制作鋼琴聲部 上集

1、第一堂：大家都知道，在我們流行音樂(lè)的編曲中，四大件中的鍵盤(pán)，同樣有著相當(dāng)重要的地位，而一般編曲中的鍵盤(pán)多數(shù)是指樂(lè)器之王鋼琴。鋼琴音域最廣，奏法豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，無(wú)論在演奏中還是在配器中，藝術(shù)家們都喜歡使用它。我們今天的主題是制作鋼琴聲部，那么，我們首先必須對(duì)鋼琴有一定的了解，這里呢，我希望不管大家會(huì)不會(huì)彈鋼琴，都希望大家看看。首先要說(shuō)的第一點(diǎn)說(shuō)明就是：鋼琴各音域的音響功能為什么第一點(diǎn)必須要講這個(gè)鋼琴各音域的音響功能呢？因?yàn)楹芏嗯笥讯疾粫?huì)彈鋼琴，或者很多朋友都只會(huì)玩吉他，那么他們?cè)谥谱麂撉俾暡康臅r(shí)候，往往因?yàn)椴欢眠@個(gè)音響功能，導(dǎo)致制作出來(lái)的鋼琴聲部不理想，或者達(dá)不到自己預(yù)期的效果。了解好各音域的

2、音響效果，才能幫助我們制作出更滿(mǎn)意，更具色彩的鋼琴聲部。1，自然泛音共鳴原理（雖然很枯燥，但大家必須認(rèn)認(rèn)真真讀完）什么叫做自然泛音共鳴原理？大家先來(lái)跟著小魚(yú)做一個(gè)簡(jiǎn)單的試驗(yàn)。大家打開(kāi)一個(gè)音色比較好的鋼琴音源（必須帶有踏板踩下采樣的鋼琴音源），比如，TheGrand2，象牙等等。大家稍加力度，彈響倍低音C鍵（1下面兩點(diǎn)），同時(shí)踩下踏板。沒(méi)有這些大音源的同學(xué)們沒(méi)有關(guān)系，可以直接點(diǎn)擊下面的示范進(jìn)行試聽(tīng)。我們稍加力度彈響倍低音C鍵后，我們細(xì)心傾聽(tīng)，能不能聽(tīng)出什么呢？如果大家認(rèn)真聽(tīng)的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，并不是只有一個(gè)倍低音C鍵在響，而是：C鍵的和弦音（如E音，G音等），也在微弱地響起來(lái)。我們現(xiàn)在再大力點(diǎn)彈，然

3、后再聽(tīng)聽(tīng)看看。噢！果然真的有和弦音在響哦。而這個(gè)，就是我們所說(shuō)的自然泛音共鳴原理所產(chǎn)生的物理現(xiàn)象啦。（至于物理原理，大家可以翻翻自己的初中物理書(shū)看看聲音共震那一課或者google，hoho）2，自然泛音音列剛剛大家都做了實(shí)驗(yàn)了，而大家都已經(jīng)懂了這個(gè)自然泛音共鳴原理了（還有不懂的么？），我們接著看：根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我們可以證實(shí)自然泛音共鳴原理的可靠性，通過(guò)科學(xué)家們的研究哇，我們彈下一個(gè)倍低音C，就會(huì)得到以下由它產(chǎn)生的自然泛音列：我們看到了么？也就是說(shuō)呢，我們大力彈響一個(gè)倍低音的C鍵，它就能產(chǎn)生出16個(gè)泛音列出來(lái)，16個(gè)哦，呵呵。好，我們現(xiàn)在繼續(xù)實(shí)驗(yàn)，當(dāng)我們大力彈響中央C同并踩下踏板時(shí)，我們細(xì)心

4、聽(tīng)聽(tīng)，這時(shí)候的泛音列多呢還是少呢？不明顯？我們?cè)俾?tīng)聽(tīng)高音C的，hoho，聽(tīng)出了吧，泛音列是不是少了很多呢？【任何一個(gè)和弦根音（上面的C），由其自然共鳴所產(chǎn)生的泛音列中，越往低音部，其泛音列音程越大，而越往高音部，其音程越小】（那這個(gè)說(shuō)明了什么問(wèn)題呢？回想一下，我們啊剛剛?cè)腴T(mén)編鋼琴時(shí)，當(dāng)和弦都在中低音區(qū)并且很密集的時(shí)候，制作出來(lái)的效果就會(huì)很渾濁。有沒(méi)有這個(gè)經(jīng)歷呢？呵呵。）其實(shí)，這個(gè)說(shuō)明了一個(gè)重要的問(wèn)題哦：基于上述的自然泛音共鳴原理，以及分析很多西洋古典名家的一些鋼琴作品中，我們歸納獲得一個(gè)相當(dāng)相當(dāng)重要的基本法則就是：無(wú)論在彈奏或者在制作中：越往琴鍵低音部則左手（特別是分解和弦）應(yīng)盡量采用開(kāi)放音程

