后及其小說創(chuàng)作論述研究性學習結題分析方案

1、8 0 ”后及其小說創(chuàng)作論述研究性學習結題報告 組員：葛志明 高鳴均 姚君濤 吳宇星 季弘博 陳 皓 樊欣迪 趙 宇 班級：一年二班 指導教師：楊曉衛(wèi) 結題時間： 2008年4月 25日 80 后”及其小說創(chuàng)作論述 內容摘要： “ 80 后”是一個新生的寫作群體。圍繞著他們的文學寫作存在著 多種多樣的議論和猜測：包括他們得以生存發(fā)展的因素；新聞媒介、評論界和 “ 80 后”自身發(fā)表的看法；以及他們未來的發(fā)展可能等等。而對這年輕一代的 寫作進行文學意義上的闡述卻是相對薄弱，以系統(tǒng)的、嚴肅的文學態(tài)度來對待 “8 0 后的批評文章，仍值得期待。 關鍵詞：“ 80 后”、小說創(chuàng)作、李傻傻、韓寒、發(fā)展可

2、能 “80 后”這一新生寫作群體的出現(xiàn)和引起關注，是近幾年的事情?？v觀諸 多的報道和評論，“ 80 后”這一概念的提出存在著許多值得商榷之處，可以說 “是一張面容模糊的標簽 。首先，概念提出時間的模糊?！?0后寫 作是指上個世紀 8 O 年代出生的青年作家群體的寫作，他們的現(xiàn)身文壇，大 約是在上個世紀末 ，至于在文壇內外引起強烈的反響，是在“進入本世紀 后，尤其是新概念作文大賽連續(xù)數(shù)年舉辦，推出一批又一批學生寫 手”之后的事。而另據(jù)湖北青年報報道，“ 80 后”概念的提出者為恭小 兵。至于他在何種情況下提出這樣的概念以及其有何用意并沒有人去深究。其 次，以出生年代作為一種標準對一批寫作者進行歸

3、類的合理性到底有多大，是 一個存在爭議的地方。如果對那些報道和評論以及“ 80 后”一代自己的說法進 行分析總結，我們不難發(fā)現(xiàn)，他們眼中的“ 80 后”是特指一九八零年之后其間 的跨度很明顯，應指一九八零年一月一日至一九八九年十二月三十一日之間出 生的人。而這十年間出生的，年齡最大的為 28 歲，最小的，才 18 歲。對比之 下，在出生于六十年代以及出生于七十年代的作家群體中間有著較為一致的創(chuàng) 作風格和思考，“新生代”作家群、“身體寫作”作家群等等特定的概念已經(jīng) 得到了評論界的一致認可，那么作為一個獨立的概念，“ 80 后”存在的意義何 在?或者。僅僅是評論界一勞永逸的慣例以及商業(yè)炒作煽風點火

4、的陰謀?這些不 得而知。 一、多元因素催化下的“ 80后” 事物的發(fā)展是內外因相互作用的結果：我們在看待“ 80 后”，這一現(xiàn)象的時 候也應該辯證地意識到這一點?！?80 后”一代生活在社會各方面高度發(fā)達的環(huán) 境里，電視、報紙、網(wǎng)絡等等強勢媒體的積極介入以及他們自身具備的素質和 才華等方面的因素造就了他們不同于以往的任何一代。社會的廣泛關注帶給 “80 后”的影響是多方面的，這既有為他們提供優(yōu)越條件的積極因素，同時又 存在著誤導、偏見等方面的消極因素。至于他們本身所擁有的文學方面的才華 以及成長體驗等等主體性的因素是他們取得成績的又一原因。 總之，“ 80 后”的文學創(chuàng)作從一開始所受到的關注是

5、空前的，在這樣多元 因素的催化下，“ 80 后”的發(fā)展和壯大存在著巨大的可能性。 1新概念作文大賽萌芽及其他 首先不能不提一提開始于上個世紀末的“新概念作文大賽”。上文提到的 “ 80 后寫作”的開始在上個世紀末的說法大概緣于此。那是由萌芽雜志社 聯(lián)合北京大學。清華大學、復旦大學、北京師范大學、華東師范大學、南京大 學、南開大學、等多所國家著名高校共同主辦的全國范圍內的文學大賽。歷屆 大賽初賽和復賽的評委都是國內著名的評論家、作家或者大學中文系的教授， 如陳思和王蒙、格非、方方、葉兆言、程文超等等。規(guī)格之高超乎尋常。大賽 的參賽對象大體為30J 以下的青年人。更確切的說，引起大眾關注的主要是高

