NO2西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索

1、2、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索2、1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì) 維多利亞時(shí)期，英國上下沉浸在一片平凡庸俗又自鳴得意、充滿樂觀情緒的氣氛之中。 英國的建筑、園林及其他裝飾風(fēng)格追求繁瑣與矯飾，以華麗的裝飾來炫耀自己的財(cái)富。 1 1這是一個(gè)維多利亞風(fēng)格的規(guī)則式白色小庭園，庭園的中央建有一個(gè)華這是一個(gè)維多利亞風(fēng)格的規(guī)則式白色小庭園，庭園的中央建有一個(gè)華麗的鳥澡盆，園徑以舊磚鋪就而成，花壇的四邊砌有陳舊的花磚，而麗的鳥澡盆，園徑以舊磚鋪就而成，花壇的四邊砌有陳舊的花磚，而維多利亞式的街燈則高懸于庭園之上，以供夜間照明。維多利亞式的街燈則高懸于庭園之上，以供夜間照明。2 2“水晶宮”室內(nèi)3 3 1851年由園

2、林師、工程師派克斯頓設(shè)計(jì)的英國倫敦的“水晶宮”卻以簡單的玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)的巨大的階梯形長方體建筑開辟了建筑形式新的紀(jì)元。 水晶宮從建筑到展品都展現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的開始。4 4 以拉斯金和莫里斯為首的一批社會(huì)活動(dòng)家和藝術(shù)家對(duì)兩者的風(fēng)格都極力地反對(duì)，他們發(fā)起了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。 “工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”提倡簡單、樸實(shí)無華、具有良好功能的設(shè)計(jì)，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術(shù)，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的維多利亞風(fēng)格；提倡藝術(shù)化手工業(yè)產(chǎn)品，反對(duì)工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)工藝的威脅，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。 這些主張也是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征，他們同樣反映在園林設(shè)計(jì)中。 5 5 莫里斯認(rèn)為，庭院無論大小都必須從整體上進(jìn)行設(shè)計(jì)，外貌必須壯觀。

3、 另外，庭院必須脫離外界，決不可一成不變地照搬自然的變化無常和粗糙不精。 他尤其憎恨維多利亞時(shí)期裝飾的惡習(xí)。6 67 7 真正影響了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園風(fēng)格的是莫里斯的兩位同齡人，才華橫溢的植物學(xué)家和作家魯濱遜及藝術(shù)家、園林師和作家杰基爾女士，另外還有建筑師路特恩斯。 盡管他們的設(shè)計(jì)也有著維多利亞式的烙印，但是他們的花園更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空間構(gòu)筑花園，并強(qiáng)調(diào)自然材料的運(yùn)用。8 89 9魯賓遜設(shè)計(jì)的Gravetye府邸入口花園（1885） 魯賓遜主張簡化繁瑣的維多利亞花園，園林設(shè)計(jì)應(yīng)滿足植物的生態(tài)習(xí)性，任其自然生長。 幾乎完全拋棄了用建筑的原則和方法來設(shè)計(jì)園林，他喜歡簡

4、單的不規(guī)則式庭院風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用開花的多年生植物，反對(duì)一年生的草本花壇。 園林師和作家杰基爾女士和建筑師路特恩斯的設(shè)計(jì)思想： 他們?cè)O(shè)計(jì)的花園面積都較大，充滿了鄉(xiāng)間的浪漫情調(diào)。 整個(gè)園林由一些較小的，通常分布在建筑周圍的小園組成，這些小園的類型和形式非常豐富，有自然式或規(guī)則式的巖石園、玫瑰園、菜園、藥園、草坪、水花園，也有規(guī)則式的平臺(tái)、游泳池以及富有裝飾的園林家具和廊架。 每一部分都有各自的使用功能，同時(shí)又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺(tái)。 規(guī)則式布置與自然植物的完美結(jié)合，提倡從大自然中獲取設(shè)計(jì)源泉。1010杰基爾設(shè)計(jì)的MUNSTEAD WOOD花園（1887）1111

5、以規(guī)則式為結(jié)構(gòu)，以自然植物為內(nèi)容的風(fēng)格經(jīng)杰基爾和路特恩斯的大力推廣普及后，成為當(dāng)時(shí)園林設(shè)計(jì)的時(shí)尚，并且影響到后來歐洲大陸的花園設(shè)計(jì)。路特恩斯設(shè)計(jì)的FOLLY FARM 花園（1912）1212印度新德里莫臥兒花園1313 1911至1931年設(shè)計(jì)，又稱總督花園，體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合。 通過對(duì)波斯和印度傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)和對(duì)當(dāng)?shù)匾恍┗▓@的研究，將英國花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥爾花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合在一起。印度新德里莫臥兒花園平面圖1414 花園由三部分組成： 第一部分為緊貼著建筑的方花園，這是一個(gè)規(guī)則式花園，花園的骨架由四條水渠組成，水渠的交叉點(diǎn)上是獨(dú)特的花瓣噴泉。 第二部分是長條形花園，