5、，反之，越往高音部（則右手）應(yīng)盡量采用密集音程為佳。什么意思呢？大家看圖+試聽(tīng)就一目了然了啦：明白了么？開(kāi)放，就是音符跨度大點(diǎn)。密集，就是音符跨度小點(diǎn)。有同學(xué)問(wèn)為什么呢？因?yàn)榘?，彈低音的時(shí)候，自然泛音會(huì)比較多，如果我們同時(shí)彈很多低音，那么自然泛音就會(huì)很多，其音響效果就會(huì)變得很渾濁。大家明白了么？那么根據(jù)自然泛音原理，我們現(xiàn)在便要一同探討下，制作鋼琴中，有哪些基本法則：（一）：一個(gè)鋼琴聲部，無(wú)論是獨(dú)奏，還是伴奏，都由三大要素組成：貝司（低音）和弦（和聲）主旋律【可能這里你要問(wèn)小魚(yú)，伴奏聲部怎么會(huì)有主旋律呢？那么小魚(yú)只好答你：下下面會(huì)嚴(yán)重講解。】（二）：以上三要素的最佳和次佳表現(xiàn)音域（很重要）：大

6、家看圖：最佳音域（左邊）在實(shí)際中雖然這種最佳音域是存在，但應(yīng)用中會(huì)不合實(shí)際，所以，大家可以參照一下右邊的次佳音域（也就是實(shí)用音域），應(yīng)該很好理解吧。但以上這些只作參考，因?yàn)?，任何事都沒(méi)有絕對(duì)的哦好吧，我們的理論啦，概念啦什么的，大致都已經(jīng)講解完了，現(xiàn)在大家肯定對(duì)鋼琴有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)了。這個(gè)全新的認(rèn)識(shí)是非常重要的，因?yàn)樗俏覀冎谱鞯淖詈脜⒄张?。那么接下?lái)，我們重點(diǎn)探討，鋼琴的伴奏技巧。先休息10分鐘吧，好好消化一下上面的理論哇。休息10分鐘第二堂：好了，大家都回答帖子上來(lái)啦，不要再看火影了，那么，小魚(yú)現(xiàn)在為大家重點(diǎn)講解一下，鋼琴全面的伴奏技巧。（既然是全面，那么本節(jié)的內(nèi)容將會(huì)非常非常多。）在講解

7、前，首先給大家灌輸兩個(gè)概念：第一個(gè)是制作概念：在我們的鋼琴聲部midi制作中，我們必須要有一個(gè)雙手的概念，其實(shí)簡(jiǎn)單地說(shuō)就是，我們制作鋼琴聲部跟彈鋼琴是一樣的。什么是雙手概念，請(qǐng)大家看下圖：（雙手制作概念在制作中是十分重要的，因?yàn)闀?huì)涉及到力度和后期混音的問(wèn)題，反正概念也不多，也在這里跟大家講講：一般我們的鋼琴獨(dú)奏中，左手的力度會(huì)較弱（視曲子編曲），同時(shí)也是因?yàn)榉阂粼恚瑥棿罅α朔阂舳嗔艘簿蜏啙崃?。而后期混縮是：因?yàn)樵谀承r(shí)候我們對(duì)鋼琴進(jìn)行混音的時(shí)候，往往會(huì)把鋼琴的左右手分成兩軌進(jìn)行混縮。）（其實(shí)也就說(shuō)明了，我們?cè)谟檬髽?biāo)點(diǎn)的時(shí)候，不能盲目地亂點(diǎn)，我們必須像彈真鋼琴一樣，左手需要怎么樣點(diǎn)，而右手又需

8、要怎樣點(diǎn)，現(xiàn)在這個(gè)概念明白了么？）第二個(gè)，編配概念：我們都知道和聲的重要性，而這個(gè)重要性恰恰在鋼琴聲部上最能體現(xiàn)。鋼琴的音域最廣又是12平韻律分布，所以，鋼琴的色彩和感情是相當(dāng)相當(dāng)豐富的，而如果我們想把鋼琴聲部制作得更具感情和更加豐富，那么我們必須在編配和聲的環(huán)節(jié)狠下功夫。大家常常聽(tīng)到優(yōu)美的鋼琴伴奏，它動(dòng)聽(tīng)的原因往往是它被編配了較多的色彩和弦，所以大家看琴譜就會(huì)發(fā)現(xiàn)，鋼琴聲部會(huì)使用較多的掛留和弦九和弦十一和弦十三和弦等等等等色彩和弦進(jìn)行彈奏，進(jìn)而達(dá)到美化作用。那么什么是和聲，什么是色彩和弦等等的樂(lè)理問(wèn)題小魚(yú)不會(huì)在這里進(jìn)行講解，但小魚(yú)送大家一份小禮物，幫助大家全面了解和聲樂(lè)理，還有簡(jiǎn)單的扒配教程

