詠史三首 導(dǎo)學(xué)案含答案

1、12.詠史詩(shī)三首高_(dá)級(jí)_班 學(xué)生姓名:_ 文題解讀長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅 長(zhǎng)沙就是今湖南省長(zhǎng)沙市。“過(guò)”是拜訪的意思。賈誼宅：西漢賈誼為大臣所忌，貶為長(zhǎng)沙王太傅，所以長(zhǎng)沙有他的故宅。題目點(diǎn)明了作詩(shī)的地點(diǎn)和歌詠的對(duì)象。金銅仙人辭漢歌漢武帝劉徹晚年輕信方士的胡言，在長(zhǎng)安建章宮前造神臺(tái)，作承露盤，高二十丈，大十圍，以銅鑄之，上有仙人掌，承接空中露水，以為飲服和著玉屑的露水，就能長(zhǎng)生不老。魏明帝曹叡景初元年（237），將銅人從長(zhǎng)安搬出，準(zhǔn)備移立在洛陽(yáng)宮殿前。途中因銅人過(guò)重，留在霸城。金銅仙人臨別時(shí)的“潸然淚下”，表達(dá)的主要是亡國(guó)之痛。這其中隱含了年輕的李賀對(duì)歷史興亡之感傷。過(guò)陳琳墓陳琳，漢末三國(guó)時(shí)著名的文學(xué)家，

2、“建安七子”之一。其墓在今江蘇邳縣。據(jù)載陳琳曾為袁紹草擬討曹檄文，文筆犀利，曹操看到此文后，不覺(jué)汗流滿頭，偏頭痛的毛病竟不治而愈。題目點(diǎn)明了作詩(shī)的地點(diǎn)和歌詠的對(duì)象。走近作者 劉長(zhǎng)卿(709約780)，字文房，世稱“劉隨州”，河間(今屬河北)人。天寶間登進(jìn)士第，肅宗時(shí)為長(zhǎng)洲(今屬江蘇)尉，攝海鹽令，因事下獄，貶為潘州南巴(今廣東茂名南)尉。劉長(zhǎng)卿的詩(shī)多寫(xiě)個(gè)人窮愁不遇，為大歷詩(shī)風(fēng)主要代表，與錢起并稱“錢劉”。善寫(xiě)五律以“言長(zhǎng)城”自負(fù)。代表作有逢雪宿芙蓉山主人等。 李賀(789816)，字長(zhǎng)吉，河南福昌(今河南宜昌)人。唐宗室鄭王李亮裔孫。李賀少有詩(shī)名，后為奉禮郎，郁郁不得志，以有病辭歸故鄉(xiāng)，抑郁而

3、終，年僅二十七歲。李賀長(zhǎng)于樂(lè)府，想象豐富奇特，色彩瑰麗，煉字凝句，慘淡經(jīng)營(yíng)，后人稱為“長(zhǎng)吉體”。題材多寫(xiě)神仙鬼魅，好用“死”“老”“冷”等字，人稱“鬼才”。今存昌谷集四卷、外集一卷(或名李賀歌詩(shī)編)。全唐詩(shī)編詩(shī)五卷。 溫庭筠(約812866)，原名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。才情敏捷，咸通七年(866)任國(guó)子助教，竟流落而終。工詩(shī)，與李商隱齊名，人稱“溫李”。擅長(zhǎng)近體詩(shī)，懷古寫(xiě)景諸詩(shī)成就較高，閨情詩(shī)婉媚香艷，一如其詞。為花間集中首要詞人，后人尊為花間鼻祖。有溫飛卿詩(shī)集金荃詞。背景縱覽長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅這首詩(shī)是作者被貶南巴，途經(jīng)長(zhǎng)沙時(shí)所作。劉長(zhǎng)卿“剛而犯上，而遭遷謫”（高仲武中興間氣集）。第一

