電視藝術(shù)概論復習重點

1、電視藝術(shù)概論復習重點1引論我們將“藝術(shù)”定義為人類通過借助特殊的物質(zhì)材料與工具，運用一定的審美能力和技巧， 在精神與物質(zhì)材料、心靈與審美對象的相互作用下，進行的充滿激情與活力的創(chuàng)造性勞動。 可以說它是一種精神文化的創(chuàng)造行為，是人的意識形態(tài)和生產(chǎn)形態(tài)的有機結(jié)合體。1.1電視藝術(shù)：是以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式， 運用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過造塑鮮明的屏幕形 象，達到以情感人為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)。1.2電視節(jié)目的類別：內(nèi)分法：新聞類 教育類 文藝類 服務類外分法：綜藝節(jié)目 主持人節(jié)目 受眾參與節(jié)目 平分法：一般型綜合型專題型對象型1.3電視藝術(shù)分類：電視文學類電視藝術(shù)類

2、電視戲劇類電視綜藝 類問題：為什么說電視藝術(shù)是電子時代的主要藝術(shù)形態(tài)由于電視具有傳播手段的先進性，服務對象的群眾性，以及內(nèi)容形式 的的多樣性，使得電視成為傳播國內(nèi)外大事的新聞窗，傳播各類文化科學的知識庫，以及傳播各類文藝節(jié)目的百花園。這樣，電視將人類 帶入了一個高度文明的新世紀電視文化的新時代 首先：電視藝術(shù)給電影藝術(shù)造成了巨大的威脅 再次：電視藝術(shù)的發(fā)展幾乎將戲劇藝術(shù)逼上了“絕路”最后：電視藝術(shù)給文學這一古老的文化形態(tài)帶來了巨大的沖擊和影響2電視藝術(shù)的審美特征2.1兼容性：諸家所長，集于一身電視藝術(shù)是兼容性極強的的藝術(shù)，它綜合各家藝術(shù)之所長，集于一身, 努力豐富和發(fā)展自己，創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)樣

3、式，使之具有多元化，多 功能，多層次的審美特征。任何藝術(shù)都不是孤立的文化形態(tài)，它的發(fā) 生和發(fā)展，都是諸多藝術(shù)在綜合、沉淀過程中由量變引起質(zhì)變的飛躍。 因此任何新的藝術(shù)樣式都流淌著古老藝術(shù)的血液，但同時又是獨立 的、自立門戶的藝術(shù)品種。正是在這個意義上，我們有理由認定：電 視藝術(shù)是迄今為止最具多種藝術(shù)兼容美學特質(zhì)的、獨立的藝術(shù)新品 種。首先：電視藝術(shù)是科學與藝術(shù)的兼容其次：電視藝術(shù)是時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的兼容再次：電視藝術(shù)史諸多藝術(shù)元素的兼容還有：電視藝術(shù)是多種藝術(shù)手段的兼容多樣性：尺幅熒屏，大千世界電視藝術(shù)的多樣性體現(xiàn)在哪些方面？首先：電視藝術(shù)題材的多樣性其次：電視類別的多樣性再次：電視藝術(shù)形式

4、的多樣性還有：電視藝術(shù)風格的多樣性另外：電視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的多樣性參與性：屏幕內(nèi)外情感交融電視藝術(shù)的的參與性是由什么決定的？首先：電視的傳播共性決定了電視藝術(shù)的參與性其次：特殊審美心理決定了電視藝術(shù)的參與性再次：特殊表達方式?jīng)Q定了電視藝術(shù)的參與性 當代性：現(xiàn)代理念，當代意識電視藝術(shù)的當代性體現(xiàn)在哪些方面？首先：真正的展現(xiàn)中國社會現(xiàn)實其次：向歷史、文化的深層開掘再次：揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變3電視藝術(shù)的語言系統(tǒng)3.1語言，是人類傳遞信息，交流思想，表達情感的工具。語言也是 人類思維活動的直接體現(xiàn)。3.2電視藝術(shù)語言：凡是能夠表達出思想或感情，并使接受者獲得感 知信息的一切手段、方式和方法，諸如構(gòu)圖、光效

5、、色彩、影調(diào)、人 聲、音樂、音響、造型 都可以構(gòu)成電視藝術(shù)的語言，并成為 電視藝術(shù)語言系統(tǒng)中的重要元素。3.3畫面語言：電視藝術(shù)的本體語言 所謂“畫面語言”，主要是指 電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸 多語言表達方式。3.4構(gòu)圖語言：它主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由 此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。3.5光效語言：所謂光效語言，是指有光的性質(zhì)、成分、角度、層次、 強弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語言。3.6光效語言作用：記敘時序環(huán)境描寫塑造人物表現(xiàn)感情3.7色彩語言

6、：所謂色彩語言，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電 視構(gòu)圖的重要組成部分。色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十 分和諧的電視色彩語言。3.8色彩語言的作用：描述自然環(huán)境 抒發(fā)深沉感情 確定情緒基調(diào)3.9影調(diào)語言：所謂影調(diào)語言，是指屏幕上的失誤所呈現(xiàn)出的明暗層 次，明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言， 也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛, 表達情感的重要語言手段。3.10影調(diào)語言的表現(xiàn)方式：影調(diào)層次 影調(diào)反差 影調(diào)對比3.11電視藝術(shù)的有聲語言：指在電視屏幕上，凡是能夠表情達意的 一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱為有聲語言。3.12人聲語言：

