最佳效果器綜合調整方法

1、伴奏消除人聲步驟一：初步消除人聲。在多軌視圖下將歌曲導入到Adobe Audition 3.0，雙擊音塊進入編輯模式，如歌曲Poison，在單軌編輯視圖模式下，選擇“效果”“立體聲聲像”“ 聲道重混縮”，然后在右邊的預設參數選擇“聲音消除（Vocal Cut）”一項。 這個是3.0版的設置?。ā靶Ч穹ǖ阑旌掀?，然后在右邊的預設參數選擇“聲音消除”這個是1.5版的）步驟二：重復編輯修復樂器聲。完成步驟一，聽下音樂會覺得人聲消除的同時，有點失真。就是樂器也有不同程度的消除。點擊多軌視圖，將文件重新插入到第二軌，并且編輯音塊2。選擇“效果”“濾波器”“圖示均衡器”。步驟三：調整增益范圍。在“圖示

2、均衡器”里增益范圍中，正負45dB，中間的10格增益控制基本上就是人聲的頻率范圍。將人聲覆蓋的頻段衰減到最小，一邊調節(jié)一邊監(jiān)聽，直到人聲基本沒有即可。簡單地說，就是讓其盡量靠近0格。步驟四：合并兩音軌。完成步驟三以后，返回到多軌模式，在第三音軌上點擊右鍵，選“混錄到軌道”“全部音頻塊”即可。這時候再聽混縮的音頻，效果比單完成步驟一要好得多。聲音潤色器EQ4.1均衡器選擇談到EQ，很多朋友肯定首先想到的是Ultrafunkfx里的Equalixer R3?；蛘遅avesQ10。但我卻鐘愛COOL自帶的均衡器，因為調EQ，頻段越多才能調得越精細。點“效果-濾波器-圖形均衡器”，就會有一個30頻段的

3、EQ，一定要調到30頻段才行哦。如下圖EQ4.2 EQ頻點參數值詳解下面我也是講解它的參數，考慮到有的朋友用慣了6頻段的Equalixer R3或10頻段的WavesQ10，在講完后我也將重要關鍵參數值10頻段考量和6頻段考量列在了后邊，參照此設置和調節(jié)就行了。對于那兩個EQ界面我就不去講了。4.2.1 <31Hz、39Hz 以次聲和極低音為主，人耳很難聽到，可忽略這兩個頻點。增益值拉到哪兒影響都不明顯。有的教程說39Hz這個頻點附近區(qū)域以沉悶音為特點，而我是從來沒聽到和體會到的。4.2.2 50Hz、62Hz   這兩個頻點左右如果增益值大于+15dB，對低音的空間感有很弱的

4、影響，主要是輕微的諧波共振感，正增益則產生，負增長率益則缺失。個人聽覺的體會是，在大幅度正增益時人聲稍微顯得有點低沉。4.2.3 80Hz、100 Hz、125 Hz、200 Hz   這四個頻點附近是男低音的主要基音區(qū)，與低音的混厚感有很大關系。一般說來，此頻點附近豐滿，音色則顯得較為厚實，反之，音色則會顯得蒼白無力。但是，如果過強，音色往往會出現低頻共振聲，聽著會有“隆隆”的“同音轟鳴感”，有人將它形容為“極強重感”，尤其是200Hz附近，特別明顯，甚至有擊鼓樣的共振音，總之給人的感覺不舒服，如果不是Rock風格的人聲，建議不要大幅度正增益。4.2.4 250Hz、350 Hz、

5、420 Hz、500 Hz hide=2這四個頻點與中低音的力度很有關系，是中低音聲的主音區(qū)，因此在調節(jié)增益時應特別小心，如果過度正增益，會出現讓人心煩的“嗡嗡”聲，讓人覺得悶，在250 Hz很明顯，正增益過了就好像感冒鼻音重一般，如果的確鼻音重的人聲則可以考慮在此頻點附近進行負增益。4.2.5 640Hz、800Hz、1KHz 這三個頻點是中的主音區(qū)，與聲音的開闊度有一定關系，同時與聽覺上的混濁度也相關，正增益是明晰而狹窄，即我們常說的“喉音感”，應該說，適當喉音能增長率加聲音的感性，但如果過了，則會讓人覺得不自然，就男女聲來講，這幾個頻點附近的增益應格外小心，在調音學說里將500-800H