4、次遷謫在唐肅宗至德三年（758）春天，由蘇州長(zhǎng)洲縣尉被貶為潘州南巴（今廣東茂名南）縣尉；第二次在唐代宗大歷八年（773）至十二年間的一個(gè)深秋，因被誣陷，由淮西鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后被貶為睦州（浙江建德）司馬。從這首詩(shī)所描寫(xiě)的深秋景象來(lái)看，詩(shī)當(dāng)作于第二次遷謫來(lái)到長(zhǎng)沙的時(shí)候，那時(shí)正是秋冬之交，與詩(shī)中節(jié)令恰相符合。賈誼，是漢文帝時(shí)著名的政論家，因被權(quán)貴中傷，出為長(zhǎng)沙王太傅三年。后雖被召回京城，但不得大用，抑郁而死。類似的遭遇，使劉長(zhǎng)卿傷今懷古，感慨萬(wàn)千，而吟哦出這首律詩(shī)。金銅仙人辭漢歌這首詩(shī)是元和八年（813）李賀因病辭去奉禮郎職務(wù)，由京赴洛途中所作。安史之亂后，唐王朝一蹶不振。憲宗號(hào)稱“中興之主”，實(shí)際上他

5、在位時(shí)，藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，西北邊陲狼煙四起，國(guó)土淪喪，滿目瘡痍，民不聊生。這是時(shí)代大的環(huán)境。再看李賀自身，他雖貴為鄭王李亮之后，但這是徒有虛名，家族早已沒(méi)落。詩(shī)人急切地想建功立業(yè)，重振國(guó)威，同時(shí)也能光耀門楣。不料進(jìn)京后處處碰壁，連應(yīng)進(jìn)士試都因父名而受人擠壓，被迫含恨離開(kāi)長(zhǎng)安，仕途之路斷絕，這對(duì)詩(shī)人的打擊之大可想而知。所以這首詩(shī)正是抒發(fā)了詩(shī)人的家國(guó)之痛和身世之悲的復(fù)雜情感的杰出名篇，也是詩(shī)人的代表作之一。過(guò)陳琳墓 此詩(shī)作于懿宗咸通三年(862)，這時(shí)詩(shī)人東游江淮一帶。陳琳，字孔璋，廣陵射陽(yáng) (今江蘇淮安東南)人，東漢末文學(xué)家，“建安七子”之一。早年做過(guò)東漢末大將軍何進(jìn)的屬官，向何進(jìn)獻(xiàn)計(jì)誅除宦官，

6、不被采納，逃奔冀州投奔袁紹，為袁紹起草討曹操檄文，痛罵曹之父祖，聲名大噪。曹操平定袁紹后，不計(jì)前嫌，任用其為司空軍謀祭酒，管記事，軍國(guó)書(shū)檄，多出其手，很受重用。其墓在今江蘇邳縣。這首詩(shī)就是憑吊陳琳墓有感而作。字詞梳理1.字音謫宦（zh） 潸然淚下（shn） 眸子（mu） 衰蘭（shui）飄蓬（png） 埋沒(méi)（mi） 惆悵（chu）2.多音字 3.形近字 4、回顧：什么是詠史詩(shī)？ 明確：詠史詩(shī)是詩(shī)人通過(guò)對(duì)史跡、史事或歷史人物的詠嘆，抒發(fā)歷史興亡之感、托古諷今、托古寄慨、評(píng)說(shuō)歷史事件和人物的一類詩(shī)歌。 5、你認(rèn)為鑒賞詠史詩(shī)要抓哪些關(guān)鍵內(nèi)容？明確：史跡：景物特點(diǎn)史事史事：事件本質(zhì) 抓“史實(shí)”抒己志

