《家用高保真音響及其心理效應(yīng)》

1、第一講：高保真音響的基本構(gòu)成一、高保真音響系統(tǒng)一般包括硬件和軟件兩大部分。硬件：1.主動(dòng)發(fā)聲的音響器材，如揚(yáng)聲器系統(tǒng)（喇叭系統(tǒng)）、功率放大器、音源和各種器材之間的連接線等；2. 建聲用（被動(dòng)或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴(kuò)散音的裝置和聽音樂用的房間等。一般人多把注意力集中在主動(dòng)發(fā)聲的音響器材上，而忽視被動(dòng)發(fā)生的器材。軟件：各種磁帶、密紋唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、ld等不同格式的數(shù)字音頻文件）。2、 傳統(tǒng)音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡(jiǎn)介現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標(biāo)準(zhǔn)。這里我們以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索，簡(jiǎn)單地說明現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。單聲道（最早

2、的音響）、雙聲道（立體聲）、四聲道（環(huán)繞立體聲）、五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）、五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）。第二講音響愛好者特別關(guān)心的兩個(gè)問題和解決的辦法對(duì)器材的改造，通常叫做“摸機(jī)”打摸過的機(jī)器，在聲音的表現(xiàn)方面都會(huì)有所不同。器材一樣，但是承放器材的架和材料不同，系統(tǒng)放出的聲音也有所不同。這點(diǎn)在一般人的認(rèn)識(shí)范圍是不好理解的。但是，通過多次對(duì)比實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)有不少器材，特別是CD PLAYER有這種變化。例如，用三個(gè)特制的腳墊起CD機(jī)，聲音就變得好聽些，對(duì)于一般的CD機(jī)都可以用這樣的避震方法來得到聲音的改善。第三講 評(píng)價(jià)音響系統(tǒng)應(yīng)考慮那些因素？一、音色 音色是指聲音的顏色。在英文里，音

3、質(zhì)（TONE QUALITY）與音色（TIMBRE或TONE COLOR）一看便知道其所指不是同一件事。但在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。聲音就像火線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到，而是以耳朵聽到。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或者太硬當(dāng)然都不好。在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至可以說它是帶有憂愁或者憂郁的藍(lán)色。總之，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。一把二百萬美金的小提琴，其音色可能美得有著黃金色的光澤；而一把五千塊人民幣的小提琴，其音色有可能像褪了色的書。雖然每個(gè)人觀點(diǎn)各

4、異，但是“美”仍然有著一個(gè)大家承認(rèn)的“共識(shí)”，不能說一個(gè)朝天鼻者是“美的化身”；同樣，也不能說一件冷藍(lán)音色的器材是美。這就是我們對(duì)音色的共識(shí)。2、 各頻段量感的分布與控制力 各頻段量感的分布是指高、中、低頻各段的量感分布。我們都會(huì)說：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。其實(shí)就是說喇叭的高低頻段的量感分布不平衡。極低頻 從20Hz40Hz這個(gè)頻段可稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠大道那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此，作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則，極低頻對(duì)于音樂迷而言是在用處不

5、大。有些人誤以為，雖然樂器的基音沒有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因?yàn)闃菲鞯幕艟褪窃撘糇畹偷囊?，音只?huì)以二倍、三倍、四倍往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像將一根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一。五分之一等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就是泛音。基音與泛音的想家就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長(zhǎng)笛即使基音（音高）相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。低頻 從40Hz80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段的樂器有：大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會(huì)將這頻段誤以為是極低頻，因

6、為它聽起來是在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤(rùn)澎湃的感覺一定沒有;而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻突出，使聲音失去平衡感，不耐聽。 中低頻 80Hz160Hz之間稱為低頻。這個(gè)頻段是音樂迷最頭痛的一段，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟作響的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與小房間的長(zhǎng)寬高尺寸有關(guān)。大部分的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段的聲音，使耳朵不至于轟轟作響?？上?，當(dāng)您耳朵聽起來不轟轟作響時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已經(jīng)隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感。更不幸的是，大部分人會(huì)因?yàn)榉逯迪ФJ(rèn)為是對(duì)的。這就是許多人音響的聲音不夠豐潤(rùn)的原因之一。這個(gè)頻段中

7、的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。中頻 從160Hz1280Hz橫跨三個(gè)八度（320、640、1280）之間的頻率稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎包含了多有的樂器和人聲。所以，是最重要的頻段。我們對(duì)樂器音域的最大誤解也發(fā)生在這一頻段。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。綜上所述，中頻在音響中很重要。只要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦。注意！有事這種瘦很容易被解析為“凝聚”，其實(shí)是假的凝聚。而且，有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性，也可以從二音路喇叭的