6、z頻率稱為"危險頻率"，意思是要謹慎使用；負增益則是混濁開闊，但太過則會顯得人聲松散無力。800 Hz和1KHz的提升是電話音模擬效果的主要手段。4.2.6 1.3KHz、1.6KHz、2KHz這三個頻點是中高音的主音區(qū)，男聲則略表現為偏高音。與聲音（在尤其是中音）的硬度相關。負增益則相對舒緩，正增益則相對緊湊。 個人體會是1.3KHz附近與中音部的聲音的明亮感還相關，適當提升能增加聲音明亮度，但往往不宜超過3.5dB（此數值純粹為個人的體會，僅供參考），不然就很不自然，會有生硬感。4.2.7 2.5 KHz 、3.2 KHz、4KHz 這三個頻點與人聲的銳利度相關，也就是

7、表現為聲音的穿透力，而且與其它頻段相較而言，與混音時的聲場遠近相關度最大。聲學研究表明，人耳腔的諧振頻率主要集中在1KHz到4KHz之間，因而人耳對這個頻率相對也就非常敏感的。因此，不論是男聲還是女聲，在EQ上對24kHz之間這幾個頻點附近都不宜進行衰減。因為它的缺失和弱化會使聲場較遠，混音時就缺乏立體感，同時語音也顯得較為模糊。當然也不可過強，不然容易產生“咳聲”樣的附諧音。就我個人的體會而言，4 KHz是一個特別關鍵的頻點，對聲音的鋒利度影響最為明顯，如果提升太過，會出現明顯的齒音，往往是女聲出現齒音的基頻點。如果是做搖滾樂混音時，倒不妨試試適當提升增加人聲的鋒利度。4.2.8 5KHz、

8、6.4 KHz、8KHz 這三個頻點是高音的主音區(qū)，男聲略表現為極高音，頻點附近與聲音的清脆度相關，主要影響高音的清晰度、明亮度，適當的域值能讓音色聽起來清脆悅耳，增益不足則人聲的音色平淡，增益過多則人聲變得尖銳，甚至出現嘯叫音及齒音，聽覺上刺耳。4.2.9 10 KHz、13 KHz、16 KHz 、20 KHz 其實但凡頻率在8 KHz以上，人聲就很纖細了，不主張進行提升，因為過分提升會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛，如果這部分的高音的確缺乏，可考慮用BBE的高音激勵來實現，那樣出來的是諧波，不致破壞整體聽覺感受。 4.2.10   20KHz 這以上就是超聲了，人耳是聽不到的，不用去調

9、了，除非你有特異功能_以上頻點中，個人體會，最為重要和關鍵的頻點值，以10頻段來考量為80、200、250、400、800、1.2K、2.5K、4K、6.4K、16KHz最為重要，分別調低音純度、低音厚度、鼻音、低音力度、聲音開闊度、聲音明亮度、聲場遠近、聲音鋒利度、聲音清晰度、高音美感（4K、6.4K兩者兼調齒音，女聲多出現在4 5KHz，男聲多出現在67KHz）；以6頻段來考量，最為重要的是80、250、800、1.2K、4K、6.4KHz，具體調節(jié)聲音的意義與前述一致。詳細介紹完上述各個頻點（段）的調音作用，接下來就是靠你對自己人聲的分析了，可參見本系列教程的Cool Edit Pro

10、2.1系列教程之二（分析干聲與降噪）4.3附帶說明這里要說明兩點：一是人聲里分男聲與女聲，在200Hz以下兩者有著顯著差異，聲學研究表明，在70Hz左右，兩者相差可達18dB左右，而在200Hz以上，兩者就較為接近了。在中頻段女聲略高；高頻段男聲略高。做效果時可以參考這個區(qū)別。二是要小心對待主頻段，聲學研究表明，人聲最為明顯的頻段是200Hz800Hz，因此在調這個區(qū)間的增益值時要加倍小心。TC Reverb的調整方法：效果太好了，沒什么好談的。別的混響效果器你還是慎重考慮吧。使用方法：在各種支持DirectX插件的音頻軟件的“DirectX”菜單下啟動 TC Reverb，作相應的調整。詳細