7、古人：人物經(jīng)歷 二、長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅賞析： 1、初讀詩(shī)文，整體感知。 2、內(nèi)容分析： （1）長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅中用到了什么史實(shí)？ 明確： 賈誼是漢文帝時(shí)著名的政論家，因被權(quán)貴中傷，出為長(zhǎng)沙王太傅三年。終不得大用，抑郁而死。（2）是怎樣的人生經(jīng)歷讓劉長(zhǎng)卿路過(guò)賈誼宅時(shí)寫(xiě)下這首詩(shī)的？ 明確： 劉長(zhǎng)卿：善寫(xiě)五律，以“五言長(zhǎng)城”自負(fù)。玄宗天寶間登進(jìn)士第。兩次遭貶：一、唐肅宗至德三年，由蘇州長(zhǎng)洲縣尉被貶為南巴（廣東電白）縣尉；二、唐代宗大歷八年，由淮西鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后被貶為睦州司馬。 此詩(shī)作于詩(shī)人被貶經(jīng)過(guò)長(zhǎng)沙之時(shí)。 一是久謫似賈誼，二是傷心感賈誼，三是乘秋尋賈誼，四是空林無(wú)賈誼。 （3）你認(rèn)為這首詩(shī)歌的總體感情基調(diào)是什

8、么？明確： 悲、獨(dú)、憐“悲傷”、“悲涼”、“憂郁凄愴” 詩(shī)人的“悲”情在詩(shī)中是如何體現(xiàn)的？ 明確：“宅”的特點(diǎn)：（此處按照意象意象特點(diǎn)意境分析：蕭瑟凄涼）意象：秋草、林、日、江山 明確：秋草：衰落，衰迷；林：寒林空落；日：斜日昏黃；江山：寂寥沉沉，落葉飄零。 渲染了賈誼故宅一片蕭條冷落的凄清景象。當(dāng)詩(shī)人獨(dú)自一人行走在蕭瑟凄涼的賈誼故宅時(shí)，內(nèi)心怎能不“悲”！ （4）在充滿了“悲”情的長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅中，作者要抒發(fā)什么感慨？ 明確： 詩(shī)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)沙賈誼宅時(shí)，通過(guò)對(duì)賈誼宅蕭瑟凄涼景色的描寫(xiě)，表達(dá)對(duì)賈誼命運(yùn)的感慨，抒發(fā)自己懷才不遇的憤懣情懷。 三、金銅仙人辭漢歌 1、學(xué)生誦讀品析，小組討論。（四）本詩(shī)前四句

9、，作者運(yùn)用了哪些手法，試分析。明確：比喻、對(duì)比、夸張、用典。 漢武帝當(dāng)日煉丹求仙，夢(mèng)想長(zhǎng)生不老。結(jié)果，還是象秋風(fēng)中的落葉一般，倏然離去，留下的不過(guò)是茂陵荒冢而已。只剩下虛幻的馬嘶?？墒?，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無(wú)窮無(wú)盡的歷史長(zhǎng)河里，他不過(guò)是偶然一現(xiàn)的泡影而已。用夸張的手法顯示生命短暫，世事無(wú)常。 “夜聞”句承上啟下，使“秋風(fēng)客”的形象更加鮮明豐滿，也為下句展示悲涼幽冷的環(huán)境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時(shí)，宮殿內(nèi)外，車馬喧闐。如今物是人非，畫(huà)欄內(nèi)高大的桂樹(shù)依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚布滿各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。（五）“魏官”四句，描寫(xiě)了什么事物，表現(xiàn)了事物

10、怎樣的情感？明確：擬人，寫(xiě)金銅仙人初離漢宮時(shí)的凄婉情態(tài)。 還運(yùn)用了側(cè)面描寫(xiě)和正面描寫(xiě)相結(jié)合，主觀的情和客觀的物融合的手法來(lái)寫(xiě)。 詩(shī)人時(shí)而正面摹寫(xiě)銅人的神態(tài)，時(shí)而又從側(cè)面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們涂上一層憂傷的色調(diào)。兩種手法交互運(yùn)用，使詩(shī)意開(kāi)闔動(dòng)蕩，變幻多姿，而又始終圍繞著一個(gè)“愁”字，于參差中見(jiàn)整飭，色調(diào)統(tǒng)一，題旨鮮明。四 過(guò)陳琳墓 1、學(xué)生誦讀品情。 、2、第一、二句“曾于青史見(jiàn)遺文，今日飄蓬過(guò)此墳?！敝?，哪個(gè)詞最能表現(xiàn)作者的情感？試分析。 明確：飄蓬對(duì)比陳琳，抒發(fā)了懷才不遇的感慨。 這兩句用充滿仰慕、感慨的筆調(diào)領(lǐng)起全篇，說(shuō)過(guò)去曾在史書(shū)上拜讀過(guò)陳琳的文章，今天在飄流蓬轉(zhuǎn)的生活中又正好經(jīng)