8、分頻點(diǎn)來分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)在2500Hz或3000Hz左右，也就是說，2500Hz以上有高音單體負(fù)責(zé)，2500以下有中低音單體負(fù)責(zé)。這2500Hz大約是1280Hz的二倍，即為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上線的二倍處，如此一來，嘴完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。這樣一來，高音單體干什么恩？我們將耳朵貼近高音單體，聽到一片“嘶嘶”聲，那就是大部分泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出的嘶嘶音，單用一個(gè)中低音單體來播音樂，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部分會(huì)被中音單體承包。中高頻 從1280Hz2560Hz。小提琴

9、約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。但是，小號(hào)并不在此段頻段中。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂群的高音域及木管的高音域都在中高頻段。這個(gè)頻段很多人會(huì)誤以為是高頻，因此，要特別留意。高頻 從2560Hz5120Hz。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)很少有機(jī)會(huì)涉入了。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其余樂器大多不?huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段。從喇叭的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)這段頻域的全部聲音都由高音單體發(fā)出。正如前面所言，將耳朵靠近高音單體時(shí)，所聽到的不是樂器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音大體的表現(xiàn)中，可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)

10、出樂器或人的基音，它只發(fā)出基音的高倍泛音。極高頻 從5120Hz20000Hz。從高頻已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高能量愈小。換句話說，高音單體要制造得很敏銳，能夠清楚地再生非常細(xì)微的音。就這一點(diǎn)，有一件困擾喇叭單體制造的事情，那就是要如何兩全其美？為何“兩全”？即一個(gè)高音單體為了清楚再生所有細(xì)微的泛音，不顧一切地設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，這樣一來，同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)時(shí)常處于失真的狀態(tài)，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚，卻容易流于刺耳的原因之一?？刂?/p>

11、力 了解高中低頻段的分段法以后，討論這個(gè)問題。量感當(dāng)然是指量的多少，即：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指“對(duì)低頻段與高頻段”的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受，我們說它高頻控制力佳。請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互配合才是重要的。而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)劣。3、 音場(chǎng)的形狀和值得注意的一個(gè)現(xiàn)象 由于收到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻，以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場(chǎng)是凹形的，有些是寬度大于深度的，有些是深度大于寬度的，有些音場(chǎng)形狀是四四方方，有些

12、內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，就稱音場(chǎng)的形狀。最好的音場(chǎng)形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣符合。這里要提出一個(gè)值得注意之處：現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的錄音，其樂團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通常縱深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打擊樂器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來，就不是我們?cè)谝魳窂d里所見到的排列，這就是值得我們注意的。四、音場(chǎng)位置 除了形狀之外，音場(chǎng)里還有位置的問題，治理面包括音場(chǎng)的前后高低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向聆聽者逼近；有些則后退。有些聽起來會(huì)覺得浮在半空中；有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺(tái)一般。會(huì)形成音場(chǎng)位置的原因很多，但喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均應(yīng)與否是中大的影響因素。一

13、個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該是怎樣的呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來，小提琴的位置比低音提琴、及大提琴高；如果錄音時(shí)樂團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場(chǎng)內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就極有可能位置較高。音場(chǎng)高度常與我們坐著時(shí)兩眼平視的高度就是音場(chǎng)的略低高度。換句話說，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)該在視線以下。銅管至少要與小提琴等高或者更高。至于音場(chǎng)的前后位置一昂該在哪里？應(yīng)該在“喇叭前沿一線”開始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場(chǎng)位置不容易求得，因?yàn)樗c聆聽軟件也有很大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比較容易求得，不過，不能“后縮”太多。音場(chǎng)寬度許多音響迷都有這種經(jīng)驗(yàn)，一般而言，

14、音場(chǎng)的寬度可以款抵側(cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想象力了。一般而言，要“用眼睛能夠看得到”音場(chǎng)在那里才算數(shù)，墻外的東西看不見，不能肯定它存在。多以，音場(chǎng)寬度其實(shí)只在墻壁之內(nèi)而已。音場(chǎng)深度平常所說的深度感，可以歸于音場(chǎng)的深度。與“音場(chǎng)寬度”一樣，許多人會(huì)說他家的音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也是滿足自己的形容而已。真正的“音場(chǎng)深度”指的是音場(chǎng)中最前一線樂器與最后一線樂器的距離。換句話說，它可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。“寬到咯鄰，深過對(duì)街”這應(yīng)該包含在后面說的空間感。有些器材或環(huán)境由于中的頻或者低頻過多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。另外一例，有

