中國(guó)十大傳世名畫(huà)

1、中國(guó)十大傳世名畫(huà)1.洛神賦圖：云水飄渺，千年癡情 洛神賦圖是東晉畫(huà)家顧愷之根據(jù)曹植的浪漫主義名篇洛神賦而作的傳世精品。 洛神賦原作描述的是詩(shī)人與洛水邊美麗的仙女洛神相遇，相戀，卻又因“人神道殊”而無(wú)法結(jié)合，最終含恨分離的悲劇。 后人認(rèn)為這篇作品是曹植為了懷戀自己的戀人甄洛所作。 甄洛是三國(guó)時(shí)期上蔡縣令甄逸的女兒，是中國(guó)歷史上著名的美女之一，有“河北有甄洛，江南有二喬”一說(shuō)，17歲嫁給袁熙（袁紹之子），后嫁予曹丕，為甄妃。 但有很多學(xué)者持否定態(tài)度1.曹植不可能愛(ài)上其嫂曹家兄弟之間的政治斗爭(zhēng)十分緊張，他根本沒(méi)膽量寫(xiě)感甄賦（即洛神賦）2.塘上行（甄洛）寫(xiě)的是一個(gè)妻子對(duì)丈夫相思到極致的深情泣訴3.曹植

2、寫(xiě)此賦前一年被封甄城候，第二年又晉封為甄城王 洛神賦與洛神賦圖表達(dá)的是一種理想的美好以及理想失落的惆悵與痛苦2.步輦圖：漢藏結(jié)親，永世親和 步輦圖為唐代畫(huà)家閻立本所繪 唐太宗時(shí)，閻立本官至刑部侍郎，高宗總章元年拜右丞相，初杰出的政治才能外，還擅長(zhǎng)圖畫(huà)，工于寫(xiě)真，時(shí)稱“丹青宰相” 其代表作步輦圖是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。 全圖設(shè)色濃重，鮮艷又沉著，是一件具有歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的珍品。3.唐宮仕女圖豐腴華貴，雍容嬌美 唐代做為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段 中國(guó)古代仕女像大多是“青

3、肌秀骨”“傾國(guó)傾城貌，多愁多病身”；而唐代的仕女畫(huà)則以端莊華麗，雍容典雅著稱 唐宮仕女圖展示了“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生相，其中最杰出的代表作莫過(guò)于張宣的虢國(guó)夫人游春圖搗練圖、周昉的簪花仕女圖和揮扇仕女圖以及晚唐的宮樂(lè)圖 張宣、周昉是唐代最富盛名的仕女畫(huà)大家，他們的作品大多表現(xiàn)貴族婦女的生活情調(diào)、著裝艷麗、風(fēng)姿嫣然，這也是唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征 虢國(guó)夫人游春圖描繪的是天寶十一年，唐明皇寵妃楊玉環(huán)三姐虢國(guó)夫人及其家眷隨從盛裝出游的奢華場(chǎng)面、 畫(huà)面上洋溢著雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌 簪花仕女圖絹本設(shè)色，有“畫(huà)仕女，為古今冠絕”的美譽(yù) 4.五牛圖：憨態(tài)可掬，堪稱孤品 五牛圖，北京故宮博物院館

4、藏珍品，麻紙本，縱28.8cm，橫139.8cm 無(wú)印款，作者是唐代著名宰相韓滉 韓滉（723-787），為官清廉，能書(shū)善畫(huà)。畫(huà)牛、羊、驢等走獸神態(tài)生動(dòng)，由以畫(huà)?！扒M其妙” 五牛圖是韓滉最為傳神的一幅作品。 該畫(huà)從問(wèn)世到宋代，一直被宮廷收藏，到元代經(jīng)戰(zhàn)亂，為書(shū)法大家趙孟 收藏，到明代，幾易其主，清兵入關(guān)后一度下落不明，到乾隆年間，才從民間收集到宮中收藏。 1990年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城，被帶到國(guó)外，從此杳無(wú)音信。 1950年初，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，最終以六萬(wàn)港幣買(mǎi)回。 5韓熙載夜宴圖今朝有酒，夜夜笙歌 韓熙載夜宴圖為五代畫(huà)家顧閎中所作，是中國(guó)畫(huà)史上的名作。中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。 它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹

5、了五代時(shí)南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景 在繪畫(huà)史上韓熙載夜宴圖是后代畫(huà)家不斷追摹的母題和藍(lán)本，原跡遺失，今版為宋人臨摹本，絹本設(shè)色，寬28.7cm，長(zhǎng)335.5cm?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院6.千里江山圖：咫尺千里，江山遼闊 千里江山圖，北京故宮博物院館藏珍品，絹本設(shè)色，縱51.5cm，橫1191.5cm。為中國(guó)北宋青綠山水畫(huà)作品，作者王希孟 王希孟可以稱得上是中國(guó)繪畫(huà)史上僅有的一位以一副畫(huà)作而名垂千古的天才少年。 此畫(huà)卷后有北宋名臣蔡京的題跋。 在運(yùn)筆的技法上，作者主要運(yùn)用的傳統(tǒng)的青綠勾勒法；在用色上，全圖以天青色為基調(diào)，并于單純的青綠色中求變化；在布局上，畫(huà)家交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則