11、說明如下：IN輸入電平OUT輸出電平 MIX干濕比例，0%是全部干聲（dry out），100%是全部濕聲（wet out）。主要參數調整分別是空間類型（ROM），混響衰退時間（Decay），空間大?。⊿ize），通過三個按鈕選擇。右邊的旋鈕用于設置具體的參數。左邊的顯示屏可以看到參數。 次要參數調整分別是空間形狀（SHAPE），反射度（DIFFUSE），色彩（COLOR）。通過滑塊調整。前反射時間。通過上下按鈕調整，也可以直接輸入數值。 提示： * 調整“MIX”，可以獲得不同的距離感。越小，聲音里你越近；越大，聲音離你越遠。* 空間形狀有三種：矩形（象一般的房子），圓柱形（象體育館），不規(guī)

12、則形狀（如教堂）* 關于反射度，如果這個屋子的吸聲性比較好，比方說房間里有各種家具使空間變得不規(guī)則，或者墻壁有吸聲材料，那么反射度就低；反之，如果房間里很空，墻壁很光滑，反射度就高。母帶處理軟件IZotope.Ozone3臭氧教程   后期處理即是母帶處理。也就是錄音混縮最后一個階段的制作處理，做混音最后一步的調整和處理。母帶處理不是件小事，絕對不能忽視，它甚至關系到整個作品給人的聽覺上的感受。后期處理廣義上指的是整個作品經過伴奏的錄制、人聲錄制，人聲效果混音、合成混縮后的再進行的環(huán)節(jié)。這是我對后期處理的理解，不知各位覺得是否貼切。許多兄弟位后期處理用恐龍（T-RACKS）

13、，哪個更好用，是仁者見仁、智者見智的，不過我還是對臭氧情有獨鐘。   Ozone3，江湖人稱臭氧3。是一款運行在DX平臺上的綜合式音頻效果插件，主要用于后期的母帶處理。也就是最好用的后期處理軟件。該插件界面超酷、功能強大、操作復雜、品質一流，目前最新版OZONE3是個組合式的插件。包含有10段均衡器、混響器、電平標準化、高質量的采樣精度轉換、多段激勵器、多段動態(tài)處理、多段立體聲擴展、總輸入/輸出電平調節(jié)。比OZONE2多了好多新功能和算法。軟件預置的方案比以往版本更豐富，有很大的實用和參考價值，并且還可以到我用臭氧的時間不長，不過細細研究了一番。發(fā)現它并沒有像許多人說的那么

14、難。對OZONE的六個效果器基分別解釋：1）均衡器是個典型的參量式EQ，可任意定制頻段數量、范圍和頻點。這是我用過的音質最好最精細的EQ。EQ也并沒有有些人說得那么神話。如果只是做流行音樂的話，你只需要記得這些人聲的頻段就行了。100hz     以下        （必切，噴麥聲，低頻噪音頻段）200-500hz 人聲低音     （決定響度、力度、震撼度；鼻音重則衰減）500-900hz 人聲中音、樂音、泛音 （決定溫暖度、音色；音色堅硬則衰

15、減）900-2Khz  人聲齒音、人聲高頻（決定穿透力，音色太刺則衰減）4-10Khz   選擇切除臭氧3 EQ的使用快捷鍵：  左移/右移頻段節(jié)點（每按一次）  增益/衰減0.1db（每按一次）Ctrl +   增加Q值（值越大，帶寬越小）Ctrl +   減少Q值（值越小，帶寬越大）我一般只用它來修補和突出某頻段的人聲，這是我的常用設置：1.5K 提升  5.3db 增加明亮感29hz 衰減 -2.3db 減少轟隆聲69hz 衰減 -0.9db 減少轟隆聲600)return this.wi

16、dth=600;">2）混響器母帶加的混響不同于混縮時的混響。最重要的是不能破壞作品的清晰度、原有聲相，并要合理地設置聲場。要與混音時的混響相互配合。這是我混音的設置：600)return this.width=600;">與之相對應的后期混響，要適度了(也就是說要兩次混響，混音時一次，后期時一次，所以混音時的混響要適度)。不要加了效果像唱K房的感覺，這是最失敗的混響。做音樂不像唱K，可以猛加混響掩蓋聲線的缺陷?；祉懱?，會令人感到不親切，不真實，不自然地。600)return this.width=600;">后期處理加的混響主要用來沖淡伴奏軌

