沈從文《邊城》的語言美

1、沈從文邊城的語言美沈從文邊城的語言美【摘要】：邊城是沈從文的代表作，寄寓著沈從文“愛”與“美”的理想，是一部洋溢著 濃濃湘西鄉(xiāng)土味、鄉(xiāng)土情的佳作。 邊城是沈從文創(chuàng)作的一首美好的抒情詩、一幅秀麗的風景 畫，表現(xiàn)的本是一種人生的形式 ，一種優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式 。作 者用清新、淡遠的牧歌情調，以恬靜平淡的風格、散文的筆調，描寫了一個純粹的理想世界。小 說的語言獨特、鮮明，吸取了方言、書面語、文言文的特色，使邊城通篇語言的恬淡、典雅、通 俗簡約、意境等充分體現(xiàn)，從語言方面分析沈從文的邊城具有一定意義。【關鍵詞】：沈從文 語言特色 恬淡 典雅簡約 通俗 意境【正文】沈從文是一位多產

2、作家，他一生創(chuàng)作了 30 多個集子，大都出于二十世紀三十年代。而 1934 年創(chuàng)作的中篇小說邊城 、標志著沈從文小說創(chuàng)作的成熟。 邊城原載于 1934 年國聞周報 第 11 卷中， 1934 年 9 月由上海生活書店出版單行本。它是沈從文創(chuàng)作的一首美好的抒情詩、一 幅秀麗的風景畫，也是支持他所構筑的湘西世界的堅實柱石。關于這篇小說的創(chuàng)作動機，沈從文 說的很明白：“我要表現(xiàn)的本是一種人生的形式 ，一種優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的 人生形式。我主意不在領導讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行七百里路有水流域一個小城市 中幾個愚夫俗子，被一件普通人事牽連在一處時，各人應有的一分哀樂，為人類愛字作一度

3、 恰如其分的說明”?！?】而貫串在作品中的“一件普通人事”就是湘西一個古樸的愛情故事，它 構成了小說的情節(jié)線索。沈從文潛心于表現(xiàn)“與歷史似乎毫無關系” 【 2】的人性之“?！?。他認 為“一個偉大作品， 總是表現(xiàn)人性最真切的欲望！ ”【3】并稱自己創(chuàng)作的神廟里 “供奉的是人性”。 【4】這種表現(xiàn)人性之“?！钡膭?chuàng)作宗旨，決定了他的創(chuàng)作邊城的風格。文學是語言的藝術，本 文試著從語言方面探討一下邊城藝術造詣，談談對邊城語言美的粗淺認識。邊城在題材的選擇上，沈從文不愿寫“一灘血，一把眼淚”，而喜歡用微笑來表現(xiàn)人類 痛苦?！?5】在語言特色上，沈從文呈現(xiàn)出一種溫柔淡遠的牧歌情調。因為語言是社會的產物， 它

4、隨社會的產生而產生，隨社會的發(fā)展而發(fā)展。思想滲透進語匯，再經語法排序，最后才由語音 呈現(xiàn)出“語言”，這便是口語?？谡Z是人民口頭上流傳的語言，具有轉瞬即逝的特點，為了記錄 人類寶貴的歷史經驗，文字就應運而生了。因此我們以文字為橋梁，對邊城的語言特色進行 學習，借以了解作者的創(chuàng)作風格。一、修辭格的“美”邊城里 , 既有色彩鮮明的比喻 , 又有自由靈活的排比，這些修辭格在沈從文的筆下運用自 如。沈從文的語言之所以富有藝術魅力 , 扣人心弦 , 跟他善于運用這些富有表現(xiàn)力的修辭格是分 不開的。(一) 通俗易懂的比喻沈從文所運用的比喻 , 都來自現(xiàn)實生活 , 他就地取材 , 以物比物 , 用來作比喻的都

5、是湘西 人熟知的事物 , 具體而又形象 , 容易使人產生聯(lián)想。同時 , 這些描寫性的比喻 , 都是活潑的。例 如: ( 1)溪流如弓背, 山路如弓弦, 故遠近有了小小差異。是作品開篇所描繪的湘西邊城茶峒的自 然景色, 以當?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來比喻溪流與山路的關系 , 以小喻大, 新鮮別致, 形象生 動, 給人以身臨其境之感。 ( 2)翠翠在風日里長養(yǎng)著 , 把皮膚變得黑黑的 , 觸目為青山綠水 , 一對 眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她 , 為人天真活潑 , 處處儼然如一只小獸物。人又那么乖 如山頭黃麂一樣 , 從不想到殘忍事情 , 從不發(fā)愁 , 從不動氣。 以水晶比喻翠翠那清澈明凈的