7、指屏幕上的人物在表達思想和情感時所發(fā)出的各種 聲音，諸如，言語、啼笑、感喟等。這些有聲語言，是電視藝術(shù)反映 社會生活的重要手段之一。3.13人聲語言在電視藝術(shù)作品中的表現(xiàn)形態(tài)主要有以下幾種對白：屏幕上人物之間的對話獨白：人物獨自表述或傾吐自己內(nèi)心活動的人聲語言，也就是人物在屏幕畫面中對內(nèi)心活動的自我表述形態(tài)。旁白：這是一種畫外傳來的人聲語言形態(tài)。表現(xiàn)為第一人稱的自述， 或第三人稱的評論與評說。心聲：是指由畫外音表現(xiàn)出來的人物內(nèi)心的活動。這也是電視藝術(shù)解釋人物心理狀態(tài)的一種富有表現(xiàn)力的語言。播音：指向觀眾直接傳達信息的有聲語言活動， 必須注意語言運用的 標準化和規(guī)范化。解說：是指從客觀敘述者的角

8、度，直接用人聲語言來交待、說明或評論的一種表達方式。主持人同期聲3.14音樂語言：音樂也是一種語言，特別是一種表達深層情感的語言。當它介入電視藝術(shù)作品之中，也就構(gòu)成了電視藝術(shù)的重要語言形態(tài)。所謂音樂語言，主要是指專門為電視藝術(shù)作品編配的音樂， 主要由節(jié) 奏、旋律和音韻所組成，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個重要的表意、 抒情的語言元素。音樂語言的類別：背景性音樂語言一這是一種說明交代作品的背景的音樂語言，他不是直接參加劇情，故具有高度的概括性，他需要穩(wěn)定而不宜多變戲劇性音樂語言一表現(xiàn)處于矛盾沖突中的人物情感和心理狀態(tài)的音 樂語言，他在體現(xiàn)沖突時一般并不著眼直接描繪沖突事實本身，而是表達沖突發(fā)展過程中

9、人物的的心理狀態(tài)抒情性音樂語言一抒發(fā)人物或創(chuàng)作者內(nèi)在的情感音樂語言，它既可以起到表現(xiàn)人物主觀意識的作用，也可以起到解說著的客觀評價作用 描繪性音樂語言一對畫面上的事物、情景及具體的音樂特征，如鳥鳴, 流水奔馬風暴等加以繪聲繪色的描繪3.15音響語言，主要是指在電視藝術(shù)作品中，除人聲語言，音樂語 言之外，所有能傳遞信息、表達思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)的總 稱。但是，音響語言的應用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響 分類：動作音響語言一一人或動物的行為所產(chǎn)生的聲音 自然音響語言：自然界中排除認得行為而發(fā)出的聲音如風雨雷電 背景音響語言：群眾的雜沓音響，如集市的叫賣聲，戰(zhàn)場的沖殺聲 機械音樂音響語

10、言：因為機械設備所發(fā)出的聲音 特殊音響語言：人為制造的非自然音響或?qū)ψ匀灰繇戇M行加工處理的 音響。音響語言在介入創(chuàng)作時應該達到以下幾點基本要求首先：自然音響的還原其次，音響應該形成語言再次，音響應該成為審美對象3.16造型語言：聲畫結(jié)合的語言構(gòu)成屏幕造型：是一種時間造型與空間造型，聲音造型與畫面造型有機融 合在一起的一種時空造型，畫面造型。正是在這個意義上，造型才構(gòu) 成了電視藝術(shù)一種獨特的語言形態(tài)。造型語言：就是對生活紀實畫面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強 的繪畫性，雕塑性和持續(xù)性，給予觀眾以立體感、凝固感和陌生感， 寓意深刻、聯(lián)系豐富、內(nèi)涵充實，藝術(shù)沖擊力強。并與有聲語言相結(jié) 合，構(gòu)成滿足

11、觀眾某種窺視欲的獨特屏幕語言形態(tài)。分類觀念造型語言：通過獨特的屏幕造型語言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思 想觀念，稱之為觀念造型語言，觀念造型語言的運用范圍極廣，凡主 觀的。表現(xiàn)性的造型，均可納入觀念造型語言之列。象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想， 促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深悟其中蘊含著的意念。電視藝術(shù)創(chuàng)作中的 隱喻、對比、雙關(guān)等，均具有某種象征性。心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物 豐富的內(nèi)心世界，這種造型語言，謂之心理造型語言。模糊造型語言：造型語言在思想內(nèi)涵的表達上，具有較強的不確定性， 只給觀眾一種朦朧的意識，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，

12、 引發(fā) 觀眾在創(chuàng)造能力的屏幕造型語言。4電視節(jié)目相關(guān)的名詞解釋4.1電視新聞：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音畫面為傳播符號， 對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的報道。4.2電視新聞的傳播特性：時效性 現(xiàn)場性 紀實性 綜合性 貼近性4.3電視談話節(jié)目：通過話語形式，營造屏幕內(nèi)外面對面人際傳播的“場”氛圍，以語言符號和非語言符號雙渠道來傳遞信息的電視節(jié)目 類型。4.4脫口秀：觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節(jié)目。一般脫口秀都有一列嘉賓席，通常由有學問的或者對那檔節(jié)目的特定問題有特殊經(jīng)驗的人組成 由于這些人一般不會備稿，興之所至，脫口而出，所以港臺翻譯家就形象的把這種節(jié)目翻譯成能脫口秀4