6、這是整個(gè)園中唯一沒有水渠的花園。設(shè)計(jì)了一個(gè)優(yōu)美的花架，上面攀爬著九重葛。在花架的旁邊，是一些綠籬圍合的小花床。 第三部分是下沉式的圓花園，圓形的水池外圍是眾多的分層花臺(tái)，一排排花卉種植在環(huán)形的臺(tái)地上，使人想起杰基爾設(shè)計(jì)的寧靜、平和和臺(tái)地式鄉(xiāng)村花園。印度新德里莫臥兒花園1515 第一部分為緊貼著建筑的方花園，這是一個(gè)規(guī)則式花園，以四條水渠為主體，再分出一些小的水渠，延伸到其它區(qū)域，外側(cè)是小塊的草坪和方格狀布置的小花床。 規(guī)則的水渠、花池、草地、臺(tái)階、小橋、汀步等的豐富變化都在橋與水面之間60cm的高差內(nèi)展開。 美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀(jì)的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。 建筑師運(yùn)用

7、了現(xiàn)代建筑的簡潔的三維幾何形式，給予了印度伊斯蘭園林傳統(tǒng)以新的生命，創(chuàng)造了美麗的園林景觀。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是由于厭惡矯飾的風(fēng)格、恐懼工業(yè)化的大生產(chǎn)而產(chǎn)生的，這種心態(tài)也是當(dāng)時(shí)歐洲大陸知識(shí)分子的典型心態(tài)。然而，工業(yè)化的進(jìn)程是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，藝術(shù)必須順應(yīng)這一趨勢(shì)的發(fā)展。 在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，歐洲大陸又掀起了一次規(guī)模更大、影響更為廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然也強(qiáng)調(diào)裝飾，但并不排斥工業(yè)化大生產(chǎn)，它以更積極的態(tài)度試圖解決工業(yè)化進(jìn)程中的藝術(shù)問題。16162、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)2、2、1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生

8、的一次大眾化的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，是世紀(jì)之交歐洲藝術(shù)的重新定向，是一道受人歡迎的振奮劑。 它的起因是受英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果，希望通過裝飾來改變由于大工業(yè)化生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于比利時(shí)和法國等國家，分別稱為“20人團(tuán)”和“新藝術(shù)”。1717 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本身沒有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格，在歐洲各國也有不同的表現(xiàn)和稱呼，目的都是希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。 1）追求自然曲線形：自然界的貝殼、水漩渦、花草枝葉等給藝術(shù)家們帶來無限靈感，他們以富有動(dòng)感的自然曲線作為建筑、家具和日用

9、品的裝飾。 2）追求直線幾何形：探索用簡單的幾何形式及構(gòu)成進(jìn)行設(shè)計(jì)。蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派、德國的“青年風(fēng)格派”和奧地利的“維也納分離派”為代表。18181919霍爾塔，布魯塞爾，都靈路12號(hào)住宅維也納分離派展覽館2020維也納美國酒巴間2、2、2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求曲線風(fēng)格的特點(diǎn)是：從自然界中歸納出基本的線條，并用它來進(jìn)行設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)曲線裝飾，特別是花卉圖案、阿拉伯式圖案或富有韻律、互相纏繞的曲線。 曲線風(fēng)格的園林最極端的表現(xiàn)在西班牙天才建筑師高迪（Antoni Gaudi 18521926）的設(shè)計(jì)中。高迪在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中獨(dú)樹一幟，他的作品是一系列復(fù)雜的、豐富的文化現(xiàn)象的產(chǎn)

10、物，他利用裝飾線條的流動(dòng)表達(dá)對(duì)自由和自然的向往。21212222 高迪1852年出生于西班牙巴塞羅那附近的小鎮(zhèn)雷烏斯的一個(gè)鐵匠家庭，后來進(jìn)入巴塞羅那建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。 高迪學(xué)習(xí)、研究了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者拉斯金的理論，深受影響，于是在創(chuàng)作中重視裝飾效果和手工藝技術(shù)的運(yùn)用。 高迪把他的全部才智貢獻(xiàn)給了巴塞羅那，在那里設(shè)計(jì)了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。 1900年，高迪受朋友、實(shí)業(yè)家居爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計(jì)一個(gè)居住區(qū)，盡管最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個(gè)夢(mèng)幻般的居爾公園。巴塞羅那居爾公園2323巴塞羅那居爾公園2424 在公園中，高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。巴

