中國電影攝影講座文字版

1、中國電影攝影講座 中國電影攝影與西方電影中國電影攝影與西方電影 攝影發(fā)展比較攝影發(fā)展比較主要內(nèi)容 中外電影攝影發(fā)展的歷程 中國電影攝影的現(xiàn)實(shí)狀況 影響電影攝影發(fā)展的因素 中國電影攝影教育及攝影師 中國電影攝影發(fā)展的幾個重要階段 19051949 早期電影：模仿和借鑒好萊塢模式 19491966 “十七年電影”：繼承本土電影攝影學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影攝影 19661976 1977 全面復(fù)蘇繁榮（ 探索、求真、求新 ） 1980年代中后期，中國電影攝影進(jìn)入與世界同步發(fā)展軌道電影攝影的發(fā)展 電影攝影藝術(shù)的發(fā)展歸根到底是技術(shù)與形式的發(fā)展，就電影攝影師來說，形式就是內(nèi)容，技術(shù)就是手段。電影發(fā)展一百年來，出現(xiàn)了上

2、百位公認(rèn)的大師，這些大師無一不具有精湛的電影攝影技術(shù)與電影造型藝術(shù)的形式修養(yǎng)。然而，最杰出的電影攝影大師都出于當(dāng)代，如阿爾忙都、斯特拉羅、約翰托爾（秋天的傳說）還有中國的顧長衛(wèi)。但為什我們會忘記得查爾斯羅舍爾（1927日出）、約瑟夫魯頓伯格（翠堤春曉)丹尼爾L法普西區(qū)故事西區(qū)故事.難道說他們在當(dāng)年不是偉大的攝影師嗎？但當(dāng)我們談到繪畫大師的時侯誰又能忘了達(dá)芬奇，忘了提香忘了列賓呢？世界電影攝影的發(fā)展 我們可以看到這樣一個道理：電影攝影藝術(shù)精品我們可以看到這樣一個道理：電影攝影藝術(shù)精品的壽命是短暫的。最簡單的證明是我們在看一部的壽命是短暫的。最簡單的證明是我們在看一部沒有看過的影片時，我們憑什么來

3、初步?jīng)Q定它的沒有看過的影片時，我們憑什么來初步?jīng)Q定它的可看性呢？可看性呢？拍攝年代。而拍攝年代的鑒定，拍攝年代。而拍攝年代的鑒定，我們?nèi)魏我蝗硕加胁恍枰詈髞砜闯銎返哪甏?，我們?nèi)魏我蝗硕加胁恍枰詈髞砜闯銎返哪甏?，只要看上幾個鏡頭就可以做到心中有數(shù)了。我們只要看上幾個鏡頭就可以做到心中有數(shù)了。我們主要的判定依據(jù)是電影技術(shù)以及電影技術(shù)材料的主要的判定依據(jù)是電影技術(shù)以及電影技術(shù)材料的發(fā)展與應(yīng)用所帶來的銀幕視覺感受。其次才是美發(fā)展與應(yīng)用所帶來的銀幕視覺感受。其次才是美學(xué)因素。學(xué)因素。 小城之春 Spring in a Small Town （1948） 導(dǎo)演：費(fèi)穆 Directed by Mu Fe

4、i 攝影：李生偉 Cinematography by Shengwei Li 19771977之后的全面復(fù)蘇（探索、求真、求新）之后的全面復(fù)蘇（探索、求真、求新） 沙鷗1981 城南舊事1982 芙蓉鎮(zhèn)1986 人鬼情1987 8080年代中后期開始，中國電影攝影與世界電影保持同步發(fā)年代中后期開始，中國電影攝影與世界電影保持同步發(fā)展（技術(shù)上、觀念上展（技術(shù)上、觀念上） 一個和八個（1984） 黃土地（1984） 青春祭（1985） 紅高粱（1987） 大紅燈籠高高掛（1992） 霸王別姬（1993） 一代天嬌成吉思汗（1997） 我的父親母親（1998） 英雄（2001） 夜宴（2006）發(fā)展

5、的脈絡(luò)發(fā)展的脈絡(luò) 通過以上十幾部影片的造型分析，我們可以看到幾代電影攝影師在電影攝影創(chuàng)作所做出的努力及造型觀念衍變。盡管，僅從美國影片的發(fā)展來論述電影攝影造型的衍變是不全面的也是不準(zhǔn)確的，但將其放到世界電影攝影發(fā)展的總體中時，我們會發(fā)現(xiàn)，美國電影攝影的發(fā)展與世界電影攝影的總體發(fā)展的脈絡(luò)是一脈相程的。發(fā)展的脈絡(luò)發(fā)展的脈絡(luò) 世界上任何國家的電影攝影藝術(shù)在其縱向發(fā)展與橫向聯(lián)系中，自然有繼承、有融合、有創(chuàng)新。而這種進(jìn)步?jīng)Q不是孤立的，它必然與一定的歷史環(huán)境及當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影總體的發(fā)展和變化，世界總體藝術(shù)水進(jìn)展，民族與世界的審美觀念的更新，電影攝影藝術(shù)家自身的努力與創(chuàng)新休戚相關(guān)。 因此,我們的研