17、和人聲軌的混響達到統一，令人聲與伴奏融合得更和諧。所以添加一定要適度。界點為50hz和7khz，以保證混響不至于渾濁。3）音量最大化左邊部分是最大化音量（電平標準化），這個很好理解，也可以說這部分是個母帶處理的整體限制器。相信用過WAVES L2的朋友很容易上手的。比L2多了幾個選項。要慢慢理解。建議此效果器接謐詈蟆?br>右邊是整體輸入/輸出的電平（OZONE的各大模塊都可以調整輸入/輸出的電平），在電平表的淺藍色條框內，鼠標拖拉滑塊來設置?？旖萱I是:Ctrl +   左聲道增益0.1db（每按一次）Ctrl + ''  右聲道增益0.1d

18、b（每按一次）Ctrl + . 左聲道衰減0.1db（每按一次）Ctrl + / 左聲道衰減0.1db（每按一次）Ctrl + ,  解除輸入左右聲道關聯Ctrl +   解除輸出左右聲道關聯600)return this.width=600;">值得注意的是：電平閾值要邊聽邊調，不要太過。太過的話，失真得比較嚴重。釋放時間要邊聽邊調，200適合大部份情況如果前期降噪做得細膩，就不必擔心底噪，盡量用上最佳的組合。實在不行，才擇其次。4）多段激勵器最上面的四段頻段是可調整的激勵頻點和激勵范圍，鼠標拖拉進行設置。默認為四段，可刪除不要的頻段。四對調節(jié)柱的是諧波激

19、勵程度（Amt）及干濕比例的調節(jié)(Mix)，再下面是對應的諧波延遲調節(jié)（最大延遲時間10ms）。調節(jié)和設置，可以鼠標拖拉（條框內，雙擊復位），也可以雙擊數值標簽，手工輸入具體值。激勵要適量，并不是越多越好的。并且頻段的設置是按邏輯條理進行的，并不是盲目地亂添的。首先如果你的設備不好，錄的時候低音會很沉，在很多好一點的監(jiān)聽上就會表現會有轟隆轟隆的低音轟音箱的感覺，讓人覺得很不專業(yè)。而高音會很尖很刺，令人有被摧殘耳朵的感覺。所以100以下最好是不激勵 （看你的設備），10K以上也要適中。最好是結合頻譜儀來做。600)return this.width=600;">注意：100-3K

20、之間為人聲低、中、樂、泛音區(qū)。3K-10K為齒音區(qū)，可稍激勵。10K以上要慎重；在人聲區(qū)加點延遲，會使人聲從歌曲中脫穎而出，層次更分明。5）多段動態(tài)處理器相信用過WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器對此類效果器一定很容易上手。它們都是多段的動態(tài)處理器。難的是，如何理解動態(tài)的含義。動態(tài)可以這么理解，即是縮小平均電頻和最大電頻的差距，以便令整體音量有提升的余地。令信號可以做得更飽滿，擁有更高的響度。動態(tài)效果器包含有四種效果器：壓限器（Compressor）、限制器（Limiter）、擴展器（Expander）、門（Gate）。在臭氧3中，l

21、im指限制器，Comp指壓限器，Exp指擴展器，不設有噪聲門（Gate）。Thres是作用闕值，Ratio是壓制比率。其他效果器，我們很容易理解，只有擴展器我們很多人不常用，它和壓限器正好相反的。壓限器是在達到作用闕值時，信號按設定的比率，在觸發(fā)時間內完成壓縮任務，并以釋放時間內回復不壓縮狀態(tài)。擴展器是在達到作用闕值時，信號按設定的比率，在觸發(fā)時間內完成擴展提升任務，并以釋放時間內回復不擴展的狀態(tài)。也就說，擴展器是把信號往上抬，壓限器是把信號往下壓的。個人認為，限制器其實就是一種極端的擴展器，比擴展器要狠得多。我們通過用擴展器來提升某段閾值內的音量，來達到使音樂整體響度提升的作用。人聲區(qū)的作的動態(tài)，一定要多聽多調?？刹粩嘟油ê团酝▽Ρ葋碚{試(快捷鍵Ctrl + B)。我把音樂的主體放在了人聲的動態(tài)上,按人聲在頻段上的分布（100-10Khz）來設置頻段區(qū)：600)return this.width=600;">600)return this.width=600;" border=0>此主題相關圖片如下：600)return this.width=600;">這是我的設置，主要把人聲區(qū)的中音區(qū)和齒音岔開一點，以增強立體聲效