6、 三及以下的參賽者 （“80 后，占據(jù)了相當大的比重 ?！靶赂拍钭魑拇筚悺敝紴?“三新”，即“新思維”、 “新表達和“新體驗”，當時的輿論稱它是 對中國語文教育的沖擊和反叛，而首屆大賽中跑出的“黑馬”韓寒以及A組（參 賽對象對應屆高中畢業(yè)生 一等獎獲得者被保送進北大、清華、華東師大等名牌 高校的事實更是讓“新概念作文大賽”一時成為世人矚目的焦點。當然，這時 的“ 80 后”充其量只是在“萌芽”而并未形成氣候。因為在這一屆的大賽之后 成名的人群當中，出生于一九八零年之后的，除了韓賽 出生于 1982 年）等少 數(shù)幾個之外其他的均出生于 70 年代末。直到第二屆、第三屆等后面幾屆之后， 也就是進入

7、本世紀之后，涌出現(xiàn)的一批又一批的學生寫手，才使得“ 80 后”文 學群體愈來愈壯觀。這當中包括當下“走紅”的郭敬明、張悅然、蘇德、周嘉 寧、李傻傻、蔣峰、張佳瑋、小飯 范繼祖）等人。 “80 后”的整體出線除了有功于連續(xù)多屆的“新概念作文大賽”的成功舉 辦之外，與萌芽雜志的大力支持有著密切的關系。這里只討論萌芽雜 志定位的轉換給“ 80 后”提供的發(fā)展的可能性，其他諸如關乎文學的處境或者 商業(yè)的利益之類的無關本文主旨暫且按下不表。改版后的萌芽的閱讀群和 創(chuàng)作群主要是初、高中生以及大一、大二的學生，這些人出生的年代集中在一 九八零年之后，即“ 80 后”。這是一群朝氣蓬勃、生命力旺盛的年輕人，他

8、們 有足夠的熱情加上些許的才情進行創(chuàng)作，而萌芽的?？?，萌芽的主編 趙長天也認為“萌芽系”作者還是很多的，其他偶爾在萌芽露臉的大多數(shù) 是在校生 亦即出生于八零年之后）。如果說他們父輩是在瓊瑤、三毛的作品里 長大的，那么在他們自己的成長歲月里，萌芽必定是不可缺少的一部分。 可以這么概括，“ 80后”寫作者與萌芽的關系是先讀者，后作者。 用“ 80 后”自己的話說，“如果不是五年前萌芽的那一次新概念作文大 賽，那么，有多少出版社會把目光投向八十年代后出生的我們，恐怕我們的小 說還只是在網(wǎng)上流傳或者窩在電腦的 D 盤里面”。“下半身”代表詩人沈浩波 在一次接受媒體訪問中也提到了類似的觀點，盡管他說的是

9、反面情況。他說， “這里要批判一下新概念作文大賽，它成了一個名利場，使一批孩子過早地成 名”。 除了上述兩方面的因素之外，國內眾多的文學期刊對“ 80 后”的關注同樣 為“ 80 后”的壯大提供了條件。芙蓉、上海文學、花城等等刊物 都開設了“ 80 后”專欄，為 cc 8 0 后大開方便之門，而湖南的文字 客則幾乎是“ 80 后”的?？?。這一點也是重要的，能夠得到紙質傳媒的認 可，無疑給“ 80 后”的創(chuàng)作帶來了更大的信心和熱情。 網(wǎng)絡的自由和寬容不僅為世人提供了“網(wǎng)絡文學”這樣一個嶄新的文學樣 式，同時也給“ 80 后”的橫空出世創(chuàng)造了極大的可能。這一極俱彈性和張力的 “賽伯空間 (sybe

10、1 ，在“ 80 后”的發(fā)展和壯大的過程中同樣起著不可磨滅的 作用?！?80 后”寫作者是伴隨著網(wǎng)絡的發(fā)展而成長的，他們對網(wǎng)絡的依賴程度 達到了讓人難以想象的地步。這一點無須贅述。 “80 后”的大多數(shù)人都有過泡網(wǎng)的經(jīng)歷，這是不容質疑的，而在“80 后”還沒 有成為一股潮流之前，“ 80 后”寫作群體中間就已經(jīng)有一些人在網(wǎng)絡上贏得了 人們的關注。生于 1980 年的一草早在 2000 年就以描寫都市另類情愛小說而成 名于網(wǎng)絡，并引起了媒體的關注和眾多網(wǎng)友的迷戀追捧，甚至還因其小說風格 與當時風靡網(wǎng)絡的安妮寶墨的小說頗為相似而被網(wǎng)友稱為“男安妮”；另外一 個比較典型的是霍博。他憑借我的江湖，我的