6、究必須在弄清一事物的屬性和功能的前提下遵循以下兩個原則：現(xiàn)象相互關(guān)聯(lián)的原則和事物發(fā)展演變的原則。 形式美學(xué)與技術(shù)美學(xué)的發(fā)展 紀(jì)時美學(xué)與意象美學(xué)的反復(fù)爭論；技術(shù)與藝術(shù)的反復(fù)認(rèn)識。 電影延生一百年來，在大量的優(yōu)秀杰出的影片中，攝影大師們通過各自獨(dú)特的審美觀念與強(qiáng)烈的造型意識在電影攝影的整體造型和視覺的空間感受方面，一直進(jìn)行著不停的探索。在一糸列成功的探索過程中，電影攝影造型發(fā)生了顯著的變化。這一發(fā)展過程，除了攝影師個人的努力外，更重要的是受到了各個時期美學(xué)思潮、美學(xué)觀念及攝影本體以外的其它因素的影響。 電影的復(fù)制能力在早期電影中得到強(qiáng)調(diào)，于是盧米埃爾兄電影的復(fù)制能力在早期電影中得到強(qiáng)調(diào)，于是盧米埃

7、爾兄弟的電影熱衷于對日常生活和社會新聞的忠實(shí)記錄。受到弟的電影熱衷于對日常生活和社會新聞的忠實(shí)記錄。受到鏡頭和感光材料以及燈具發(fā)展的局限，電影用光也主要以鏡頭和感光材料以及燈具發(fā)展的局限，電影用光也主要以自然光線為主。自然光線為主。 在電影作為新媒介取得初步的認(rèn)可和成功之后，電影創(chuàng)作在電影作為新媒介取得初步的認(rèn)可和成功之后，電影創(chuàng)作者就開始著手尋找更為復(fù)雜、更加新鮮的表現(xiàn)形式，來吸者就開始著手尋找更為復(fù)雜、更加新鮮的表現(xiàn)形式，來吸引觀眾的觀影興趣。引觀眾的觀影興趣。 在歐洲，在歐洲，1920至至1930年代的先鋒派電影運(yùn)動如火如年代的先鋒派電影運(yùn)動如火如荼。法國印象派創(chuàng)作者為了讓觀眾得到片中人

8、物跳海的視荼。法國印象派創(chuàng)作者為了讓觀眾得到片中人物跳海的視覺感受而試驗(yàn)將攝影機(jī)沉入大海，德國表現(xiàn)主義電影大師覺感受而試驗(yàn)將攝影機(jī)沉入大海，德國表現(xiàn)主義電影大師們著力探索影片表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和電影影像夸張變形的們著力探索影片表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和電影影像夸張變形的極限。極限。 戲劇光效在戲劇光效在30年代走向鼎盛。年代走向鼎盛。40年代后期，人們年代后期，人們發(fā)現(xiàn)電影在追求華美的道路上走得太遠(yuǎn)以至丟掉發(fā)現(xiàn)電影在追求華美的道路上走得太遠(yuǎn)以至丟掉了作為其本質(zhì)的紀(jì)錄本性。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電了作為其本質(zhì)的紀(jì)錄本性。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，法國新浪潮電影讓我們看到，寫實(shí)風(fēng)格、自影，法國新浪潮電影讓我們看到，寫

9、實(shí)風(fēng)格、自然光效又回到電影影像當(dāng)中。然光效又回到電影影像當(dāng)中。 盡管有克拉考爾、巴贊等寫實(shí)主義電影理盡管有克拉考爾、巴贊等寫實(shí)主義電影理論推波助瀾，但一味的寫實(shí)主義顯然不能論推波助瀾，但一味的寫實(shí)主義顯然不能滿足電影觀眾的觀影需求，也不能滿足電滿足電影觀眾的觀影需求，也不能滿足電影創(chuàng)作者豐富多彩的表達(dá)欲望影創(chuàng)作者豐富多彩的表達(dá)欲望 現(xiàn)代電影、特別是多數(shù)商業(yè)電影不會以無技巧的純粹的紀(jì)現(xiàn)代電影、特別是多數(shù)商業(yè)電影不會以無技巧的純粹的紀(jì)實(shí)手法去拍攝電影，不會以犧牲形式美感為代價去一味追實(shí)手法去拍攝電影，不會以犧牲形式美感為代價去一味追求紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)。即要生動逼真、又要形式美感，這種美學(xué)求紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)。即

