西體中用與中西合璧——試論二胡曲《豫北敘事曲》的音樂創(chuàng)作

1、西體中用與中西合璧試論二胡曲豫北敘事曲的音樂創(chuàng)作【內(nèi)容提要】:豫北敘事曲是作者劉文金先生創(chuàng)作的一首二胡獨奏曲，與三門峽暢想曲一起被譽為杰出的姊妹篇。1993年豫北敘事曲更被評為“二十世紀(jì)華人音樂之經(jīng)典”。本文旨在通過對全曲的曲式和創(chuàng)作手法進行分析，探討“西體中用、中西合璧” 的中西音樂文化交流。使中國的音樂創(chuàng)作獲得了明顯的突破性發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】：二胡 變奏 句句雙 穗子 華彩 再現(xiàn)三部曲式 中西合璧劉文金，當(dāng)代著名的民族音樂家和指揮家之一。唐山人，祖籍河南安陽，自幼喜愛民間音樂和學(xué)習(xí)中西器樂，1961年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院民族作曲專業(yè)。豫北敘事曲是作者在學(xué)校就讀期間創(chuàng)作的二胡曲，通過兩個主題的對

2、比發(fā)展，對豫北人民在解放前后生活的巨大變化的描述，表現(xiàn)了人民對新生活的喜愛之情。解放前由于豫北地區(qū)特殊的地理位置，處于黃河中下游地區(qū)，常年遭受洪水的侵襲，人民生活苦不堪言。加之抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，社會動蕩不安，生活得不到保證，使得該地區(qū)人民更是倍受煎熬，痛苦難言。因此全曲在開始就充滿了悲涼的氣氛，是對豫北人民苦難生活回憶的描述；第二部分描寫了解放初期，人民獲得新生活的歡騰喜悅的景象；第三、四部分寫出了豫北人民對美好未來的憧憬，闊步奔向新生活的信心。河南地方戲曲音樂改編的豫北敘事曲的兩個主題以深沉委婉的抒情性和酣暢濃烈的河南地方戲曲音樂素材為核心，其樸實深切、充滿鄉(xiāng)土氣息的格調(diào)和寬闊的感情變化，生動

3、地敘述了豫北地區(qū)人民對解放前后翻天覆地的巨大變化的深切感受。全曲由引子、四個段落和結(jié)尾構(gòu)成，為帶再現(xiàn)的三部曲式?！耙晕鞣秸軐W(xué)三段論為基礎(chǔ)的再現(xiàn)三部曲式，是西方音樂中非常重要的曲式類型，”作者把這一曲式結(jié)構(gòu)理論及其音樂表現(xiàn)手段，與中國民族音樂創(chuàng)作手法進行了有力的結(jié)合，大大豐富了中國民族音樂，使之更加適應(yīng)現(xiàn)代人的欣賞趣味。引子：開始的伴奏音樂是由主題音調(diào)派生，帶有宣泄性的引子，情緒激動，仿佛將人民帶入了災(zāi)難深重、不堪回首的歲月。緊接著音樂平靜下來，進入了第一部分。第一部分(一)它以敘事性的音調(diào)傾訴了人們對解放前苦難生活的回憶，為再現(xiàn)三段體aba結(jié)構(gòu)，見分析圖表1：圖表1：(一)結(jié)構(gòu)小節(jié)數(shù)1-10小

4、節(jié)1118小節(jié)19-27小節(jié)28-43小節(jié)4459小節(jié)樂句aba1ba2b1a3b2a4b3樂句小節(jié)6444458888調(diào)性e角a商e角a商d角e角a商d徴a羽a商轉(zhuǎn)d宮樂段（a+a1）（118小節(jié)）：從第3小節(jié)開始由a b兩個樂句構(gòu)成，見譜例1譜例1：其中a樂句是主題音樂的核心音調(diào)，是一個豎軸對稱形式，后兩個小節(jié)為前兩節(jié)音調(diào)的反向進行；b樂句中是a樂句的下行移位，從c調(diào)轉(zhuǎn)入g調(diào)落入a商音，表現(xiàn)了一種悲傷的情緒，把人們拉入了對過去苦難生活的回憶之中，接著為這一主題（1118小節(jié)）進行加花變奏。在這里音域拓寬、力度加強，同樣也是以c轉(zhuǎn)g調(diào)落a商音結(jié)束，是人民憂傷心情的描述，進一步表現(xiàn)了過去悲慘凄