6、眼睛 折射出翠翠純真美好的心靈 ;以小獸物和山上的黃麂這些湘西熟悉的事物來比喻天真活潑、樂觀 善良的翠翠 , 對翠翠的喜愛之情溢于言表。(二) 自由靈活的排比文中運用多種多樣的修辭手段來刻畫人物 , 描繪環(huán)境 , 抒發(fā)情感 , 其中尤為突出的是排比 的運用, 既自由靈活, 又具有鮮明地方色彩。 例如: ( 1)她喜歡看撲粉滿臉的新嫁娘 , 喜歡說到關 于新嫁娘的故事 , 喜歡把野花戴到頭上 , 還喜歡聽人唱歌。茶峒人的歌聲 , 纏綿處她也領略得出。 ( 2) 邊地俗話說，火是各處可燒的 , 水是各處可流的 , 日月是各處可照的 , 愛情是各處可到的。這 些靈活自由的排比，增強了文章的形象性。(

7、三) 象征手法的運用 作者常用“星子”“落日”“流星”象征死亡；以“白塔”來象征湘西人的正直、誠實、善良 與淳樸的品德。例如：落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾成一層薄霧。翠翠望到這個景致， 忽然起了一個怕人的想法，她想： “假若爺爺死了呢？”他有時便躺到門外巖石上，對著星子想 他的心事。他以為死是應當快到了的，正因為翠翠已長大了，證明自己也真正老了。暗示和詩化 了小說的情節(jié)，增強了老船夫形象的悲壯意味。二、語言的恬淡美。(一) 單純詞的運用 在邊城中，沈從文常用單純詞和合成詞的重疊式來描寫風景，述說故事，給人一種恬淡的美感比如：（1） “兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，長草作.深

8、翠顏色，逼人眼目”。（ 2）“人若過溪越小山走去，只一里路就到了茶峒城邊” 。（ 3）“黃泥的墻，烏黑的瓦，位置卻永遠那么妥貼，且與四周環(huán)境極其調和，使人迎面得到 的印象，實在非常愉快” 。單純詞“多”，“作”，“人”，“過”，“越”，“只”，“墻”，“瓦”的使用體現(xiàn)了沈從文語言的簡 潔，所謂“文約而事豐” ，用最少的文字表達更多的內容。（二）合成詞的運用 沈從文還善用合成詞的附加式，尤其是三音節(jié)后加式，即由詞根和一個疊音后綴。 例如：濕淋淋的爬上岸，笑嘻嘻的說，聲音啞沙沙的，卻笑瞇瞇的匆匆忙忙走了，翠翠忽又忙匆匆的追上去，黑黝黝，一雙水汪汪的眼睛小說中這些合成詞的附加式，使用起來信手拈 來，

9、讓人讀起來瑯瑯上口，使文章音韻和諧。（三）疊詞的運用疊音是指音節(jié)的重疊。用音節(jié)重疊的方式構成的詞叫疊音詞, 它在修辭方面有很大的作用。疊音詞適當?shù)剡\用在一定的上下文中 , 具有描繪的作用或表現(xiàn)旋律的功能。這在邊城里隨處 可見。如：小說中的人名翠翠 , 順順; 靜靜的河水，小小的竹竿，黑黑的皮膚，光光的眼睛，長 長的梯子，蓬蓬鼓聲，發(fā)出沙沙的聲音，心子重重的，皮膚紅紅的，臉色慘慘的，心里軟軟的， 慢慢的牽船過對岸去，懶懶的攀引纜索，低低的學小羊叫著這些疊詞的使用，使文章披上了 一層暖暖的薄紗，讀來軟綿綿的，更顯小說的朦朧美，使文章具有優(yōu)美的節(jié)奏，讀來仿佛不費吹 灰之力，作者向你娓娓道來，向你展示