15、些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)深度很好，那是錯(cuò)誤的。我們認(rèn)為，只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離”就不會(huì)錯(cuò)了五、聲音的密度與重量感所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過鐵塊給予人的重量感要大得多。聲音密度打聽起來是什么感受呢？弦樂有粘稠感、管樂厚而飽滿、打擊樂器敲起來都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺。所有的樂器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過，大部分的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺可能與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢？讓樂器與人聲聽起來更穩(wěn)、更扎實(shí)、更像真。6、 透明感有些器材聽起來清

16、切無比（透明），有些則像蒙上一層霧一樣，只要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就會(huì)有這種感覺。透明感是音響評(píng)價(jià)中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槿绻该鞲胁患?，?huì)連帶影響對(duì)其余各項(xiàng)的判定。最好的透明感是柔和的，聽起來耳朵不會(huì)疲勞；較差的透明感像是傷眼的陽光，雖然看得清楚，但很傷神。大部分的音響器材無法大道既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能大道“清楚又柔和”，那么改建器材的價(jià)值恐怕也不低了。七、層次感層次感很容易理解，它是指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來的話就是有層次感。音響亦然，樂團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。更甚者，我們能聽到樂器與樂器之間的空間，

17、這樣才會(huì)有最好的層次感。八、定位感即將位置“定在那里”。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)致定位的漂移；甚至空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會(huì)導(dǎo)致定位不佳。舉一例子：夏天很熱時(shí)，柏油路上會(huì)冒氣，透過路上冒出來的氣看物體，會(huì)覺得物體的影在飄。這就像音場(chǎng)內(nèi)樂器的位置在漂移的情形。如果眼睛有散光的人忘了戴眼鏡，看物體時(shí)也會(huì)有定位感不好的感覺?？傊ㄎ桓胁患芽赡苡稍S多原因造成。不管它是怎樣形成的，我們要求的是樂器或人聲要浮凸而清楚地“定”在那里，不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)?，不該亂時(shí)就不能亂。特別是在整個(gè)樂隊(duì)都在演奏時(shí)，各個(gè)樂器的位置還是巍然不動(dòng)。九、活生

18、感所謂活生感可以說是暫態(tài)反應(yīng)、速度感、強(qiáng)弱對(duì)比的另一方面。它讓您聽起音樂來很活潑，不會(huì)死氣沉沉的。這是音樂好聽與否的一個(gè)重要因素，就像一個(gè)卓越的指揮家能把音樂指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將音樂弄得死氣沉沉。之就是音樂的活生感。十、結(jié)像力與形體感結(jié)像力就是將虛無縹緲的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力；換句話說，就是讓人聲或樂器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮凸，更具有立體感，正如常言所說的音像輪廊的陰影更清楚。十一、解析力玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使在細(xì)微、在復(fù)雜的東西都能

19、清楚地表達(dá)出來，這就是解析力。解析力不等同于層次感和細(xì)節(jié)再生其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，就像空間感也可合并音場(chǎng)來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如，由前往后一排排的層次感就不是全由解析力形成的；再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無法對(duì)單項(xiàng)的名詞做明確的解析。因此，我們?cè)诖硕急M可能分開來說明。高低電平的解析力一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么沒有低電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時(shí)能將所有的東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。十二、速度感與暫態(tài)反應(yīng)其實(shí)，速度感就是暫

20、態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。外國(guó)人通常會(huì)將這項(xiàng)說成是暫態(tài)反應(yīng)而不說速度感。不過，我們習(xí)慣的用語是速度感。對(duì)于我們而言，速度感要比暫態(tài)反應(yīng)更易理解。從實(shí)質(zhì)講，這兩個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢。功率放大器和喇叭的這項(xiàng)指標(biāo)對(duì)音樂的播放能力影響較大。十三、強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比強(qiáng)弱對(duì)比其實(shí)就是動(dòng)態(tài)對(duì)比，是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言，強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為“對(duì)比強(qiáng)大”的強(qiáng)弱對(duì)比與“對(duì)比極小”的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說古典音樂的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。動(dòng)態(tài)不同的強(qiáng)弱對(duì)比即是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微

21、對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不懂，近看才知道它是一直細(xì)微地在波動(dòng)。不同的強(qiáng)弱對(duì)比可以這樣比喻：極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打沿岸上的海浪；極小的強(qiáng)弱對(duì)比是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。十四、樂器與人聲的大小比例到底樂器的線條、形體多大才算合適？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為，應(yīng)該按世紀(jì)樂團(tuán)的大小比例縮小放入我們的聆聽室。事實(shí)上，這是不可能的。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子：當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴淹沒（現(xiàn)場(chǎng)音樂往往如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一