6、。 7、清明上河圖：末世繁華，恍如昨日 清明上河圖畫(huà)卷，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，絹本設(shè)色，寬24.8cm,長(zhǎng)528.7cm.是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一副精品，屬一級(jí)國(guó)寶，現(xiàn)藏于北京故宮博物館 清明上河圖是我國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上罕見(jiàn)的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷，它描繪了北宋末清明時(shí)節(jié)，京城汴梁（今河南開(kāi)封）汴河兩岸的繁華景象，是汴京當(dāng)年繁華的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的生動(dòng)寫(xiě)照。 作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法。畫(huà)中人物一千五百多個(gè)，但卻衣著不同，神情各異。 全圖分為三個(gè)段落：郊區(qū)風(fēng)光、汴河兩岸運(yùn)輸、城門(mén)內(nèi)外的車(chē)水馬龍 在總計(jì)5米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物、牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，車(chē)、轎二十

7、多輛，大小船二十多艘，無(wú)一重復(fù)，房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。8.富山春居圖：平淡天真、畫(huà)中蘭亭 黃公望-中國(guó)元代著名畫(huà)家、書(shū)法家、元四家之一。 富山春居圖縱33cm，橫636.9cm。紙本水墨畫(huà)，是黃公望晚期作品，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之作，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的藝術(shù)成就空前絕后、歷代莫及。 此畫(huà)于清順治年間遭焚，短為兩段。前半卷，畫(huà)幅雖小，但較完整，后被命名為剩山圖現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷，畫(huà)幅較長(zhǎng)，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，后被稱為無(wú)用師卷，乾隆時(shí)流入皇宮，新中國(guó)成立前夕隨故宮文物被運(yùn)往臺(tái)灣，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。 至今仍山水相隔。9.漢宮春曉圖：春日晨曦，佳麗百態(tài)

8、 為明代畫(huà)家仇英所作 仇英作品題材廣泛，擅長(zhǎng)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、樓閣，尤其擅于仕女畫(huà)，他重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪。 漢宮春曉圖是仇英重彩仕女畫(huà)的杰出代表，絹本設(shè)色，縱30.6cm，橫574.1cm，在中國(guó)重彩仕女畫(huà)中也獨(dú)樹(shù)一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。 以手卷的形式描述春日晨曦漢代宮廷中的佳麗百態(tài)，共一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無(wú)所事事又忙忙碌碌。10.百駿圖：中西合璧，別有意趣 稿本為紙質(zhì)，縱102cm，橫813cm?，F(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館。 郎世寧，意大利人，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）以天主教傳教士的身份來(lái)到中國(guó)，隨即入宮進(jìn)如意館，成為宮廷畫(huà)師，是清代

9、宮廷繪畫(huà)的領(lǐng)袖，曾參與圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝畫(huà)師，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)五十年。 百駿圖繪于雍正六年（1728）堪稱郎世寧早期典型代表作品之一。中國(guó)繪畫(huà)小常識(shí) 中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)稱“國(guó)畫(huà)”，指具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國(guó)名族繪畫(huà)。強(qiáng)調(diào)用線來(lái)描繪對(duì)象，不受焦點(diǎn)透視所限，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。 人物畫(huà)-以人物為描繪對(duì)象的畫(huà)科。因描繪題材不一，又可分為人物肖像畫(huà)，人物故事畫(huà)以及風(fēng)俗畫(huà)，其主要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)以線造型。 山水畫(huà)-以自然風(fēng)物為描繪對(duì)象的畫(huà)科。山水畫(huà)主要有青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、水墨等技法形式。 花鳥(niǎo)畫(huà)-以花卉、竹石、禽鳥(niǎo)等為描繪對(duì)象的畫(huà)科。主要有工筆設(shè)色和水墨寫(xiě)意兩大技法體系。 院體畫(huà)

10、-專指封建在時(shí)代為皇室宮廷供養(yǎng)的專職畫(huà)家的作品，一般講求工細(xì)、整飭、富麗堂皇，有較強(qiáng)的裝飾性。一些效法宮廷畫(huà)家的作品，亦稱“院體畫(huà)”。 文人畫(huà)-亦稱“士大夫畫(huà)”。泛指中國(guó)封建社會(huì)中文人、士大夫的繪畫(huà)。“文人畫(huà)”作者一般回避社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寄情山水花鳥(niǎo)，以標(biāo)榜浩然正氣。“文人畫(huà)”作品講求“書(shū)卷氣”，注重筆墨情緒，脫略形似，強(qiáng)調(diào)神韻。 丹青-早期中國(guó)畫(huà)“勾線填色”為格，常用丹砂、石青等礦物質(zhì)石色，古稱“丹青”，后有水墨。 寫(xiě)意-寫(xiě)意相對(duì)于工筆而言。指筆墨放縱，灑落簡(jiǎn)略地來(lái)描繪物象形神的畫(huà)法。 元四家-指元代山水畫(huà)家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，他們的藝術(shù)特色是雅潔淡逸，強(qiáng)調(diào)水墨在繪畫(huà)上的表現(xiàn)，使中國(guó)山水畫(huà)筆墨技巧達(dá)到了高峰，畫(huà)風(fēng)在后世占統(tǒng)治地位，是著名的文人畫(huà)家。 明四家-明中葉沈周、文征明、唐寅、仇英四人合稱“明四家”。四人均在蘇州從事繪畫(huà)，蘇州古為吳地，故又稱“吳門(mén)四家”。沈周、文征明擅山水，承宋元傳統(tǒng)；唐寅擅人物、山水，山水師周臣而格調(diào)過(guò)之，仇英則擅工筆人物及青山綠水。四家對(duì)后世有很大影響。 清初四僧-指明末清初出家為僧的畫(huà)家原濟(jì)（石濤）、朱耷