10、要生動逼真、又要形式美感，這種美學(xué)追求成就了阿爾芒都、斯托拉羅等一代攝影大師，也造就追求成就了阿爾芒都、斯托拉羅等一代攝影大師，也造就了了天堂的日子天堂的日子現(xiàn)代啟示錄現(xiàn)代啟示錄這樣的精彩影片。這樣的精彩影片。 以數(shù)字技術(shù)為核心的現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展使電影創(chuàng)作者的以數(shù)字技術(shù)為核心的現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展使電影創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力再次獲得解放，新的技術(shù)支持創(chuàng)作者任何想象力和創(chuàng)造力再次獲得解放，新的技術(shù)支持創(chuàng)作者任何天馬行空的視覺想象，就象一句廣告詞中所言：只有想不天馬行空的視覺想象，就象一句廣告詞中所言：只有想不到，沒有做不到。到影院當(dāng)中去感受這些新奇特的視覺形到，沒有做不到。到影院當(dāng)中去感受這些新

11、奇特的視覺形象成為吸引現(xiàn)代電影觀眾一個重要的興奮點(diǎn)。加之受到來象成為吸引現(xiàn)代電影觀眾一個重要的興奮點(diǎn)。加之受到來自電視、互聯(lián)網(wǎng)等其它視聽媒介的沖擊，電影越來越追求自電視、互聯(lián)網(wǎng)等其它視聽媒介的沖擊，電影越來越追求形式上的奇特和感官上的刺激形式上的奇特和感官上的刺激。商業(yè)性類型片的發(fā)展 現(xiàn)代電影是早期商業(yè)類型片和電影市場互動促進(jìn)的結(jié)果，也正是這種互動作用產(chǎn)生和鍛煉了現(xiàn)代的電影攝影師，使他們從激烈的市場競爭和嚴(yán)酷的市場淘汰中慢慢成長起來。巨額投資之下，明星、高影像質(zhì)量和濃烈的氣氛，這一切形成了美國商業(yè)類型片最顯著的外部特征。明星： 明星的出現(xiàn)，必然要求攝影師在人物造型上下功夫。同一明星總在塑造不同

12、的人物，而在造型上攝影師也必須塑造出不同的型像以助明星的人物塑造。三四十年代，是美國及世界明星制興起的年代，也是戲劇光效的頂盛時期。明星一但產(chǎn)生就會與高成本的商業(yè)片相聯(lián)系，因?yàn)槊餍鞘且杂^眾和票房為前提的。票房的巨大收入使巨額投資成為可能。中國電影赤壁巨資 為攝影器材設(shè)備與材料提供了發(fā)展的前景和可能性，同時巨資又反作用于明星，使明星成為巨資影片的第一要素。隨之而來的是一流創(chuàng)作人員的云集與著名類型片導(dǎo)演和類型片創(chuàng)作群體的產(chǎn)生。高影像質(zhì)量： 攝影技術(shù)與影像質(zhì)量的提高。材料美學(xué)打入到電影攝造型美學(xué)領(lǐng)域中來。在材料的層面上，電影攝影師們注重對膠片、鏡頭、燈具、攝影輔助器材、洗印配光在視覺效果上與觀眾的作

13、用。在操作的層面上，攝影師注重將其技術(shù)特性發(fā)揮到極限。在硬件設(shè)備上中西方的差別并不大。濃烈的氣氛： 為攝影的本體藝術(shù)水平的發(fā)展提出了更高的要求。濃烈的氣氛在類型片的發(fā)展中已從純唯美的追求中走向敘事并系統(tǒng)地有機(jī)地結(jié)構(gòu)于影片之中。 美國電影在濃烈氣氛的營造上要比中國電影做的出色的多。1）獨(dú)特的空間環(huán)境）獨(dú)特的空間環(huán)境層次豐富利于展開動作的場景，如沙漠、樹林、多層次豐富利于展開動作的場景，如沙漠、樹林、多層次的廳堂層次的廳堂，以及為了豐富這種層次變化打出的光束、人工施放的煙，以及為了豐富這種層次變化打出的光束、人工施放的煙霧等等是影片場面氣氛的基礎(chǔ)。霧等等是影片場面氣氛的基礎(chǔ)。2）獨(dú)特的時間環(huán)境）獨(dú)