11、花朵獲得了新浪網(wǎng)主辦的 “萬卷杯”長篇小說一等獎，從此受到了眾人的關注等等此類情況不乏其 人。新浪、天涯、網(wǎng)易、紅袖等等著名網(wǎng)站更是多次推出了“ 80 后”的相關專 題，包括評論、訪談、調查、個人專題以及原創(chuàng)作品結集等等。 另一方面，正如蘇德所說，“網(wǎng)絡是大部分八十年代后寫作者，目前賴 以生存的發(fā)表平臺”。同樣的觀點，李傻傻也說是網(wǎng)絡給他提供了一個寫作的 平臺，“如果說我以前對寫作只是有興趣的話，那么我在網(wǎng)上發(fā)表的我最難 忘的一雙女人的手等文章得到好評則給了我很大的鼓勵，讓我對寫作達到了 癡迷的地步”。李傻傻的這段話，很能代表整個“ 80 后”甚至所有網(wǎng)絡寫手的 存在狀態(tài)。在還未獲得傳統(tǒng)的紙質

12、傳媒的認可之前，網(wǎng)絡保證了“ 80 后”寫作 者們的創(chuàng)作熱情和自信，為他們提供了被別人認可的最大限度的可能性，于是 就有了“ 80 后”作品的大量涌現(xiàn)。網(wǎng)絡是一種極其有效的具有極大自由度的媒 介，他可以讓“ 80后”擁有足夠大的創(chuàng)作和交流的舞臺。 盡管網(wǎng)絡上的交流本身存在著極大的局限性，比如說這種交流是小范圍內 的，在短時間內不可能被外界所知道；或者身處同一個網(wǎng)站，難免會對別的網(wǎng) 站有門戶之見，甚至發(fā)展到引發(fā)與文學與寫作無關的爭論，這些情況都是存在 的。然而，我們不能就此否定網(wǎng)絡給“ 80 后”寫作者帶來的便利，或者說福 音。在這一方面我們可以看看網(wǎng)絡里的這兩個角落。一個是黑鍋論壇。這里集 中

13、著“ 80后”的一大群人。小飯、夜 X,七月人，張悅然，蘇德，盧德坤，周 嘉寧等等。這“是一個同齡人做起來的論壇”他們的“短篇小說基本上都是在 第一時間發(fā)在那里”，“然后等待各自的擊賞或評論”。另外一個角落叫蘋果 樹論壇。以劉一寒、張佳瑋、李萌等人為代表的一群“ 80 后”寫作者把它做的 有聲有色，網(wǎng)站人氣在黑鍋論壇之上，而最近結集出版的我們、我們 80 后盛宴一書網(wǎng)羅了近百名“ 80后”寫作者的作品，更是給“ 80后”們鼓足了 氣。如此種種。 2自身 文學創(chuàng)作說到底還是人的天賦和后天的積累的結果。這些充當“ 80 后”領 頭羊的寫作者們能夠浮出水面，除卻與外部環(huán)境的因素有關之外，不能不說他

14、們自身的資本是雄厚的。不管把“ 80 后”的作品當作青春小說還是校園小說， 也不論如此繁多的“ 80 后”作品的結集出版帶有多少的商業(yè)炒作的成分，首先 我們得承認一點，這些“ 80 后”的寫作者們是具備了進行文學創(chuàng)作的能力和才 情的。成熟始于稚嫩，在“ 80 后”的作品大量的涌現(xiàn)的時候，我們除了保留進 行批評和指摘的責任之外，不妨樂觀一點，相信這些年輕的寫作者們在不久的 將來將會給中國的文學注入新的血液。如作家馬原所說，“ 20 年后又是一群好 漢”。 以出生于 1982 年的李傻傻為例。很多人都對這位年輕的寫作者表示了看好 和贊賞，不僅包括他的同齡人如春樹、胡堅、 AT 等人，還有文學界的多