13、.5影視劇本：第一是供制片人審閱的故事梗概第二是劇作者創(chuàng)作的文學劇本第三導演拍攝時使用的工作臺本也就是分鏡頭劇本 特點：造型性運動性視聽性綜合性蒙太奇：是音譯的外來語，原為建筑學術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中， 后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領域被廣為運用敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三大類敘事蒙太奇 敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法。它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、 因果關(guān)系 來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導觀眾理解劇情1 平行蒙太奇這種蒙太奇常

14、以不同時空 （或同時異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中2. 交叉蒙太奇交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起， 其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存， 最后匯合在一起。3顛倒蒙太奇這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，先展現(xiàn)故事的或事件的當前狀態(tài)， 再介紹故事的始末，表現(xiàn)為事件概念上“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合4.連續(xù)蒙太奇這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對列為基礎，通過相連鏡頭在形式

15、或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達某種情緒或思想。 其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。1 .抒情蒙太奇是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。2. 心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段，它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機結(jié)合，形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念，幻覺、遐想、思索等精神活動。3. 隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。4. 對比蒙太奇類似文學中的對比

16、描寫，即通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容（如貧與富、苦與樂、生與死， 高尚與卑下，勝利與失敗等）或形式（如景別大小、色彩冷暖，聲音強弱、動靜等）的強烈 對比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。理性蒙太奇下的定義是：它是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達意。雜耍是一個特殊的時刻，其間一切元素都是為了促使把導演打算傳達給觀眾的思想灌輸?shù)剿?們的意識中，使觀眾進入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中，以造成情感的沖擊。反射蒙太奇它不像雜耍蒙太奇那樣為表達抽象概念隨意生硬地插入與劇情內(nèi)容毫無相關(guān)的象征畫 面，而是所描述的事物和用來做比喻的事物同處一

17、個空間，它們互為依存：或是為了與該事件形成對照，或是為了確定組接在一起的事物之間的反應，或是為了通過反射聯(lián)想揭示劇情中包含的類似事件，以此作用于觀眾的感官和意識。思想蒙太奇這是維爾托夫創(chuàng)造的，方法是利用新聞影片中的文獻資料重加編排表達一個思想。這種蒙太奇形式是一種抽象的形式， 因為它只表現(xiàn)一系列思想和被理智所激發(fā)的情感。 觀眾冷眼 旁觀，在銀幕和他們之間造成一定的“間離效果”， 其參與完全是理性的。羅姆所導演的普 通法西斯是典型之作。4.6電視紀錄片：運用電視手段，真實記錄客觀生活，傳達創(chuàng)作者對生活獨特理解的一種藝術(shù)形態(tài)。特征：真實性思想性藝術(shù)性4.7電視廣告：即通過電視媒介傳播，運用音畫組合

18、的表達方式傳播 特定廣告。簡單地說就是利用電視媒體作為傳播方式的廣告形式。類別按制作分類：現(xiàn)場直播廣告電視錄制廣告幻燈片廣告字幕廣告電腦合成廣告按播出類型分類：節(jié)目廣告 插播廣告 冠名廣告按功能分類：電視商品廣告電視節(jié)目廣告 電視公益廣告 電視形象廣告按時長分類5s 10s 15s 30s 60s 專題廣告電視廣告特點：聲畫結(jié)合，感染力強 通俗易懂，易于傳播 表現(xiàn)體驗，真實可信營造氛圍，共同躍動5電視劇概念在演播室里演出的戲劇，經(jīng)過多機拍攝，鏡頭分切的藝術(shù)處理， 運用電子傳播手段，通過電視屏幕，傳達給觀眾的特定的藝術(shù)樣式。它主要以戲劇美學作為支撐點（電視劇誕生初期）5.1電視劇觀念的誕生195

19、8年一口菜餅子電視直播劇1958-1966 這類電視劇的主要特征是：遵循戲劇模式，以戲劇的美學特征為支撐 點：它以戲劇的矛盾沖突為基礎，采用戲劇模式的結(jié)構(gòu)原則，具有開 端、糾葛、發(fā)展、高潮、結(jié)局等要求，遵循時間地點動作的同一的三 一律，戲劇情節(jié)高度集中，重在刻畫人物，帶有較強的舞臺假定性。電視?。ㄓ址Q為劇集、電視戲劇節(jié)目、電視戲劇或電視系列劇）是一種適應電視廣播特點、融合舞臺和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。一般分單元劇和連續(xù)劇， 利用電視技術(shù) 制作并通過電視網(wǎng)放映。5.2電視劇觀念的嬗變1978-1982電視單本劇特征：有室內(nèi)走向室外，由演播室搭景走向?qū)嵕芭臄z，有三維空間走 向多維空間，

20、有時空限制走向時空自由，總之電視劇的創(chuàng)作走向了電 影的模式，主要以電影美學作為支撐。1978.5.22三家親第一部 單本劇 新岸電視單本劇的代表作形成自己的電視劇觀念；觸及生活，針砭時弊，及時真是的反映社會 生活本質(zhì)和揭示人們的精神世界，具有較強的時代氣息和藝術(shù)感染 力。5.3電視觀念的更新，電視連續(xù)劇的產(chǎn)生特征：通過多集電視劇的藝術(shù)形態(tài)，容納更廣闊的社會生活，敘說漫長的人生命運，滿足觀眾長期收看的嗜好，跨越了模仿戲劇電影的階 段，終于發(fā)現(xiàn)了自我，以電視美學為支撐點。形成自己獨特的電視劇觀念：它宜于將重大的現(xiàn)實生活，杰出的人物 傳記，著名的文學著作，納入自己的創(chuàng)作范疇，它為了滿足觀眾長期 收看