14、特的時間環(huán)境黃昏和晨曦是比較容易出氣氛的時間，黃昏和晨曦是比較容易出氣氛的時間，有有“黃金時間黃金時間”之稱。之稱。 3）特殊的天氣變化）特殊的天氣變化雨、雪、霧、風(fēng)、閃電、陰云密布等等天氣現(xiàn)象雨、雪、霧、風(fēng)、閃電、陰云密布等等天氣現(xiàn)象也是常被攝影師用于渲染電影氣氛的元素。也是常被攝影師用于渲染電影氣氛的元素。4）附屬于場面的特殊狀況）附屬于場面的特殊狀況水、火、風(fēng)、光束、泥濘、濃煙等等，是附水、火、風(fēng)、光束、泥濘、濃煙等等，是附屬于場面的情節(jié)元素，更是重要的氣氛元素。屬于場面的情節(jié)元素，更是重要的氣氛元素。5）環(huán)境中主體的劇烈動作）環(huán)境中主體的劇烈動作場面中人物或者動物的劇烈動作，比如快速場

15、面中人物或者動物的劇烈動作，比如快速的奔跑、拼殺、以及帶有強(qiáng)烈視覺刺激感的血腥場面，被夸張地呈現(xiàn)在銀的奔跑、拼殺、以及帶有強(qiáng)烈視覺刺激感的血腥場面，被夸張地呈現(xiàn)在銀幕之上，無形中渲染了影片的氣氛。幕之上，無形中渲染了影片的氣氛。6）攝影技巧方面）攝影技巧方面現(xiàn)代電影攝影師會調(diào)動一切攝影技巧和手段，包括運(yùn)動攝影的極端化現(xiàn)代電影攝影師會調(diào)動一切攝影技巧和手段，包括運(yùn)動攝影的極端化運(yùn)用、變速攝影、特殊的光學(xué)鏡頭、超常的拍攝角度、各種濾鏡的使運(yùn)用、變速攝影、特殊的光學(xué)鏡頭、超常的拍攝角度、各種濾鏡的使用等，強(qiáng)化場面的視覺沖擊力，增加氣氛。用等，強(qiáng)化場面的視覺沖擊力，增加氣氛。7）光效設(shè)計方面）光效設(shè)計

16、方面利用光影的顯著變化和明暗的強(qiáng)烈對比加強(qiáng)氣利用光影的顯著變化和明暗的強(qiáng)烈對比加強(qiáng)氣氛。氛。8）色彩處理方面）色彩處理方面有意進(jìn)行多種變化，比如進(jìn)行消色處理，將影有意進(jìn)行多種變化，比如進(jìn)行消色處理，將影片帶入某種特定歷史氛圍。片帶入某種特定歷史氛圍。9）電影后期視覺效果的調(diào)整）電影后期視覺效果的調(diào)整后期制作中的特殊處理不僅可以強(qiáng)后期制作中的特殊處理不僅可以強(qiáng)化和豐富以上在前期拍攝中的各種氣氛元素，還可以造成前期拍攝力化和豐富以上在前期拍攝中的各種氣氛元素，還可以造成前期拍攝力不能及的更加新奇眩目的視覺效果。不能及的更加新奇眩目的視覺效果。在羅列了營造電影氣氛的諸多元素之后，我們以此為依據(jù)對不同

17、時期在羅列了營造電影氣氛的諸多元素之后，我們以此為依據(jù)對不同時期商業(yè)電影的氣氛元素進(jìn)行一番考察，可以發(fā)現(xiàn)影片的總體氣氛是跟這商業(yè)電影的氣氛元素進(jìn)行一番考察，可以發(fā)現(xiàn)影片的總體氣氛是跟這些元素的運(yùn)用直接相關(guān)的，可以看到電影發(fā)展若干年來電影氣氛營造些元素的運(yùn)用直接相關(guān)的，可以看到電影發(fā)展若干年來電影氣氛營造觀念和手法的不斷進(jìn)步。觀念和手法的不斷進(jìn)步。 廣告業(yè)與的飛速發(fā)展物質(zhì)的發(fā)展奇跡與精神的需求平衡，要求廣告攝影必須具有強(qiáng)大的張力與內(nèi)涵。形式的多樣、視覺的新鮮、表意的準(zhǔn)確、物質(zhì)與精神的對位已成為廣告攝影的基本要求。廣告的播放形式就像商戰(zhàn)一樣，一開始就帶有著血腥的味道，著名的可可可樂與百氏可樂之戰(zhàn)在

18、資金的消耗、人員的動用、方案的策劃、科技手段的爭雄、歷時的長久等方面，我想可已與世界上的任何一戰(zhàn)相媲美。這種競爭也就是廣告攝影為什么能夠后來者居上的原因。今天，我們再也不小視廣告攝影師了，而且今天的很多電影都在廣告中吸取著營養(yǎng)。（九周半、偷月情） 1、廣告的影像魅力、廣告的影像魅力 （1）廣告影像在視覺形態(tài)上具有）廣告影像在視覺形態(tài)上具有“暴力性暴力性” （2）廣告影像的表意明確）廣告影像的表意明確 （3）廣告的影像的形式感強(qiáng)烈）廣告的影像的形式感強(qiáng)烈 （4）廣告影像富有創(chuàng)意性和獨(dú)特性）廣告影像富有創(chuàng)意性和獨(dú)特性 （5）廣告影像的數(shù)字化程度更高）廣告影像的數(shù)字化程度更高 （6）廣告影像的敘事性