15、位前輩 如馬原、盛可以、張檸、沈浩波等等。在“ 8 0 后”整體遭受來自多方面的批 評的時候，李傻傻能夠脫穎而出并不是空穴來風。李傻傻首先受到注意的是他 的散文和短篇小說以及詩歌。在短短的一年時間，他的散文在數(shù)不清的文學網(wǎng) 站流傳，新浪、網(wǎng)易、天涯等著名網(wǎng)站幾乎同時推出了他的作品專題。而芙 蓉、天涯、散文等國內著名刊物更是常見他的身影。李傻傻一時被 媒體和文學批評界稱為“少年沈從文”，甚至在羊城晚報評選的“ 80 后” 作家實力排行榜上名列榜首，在馬原主編的重金屬“ 80 后”實力派五虎 將精品集中，這位湘西青年同樣名列其中。等等諸如此類的榮譽對李傻傻來 說不勝枚舉。當然，可以說李傻傻的一夜成

16、名排除不了媒體炒作的嫌譬，但是 我們也應該承認這位青年寫作者自身所具有的文學上的才華，媒體所說的如果 無關嚴肅的文學評論，那么文學界的評論則多少可以說明李傻傻確實是一個有 才華的寫作者。馬原對他的長篇小說紅X就表示了看好，他認為“李傻傻 的對故事高潮的處理顯示了他的自信”，“我也就此窺見了這個年輕小說家的 無窮潛力”，“李傻傻的成熟和自信建立在更為經(jīng)典的閱讀之上。他是在嚴肅 的狀態(tài)下寫作。不論題材的選擇還是講述的方法，他的故事都超越了他的年 齡。他的故事具有鮮明的個人特色，充溢著張力、迷惑和玄機。他的 文字充滿彈性，永遠帶著暗示意味”。作為李傻傻的同齡人，AT則表示， “恬然安臥，克爾凱郭爾這

17、樣形容真正的經(jīng)典作品。這可以是一種追求， 但更多的是天性使然一一表現(xiàn)在李傻傻身上尤其如此”。 李傻傻之外，張悅然敘述的輕盈流暢，對語言的靈活把握：蘇德對故事結 構良好的整體搭建；張佳瑋想象的奇異，以及古典文學基礎的扎實；春樹對無 奈的詩意表達等等無不顯示出了“ 80 后”這一批年輕人在文學上的造詣。 這里特別值得一提的是，在眾多的“ 80 后”們“亂哄哄你方唱罷我登場” 之外，還有另外的少數(shù)幾人踏買的寫著，他們以實際的行動證明了自己的實 力。他們的作品出現(xiàn)在了鐘山、人民文學等國內著名的文學期刊上， 甚至被小說選刊轉載。比如說 2004 第二期人民文學里舟卉的蝴蝶 花等。 二、多樣聲音覆蓋下的“

18、 80 后” 健康的、正常的文學機制應該以多種聲音并存的狀態(tài)出現(xiàn)。而面對“80 后”這一全新的創(chuàng)作群體，我們所能聽到的聲音卻相當單一。市場經(jīng)濟的發(fā)達 對于文學建設方面帶來的負面影響在這里顯得尤其突出。媒體的瘋狂炒作、出 版商的不惜血本的宣傳包裝使得“ 80 后”一時間以鋪天蓋地的氣勢從空而降， 這給他們帶來的，除了過多虛假的光環(huán)之外，也帶來了人們對他們的誤解。至 于讀者群中一浪高過一浪卻顯得蒼白無力的叫好聲，還有嚴格意義上的文學評 論遲遲的露面，是“ 80 后”遭遇到的又一尷尬處境。 1媒體輿論與商業(yè)炒作媒體的積極介入，包括電視、報紙、網(wǎng)絡等現(xiàn)代新 聞傳播媒介對“ 80 后”空前的關注，有關“

19、 80后”的新聞報道得以鋪天蓋地地 出現(xiàn)的人們眼前。對這一新生的文學存在近乎不正常的輿論導向，給“ 80 后” 提供更大的發(fā)展空間的同時，也帶來了不少負面的影響。 必須注意的是，所有媒介對“ 80 后”的報道，可以說都和嚴格意義上的文 學評論沒有多大關系。在上海一周一千天的紀念版上有關上海本地有影響 的十大文化事件，其中“ 80 后”的韓寒也被列入其中。媒體的評論這樣說， “關于韓寒現(xiàn)象，傳媒所有的是非爭論都是針對其教育現(xiàn)象而產(chǎn)生的，而并非 小說文本引發(fā)的爭議。韓寒現(xiàn)象歸根結底其實是一個社會現(xiàn)象，而并非文化現(xiàn) 象。從文本角度來說，是一個 18 歲孩子寫出的一部小說，有一定可讀 性，僅此而已”。