21、的嗜好，一半多米取敘事和表現(xiàn)人物命運；它播出延續(xù)的時間越 長，越能鞏固觀眾的收視率，弓I起觀眾濃厚的興趣。80年前后引入了日本的姿三四郎香港的霍元甲第一部電視連續(xù)劇敵營十八年5.4電視劇觀念的擴展多樣式電視劇的并存特征：電視劇的題材風格樣式大大擴展，凡是來自社會生活，構(gòu)成一 定情節(jié)，有那么一兩個人物的電視文藝節(jié)目， 統(tǒng)統(tǒng)囊括在電視劇這一 總體觀念中，成為最具大眾化的綜合藝術(shù)形態(tài)。 體現(xiàn)為諸多美學的兼 容。5.5電視觀念的成熟特征：室內(nèi)搭景，多機拍攝，現(xiàn)場錄音，當場切換，同步完成。這是 遵循電視技術(shù)和藝術(shù)規(guī)律產(chǎn)生的獨特屏幕藝術(shù)形態(tài)。 至此電視劇終于 發(fā)現(xiàn)了自我，認識了自我，完善了自我，它宛然了自

22、我的美學體系， 構(gòu)成真正以美學為支撐點，充分電視化了的電視劇。5.6電視小品，短劇顧名思義，電視小品就是電視屏幕上小小的藝術(shù)品， 電視短劇就是電 視屏幕上短小的電視劇。他們共同的特性就是短小，是電視劇家族中 最短小的藝術(shù)樣式。藝術(shù)特征：短小雋永，言簡意賅題材廣泛，富于哲理 情節(jié)凝練，詩意盎然5.7電視單本劇：是由一個完整的故事或情節(jié)所構(gòu)成的，有情節(jié)的發(fā) 生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡，而且是一次獎戲演完的電視劇藝 術(shù)樣式。從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，相當于文學作品中的短篇小說，戲劇作品 中的獨幕劇。藝術(shù)特征：結(jié)構(gòu)完整人物集中情節(jié)緊湊風格多樣5.8電視連續(xù)劇：是分集播出的多部電視劇，其中主要人物和情節(jié)是 聯(lián)

23、貫的，每集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨成立，只是 在結(jié)尾時留下懸念，以待下集時人物和情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。它類似我國 的章回小說和長篇評書，往往說到要緊的高潮處，來一個預知后事如 何請看下回分解，借以引起觀眾的興趣，吊住觀眾的胃口，達到吸引觀眾收看下集的目的。藝術(shù)特征：開放性的藝術(shù)結(jié)構(gòu)敘事方式的表現(xiàn)手法懸念的設置和安 排5.9電視系列??；也是一種分集播出的電視劇，但它與電視連續(xù)劇不 同，它雖然由幾個人物貫穿全劇，但故事本身并不連貫。電視系列劇 的每一集故事都是新的，完整的故事，但是這一集的故事與下一集的 故事沒有內(nèi)容上的聯(lián)系，也就是說，人物保持著連貫性，而每一集的 情節(jié)是獨立的。觀眾在觀賞

24、電視系列劇時即可以連續(xù)看也可以斷續(xù) 看，就是偶爾看一集也能看得懂。藝術(shù)特征：背景相同獨立成篇情節(jié)取勝5.10通俗電視劇：以反映大眾的世俗生活和情感為主要內(nèi)容，以一 定的程式化和模式化為主要形式，以給大眾提供消遣娛樂為主要目 的，明白曉暢，淺顯易懂，便于接受的大眾文化文本。特征：世俗化技術(shù)化標準化商業(yè)化娛樂化類型；倫理劇言情劇喜劇警匪劇怪異劇武俠劇思辨夢幻與現(xiàn)實商品與藝術(shù)娛樂與審美雅與俗通俗電視劇和高雅電視劇的區(qū)別1創(chuàng)作目的不同前者為了娛樂消遣后者對人們精神生活的提高2反映生活不同前者男歡女愛打斗搏殺后者透視生活本質(zhì)和生命真諦 的需要3表現(xiàn)形式不同：前者規(guī)范性程式化 后者風格化獨創(chuàng)性5.11大眾

25、文化：老百姓容易接受和掌握的，主要給人們提供娛樂消 遣的通俗文化形態(tài)。5.12電視歷史劇是以歷史事件或歷史人物為題材創(chuàng)作的電視劇創(chuàng)作 電視歷史劇的目的是為了正確的客觀的認識歷史更好的總結(jié)歷史經(jīng) 驗，吸取歷史教訓，為今天的社會現(xiàn)實服務，因此電視歷史劇是以今 推古，借古喻今，古為今用的。藝術(shù)特征：深沉的歷史把握厚重的文化思考 嚴峻的自身審視5.13紀實性電視劇：是以真人真事為基礎，遵循戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī) 律，強化戲劇沖突，塑造屏幕形象，注重細節(jié)描寫的獨特電視劇藝術(shù) 樣式。藝術(shù)特征：塑造真實的屏幕形象紀實手法的藝術(shù)運用 電視語言的綜合運用5.14地域特色的藝術(shù)構(gòu)成1獨特的自然風貌和人文景觀2獨特的風土