19、）廣告影像的敘事性 視覺節(jié)奏與韻律對于一個電影攝影師來講應(yīng)當(dāng)說是一個相當(dāng)高的層次追求，同時我們也知道，節(jié)奏一詞來自音樂，韻律一詞來自詩歌，我們用其涵意，將其引入到影視中來。而恰恰是音樂、詩歌、影視的集合體。的出現(xiàn)自然引起了電影攝影師與電影導(dǎo)演的特別關(guān)注。電影的視覺節(jié)奏是如何產(chǎn)生的？在中似乎可以得到比較滿意的解釋。節(jié)奏一詞的解釋，各藝術(shù)門類都有不同的解釋，但總離不開對比、變化、重復(fù)三個字。而運(yùn)動一詞又可以涵蓋這三個詞的本質(zhì)。在電影中，形成視覺節(jié)奏的外在形式構(gòu)成的基本要素： MV的影像獨(dú)特魅力的影像獨(dú)特魅力 剛才我們談到所有的廣告影像的魅力也同樣適用于MV，實(shí)際上很多廣告攝影師也同時拍攝MV。但是

20、MV的視覺魅力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，它還有一些特有的魅力： （1） MV影像在視覺節(jié)奏更具有韻律感影像在視覺節(jié)奏更具有韻律感 （2） MV影像和動畫的結(jié)合更豐富影像和動畫的結(jié)合更豐富 （3）MV影像更前衛(wèi)影像更前衛(wèi)基本要素： （）電影中的內(nèi)部與外部的運(yùn)動 （）鏡頭的運(yùn)用 （）光線的運(yùn)動 （）色彩的運(yùn)用 （）構(gòu)圖的運(yùn)用 （）鏡頭的組接 （）景別與拍攝角度 （）特技合成。 （ 9 ）情節(jié)與觀眾心里 有條件將影視的節(jié)奏與韻律推向極至，因?yàn)殡娪肮视袟l件將影視的節(jié)奏與韻律推向極至，因?yàn)殡娪肮适轮械那楣?jié)節(jié)奏事中的情節(jié)節(jié)奏這一限制外在形式自由發(fā)展框框沒有這一限制外在形式自由發(fā)展框框沒有了。了。使光線、色彩、景別、

21、構(gòu)圖、鏡頭、剪輯、技巧完全解使光線、色彩、景別、構(gòu)圖、鏡頭、剪輯、技巧完全解放出來并可盡情發(fā)揮。使攝影視覺節(jié)奏成為一種美的形態(tài)。放出來并可盡情發(fā)揮。使攝影視覺節(jié)奏成為一種美的形態(tài)。 電影語言的發(fā)展電影語言的發(fā)展 電影外在形式語言的發(fā)展要快于內(nèi)容的發(fā)展，例如同一故事就有幾部電影。觀眾對電影的讀解能力日益提高，電影創(chuàng)作者們也總是在挖空心思地創(chuàng)造著電影的語言及電影的表現(xiàn)形式。張藝謀的電影在形式上的探索與追求是最為明顯的，從他參加創(chuàng)作的第一部影片一個和八個到有話好好說再到英雄性不難看出其電影語言及電影造型形式的變化與差異。 中國電影生產(chǎn)體制與創(chuàng)造團(tuán)隊的專業(yè)化問題 事實(shí)上,現(xiàn)在中國電影攝制隊伍的專業(yè)化程

22、度甚至落后于1980年代改革開放以前的狀況,那時各電影廠還有會專職的場工等輔助人員,但電影生產(chǎn)市場化之后,許多相應(yīng)的配套系統(tǒng)和機(jī)制沒有建立起來，為了降低成本，原本許多需要一定專業(yè)技能的工種（如軌道員等）被換成了沒有任何經(jīng)驗(yàn)的普通民工，表面上人員成本下來了，但工作效率也降低了。 世界性整體藝術(shù)的發(fā)展世界性整體藝術(shù)的發(fā)展 上世紀(jì)七十年代之后，整個社會科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)同時進(jìn)入一上世紀(jì)七十年代之后，整個社會科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)同時進(jìn)入一個高速發(fā)展的時期，新技術(shù)新媒體承載著新的視聽文化和藝術(shù)形式，個高速發(fā)展的時期，新技術(shù)新媒體承載著新的視聽文化和藝術(shù)形式，審美潮流出現(xiàn)多元化、通俗化和時尚化的新趨勢。較之