20、這種現(xiàn)象是普遍存在的。韓寒是個特例，是早在上個世紀就 已經(jīng)是眾說紛紜的一種社會現(xiàn)象。在首屆新概念作文大賽之后，媒體對他的關 注不是他的閱讀之廣、文筆之流暢、思維之敏捷、敘述之靈活等等之類的寫作 意義上的關注，相反，媒體關心的卻是中國的教育確切的說是語文教育下的韓 寒為我們提供了什么，或者韓寒們通過這樣的作文大賽而脫穎而出之后順利地 進入名牌高校是合理還是不合理等等之類。韓寒現(xiàn)象之后的“ 80 后”也不能逃 脫這種尷尬。以 2003年“走紅”的郭敬明為例。郭敬明在 2 O 0 3 年著實借新 聞輿論“紅”了一把，他的幾本書，幻城、夢里花落知多少、左手 倒影，右手年華在各地的圖書銷售排行榜上連續(xù)幾

21、周幾月名列榜首。新聞媒 介對郭敬明的報道不外乎在“青春文學”、“校園小說”這樣的字眼上打晃 晃，甚至還使用“酷”、“帥”等等此類和文學根本搭不上介的詞，造成了更 為年輕的一代對作者本人的極大興趣而不是對其作品的認真解讀。至于春樹登 上時代周刊亞洲版的封面和該雜志把她和韓寒、李揚等人當作“ 80 后”的 代表，并扣美國 60 年代“垮掉的一代”相提并論，看重的則是他們另類、叛逆 的姿態(tài)，和他們在文學上的才華和取得的成績沒多大關系。 與新聞輿論同時進行的，還有商業(yè)上的炒作和包裝。在“ 80 后”這一批人 當中，年齡最大無非 25 歲，而他們出版的個人作品，包括長篇小說、短篇小說 集、散文集，至少有

22、一至兩本，甚至更多。韓寒最早，三重門的銷量近百 萬冊，其他的如零下一度、像少年啦飛馳、毒等更是一本接著一 本的出；郭敬明已出版長篇小說兩本，散文集多本；張悅然出版長篇小說一 本，短篇小說集一本等等，而這些當中還沒包括各種各樣的以多人結集的形式 出版的作品。在對他們的寫作才華進行肯定的同時，我們不容對這樣一個作品 大量出版的現(xiàn)象表示樂觀。這其中有著多少的商業(yè)上的需要和出版商的利益我 們不得而知，可以肯定的是，他們的背后有著一只強大的手在操作著。那就是 商業(yè)炒作?！?2003 年是郭敬明的天下，那完全是出版社包裝出來的偶像化產(chǎn) 品。我覺得他是商業(yè)流水線上的一個犧牲品，在自己心智還沒有成熟的情況 下

23、，盲目地出手?！鄙蚝撇ǖ倪@一段話，不僅對郭敬明一個人來說合適，對目 前整個“ 80 后”的寫作者們來說都是合適的。 而以韓寒、春樹、郭敬明、張悅然、孫睿等五人為代表的偶像派和以李傻 傻、胡堅、小飯、張佳瑋、蔣峰為代表的實力派之爭更是新聞輿論和商業(yè)炒作 的最好注解。所謂的偶像派與實力派本來是專用于港臺演藝界的，這里卻冠冕 堂皇地把它加在了“ 80 后”的文學寫作者身上，有多少炒作和包裝的成分不言 自明。 感到欣慰的是，很多“ 80 后”的寫作者已經(jīng)意識到了這一點。周嘉寧在一 次發(fā)言上就說，“自從新概念作文大賽到現(xiàn)在我們的萌芽系列小說出版， 其中有人的書可能現(xiàn)在還在季風銷量排行排在前面，可是我的確