26、人情和風俗習慣3獨特的歷史內(nèi)涵和文化形態(tài)5.15電視劇的理論建設大體經(jīng)歷了哪幾個階段？理論空白期理論混沌期理論覺醒期理論建設期6.1電視綜藝節(jié)目：充分調(diào)動電子的技術(shù)手段，對各種文藝樣式進行 二度創(chuàng)作，既保留原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的 特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。6.2電視綜藝節(jié)目的電視化主要是指手段電視化一一由記錄傳播型向電子創(chuàng)造型轉(zhuǎn)化語言電視化 由單一語言型向多元語言型轉(zhuǎn)化時空電視化一一由時空束縛型向時空自由型轉(zhuǎn)化思維電視化一一由線性思維型向場性思維型轉(zhuǎn)化6.3電視綜藝晚會：以現(xiàn)場直播的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式， 通過電子技術(shù)手段的制作，對

27、各種文藝節(jié)目進行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主 持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美享受 的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會的電視化主要體現(xiàn)在電視直播技術(shù)手段電視多時空轉(zhuǎn)換獨特的電視切換技術(shù)創(chuàng)作特征：開掘新題材獨創(chuàng)藝術(shù)形態(tài)追索地方特色探求文化底蘊6.4電視文藝節(jié)目：圍繞一個中心主題，選擇和編排文藝節(jié)目，經(jīng)過 電子技術(shù)手段的二度創(chuàng)作，構(gòu)成充分電視化，獨立完整的電視藝術(shù)作 品，給觀眾以多樣化和整體感的審美享受。電視文藝節(jié)目電視化體現(xiàn)為走向自然 電子特技的綜合開發(fā) 場性信息的藝術(shù)體現(xiàn)電視文藝節(jié)目的主要類別電視音樂節(jié)目 電視舞蹈節(jié)目 電視戲曲節(jié)目 電視曲藝雜技節(jié)目 電 視文藝競技節(jié)目特點：現(xiàn)場性參與

28、性娛樂性綜合性6.5電視綜藝欄目：以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主 持串詞，將諸多電視文藝樣式組合在一起， 經(jīng)過電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。電視綜藝欄目的電視化主要體現(xiàn)在：發(fā)揮欄目優(yōu)化優(yōu)勢文藝樣式的多樣化 電視欄目主持人的風采6.6電視綜藝節(jié)目的審美特征是：多樣性 同步性群眾性綜合性6.7電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律是：屏幕意識觀眾意識 文化意識7專題片（含紀錄片）創(chuàng)作觀念7.1人的主題一、認識人類自己 二、人一專題片的主題三一主題人物的個性化7.2世俗化一、回歸世俗二、世俗化的表現(xiàn)：平民化、生活化日常化、恢復偉人，展示名人真實面目三、世俗美一一親近感認

29、同感7.3情感一、情感是專題節(jié)目的生命線二、情感的體驗與物化三、情感的表達方式細節(jié)空鏡頭畫面 特寫慢動作與定格情節(jié)、鏡頭蒙太奇組接、音樂、解說詞都是表達情感的有效手段7.4風格化一、風格的多樣性作品風格體現(xiàn)在內(nèi)容和形式上二、 風格與個性創(chuàng)作者創(chuàng)作個性與作品風格的形成，與他的世界 觀、藝術(shù)觀、審美情趣、思想、人格密切相關(guān) 風格的形成還受到創(chuàng)作主體的特殊經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)、藝術(shù)素養(yǎng)的影 響。三、風格與時代7.5文化意識一、文化的定義二、廣義的文化三、深義的文化四、深入文化內(nèi)涵7.6思辨意識一、思辨出哲理二、思辨的意義三、思辨的表達首先：創(chuàng)作者要以平等的身份出現(xiàn)其次：必須寓思辨、哲理與形象中，讓形象，

30、讓畫面說話再次：要將哲理與情感結(jié)合起來，既有哲理在思索，又有詩情在騰躍, 既有哲理的深邃，又有情感的熾熱7.7審美意識一、由美到真二、美的內(nèi)涵三、追求內(nèi)容美四、重視形式美五、美的統(tǒng)一8紀實風格8.1本體追求8.2敘事特性一、完整記錄過程二、紀錄真實時空時空的確定性、具體性，必須有具體的時間、具體的空間、具體的情景總之，紀實風格的時空真實性首先是以真實的生活為基礎，是現(xiàn)實生活基礎上的時空確定性、具體性和現(xiàn)在進行時。三、紀錄真實細節(jié)8.3敘事手段一、長鏡頭二、同期聲三、人物述說8.4關(guān)于真實一、生活即真二、多重假定的真實三、超越真實8.5紀實型專題片創(chuàng)作思辨一、真實與創(chuàng)造二、客觀與主觀三、再現(xiàn)與表

31、現(xiàn)四、距離與參與五、原生態(tài)與戲劇性 六、過程化與蒙太奇9專題片（含紀錄片）創(chuàng)作9.1題材一、熟悉生活二、選擇生活三、深入開掘四、選擇題材要視野開闊9.2主題一、提煉主題二、主題要深刻新穎集中三、主題的體現(xiàn)9.3結(jié)構(gòu)一、結(jié)構(gòu)體現(xiàn)生命二、結(jié)構(gòu)內(nèi)容開頭中間結(jié)尾三、結(jié)構(gòu)類型時間結(jié)構(gòu)空間結(jié)構(gòu)時空交錯復合結(jié)構(gòu)四、內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一五、結(jié)構(gòu)的精神與氣韻結(jié)構(gòu)的精神是秩序與和諧，結(jié)構(gòu)的氣韻是變化和強調(diào)六、結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)解說詞畫面主持人同期聲采訪字幕音樂音響9.4細節(jié)一、細節(jié)的重要性所謂細節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、 自然景觀的最小組成單位，對表現(xiàn)對象的局部或細微變化的展示。二、細節(jié)的分類動作