23、以往，電影與審美潮流出現(xiàn)多元化、通俗化和時尚化的新趨勢。較之以往，電影與世界整體科技、文化藝術(shù)的互動涉及到更加寬泛的范圍。除了一般傳世界整體科技、文化藝術(shù)的互動涉及到更加寬泛的范圍。除了一般傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)游戲、景觀裝飾、以及時裝、統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)游戲、景觀裝飾、以及時裝、發(fā)型等各種流行藝術(shù)也越來越多地進(jìn)入到電影創(chuàng)作者的視野。思想前發(fā)型等各種流行藝術(shù)也越來越多地進(jìn)入到電影創(chuàng)作者的視野。思想前衛(wèi)、技術(shù)先進(jìn)、貼近市場、緊跟時尚、更新變化快是這些新興文化及衛(wèi)、技術(shù)先進(jìn)、貼近市場、緊跟時尚、更新變化快是這些新興文化及藝術(shù)形式的共同特點(diǎn)，這些文化及藝術(shù)形式的發(fā)展變化

24、往往代表著這藝術(shù)形式的共同特點(diǎn)，這些文化及藝術(shù)形式的發(fā)展變化往往代表著這個時代文化與審美需求的總體潮流和走向，因此也必然對電影影像創(chuàng)個時代文化與審美需求的總體潮流和走向，因此也必然對電影影像創(chuàng)作發(fā)生重要影響。作發(fā)生重要影響。1、網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)τ陔娪坝跋駝?chuàng)作觀念和思維模式的影響、網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)τ陔娪坝跋駝?chuàng)作觀念和思維模式的影響 電影電影駭客帝國駭客帝國中瞬間凝固人物動作、并進(jìn)行中瞬間凝固人物動作、并進(jìn)行180度環(huán)移的打斗場面，度環(huán)移的打斗場面，也不是該片的首創(chuàng)，在也不是該片的首創(chuàng)，在PS(PlayStation)打斗游戲中早有出現(xiàn)，只是當(dāng)它被移打斗游戲中早有出現(xiàn)，只是當(dāng)它被移植到電影中來的時候就有了更顯

25、著的新鮮感。植到電影中來的時候就有了更顯著的新鮮感。 游戲同時影響了觀眾的讀解習(xí)慣和思維方式。年輕觀游戲同時影響了觀眾的讀解習(xí)慣和思維方式。年輕觀眾越來越適應(yīng)游戲式的敘事結(jié)構(gòu)，越來越習(xí)慣跳躍性的思眾越來越適應(yīng)游戲式的敘事結(jié)構(gòu)，越來越習(xí)慣跳躍性的思維邏輯。針對這種情況，我們可以看到現(xiàn)在一些電影會采維邏輯。針對這種情況，我們可以看到現(xiàn)在一些電影會采用游戲式的結(jié)構(gòu)方式。電影用游戲式的結(jié)構(gòu)方式。電影哈里波特哈里波特系列就是一個明系列就是一個明顯的例證，每一集都極象一場游戲，特別是顯的例證，每一集都極象一場游戲，特別是哈利波特與哈利波特與火焰杯火焰杯一集以魔法界的三強(qiáng)爭霸賽讓影片索性成為一場一集以魔法界

26、的三強(qiáng)爭霸賽讓影片索性成為一場連環(huán)設(shè)計步步為營的游戲。媒介與手段的差異、創(chuàng)作人員連環(huán)設(shè)計步步為營的游戲。媒介與手段的差異、創(chuàng)作人員組成成份等不同，使得網(wǎng)絡(luò)游戲沒有完全繼承電影影像的組成成份等不同，使得網(wǎng)絡(luò)游戲沒有完全繼承電影影像的固有傳統(tǒng)和模式，而是以新的視覺面貌出現(xiàn)，而這種全新固有傳統(tǒng)和模式，而是以新的視覺面貌出現(xiàn)，而這種全新的視覺面貌培養(yǎng)了觀眾新的視覺偏愛。電影影像對這種視的視覺面貌培養(yǎng)了觀眾新的視覺偏愛。電影影像對這種視覺偏愛的迎合就產(chǎn)生了象覺偏愛的迎合就產(chǎn)生了象羅拉快跑羅拉快跑三百勇士三百勇士這樣這樣的電影，造型設(shè)計和色彩配置等諸多方面都帶著些許卡通的電影，造型設(shè)計和色彩配置等諸多方面