11、過(guò)陳琳的墳?zāi)埂?“青史見(jiàn)遺文”，不僅點(diǎn)出陳琳以文章名世，常見(jiàn)其有關(guān)軍國(guó)大事的文章，而且寓含著歆慕尊崇的感情。 “今日飄蓬” 正面點(diǎn)題。，暗透出詩(shī)中所抒的感慨和詩(shī)人的際遇分不開(kāi)。而這種感慨又是緊密聯(lián)系著陳琳這位前賢來(lái)抒寫(xiě)的。3、面對(duì)此情此景，作者憂怨悲憤之情難以排解，作者在結(jié)尾又有何感想？ 明確：“莫怪臨風(fēng)倍惆悵，欲將書(shū)劍學(xué)從軍?！蔽恼聼o(wú)用，霸才無(wú)主，只能棄文就武，持劍從軍，這已經(jīng)使人不勝感慨；而時(shí)代不同，今日從軍，又焉知不是無(wú)所遇合，再歷飄蓬。想到這里，怎能不臨風(fēng)惆悵，黯然神傷呢？這一結(jié)，將詩(shī)人那種因“霸才無(wú)主”引起的生不逢時(shí)之感，更進(jìn)一步地表現(xiàn)出來(lái)了。 五、學(xué)以致用： 秦末楚漢相爭(zhēng)，最終以項(xiàng)

12、羽垓下大敗，自刎烏江而降下帷幕。后人總想透過(guò)歷史的煙塵，剖析他失敗的原因，從中引出某些歷史借鑒。比如杜牧的題烏江亭和王安石的烏江亭。 題烏江亭。（唐）杜牧勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。烏江亭。王安石百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)。（1）這兩首詩(shī)詠的都是西楚霸王項(xiàng)羽，但對(duì)項(xiàng)羽評(píng)價(jià)的角度并不一樣，他們的角度分別是什么？ 明確：題烏江亭是從兵家用兵的角度來(lái)評(píng)價(jià)的 。烏江亭是從民心向背的角度來(lái)評(píng)價(jià)的。 （2）這兩首詩(shī)借對(duì)項(xiàng)羽的評(píng)價(jià)分別表現(xiàn)了什么主題思想？ 明確：杜牧以詩(shī)人的眼光，從敗不餒的角度立意，指出出色的戰(zhàn)將自當(dāng)勝不驕，敗不餒，尤其是在受重創(chuàng)、陷絕境時(shí)，更應(yīng)“包羞忍辱”，這才是真正的男兒。詩(shī)人借題發(fā)揮，道出一個(gè)頗有積極意義的命題：百折不撓，才能成功。可以說(shuō)，杜詩(shī)多少帶有詩(shī)人的浪漫主義氣質(zhì)。 王安石以政治家的眼光，從當(dāng)時(shí)形勢(shì)的角度立意，指出項(xiàng)羽已失去人心，不會(huì)再有成功的希望。開(kāi)篇以史實(shí)扣題，指出項(xiàng)羽的失敗實(shí)在是歷史的必然。三、四兩句以辛辣的反問(wèn)指出：杜牧未免太天真了，即使項(xiàng)羽真能重返江東，但對(duì)這么一個(gè)失盡人心而執(zhí)迷不悟的人，江東子弟還肯為他拼死賣力嗎？“卷土重來(lái)”實(shí)在是癡人說(shuō)夢(mèng)