32、細節(jié)神態(tài)細節(jié)物件細節(jié)環(huán)境細節(jié)三、細節(jié)的作用刻畫人物性格展示人物情感和內(nèi)心 揭示主題交代環(huán)境推動情節(jié) 發(fā)展四、細節(jié)的表現(xiàn)形式畫面解說敘說畫面與敘說的結(jié)合9.5節(jié)奏節(jié)奏就是電視藝術(shù)作品的編輯章法，畫面運動的和諧內(nèi)在旋律，以及 內(nèi)部組合的藝術(shù)規(guī)律。它體現(xiàn)為時空處理、以及長短、快慢、張弛的有機結(jié)合時間運動節(jié)奏空間運動節(jié)奏時空交融的運動節(jié)奏電視藝術(shù)作品的節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)為兩種基本方式外部節(jié)奏：畫面上一切主體的運動，以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié) 奏內(nèi)部結(jié)奏：情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部聯(lián)系或人物內(nèi)心情緒起伏，以及創(chuàng)作者的思緒波瀾而產(chǎn)生的節(jié)奏內(nèi)外節(jié)奏要統(tǒng)一節(jié)奏的形態(tài)：平穩(wěn) 流暢 對比重復 跳躍凝滯停頓10六代導演僅是針對大陸

33、電影學院派的學術(shù)概念第一代導演：默片時期的電影導演，大致活躍于上世紀初葉到20年代末。代表人物：鄭正秋、張石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史東山、邵醉翁、何非光、楊小仲等。作為中國電影的奠基者，第一代導演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺戲曲中吸收了很多手 法，聯(lián)系著時代的要求，重視電影的社會教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺劇的延伸， 導演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設計仍然具有強烈的舞臺痕跡。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒。第二代導

34、演：主要活躍在三、四十年代，第一個黃金時代的創(chuàng)造者。代表人物：費穆、 蔡楚生、孫瑜、袁牧之、鄭君里、吳永剛、程步高、沈西苓、史東山、?；?、湯曉丹等。由他們開始，中國電影就思想內(nèi)容而言，開始真正從單純的娛樂一一“玩耍”中解放出 來，開始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發(fā)揮社會功能。 在藝術(shù)上，這代導演最大的特點是寫實主義，同時，他們注意把“寫實”和電影化結(jié)合起來，開始逐漸掌握電影藝術(shù)的基本規(guī)律。盡管這代導演的“戲劇意識”還比較強烈，但他們已從對戲劇的摹仿從形式轉(zhuǎn)向內(nèi)涵，即逐漸擺脫舞臺的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之所長，只是在故事情節(jié)上強烈地追求戲劇 懸念、戲劇沖突、戲劇程式。第三代導演：建國后走上影

35、壇的導演藝術(shù)家。代表人物：謝晉、謝鐵驪、凌子風、崔嵬、 成蔭、水華、郭維、魯韌、王炎等。在遵循現(xiàn)實主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風格、地方特色、藝術(shù)意蘊等方面，都進行了十分有益的探索。第四代導演：60年代電影學院的畢業(yè)生。代表人物：謝飛、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹、 滕文驥、丁蔭楠、鄭洞天、顏學恕、張暖忻、胡柄榴等。提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀實性，追求質(zhì)樸自然的風格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。他們尋找歷史底蘊， 更多地表現(xiàn)對歷史和現(xiàn)實、 對民族文化與現(xiàn)代意識交叉契合點的 捕捉。在反映現(xiàn)實的影片

36、中可以看到歷史與文化的延續(xù)性，看到歷史與文化如何制約著、創(chuàng)造著影片中人物的行動。是真實化的紀實美學。第五代導演：80年代從北京電影學院畢業(yè)的年輕導演，中國電影最輝煌的一代。代表 人物：張藝謀、陳凱歌、田壯壯、霍建起、顧長衛(wèi)、吳子牛、黃建新、李少紅、馮小寧等。作品特點是主觀性、象征性、寓意性十分強烈。經(jīng)歷10年浩劫的磨難，又處于改革開放的時代中。他們的思想敏銳，接觸到人民大眾，聆聽最低層人民的聲音， 所以他們的影片有生命、有張力，強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、塑造人物、鏡頭語言、畫面處理等方面，他們既遵從傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新。第六代導演：80年代中、后期進入電影學

37、院，90年代后開始執(zhí)導電影的一批年輕的導演。代表人物：賈樟柯、王全安、姜文、王小帥、張元、婁燁、陸川、張楊等。他們極度追求影象本體， 偏執(zhí)于寫實形態(tài)、關(guān)注草根人群，要么堅定的走在商業(yè)路線上， 幾乎難以象“第五代”那樣整體構(gòu)建電影精神的統(tǒng)一面貌，所以，他們是抗拒歸納的一代。典型特征是“叛逆與反思”。在影像風格上，他們強調(diào)真實的光線、色彩和聲音，大量運用長鏡頭，形成紀實風格。他們注重以電影為媒介來考察當代都市普通/邊緣人的生活狀態(tài)，新一代青年在歷史轉(zhuǎn)型時期的迷茫、困惑和無所適從在他們的鏡頭下被真實地記錄下來。11上海國際電影節(jié)中國唯一一個國際 A類電影節(jié)上海國際電影節(jié)(Shanghai Inter