27、都帶著些許卡通片的影像感。片的影像感。2、現(xiàn)代藝術(shù)對電影造型的啟示 我們看到我們看到英雄英雄中無名（李連杰飾）萬中無名（李連杰飾）萬箭穿心的造型與現(xiàn)代藝術(shù)作品箭穿心的造型與現(xiàn)代藝術(shù)作品草船借箭草船借箭如出一轍、如出一轍、無極無極中滿神的形象幾乎照中滿神的形象幾乎照搬了英國一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的一個造搬了英國一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館中的一個造型設(shè)計。型設(shè)計。第五元素中未來都市的設(shè)計、充滿夢幻氣息的太空歌劇表演，也都是源于現(xiàn)代造型藝術(shù)的靈感。第二節(jié)、本體因素 電影攝影的造型語言 光線不僅僅是膠片感光的需要，而在于塑造形象、創(chuàng)造氣氛、傳達(dá)情緒等諸方面的發(fā)展，電影光線在電影中已成為重要的內(nèi)容，我們對光線的認(rèn)

28、識已不能僅停留在電影造型手段的認(rèn)識上，也就是說，電影拍攝師對光的研究已超越了光線在造型中的作用研究與基本功能的研究。即光與影、光與立體、光與空間、光與質(zhì)感、光與色、等方面的研究。我認(rèn)為電影攝影師在向光效應(yīng)方向研究。即心里感受方向的研究。光線造型的發(fā)展 唯美主義傾向在真實(shí)的前題下對光進(jìn)行再思考。論青春祭與成吉思汗內(nèi)外景用光之不同。最能表現(xiàn)質(zhì)感的光源光源的多樣化最低的照明亮度的控制均勻的覆蓋面光源的面積恰當(dāng)?shù)陌l(fā)光距離恰當(dāng)?shù)墓獗确床钪匾膶Ρ缺尘肮獾淖兓擅畹倪M(jìn)行控光角度與光軸布光中的反光投影與光斑 對攝影師而言，創(chuàng)造唯美的畫面并不是孤立的，在完全唯美中要加上對主題的表現(xiàn)和強(qiáng)化。因?yàn)椴煌黝}的影片需

29、要傳達(dá)的光線感受不一樣，紀(jì)實(shí)性影片強(qiáng)調(diào)客觀紀(jì)實(shí)的美感，歷史題材影片要強(qiáng)調(diào)歷史凝重的美感，恐怖片要強(qiáng)化陰森和恐怖的視覺感受，愛情片要營造浪漫快樂的美好感受。也就是說，唯美不能脫離主題，最好的唯美能最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)主題。其手段深藏不露。光學(xué)鏡頭在運(yùn)用方面的發(fā)展 作為造型手段的光學(xué)鏡頭 中心透視規(guī)律向觀眾心里的滲透 濾光鏡的視覺效果攝影頻率與運(yùn)動向非技巧方向發(fā)展 滲透創(chuàng)作者的主觀情緒 注重創(chuàng)造視覺過程 敘事中的節(jié)奏與韻律表意造型形態(tài)的發(fā)展色彩語言的發(fā)展 中國電影攝影教育 北京電影攝影系歷史沿革及發(fā)展現(xiàn)狀北京電影學(xué)院攝影系的前身是北京電影北京電影學(xué)校新聞學(xué)校新聞攝影專修攝影專修科?？啤?952年年國家高等

30、院校院系調(diào)整，原南京金陵大學(xué)影音專修科及化學(xué)系與中央電影局電影學(xué)校合并成立北京電影學(xué)校，隨即開辦了新聞電影攝影大專班，為國家當(dāng)時急需發(fā)展的新聞電影事業(yè)，培養(yǎng)了第一批新聞電影攝影人員。 1956年年北京電影學(xué)校設(shè)置本科學(xué)制，正式改名為北京電影學(xué)院，攝影系隨之成立。當(dāng)時攝影系設(shè)立了攝影藝術(shù)和攝影技術(shù)兩個教研組，負(fù)責(zé)培養(yǎng)新聞片、科教片和故事片的電影攝影創(chuàng)作人員。 19561965年年攝影系共招收了5個四年制的本科班（共計412人）和1個五年制的本科班（15人） 1969年年北京電影學(xué)院縮編為中央五七藝術(shù)學(xué)校電影系，攝影系縮編為攝影專業(yè)教研組和照明專業(yè)教研組。 1973年年9月月中央五七藝術(shù)大學(xué)成立，

31、電影系改制為中央五七藝術(shù)大學(xué)電影學(xué)校，攝影系重新恢復(fù)。1978年年攝影系恢復(fù)本科招生。 1984 1994年年攝影系招收電影攝影藝術(shù)創(chuàng)作及理論方向的碩士研究生5人。先后招收故事片攝影本科班，科教片攝影本科班，洗印專業(yè)干部班，影像工程本科班。2004年年攝影系設(shè)立“影視照明設(shè)計” 專業(yè)方向，開始本科生。當(dāng)前攝影系的專業(yè)規(guī)模設(shè)置了兩個本科專業(yè)方向:1、電影攝影藝術(shù)2、影視照明設(shè)計人才培養(yǎng)目標(biāo)n電影攝影方向是培養(yǎng)具有影像創(chuàng)作能力的職業(yè)攝影師。n影視照明設(shè)計方向是培養(yǎng)高素質(zhì)的影視照明設(shè)計師。專業(yè)地位教師隊伍培養(yǎng)方案課程體系教學(xué)條件與利用實(shí)踐教學(xué)教學(xué)特色教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控畢業(yè)論文培養(yǎng)要求n掌握電影造型語言的表