5、涼的生活。隨后引入b樂段。 b樂段（1927小節(jié)）這一部分在二胡弓法由里弦轉(zhuǎn)入外弦，音色較之明亮些，與前面的里弦弓法表現(xiàn)人民極度悲傷的情緒相比稍有緩和，并且出現(xiàn)了偏音轉(zhuǎn)調(diào)，如上句4小節(jié)是變宮落入d角，下句5 小節(jié)是變徴作宮落入e羽，但感情基調(diào)仍以灰色主題為主。樂段的再現(xiàn)（a2+a3）（2859小節(jié)），用了變奏引申的手法并進行擴充。這段為主題音調(diào)的派生變體，顯現(xiàn)了連綿起伏、衍展不斷的旋法特征：a b樂句分別由原來的4小節(jié)擴充為8小節(jié)，這里結(jié)構(gòu)拉長，節(jié)奏加快并增強了音樂的色彩性對比，表現(xiàn)了一種悲切婉轉(zhuǎn)之情。隨后音樂呈階梯式進行，（a2至a3處）情緒轉(zhuǎn)入動蕩不安，充滿激情，感情基調(diào)由原來的灰色主題轉(zhuǎn)

6、為綠色、紅色主題，象征人民欲擺脫羈絆的痛苦，開始向往解放后自由的生活。隨后音樂以它寬廣、激越的氣勢進入熱烈歡騰、明快開朗的意境之中，在結(jié)束處音樂形式呈開放式，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)d宮音，從而引出第二大段歡騰雀躍的勞動場景。第二部分 (二)分析圖式見圖表2圖表2：(二)結(jié)構(gòu)連接句句雙穗子手法連接小節(jié)數(shù)118小節(jié)1949小節(jié)49124小節(jié)125146小節(jié)樂句兩小節(jié)過渡de連接1樂句小節(jié)1926小節(jié)2728小節(jié)2936小節(jié)3744小節(jié)4548小節(jié)4980小節(jié)81124小節(jié)這里引用了河南的民間音樂材料（小節(jié)）：引入三個新的樂句c d e極其變奏構(gòu)成。c樂句：d樂句： e樂句： 以上三句均采用民間創(chuàng)作手法句句雙的

7、形式，從而增添了樂曲的民間色彩?！捌渲衏樂句的音樂素材源于河南新縣民歌小調(diào)八段錦”的音樂素材：接著（小節(jié)）：作者將豐富的民間音樂旋法特征應(yīng)用其中這里分為兩個層次：一層次（小節(jié)）：為穗子一二層次（小節(jié)）：為穗子二“作者自然貫通地使用了豐富的民間音樂旋法特點：如吹打樂中穗子手法的反復(fù)使用以及民間鑼鼓的節(jié)奏音型應(yīng)用，既熱情又親切，恰到好處地描述了人民鑼鼓喧天慶祝解放的情景” 在這里筆者將具體的闡述該曲“穗子”手法的使用說明：“穗子”是一種在民間吹打樂中常見的手法，用來表達一種歡騰、熱烈的場景，它由垛句、緊句和散句構(gòu)成。這一部分中作者大量使用“穗子”手法，就是想表現(xiàn)這種解放后人民歡愉的心情。穗子：采取

8、了保持弓的弓法，使音樂更具跳躍性，表現(xiàn)了人民歡樂的心情。垛句：緊句：出現(xiàn)了力度上的由弱變強的過程，使音樂顯得格外生動。散句：進行拉開，具有緊打慢唱的戲曲唱腔風(fēng)格，音樂素材充滿了戲劇性，整體風(fēng)格變的非常飽滿有力，情緒激昂。作者在樂曲中兩次使用穗子手法，更增添了這種歡快的氣氛，值得注意的是在第二次的穗子手法使用中，出現(xiàn)了明顯的強弱對比，作品由弱拍進入，情緒更加歡快，感情基調(diào)更加明快；特別值得稱贊的是豫劇的音樂素材也被作者加入其中： 作者用揉弦、滑音等手法，奏出了戲曲唱腔的韻味，即表現(xiàn)出作者濃厚的家鄉(xiāng)情懷、濃郁的地方色彩以及嫻熟的演奏技巧。同時在這一樂段中作者兩次采用戲曲板腔體音型與拖腔在不同音區(qū)的