10、一幅湘西風情畫。讀著這樣的文字，似信手拈來，全不費力，又能給普通的詞匯注入新意，加強對事物的形象 描繪，增加音樂美感，音韻和諧，顯示了作家的卓越的語言才能：樸素中透著新奇，含蓄中散發(fā) 著新意。三、語言的典雅簡約美。 沈從文小說語言的外在形態(tài)上，常給人一種詩性的古雅之美，有一種鮮活的靈動之氣。按凌 宇先生的概括就是“格調古樸、形式簡峭，主干突出，少夸飾，不鋪張，單純而又厚實，樸訥卻 又傳神”?！?】汪曾祺覺得沈先生的語言受魏晉人文章影響較大。可見沈從文小說語言與傳統(tǒng)文 章的文字趣味是有著密切聯(lián)系的，傳統(tǒng)的文學審美趣味大大地影響了沈從文的小說創(chuàng)作。（一）典雅美邊城“在描寫中流露出唐宋氣質，在敘述時

11、突顯著魏晉風骨，行文中體現(xiàn)出獨特的審美 追求?！贝擞^點為泰山學院中國現(xiàn)當代文學研究所的宋阜森、謝玉興兩位教授的研究成果。他們 認為，邊城之所以能贏得如此贊譽，更重要的是得益于沈從文靈活運用了承載其思想的語言 藝術。邊城語言的典雅性得益于沈從文在文化性的繼承上。沈從文深味唐人山水小品的精髓， 行文中注重駢散結合， 長短句錯落有致， 具有詩一般的語言。“水中游魚來去， 全如浮在空氣里。 讓人不由聯(lián)想起柳宗元的小石潭記中的“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。 ”意境如此相 似。邊城語言運用的真諦便是世說新語里語言的簡約含蓄，樸素生動，優(yōu)美傳神，體現(xiàn) 魏晉風骨。（二）簡約美 蘇雪林說沈從文“用字造句，雖

12、然力求短峭簡煉，描寫卻依然繁冗拖沓。有時累累數(shù)百言還 不能達出中心思想 。有似嫗談家常，叨叨絮絮，說了半天，聽者尚茫然不知其命意之所在； 又好像用軟綿綿的拳頭去打胖子，打不到他的痛處。他用一千字寫的一段文章，我們將它縮成百 字，原意仍可不失。我常說沈從文是一個新文學界的魔術家。他能從一個空盤里倒出數(shù)不清 的蘋果雞蛋；能從一方手帕里扯出許多紅紅綠綠的緞帶紙條；能從一把空壺里噴出灑灑不窮的清 泉；能從一方包袱下變出一盆烈焰飛騰的大火，不過觀眾在點頭微笑和熱烈鼓掌之中，心里總有 這不過玩手法的感想。 ”【7】事實上，他很少用“的” “了”等虛詞，既有淺近文言的簡約凝 練，又有口語的生動活潑。語言簡約

13、，比喻新奇，簡古有力度，很耐咀嚼。例如：邊城首篇用不足百字就交待了小說的環(huán)境和人物： “由四川過湖南去，靠東有一條 官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為茶峒的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小 塔，塔下住了一戶單獨的人家。這家人只有一老人，一個女孩子，一只黃狗。 ”極具簡約風格， 開篇一段三句話，用了七個一字，為讀者營造出了一種單純、簡單、原始，如世外桃源般美麗、 悠遠的中國傳統(tǒng)山水意境。四、語言的通俗美 沈從文一再宣稱：“我實在是個鄉(xiāng)下人鄉(xiāng)下人照例有根深蒂固永遠是鄉(xiāng)巴佬的性情，愛 憎和哀樂自有它獨特的式樣，與城市中人截然不同！他保守，頑固，愛土地，也不缺少機警卻不 懂詭詐?！薄?】這就決

14、定了邊城里所有的對話，真正的都是群眾語言，那些話可以使你嗅出 泥味和土香，語言中多了些山野氣息，卻又不失新鮮與活潑。它的語言根植于我國勞動群眾語言 的肥沃土壤里，采用表現(xiàn)鄉(xiāng)土人生的鄉(xiāng)土語言，以湘西地方話為母體，加工提煉，予以書面話， 帶有濃郁的地方色彩。（一）方言方言的使用，使邊城呈現(xiàn)出恬靜、和諧、優(yōu)美的鄉(xiāng)村風情。例如：“翠翠太嬌了，我這人就是這么一個打算， 又要馬兒不吃草 , 又要馬兒走得好，唉， 這兩句話恰是古人為我說的！ ”?！跋缕逵邢缕宓囊?guī)矩，車是車路，馬是馬路，各有走法。大老若 走的是車路，應當由大老爹爹作主， 請了媒人來正正經經同我說。 若走的是馬路， 應當自己作主， 站在渡口對溪