32、述特點(diǎn)及形成規(guī)律。n具有前瞻性電影影像認(rèn)識能力。n具備較強(qiáng)的電影影像制作技術(shù)能力。n具備較強(qiáng)團(tuán)隊精神和協(xié)作意識。n具有電影攝影創(chuàng)作的創(chuàng)新能力。n具有國際合作的電影制作現(xiàn)場的語言溝通能力。人才培養(yǎng)目標(biāo)教師隊伍課程體系教學(xué)條件與利用實(shí)踐教學(xué)教學(xué)特色教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控畢業(yè)論文專業(yè)地位專業(yè)方向教學(xué)指導(dǎo)思想“重技術(shù)基礎(chǔ)，樹藝術(shù)精神” 以技術(shù)為基礎(chǔ)，借助精湛的技術(shù)，展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和深刻內(nèi)涵；藝術(shù)精神是一種對社會、人生意義的理解和價值判斷，通過藝術(shù)作品體現(xiàn)出創(chuàng)作者的內(nèi)心世界； 因此藝術(shù)精神以技術(shù)為基礎(chǔ)展現(xiàn)，技術(shù)在藝術(shù)精神的展現(xiàn)中升華。二者相互依賴，相互促進(jìn)。 人才培養(yǎng)目標(biāo)教師隊伍課程體系教學(xué)條件與利用實(shí)踐教學(xué)

33、教學(xué)特色教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控畢業(yè)論文專業(yè)地位專業(yè)教學(xué)思路 “素質(zhì)全面”是電影創(chuàng)作對攝影師的職業(yè)要求，與之相應(yīng)的本科教學(xué)思路是“廣打基礎(chǔ)，專而又?！?。既借鑒了歐美通才教育體系的優(yōu)勢，又保持了攝影系幾十年來的精英教學(xué)體系模式。 人才培養(yǎng)目標(biāo)教師隊伍課程體系教學(xué)條件與利用實(shí)踐教學(xué)教學(xué)特色教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控畢業(yè)論文專業(yè)地位 專業(yè)基礎(chǔ)課（藝術(shù)） 專業(yè)基礎(chǔ)課（技術(shù)） 指定選修課程 專業(yè)課課程設(shè)置第一學(xué)年第二學(xué)年第三學(xué)年第四學(xué)年感光材料原理與應(yīng)用 攝影造型基礎(chǔ) 攝影濾光鏡 曝光技術(shù)與技巧 A造型藝術(shù)構(gòu)思 攝影鏡頭 視頻攝錄與編輯基礎(chǔ) 外國電影史中國電影史計算機(jī)圖形 電影攝影機(jī) 電影攝影造型技巧 曝光技術(shù)與技巧B 電影照明

34、技巧 制片與市場電影攝影語言 視聽語言影片分析紀(jì)錄片創(chuàng)作 故事片電影攝影創(chuàng)作 劇作概論 廣告與MV攝影創(chuàng)作導(dǎo)演基礎(chǔ)電影聲音 畢業(yè)聯(lián)合作業(yè) 答辯 創(chuàng)作總結(jié)技術(shù)藝術(shù)并重、廣打基礎(chǔ)、專而又專職業(yè)攝影師課程改革n增加數(shù)字化制作課程，聘請外國專家前來授課，逐漸壓縮一些傳統(tǒng)攝影課程的學(xué)時。n籌建新的專業(yè)方向（視覺效果設(shè)計），添置數(shù)字化教學(xué)設(shè)備，建立數(shù)字化教學(xué)工作室，組織編寫相應(yīng)教材。n在專業(yè)基礎(chǔ)課和專業(yè)課中，要求任課教師總結(jié)創(chuàng)作、科研中的數(shù)字制作經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化成教學(xué)內(nèi)容。n技術(shù)課融入藝術(shù)；藝術(shù)課強(qiáng)化技術(shù)基礎(chǔ)。n專業(yè)教師與國內(nèi)大制作劇組合作，率先進(jìn)行電影數(shù)字技術(shù)制作實(shí)踐。以研促教，以教帶產(chǎn)。專業(yè)地位人才培養(yǎng)目標(biāo)教師隊伍培養(yǎng)