9、。（這個(gè)是重要的課外閱讀哦，可以順便惡補(bǔ)一下樂(lè)理）我們馬上進(jìn)入正題：大家都知道，鋼琴是伴奏手法相當(dāng)相當(dāng)豐富（樂(lè)器之王嘛），那么，小魚(yú)在這里要說(shuō)的，肯定不可能全面細(xì)致地講，但我們可以全面講解它的基礎(chǔ)，因?yàn)闊o(wú)論鋼琴伴奏手法多么豐富，也離不開(kāi)它的最初，復(fù)雜的東東其實(shí)都是由簡(jiǎn)單變化而來(lái)的，那么小魚(yú)在這里會(huì)跟大家全面探討最基礎(chǔ)最重要最概括的伴奏手法，而大家在實(shí)際的制作中，可以舉一反十，制作出更加精彩的鋼琴聲部來(lái)。其實(shí)呢，通俗點(diǎn)說(shuō)：鋼琴聲部的伴奏法無(wú)礙就一下三個(gè)：節(jié)奏型分解型綜合旋律型。但這樣說(shuō)的話，將會(huì)太不專(zhuān)業(yè)，因?yàn)殇撉俚陌樽嘀?，根本沒(méi)有一成不變的奏法，伴奏手法時(shí)刻變換，交替，組合，而上面這樣說(shuō)，只是想

10、讓大家知道一下。而接下來(lái)，我們通過(guò)更為容懂且更為系統(tǒng)的分類(lèi)全面講解鋼琴伴奏法：以下是小提綱：一：十度音程奏法二：4Beat伴奏法三：8Beat伴奏法四：16Beat伴奏法五：順階BASS與空拍過(guò)門(mén)一：最基礎(chǔ)的伴奏法：活用十度音程那么首先為什么要專(zhuān)門(mén)把這類(lèi)提取出來(lái)分為一類(lèi)呢？因?yàn)?，通過(guò)這一小節(jié)，我們需要學(xué)習(xí)：在鋼琴聲部制作中，左右手的編配法則（還記得上面說(shuō)的左右手概念吧？）而這個(gè)法則將會(huì)貫穿整個(gè)鋼琴伴奏聲部（包括下面會(huì)講到的各類(lèi)伴奏法）。不廢話了，馬上進(jìn)入十度音程伴奏法：我們通過(guò)試聽(tīng)和試聽(tīng)的譜例中，可得知：所謂的十度音程奏法，實(shí)際上乃是由任何一個(gè)三和弦中(一般都為大三和弦，或者大三和弦的轉(zhuǎn)位和弦

11、），把3度音移高一個(gè)完全八度形成的?！纠纾涸贑大三和弦中（135）將其第三音E（3）移高為3（頭上有點(diǎn)的）音】。因?yàn)檫@是極為符合自然泛音共鳴原理的（還記得上面所說(shuō)的么？），所以音響效果特佳。（還記得我們的理查克萊德曼么？）而一般而言，十度音程伴奏法比較適宜應(yīng)用在節(jié)奏較為柔和，速度較為緩慢的曲子中?！臼纫舫贪樽喾?，一般是左手彈奏的，所以，在制作中，我們就用“左手”進(jìn)行“彈奏”。記得上面的雙手概念么？同時(shí)，這里也說(shuō)明了一個(gè)和弦分配法則：十度音程非常符合自然泛音原理，大三和弦我們通?？梢苑峙錇樯厦嬲f(shuō)的十度音程，而十度音程同樣適用于其他和弦哦】現(xiàn)在，我們需要由這個(gè)十度音程奏法引入一個(gè)實(shí)際應(yīng)用的法則

12、：一：鋼琴伴奏的均勻與協(xié)調(diào)：1當(dāng)我們主旋律，也就是主唱，音比較多且速度比較快的時(shí)候，我們的鋼琴伴奏聲部音符可以宜少。2當(dāng)我們主旋律，音比較少且速度比較慢的時(shí)候，我們的鋼琴伴奏聲部音符可以宜多。二曲式安排1變化與統(tǒng)一，首位前后呼應(yīng)2由靜入動(dòng)、再由動(dòng)返靜如同訴說(shuō)故事3由簡(jiǎn)進(jìn)入繁，由弱至強(qiáng)。為此，大家有何想法呢？大家現(xiàn)在是不是明白了，為什么鋼琴伴奏聲部變化會(huì)那么豐富呢，而那么豐富的變化有沒(méi)有根據(jù)呢？上面的概念很好地詮釋了這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)樯厦娴倪@幾點(diǎn)，我們把之稱(chēng)為：通用的美學(xué)依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。(那么它是一定的么？，當(dāng)然不是，因?yàn)槿魏问露际菦](méi)有絕對(duì)的，關(guān)鍵是什么地方怎么樣使用，這個(gè)談?wù)搶⒃谙旅婢幣渲v解）這個(gè)將會(huì)貫穿全文的哦，我們接下來(lái)的探討中，還會(huì)遇上它哦。接下來(lái)要講的是：十度音程的基本伴奏音型：（圖示為主）十度音程3/4拍常用音型：十度音程4/4拍常用音型：以上的音型是比較基礎(chǔ)的，也是很實(shí)用的哦，大家可以根據(jù)這些音型，舉一反十應(yīng)用。（可能大家會(huì)問(wèn)哇，力度制作問(wèn)題呢？因?yàn)樵谡鎸?shí)鋼琴的演奏中，鋼琴的力度是很人性化的，溶入了樂(lè)手的感情和情緒，那么在接下來(lái)的其