11、塞羅那居爾公園2525 整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了波動(dòng)的、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。圍墻、長凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，其風(fēng)格融合了西班牙傳統(tǒng)中摩爾式和哥特式文化的特點(diǎn)。26262727282829293030313132323333維也納分離派 建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫家克里姆特于1897年一起創(chuàng)辦了維也納分離派，并提出口號(hào)“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，其目的在于和學(xué)院派分離。 他們?cè)谠O(shè)計(jì)中整體上采用簡單抽象的幾何形體，尤其是方形、采用連續(xù)的直線及純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾，這些與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中以自然題材的曲線作為裝飾主體的風(fēng)格相去甚

12、遠(yuǎn)。3434奧爾布里希 他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾級(jí)臺(tái)階、長凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。 植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。3535達(dá)姆斯塔特色彩園平面圖3636 面積1.5hm2 花園通過1.5m的高差劃分為兩個(gè)部分，下部是花壇園，上部是種植花灌木和一些藍(lán)、黃、紅色的草本花卉的色彩園。 在園中奧爾布里希更關(guān)注于硬質(zhì)景觀。達(dá)姆斯塔特色彩園3737 園林展在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響，一時(shí)間在德國，月桂樹球、攀援月季、藝術(shù)欄桿、裝飾門、裝飾庭院燈、白漆室外家具在庭院設(shè)計(jì)中頗為風(fēng)行。達(dá)姆斯塔特婚禮塔3838 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的著名建筑，一個(gè)

13、展覽館和一個(gè)高50m的婚禮塔。他在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾節(jié)臺(tái)階、長凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。植物在規(guī)則的設(shè)計(jì)中被組織進(jìn)去，被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。達(dá)姆斯塔特婚禮塔前的環(huán)境3939穆特修斯 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中另一個(gè)核心人物。 他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。他在這里指的園林當(dāng)然是住宅花園。4040穆特修斯在柏林的住宅和園林4141住宅和花園通過一個(gè)花架和一個(gè)景亭聯(lián)系。 1907年穆特修斯利用當(dāng)時(shí)發(fā)行量很大的雜志周刊舉辦了兩次競賽，并擔(dān)任評(píng)委。有1

14、00余個(gè)方案。建筑及園林風(fēng)格是： 1）園林通過墻、綠籬劃分成不同的空間，如同住宅的各個(gè)房間。 2）花園與建筑緊密聯(lián)系，成為一個(gè)整體。 3）自然的坡地通常被處理成幾個(gè)平臺(tái)。 花架、廊、敞廳是重要的要素，其布局也在于加強(qiáng)花園與建筑之間的聯(lián)系。4242園林中的石墻、白漆欄桿和入口4343德意志制造聯(lián)盟 貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希、霍夫曼等一批當(dāng)時(shí)藝術(shù)與設(shè)計(jì)精英建立了德意志制造聯(lián)盟，后來聯(lián)盟迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，形成了當(dāng)時(shí)歐洲最具影響力和吸引力的設(shè)計(jì)力量。 貝倫斯設(shè)計(jì)了一些在建筑史上劃時(shí)代的建筑，并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅皮烏斯、密斯、柯不西

15、耶都曾在他的事務(wù)所工作，貝倫斯的思想及設(shè)計(jì)深深地影響了這三位后來成為現(xiàn)代主義奠基人的建筑師。4444貝倫斯在達(dá)姆斯塔特的住宅和花園平面圖4545 這座園林采用簡單的幾何形狀，平面從建筑的平面發(fā)展而來，園中用臺(tái)階、園路、不同功能的休息場地及種植池組織地段，盡管面積很小，但已顯示出園林有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的曲線形式，朝向功能主義的方向發(fā)展。在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計(jì)的花園4646 1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計(jì)了一個(gè)專題花園。這些園林平面非常嚴(yán)謹(jǐn)，園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來組織空間，園中布置有亭、噴泉、休息場地和裝飾優(yōu)雅的花

16、園家具。 貝倫斯作為當(dāng)時(shí)著名的建筑師及藝術(shù)領(lǐng)域的代表人物，貝倫斯盡管完成的園林作品不多，但是卻開創(chuàng)了用建筑的語言來設(shè)計(jì)園林的一種新的風(fēng)格。4747萊烏格 黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤攀緣的隔柵、粉墻、花架、漏空墻及方形的水池是他常用的造園要素。 他的園林拋棄了風(fēng)景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來理解。 1910年裝飾藝術(shù)雜志上的一篇文章認(rèn)為，萊烏格的花園是新園林的典范。4848在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計(jì)的花園4949 一個(gè)140m*50m的花園，用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個(gè)獨(dú)立的小空間，每一個(gè)小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿，在不同的空間中種植不同的樹種，這種手法后來成為他的園林的主要特征。茍奈爾花園5050花園由修剪的樹列分為三部分。茍奈爾花園51512hm2的花園是保留下來不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一。2、2、3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了