24、從來沒有在報 紙上或其他有關的雜志上看到過任何文學角度的評論，倒是社會意義的爭論起 了一波又一波”；針對后者，張佳瑋說，“我看到形容 80 后寫手的詞往往 不是優(yōu)秀，而是紅。加上那些極具青春時代感、包裝精美的書、扉頁 照片上那些俊美的臉龐，我經(jīng)常會以為自己并不在書店中選購精神食糧，而是 誤走進了一家唱片店堂”；小飯也說，“如果人們印象中的 80 后文學就是 傳媒所宣布的那樣，那是一件很丟臉的事我一直期待有真正的評論家來關 注80 后的寫作，而不是媒體記者。我更需要的是專業(yè)的評論”。 2 讀者與文學評論 “80 后”的這一批寫作者是年輕的，而他們的讀者群比他們還年輕，主要 是廣大的初中生和高中生

25、以及大學在校生的一部分。他們是會很認真的看“ 80 后”的這些作品，也很樂意去做這樣的事情。畢竟同齡人的思維是相近的，在 那些作品中，小讀者們容易找到共鳴并引為知音，能夠在字里行間尋找到他們 想要卻沒能得到的東西，比如說青春的愛情、感傷、叛逆等等。那些文字帶來 的震撼不僅僅是在寫作方面，更多的是主人公的生活態(tài)度和對待周圍事物的看 法，具體的說，他們在那些作品中找到了屬于年輕人特有的個性的張揚和對于 自我的確認。它保證了他們的閱讀興趣和閱讀期待。但是和寫作者生活經(jīng)驗的 缺乏一樣，這些讀者的閱讀經(jīng)驗是有限而狹窄的，他們眼中的“ 80 后”的作品 僅僅是能夠為自己的平淡乏味的學習生活注入點別樣的色彩

26、，或者僅僅作為消 遣的談資而已，甚至會出現(xiàn)以看沒看過幻城、讀沒讀過櫻桃之遠這些 “80 后”的作品作為評判是否落伍的標準的現(xiàn)象。而至于作品的文學性與藝術 含量不是他們關心的內容，他們也力所難及。以至于我們經(jīng)常聽到這樣的話： “哇，這本書太好看了”、“這本書寫的真酷”、“這個作者真漂亮”等等之 類的。這些無足輕重的評論出自他們也無可非議，這和對作品的誤讀沒關系。 他們只是缺乏運用一定的文學原理進行概括的食鋤而已，如果他們具備了這一 點，或許他們是樂意做菊。而如果阿 Q 一點，我們會看到，他們的存在至少保 證了“ 80 后”作品的銷售量。 “80 后”寫作群體的年輕化可以作為解釋專業(yè)的文學評論遲遲

27、未能出現(xiàn)的 原因之一。當代文學的繁榮 （虛假性 ?讓專業(yè)的評論家們忙得不亦樂乎，六十年 代、七十年代甚至更早出生的作家們的作品每年以成千上萬為單位發(fā)表和出 版，評論界的眼光不是對“ 80 后”表示不屑，而應該是根本就無暇顧及，以至 于到目前為止，“ 80 后”的寫作還是和“少年作家”等新聞媒介賦予的稱呼聯(lián) 系在一起，而難以進入專業(yè)批評的視野。這和媒介的輿論導向有極大的關系。 對韓寒、郭敬明等人超乎尋常的報道給評論界造成了一種誤導，讓人以為他們 就是“80 后”的代表。而究竟誰能代表整個“ 80 后”現(xiàn)在來說還是一個為時尚 早的問題。新概念作文大賽一等獎獲得者 AT 在南方都市報上發(fā)表的誰有 權

28、利代表“ 80后”發(fā)言？以及張佳瑋在中華圖書商報書評周刊上發(fā)表 的 80 后寫作：你認為什么是文學 ?兩篇文章都針對該問題提出了尖銳的批 評。張佳瑋在指出當下的“ 80 后”文學只是商業(yè)包裝的假象之后說，“ 80 后寫 作的人其實擁有著極大的寫作基數(shù)和寫作素質。但是，他們大多數(shù)人為曾被傳 媒置于聚光燈前，所以并沒有為廣大受眾所知。”這種說法是中肯的。它說明 了在韓寒、郭敬明等人的背后，還有一批富有創(chuàng)造性的寫作者被遮蔽著。那 么，我們看待“ 80 后”的眼光也應該發(fā)生相應的改變了，而不應該是諸如“不 成熟”、“未成年”、“處于模仿期”、 “青春小說”等等之類的片面的東 西。 在一本又一本“ 80