38、national Film Festival)是中國國內(nèi)第一個國際電影節(jié)，在中國有很高的重要性。 每年6月在中國上海舉行。 上海國際電影節(jié)由中國國家廣播 電影電視總局及上海市人民政府聯(lián)合主辦，上海文化廣影視集團國際大型活動辦公室承辦。電影節(jié)在1993年首次舉辦，1994年，獲得國際電影制片人協(xié)會承認，每年6月上旬舉行，中國唯一的一個 A類國際電影節(jié)，最高獎名稱為“金爵獎”，下設8個獎項，都由來自各國的國際評委評審產(chǎn)生。 上海國際電影節(jié)共分為 4個主要部分，包括競賽部分金爵獎、國際電影展覽放映、國際電影交易市場，及金爵國際電影論壇暨亞洲新人獎評選。電影節(jié)舉辦至今，已經(jīng)吸引了世界各洲六十多個國家和

39、地區(qū)、3823部影片的報名，959部影片展映，累計票房2770萬人民幣。這是尚沒有完全開放的中國電影市場每年度唯一的一次世界影片集萃， 因此，每年的上海國際電影節(jié)對上海及周邊城市的觀眾無疑是一次期待已久的電影朝圣，創(chuàng)辦至今，已經(jīng)有150多萬人次融入這個中國重要的電影活動中。每年六月期間九天的電影節(jié)已然成為上海文化生活一個重要的景觀。長春電影節(jié)中國長春電影節(jié)創(chuàng)辦于 1992年，是經(jīng)中華人民共和國廣播電影電視部批準舉辦的具有國際性的國家級電影節(jié)。 每兩年舉辦一次。由中華人民共和國廣播電影電視部、 吉林省人民 政府、長春市人民政府主辦；長春市人民政府、廣播電影電視部電影事業(yè)管理局、吉林省文化廳、中國

40、電影發(fā)行放映輸出輸入公司、中國電影合作制片公司和長春電影制片廠聯(lián)合承辦。本屆電影節(jié)的宗旨是：友誼、交流、發(fā)展。電影節(jié)組委會將聘請電影界各方面專家組成評委會。本屆電影節(jié)設下列獎項：1最佳華語故事片獎（包括合拍故事片）；2、最佳外語故事片獎；3、優(yōu)秀華語故事片獎；4、優(yōu)秀外語故事片獎；5、最佳編劇獎；6、最佳導演 獎；7、最佳男主角獎；8、最佳女主角獎；9、最佳男配角獎；10、最佳女配角獎；對獲獎 者，電影節(jié)組委會分別頒發(fā)金鹿杯、銀鹿杯，證書和獎金。北京大學生電影節(jié)中國電影“北京大學生電影節(jié)”是北京師范大學藝術(shù)系、廣電總局電影頻道節(jié)目制作中心、中國電影資料館、北京電視臺影視部、中國電影報社、北京市

41、電影公司、北京新影聯(lián)影業(yè)有限責任公司、中國電影基金會、北京市學生聯(lián)合會等多家單位聯(lián)合主辦的一項大型文化活動。她創(chuàng)建于1993年，是當今中國每年始于春季的第一個電影節(jié)。其權(quán)威性受到電影界人士普遍 認同，被譽為中國電影界具有國際水準的大獎。歷屆有多部獲獎影片后來在國內(nèi)政府獎、金雞獎、百花獎和東京、柏林、西班牙等國際電影節(jié)獲得各種獎項。”大學生電影節(jié)”以"青春激情、學術(shù)品位、文化意識”為宗旨，以”大學生辦、大學生看、大學生評 ”為特色，在教育、 文化和影視三界有著廣泛深遠的影響。電影前輩凌子風、著名導演謝鐵驪、謝晉等曾為大學生電影節(jié)題詞，希望大學生電影節(jié)能推動中國電影的發(fā)展?！按髮W生電影節(jié)

42、”還是中國青年導演初試藝聲的舞臺，霍建起、張揚、金琛、施潤玖等新生代導演曾在這里首次獲獎，最佳 處女作獎和藝術(shù)創(chuàng)新特別獎的設立傳達出大學生們對影壇新鮮力量的期待和鼓勵。“大學生電影節(jié)”不但贏得電影創(chuàng)作者和大學生觀眾的青睞，還獲得國家廣電總局及相關(guān)政府部門的認同，在廣電部2001年召開的北戴河會議中，趙實部長兩次提到”大學生電影節(jié)”對我國電影事業(yè)及高校文化所起到的積極推動作用，大學生電影節(jié)日益成為具有很大影響力的民間電影活動。中央電視臺新聞聯(lián)播、人民日報、光明日報、北京電視臺、鳳凰衛(wèi)視 中文臺、北京晨報、北京晚報、北京青年報等80余家媒體對電影節(jié)進行系列報道，電影節(jié)閉幕暨頒獎晚會在廣電總局電影頻

43、道節(jié)目制作中心、中央電視臺海外中心 歡聚一堂欄目、北京電視臺等重要媒體多次播出，取得較大反響。“大學生電影節(jié)”于每年的4月20日-5月4日之間召開。電影節(jié)組委會秘書處辦公室設在北京師范大學藝術(shù)系。第九屆電影節(jié)已在積極進行。她以北京為中心，輻射全國，參賽影片幾乎囊括最新優(yōu)秀國產(chǎn)影片，學生評委來自全國各大高校，參與人數(shù)居國內(nèi)電影節(jié)之最。本屆電影節(jié)設最佳故事片、最佳導演、最佳觀賞效果、最佳男演員、最佳女演員、藝術(shù)創(chuàng)新特別獎等獎項，在大學 生投票推選的基礎上，由大學生和青年評論家組成的評委會評定。電影節(jié)主會場設在北京師范大學、清華大學、北京大學，此外還將在北京20余所著名大學放映參賽影片，觀影人次達2