9、移位、力度的幅度拓寬以及形成的導(dǎo)音推進，把歡快的氣氛推向高潮。然后在一個鋼琴間奏后，進入散板的第三部分華彩樂段。第三部分（三）為華彩樂段：作者借鑒西方作曲技巧，在高潮之后引出炫技性器樂高難度技法的華彩樂段。自由的華彩樂段使人們回憶過去，回歸寧靜。音樂的開始以散板進入，由慢漸快，并被自由的伸展壓縮，民族創(chuàng)作手法和西洋作曲技術(shù)在這里被交替的使用，充分的體現(xiàn)了中西音樂文化的“西體中用與中西合璧”。如穗子手法應(yīng)用于華彩之中：這一樂句是采用前一樂段的c樂句的材料，二胡的演奏技巧被充分發(fā)揮，如第4小節(jié)中撥弦的使用；第12小節(jié)抖弓的應(yīng)用，從而進一步展示了樂曲的樂思。第四部分（四）是第一部分的再現(xiàn)，其中去掉了

10、b的結(jié)構(gòu)部分只是在a的結(jié)構(gòu)部分也就是主題進行變奏，見圖表3圖表3：再現(xiàn)a（四）樂段a4a5a6a7小節(jié)數(shù)18節(jié)916小節(jié)1739小節(jié)4047小節(jié)樂句a5b5a6b5a7b6a材料樂句小節(jié)444484+108再現(xiàn)了主題a樂段，速度、力度、節(jié)奏和調(diào)式等方面運用變形手法，把原來深沉委婉的主題音樂轉(zhuǎn)化為一種明朗、豪爽、氣勢宏偉的情緒。表現(xiàn)了解放后人民歡欣鼓舞勝利前進的步伐以及對未來美好生活的憧憬與無限向往。此樂段分為兩個部分：一部分（a4a5）：音樂在流暢的伴奏音型下，二胡奏出了優(yōu)美動人的歌唱性旋律，音樂材料由第一段音樂派生而來，旋律平穩(wěn)，富于親切感，是人民對新時代新生活的謳歌。二部分（a6a7）：同

11、樣也是第一段音樂的變奏引申，如明顯的b樂句。見譜例：進一步引申了前面的b樂句為的結(jié)構(gòu)。這一部分同上一部分相比節(jié)奏更加歡快，力度增強，情緒激昂，抒發(fā)了人民對美好生活前程的堅定信念和無限向往；在技法方面作者使用長弓拉寬，使音樂變的更加寬廣，并在結(jié)束處轉(zhuǎn)入下屬調(diào)（第五小節(jié)處），再次將樂曲推向了高潮。結(jié)尾部分結(jié)尾：結(jié)束音停留在徵音上，表現(xiàn)了歡快的氣氛，大氣而輝煌，從而完美的結(jié)束了整首作品結(jié)語：綜合以上分析，豫北敘事曲的成功是多方面的，筆者歸納如下幾點： 一、從內(nèi)容上來看，作者不但描寫了豫北地區(qū)人民的生活狀況，更將自己的感情投入其中，把自己對家鄉(xiāng)的熱愛在作品中充分的體現(xiàn)出來，融情于作品之中。二、從演奏方

12、面來看，作者充分發(fā)揮了二胡的演奏技巧和表現(xiàn)力，在二胡各音區(qū)里外弦音色對比的選擇，以及二胡弓法的應(yīng)用方面都下了一定的工夫，特別是二胡與鋼琴的完美結(jié)合更為作品錦上添花。三、從音樂材料上來看，作者廣泛采用我國的民間音樂素材（穗子）以及戲曲音樂（拖腔）的創(chuàng)作手法，使音樂不斷展開，不斷豐富。四、從結(jié)構(gòu)上來看，全曲采用西方的復(fù)三部曲式，使得作品在調(diào)式調(diào)性以及各段安排上更加嚴(yán)謹(jǐn)，新穎，這也是繼劉天華之后又一位采用此體裁的作曲家，由此可見作者扎實的創(chuàng)作功底。以上種種充分體現(xiàn)了我國民族音樂對西方音樂技術(shù)的學(xué)習(xí)和借鑒，及中西合璧。參考文獻：1 李吉提：中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論m，中央音樂學(xué)院出版社，2004年10月第1版。