29、 后”的作品出版的同時，專業(yè)的文學評論在“千呼萬 喚”中終于出現(xiàn) 盡管 還是零星 的。華東 師范大學中 文系楊 揚教授在 2003：上海的中短篇小說一文中就對活躍在上海的“80 后”進行了評論。 這是一種很好的跡象，最起碼說他們已經(jīng)注意到這些年輕的寫作者們。他在文 中說這是“一股潛在的力量”?！凹词故桥u和指責，我也覺得是一種鼓 勵?！贝送?，白燁、陳思和、張檸、吳晨駿、馬原、格非、余華、殘雪、莫 言、虹影等評論家、作家也在不同場合針對不同情況對“ 80 后這批新生的寫作 群體進行了關注。張悅然的葵花走失在 1890和櫻桃之遠兩本書的序言 均為莫言所作。在指出作者創(chuàng)作上存在的不足的同時，莫言對張

30、悅然的文學上 的才華表示肯定，他說，“刀子一樣鋒利的語言，珠貝一樣閃閃發(fā)光的思想， 她用小說來營建高于現(xiàn)實的生活，并向這種生活伸出豐富而茂密的心靈觸須， 她的作品充滿了凌越現(xiàn)實的巨大沖動和使人警醒的批判力量”，“張悅然耽于 幻想的稟賦與憂傷的氣質，使她的小說浪漫而神秘，婉約而典雅 。另外一個 “ 80 后”的女作家蘇德最近出版的一本長篇小說鋼軌上的愛情更是受到了 馬原和虹影兩位前輩的好評。馬原稱蘇德“還異常年輕就此完成了對敘述視角 的定位。要知道，在一個復雜結構的故事中，視角總是解決難題最有效的手 段”；虹影則說，“整部小說充滿美感、青春的氣息，那種掙扎彷徨，猶如火 車在引領我們穿越一個與現(xiàn)實

31、相關又是虛構的世界，讓我不得不驚嘆一個二十 二歲作家的才華”。白燁在為我們，我們 80 后盛宴一書作序說，“這 次集中閱覽了他們的作品后，我感到，那種把他們的寫作用青春文學予以 概括和描述的說法，確實是過于簡單和不夠準確的”。等等。 專業(yè)文學評論的加入無疑讓眾多的“ 80 后”感覺到自身存在的價值，也讓 人們重新對他們進行了解讀，而不是誤讀。輿論與引導并肩，批評與指正同 行，這才是健康的文學運轉機制，所有的文學史拒絕市俗、單一的聲音。 三、多種發(fā)展可能并存下的“ 80后” “他們是不是發(fā)現(xiàn)了我們這個時代、這個社會的病癥 ?是不是敏感到了傳統(tǒng)文學 話語腐朽性的根源 ?是不是創(chuàng)造了一種獨特的藝術形

32、式 ?如何通過自己的闡釋讓 這種觀念和形式產(chǎn)生讓人不得不震動的藝術力量 ?”這些都是問題。作為年輕的 一代寫作者，“ 8 0 后”不能在一部小說、一場爭辯、一次炒作中尋求創(chuàng)作的 樂趣和發(fā)展的可能?！耙迷绯雒钡挠^念不能夠作為文學向前的動力，平心 靜氣的閱讀，腳踏實地的寫作，孜孜不倦的探索，才是真正意義上的文學創(chuàng) 作。也只有這樣，我們對于“ 80 后”的希望才會大些，更大些。 一方面，媒體對“ 80 后”的“青春文學”、“校園小說”、“愛情小說” 等的定位也不是無中生有，以現(xiàn)今出版的眾多“ 80 后”的作品，三重門 (韓寒、 北京娃娃 (春樹、夢里花落知多少 (郭敬明 、櫻桃之遠 ( 張悅然 、草樣年華 ( 孫睿、 我的禿頭老師 ( 小飯等等為例，它們無 不選擇了以校園、青春以及愛情作為敘述的主題，叛逆、放縱、憂傷、頹廢、 壓抑、彷徨、流浪、幻想等等年輕人特有的情結是“ 80 后”寫作者們所執(zhí)迷 的。這點除了標明時代的痕跡之外，更多的是暴露出了這一代寫作者在生活經(jīng) 驗和閱讀經(jīng)驗上 的匱乏。他們缺少把注意力延伸到社會更廣闊的天地去的精力和體驗，他們所 津津樂道的，恰恰是他們生活圈子狹窄的最好佐證。在這一方面，蔣峰、李傻 傻、恭小兵、一草、劉一寒等人是做的比較好的幾個，他們的作品能夠跳出年