸），后半句鑼照著鈸的路 走就是了。二是鈸手心中必有鑼（譜），到鑼點時，鈸手的肘子略往下壓，就代 表了鑼（譜），這樣拍起來，就不會亂了章法。反過來說，鑼手心中必有鈸，到

55、鈸點時，鑼手的手臂上去，挽一鑼花，就代表了鈸（譜），即占住了空間，也不 會亂了方寸。只要尋找規(guī)律，反復(fù)練習(xí)，定會掌握自如。二、合樂：這是掌握威風(fēng)鑼鼓最關(guān)鍵、 最重要的一項程序。 因為各聲部在練樂時， 重點 是：記譜、打會，不可能有深層次的練習(xí)和進(jìn)一步的要求，而合樂就要達(dá)到隊列 表演前的擊奏任務(wù)。那么如何練呢？首先練齊。 因為練樂時各聲部是分開練的， 既沒有合作的體驗， 更沒人合 樂的感覺， 可說是七股八岔， 這就需要把各種樂器擊奏的快慢、 音符統(tǒng)一在曲譜 的節(jié)拍里，做到整齊統(tǒng)一，不管幾十人也好，幾百人也好，敲起來是一個聲音， 一個點子。其次練輕重緩慢。 威風(fēng)鑼鼓有它的喜怒哀樂， 有它的陰晴圓缺

56、， 有它的陽 剛之美，也有它的抒情之嫻， 這一切，就要靠曲譜演奏的輕重緩急來體現(xiàn)來完成。 要輕如淑女拂袖；重如智深擂棰；緩如仙女下凡；急如戰(zhàn)馬奔騰。打擊樂是有極限的，輕與重，緩與急，是相輔相成相互襯托而言的，所以 合樂一是靠手來體會； 二是靠腦找感覺。只有這樣，才能克服“老師要我們這樣” 的感性認(rèn)識，上升為“根據(jù)情緒的發(fā)展就非要這樣”的理性認(rèn)識。再次，練激情。輕重緩急， 是威風(fēng)鑼鼓演奏在手腦并用由感性認(rèn)識到理性 認(rèn)識中的一次飛躍，但這還不夠，還需進(jìn)一步練激情、練情緒。威風(fēng)鑼鼓的演奏， 如果沒有激情， 即是能打出輕重緩急， 也是干巴巴癟皺皺 的，沒有活力，沒有生命。激情，不能做作，要靠內(nèi)心的思維

57、，要靠樸實的感情，情緒才能真實，才能 豐富，只有這樣輕重緩急也才能真正有了“內(nèi)功”。最后，練動作、技巧、段落間的銜接與吻合；威風(fēng)鑼鼓練到有輕重緩急、有 激情，還不算完美，還必須與動作、技巧結(jié)合起來，因為動作和技巧既可刺激情 緒的激發(fā)，情感的渲泄，又能帶動動作技巧的自由發(fā)揮。另外，段落的銜接、吻合，不容忽視。因為段落的銜接處一般有節(jié)奏的變換； 另一方面也多是隊形變換之際， 所以要把節(jié)奏卡死， 把變換處 （或者說節(jié)奏的轉(zhuǎn) 折處）牢牢掌握好。第六章 隊形第一節(jié) 什么叫隊形隊形俗稱陣勢和場面， 也是表演威風(fēng)鑼鼓時隊員所站的位置和式樣， 是 威風(fēng)鑼鼓表演中重要的組成部分。 它有助于區(qū)分聲部， 凝聚聲部力量； 有利于規(guī) 范表演動作，施展各種技巧，也便于互相交流，抒發(fā)感情。它能烘托氣氛，造成 聲勢，能充分表達(dá)音樂情緒，體現(xiàn)“威風(fēng)”特點，更能顯示整齊、統(tǒng)一，給人以 美感。隊形也是一種藝術(shù)，它是由人們生活中習(xí)慣的方形、圓形、三角形、菱 形、梅花形等幾何圖形，組成各種畫面，再加演奏起來，鈸巾飛揚(yáng)，棰纓頻舞， 襯以鮮艷的服飾，極富有觀賞性。第二節(jié) 隊形的種類隊形可分為就地敲打、路行、場地表演三種類型。 隊形符號是：0代表鼓、X代表鑼、三角形代表鐃。一、就地敲打： 就地敲打，大多依照聲部，自然地站成圓形、方形、三角形等。圓形，一般 鼓居中心