15、的高崖上，為翠翠唱三年六個月的歌。 ”“邊地俗話說：火是各處可燒的，水是各 處可流的，日月各處可照的，愛情是各處可到的。 這些具有濃厚的地方色彩，用樸實的語言展 示了湘西邊地風情，回蕩著湘西人的鄉(xiāng)音，使人油然而生真實，親切之感。（二）風俗 作者還特意在故事的發(fā)展中穿插了對歌、提親、賽龍舟等苗族風俗的描寫。特別是關于端午 節(jié)風俗的描寫，幾乎占了整個作品三分之一的篇幅。爺爺、翠翠與儺送兄弟倆的相識，儺送對翠 翠的一見鐘情，“碾坊”與“渡船”作為“陪嫁”歸誰的矛盾等，這一切都發(fā)生在先后幾個端午 節(jié)里。作為渡船人的老船夫和翠翠，只有過節(jié)才有可能離崗進城，所以端午節(jié)作為小說的背景與 軸線就顯得自然而貼近

16、生活。五、語言的意境美 萬事萬物在沈從文的印象中，呈現(xiàn)為“現(xiàn)象”與“想象”渾然不分的狀態(tài)。他不寫則已，如 果寫，那語言文字也必然既能抓住現(xiàn)象，又能在現(xiàn)象上宕開躍入想象，否則便沒有寫出他的真實 感受。上面提到的邊城的開頭一段： 如果把這一段壓縮一下，可得這樣的句子：“官路山城小溪塔老人女孩黃狗家”。似乎是將 溫庭鈞的“雞聲茅店月人跡板橋霜”，和馬致遠的“枯藤老樹昏鴉 小橋流水人家”融合在一起 而成。沈從文由“官路、山城、小溪、塔”而來，落腳點卻在“老人、女孩、黃狗、家”上，即 天、地是舞臺是背景，人是角色是前景，體現(xiàn)了一種古典與現(xiàn)代相結合的意識。這是一種畫面感 很強的語言，但不是逼真的西洋油畫，

17、而是淡筆留白的中國水墨畫。畫中的事物既是“現(xiàn)象”呈 現(xiàn)在我們眼前，又是觸媒引發(fā)我們進一步的“想象”?！跋纫愿柙佁飯@詩般的散文筆調緩緩地展開對湘西人純樸風情的細致描述， 最后卻以一個出 人意料的轉折，一下子打斷前面的歌詠，把你推入對人生無常的強烈預感之中：這就是沈從文個 人文體的最顯著的形式特征?！薄?9】邊城就是這一文體成熟的最出色的體現(xiàn)。它不但體現(xiàn) 了沈從文文體“形式”特征的成熟，同時體現(xiàn)了沈從文語言的成熟。邊城在一個如詩如畫、如夢如煙、田園牧歌式的美麗的湘西世界中，為人類的愛做了恰 如其分的說明。小說的語言恬淡，典雅，簡約、通俗，既有色彩鮮明的比喻 , 又有自由靈活的排 比， 這些修辭格在

18、沈從文的筆下運用自如。在這樣一篇美麗的文字之中，我們更能感受到一種 似乎已為我們所陌生的自然、優(yōu)美、健康的人性，那種如大自然本身一樣凝重、明慧而又本色真 實的人生形式。因此，我們獲得的不只是文學藝術的美的享受，更有著對我們心靈人性的滋養(yǎng)與 療補。注釋：(1) 沈從文 從文小說習作選 代序 , 沈從文文集第 11 卷，第 45頁?；ǔ浅霭嫔纭?香港三聯(lián)書店 1984 年版。(2) 沈從文：湘西散記。一九三四年一月十八日 ，沈從文文集第 9 卷，第 254頁。(3) 沈從文. 創(chuàng)作雜談。給志在寫作者 沈從文文集第 12 卷，第 110頁花城出版社、 香港三聯(lián)書店 1984 年版。(4) 沈從文 從文小說習作選 代序，沈從文文集第 11卷，第 42 頁花城出版社、香港 三聯(lián)書店 1984 年版。(5) 沈從文：廢郵存底。給一個寫詩的 ，沈從文文集第