44、0余萬人次?！按髮W生電影節(jié)”還將舉辦專題影展、專題討論和專題講座等眾多學術(shù)活 動，集中學界、業(yè)界各路英豪，共同探討最新熱門影視話題。老中青年導演與演員，在新片 首映式、參賽片劇組見面會、著名導演專題研討會等活動中與大學生歡聚一堂?！贝髮W生電影節(jié)"不僅是大學生的電影盛會，也是電影人的青春聚會。“大學生電影節(jié)”還對大學生自己拍攝的錄像作品進行評獎。“大學生錄像作品大賽”是國內(nèi)唯一面向大學生的影視文化賽事。參賽片規(guī)模和評獎規(guī)模進一步擴大，參賽對象擴展到香港，關(guān)注群體成直線上升。臺北電影節(jié)由臺北市政府主辦、臺北市文化局承辦，臺灣電影文化協(xié)會、臺灣藝術(shù)大學執(zhí)辦。始于 1998年，每年一屆。 是

45、臺灣地區(qū)重要的電影盛會，從第四屆開始把主題定位于“城市、市 民、學生”，并由以國際城市為主題的“城市影展”、以“臺北電影獎”“臺北主題獎”為況賽單元的“市民影展”、 以及以國內(nèi)外學生作品為主的“國際學生電影金獅獎”三部分級 成。中國電影金雞獎金雞獎始創(chuàng)于1981年中國農(nóng)歷雞年。它是由中國電影家協(xié)會主辦的，由電影藝術(shù)家、電影評論家參與評選的專業(yè)性電影獎。獎杯以金雞啼曉象征百家爭鳴，同時亦包含著激勵電影工作者聞雞舞、奮發(fā)前進的意義。該獎每年評選一次。大眾電影百花獎百花獎始創(chuàng)于1962年，1964年停辦。1980年恢復舉辦。它是由中國電影家協(xié)會所屬 大 眾電影雜志社主辦的，經(jīng)由廣大觀眾投票產(chǎn)生的群眾

46、性電影獎。它以百花盛開象征影壇繁榮，鼓舞電影工作者為廣大群眾創(chuàng)作出更好的影片。該獎每年評選一次。中國電影華表獎中國電影華表獎是中國電影的政府榮譽獎，其獎杯采用的是北京天安門城樓前的華表造型,每年由廣播電影電視部對前一年度完成的各片種影片進行評選。華表獎的前身是文化部 優(yōu)秀影片獎。始評于 1957年。中斷了 22年后，從1979年繼續(xù)進行評獎活動，一年一屆。1985年文化部電影局整建制劃歸廣播電影電視部后，更名為廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎。除1986年與1987年,1989年與1990年合并評獎外，仍為一年一屆，1994年開始啟用現(xiàn)名。香港電影金像獎香港電影金像獎于1982年由電影雙周刊創(chuàng)辦。這是

47、從電影雙周刊每年邀請影 評人評選十大電影的擴大和延續(xù)。目的是通過評選與頒獎形式，對表現(xiàn)優(yōu)異的電影工作者加以表揚，同時亦檢討過去一年電影的成績，亦希望藉此促進香港電影的繁榮，提高觀眾的欣賞水平。1982年與香港電臺合作舉辦第一屆的頒獎禮，當時只有十大華語及外語片獎及五 個獎項。其后與星島報業(yè)合辦第二屆與第三屆，以后就由電影雙周刊獨力舉辦。臺灣電影金馬獎“金馬獎”是臺灣為促進華語片制作事業(yè)，對優(yōu)良華語片以及優(yōu)秀電影工作者所提供的一項競賽獎勵。該獎創(chuàng)辦于1962年，由臺灣中華民國電影事業(yè)發(fā)展基金會贊助，每年舉辦一屆（其中1964、1974年停辦），主要評選對象為臺灣電影，后擴展了香港電影，九十年 代

48、后將大陸電影也納入評選范圍。是一個世界華語電影年度評選的獎項，至1999年一共舉辦了 36屆，獎勵了許多優(yōu)良華語影片及優(yōu)秀的電影工作者，成為華語影片制作事業(yè)最崇高 的榮譽指標，也直接或間接地帶動了整體電影事業(yè)的發(fā)展，對華人電影事業(yè)，有很大的幫助和鼓勵。華語電影傳媒大獎華語電影傳媒大獎是國內(nèi)唯一將內(nèi)地和港臺電影作品同時納入視野的電影評選活動，由南方都市報發(fā)起，創(chuàng)辦于2001年，旨在通過兩岸三地電影人的交流，電影的多方面對比,創(chuàng)造一個更開放、活潑、新銳的電影評論環(huán)境，全面推動中國電影的創(chuàng)造。中國第一部電影是戲曲片京劇定軍山，內(nèi)有請纓、舞刀等片斷,1905年（清光緒三一年），由北京豐泰照相館攝制。無聲片，長約半小時。中國第一部故事片是難夫難妻，1913年在上海拍攝，無聲片，鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯(lián)合導演。中國第一部有聲電影是歌女紅牡丹，明星影片公司 1931年攝制。中國第一部獲得國際大獎的影片是20世紀30年代由蔡楚生導演的漁光曲，它在1935年莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽獎”。中國第一部彩色電影是 1948年拍攝于上海的戲曲片生死恨，由華藝影片公司出品。 費穆導演，主演梅蘭芳，著名攝影師黃紹芬為攝影指導，李生偉任攝影師。新中國成立后第一部故事片是橋，編劇于敏，導演王濱，東北電