隈研吾建筑思想淺析

1、 負建筑隈研吾建筑思想簡析負建筑是隈研吾提出的具有個人特色的建筑風格。為了抵抗龐大而特立獨行的建筑體，把建筑歸隱于環(huán)境當中，并與特定的環(huán)境相連接的建筑。運用各種建筑設(shè)計手法，使建筑融入場所，最終成為與環(huán)境和諧相處，因地制宜的建筑。 在我看來，隈研吾是一個自然的建筑師，他追求的是一種與自然連接的建筑，消除建筑與環(huán)境的界限。 負負 建建 筑筑我想讓建筑成為一個不斷變化的現(xiàn)象，隨著氣候、季節(jié)、地點不斷發(fā)生變化，甚至在不同人眼中，不同的視角、不同的移動速度中，都能夠有對建筑不同的感受。隈研吾隈研吾“負建筑”建筑思想的實施原則：一、隙間為家使用柵格二、微粒化構(gòu)造方式三、利用各種材料負負 建建 筑筑馬頭町

2、廣重美術(shù)館 1 材料運用：隈研吾采用鋼結(jié)構(gòu)的主體，在鋼結(jié)構(gòu)上覆蓋一定模數(shù)關(guān)系的杉木條，在柵格中夾透光材料。 2 達到的效果：以這種復(fù)合的柵格化處理，使得一天中，陽光隨著時間的變化而產(chǎn)生富有韻律的投影。順著陽光望去，能夠感受到杉木的自然肌理，逆著陽光望去，顏色盡失。 3 建筑手法：隙間為家，運用柵格。 4 建筑思想：建筑中體現(xiàn)了人與自然和諧共生的哲學(xué)。隙間為家隙間為家負負 建建 筑筑馬頭町廣重美術(shù)館銀山溫泉公共浴場1 處理手法：朝道路一側(cè)的外墻上采用格子窗的細部處理。內(nèi)外兩層格子窗可以各自滑動，創(chuàng)造出開、半開、閉合等多種效果。2 材料的使用：隈研吾把這兩層格子窗分別用木制和乳白色丙烯樹脂制作，通

3、過格子窗的滑動，將各種不同質(zhì)感的光線引入室內(nèi)。更衣室的木框架墻上全部糊上瓦壟紙，室外光線就能通過外墻雙層格子窗直投入更衣室中。透明的丙烯樹脂板經(jīng)過磨砂處理后，變成乳白色，因此控制了透光率，使光透過之后變得相對柔和與不經(jīng)意。 負負 建建 筑筑銀山溫泉公共浴場3 建筑效果：輕盈排列的竹子?xùn)鸥裣袷呛熥?，把空間柔和的分割，創(chuàng)造出“隔中有透，實中有虛，靜中有動”的空間氛圍。4 光影關(guān)系：竹子格柵使光影效果更加柔和，多重的光在彌蒙中透出，產(chǎn)生一種特殊的氛圍，讓住客能在此地得到心身的放松。在咖啡廳出的柵格把自然光多重打散，最終以柔和漫射的狀態(tài)傳遞進室內(nèi)銀山溫泉公共浴場負負 建建 筑筑高崎停車場讓建筑成為一個

4、變化的現(xiàn)象 新干線通過高崎站時，建筑物首先作為一個很大的體塊出現(xiàn)在前方，柵格的側(cè)面重疊出現(xiàn)；接著下一個瞬間，當停車場與新干線車窗平行時，柵格與視線方向重合，顯現(xiàn)出停車場的主體輪廓；再接著下一刻，新干線開動，停車場就成了一個暗褐色的體塊。柵格外立面設(shè)計，以一種靈動的姿態(tài)，隨著速度與距離的改變，呈現(xiàn)不一樣的形象。負負 建建 筑筑高崎停車場 隈研吾說：“我希望創(chuàng)造一種像飄動的微粒一樣的狀態(tài)，與這種狀態(tài)最接近的東西是彩虹” 弗拉基米爾貝羅戈洛夫斯基將這種思想歸納為：“ereasing the object, 然后是ereasing the architecture, 最后是 breaking arch

5、itecture.” “消除客體”，是為了讓建筑融入環(huán)境，把環(huán)境作為客體而不只是建筑?！跋ㄖ笔菫榱讼ㄖ@種龐然大物對環(huán)境的影響。微粒化建筑微?；ㄖ撠?建建 筑筑蓮屋材質(zhì) 1 材質(zhì)使用：在蓮屋的設(shè)計中，石頭被設(shè)計得如此輕盈而讓人難以分辨其材質(zhì)。為了達到石頭輕盈的粒子化效果，隈研吾把鑲在相同尺寸鋼板的石材，運用鎖鏈做懸吊的方式懸吊起來，短小的金屬板鎖鏈般地連接起來，兼能具備抗震、抗強風的性質(zhì)。 2 建筑效果： 把石頭輕盈的屏蔽放置在建筑與環(huán)境之間，將兩者柔和的連接起來，是隈研吾的初衷。負負 建建 筑筑蓮屋金山城堡博物館金山城堡博物館陶瓷云負負 建建 筑筑對于材料的運用，首先他懷有一定

6、的熱愛之情。他排斥現(xiàn)代建筑中，運用現(xiàn)澆混凝土的方式建造房子，材料只是淪為裝飾材料被運用。有對地方自然材料的運用：木、竹子、土、石頭、稻秸草、磚、和紙等的運用，也有對現(xiàn)代工業(yè)材料：玻璃、PC、塑料、鐵的運用，可謂相當多元化。如果硬要使用傳統(tǒng)技法去營造自然素材的話，是不能適應(yīng)現(xiàn)代的要求。唯有采取折中的結(jié)構(gòu)體系，才能拯救自然素材。材料的使用材料的使用負負 建建 筑筑在涉谷車站新技術(shù)的運用采用云狀的玻璃產(chǎn)生現(xiàn)實與虛幻的錯覺，從而消除建筑的界線。1 陶瓷印技術(shù)：隈研吾嘗試用數(shù)碼相機把云朵拍下來，運用陶瓷印的技術(shù)把其印在玻璃上，云朵是白色的，然后相隔 6mm 夾一灰色的玻璃，然后再在最外面 6mm 的地方

7、放置透明玻璃。三塊分別相距 6mm 的玻璃，在陽光下能產(chǎn)生特殊的效果。2 視覺效果：隨著行者視點的變，或是看到真正印刷的云，同時也能看到天空映襯在玻璃表面上的云。同時，組合玻璃由5 種云塊按一定的規(guī)律隨機搭配，變化多端的立面隨之出現(xiàn)。負負 建建 筑筑涉谷車站負負 建建 筑筑竹屋1 因地制宜：不去人工修整地基，而是把竹屋直接擺放在建筑用地的陡峭斜坡上。使建筑的底部呈弧形，能和高低起伏的地面吻合。被稱為“長城樣式”2 材料使用：竹屋的建筑可謂是對竹材這種材料的使用發(fā)揮到了極致，使用6cm左右的竹子，以12cm間距排列。考慮到竹子本身易破裂的特性，就在竹子內(nèi)部填入鋼筋、澆注混凝土，來增強竹子本身的強度。3 效果：竹子建筑比混凝土的墻體來的