22、下小提琴的音量。樂器與人聲的合理比例對(duì)于整個(gè)管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的“樂器與人聲大小比例“不是一味的照章縮小，而是按照相應(yīng)的音樂成合理大小的比例。樂器才、如此，人聲亦然。對(duì)樂器與人聲比例的誤解其實(shí)，樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來一定會(huì)變得特別大、特別有勁；大提琴、低音提琴也有相同的表現(xiàn)。這才是真正錯(cuò)誤的比例。若以，在評(píng)寫“樂器與人聲的大小比例”時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率相

23、應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。十五、聲音的質(zhì)感和空氣感質(zhì)感這個(gè)名詞相當(dāng)抽象。我們常說這家具的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或者這塊大理石的質(zhì)感很好等等。從這些例子中，我們可以已逝到，所謂質(zhì)感就是指該物體“材質(zhì)的本性”。不過，我們這里講的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂器演奏。打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們說“小提琴擦弦質(zhì)感不夠好”就是“它不像真的”。由此，我們可以很清楚地了解到，所謂質(zhì)感也就是指“傳真度”。鐳射唱盤剛推出時(shí)，大家都覺得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不夠好。形體感和空氣感而“形體感”則更容易理解。當(dāng)我們聽單簧管吹奏時(shí)，我們說它的形體感真好，那也是“傳真度”的一

24、種?？傊?，質(zhì)感與形體感皆是“傳真與否”的代名詞。至于“空氣感”又是什么呢？是指樂器發(fā)出的聲音在空氣中刻畫出的一個(gè)空間的感覺。更清楚地說，“空氣感”是指聲波振動(dòng)的感覺，而質(zhì)感更多是指“瞬間”的感覺。當(dāng)然，弦樂群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂聲在空氣中產(chǎn)生的“空氣感”。十六、細(xì)節(jié)再生細(xì)節(jié)是指樂器聲音非常細(xì)膩和微弱的部分。如細(xì)微的堂音與錄音空間中的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易通過AB Test 比較出來。為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？這可能與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽起來平板乏味；細(xì)節(jié)多的器材聽起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再

25、生當(dāng)然是豐富無比的。十七、空間感如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）如果能夠使“音場(chǎng)”浮現(xiàn)出來，那它一定也可以使你“看到”而非“聽到”。真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感絕對(duì)是可以“看到”的，而非僅“聽到”而已。什么是空間感？那就是錄音場(chǎng)所的三位空間實(shí)體大小。要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來，絕佳的細(xì)節(jié)再生是必不可少的，尤其his“堂音”的再生?？梢赃@樣說，如果聽不到完整得 堂音，那么“空間感”也無法完整地再生出來。什么是“堂音”？堂音與“殘響”。其實(shí)，這是二個(gè)不同的概念。堂音的因?yàn)槭茿mbience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指周圍。環(huán)境或者氣氛，后來被引申為音樂廳中的堂音

26、。從“氣氛”二字，我們就可以了解它是指包圍在我們周圍的音樂細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，Ambience另外有一個(gè)理性的解析，即狹義的意思，指?jìng)魅攵涞牡谝淮畏瓷湟簟Q句話說通過第一次反射音與真接音的時(shí)間延遲，我們可以“感受到”音樂廳空間的大小。因此，如果我們無法在軟體中聽到堂音的話，我們便無法“看到”音樂的空間?！皻堩憽迸c“堂音”？“殘響”在一般的解析中，當(dāng)然也可以說是反射音。但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)格的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來的百萬分之一（60dB）的時(shí)間長(zhǎng)度。據(jù)此，通常我們不應(yīng)該說：“這個(gè)音樂廳的殘響真豐富、真美”，而應(yīng)該說殘響較長(zhǎng)或者較短。反過來，我們也不應(yīng)該

27、說：“這個(gè)音樂廳的堂音太短”而應(yīng)該說：“這個(gè)音樂廳的堂音真豐富、真自然”。十八、整體平衡性每件音響器材都和指揮在控制樂團(tuán)一樣，應(yīng)該求得一個(gè)整體的平衡性。這就好比一個(gè)樂團(tuán)中，人人皆是獨(dú)奏的高手，但是每一個(gè)人都想出風(fēng)頭，不聽指揮的詮釋，如此一來瑞然個(gè)別演奏水準(zhǔn)高，但是樂團(tuán)的整體平衡性很差。這樣的樂團(tuán)當(dāng)然不是一個(gè)好樂團(tuán)。同理，一件音響器材的前述十七項(xiàng)要素都非常好，但是如果無法把這十七項(xiàng)要素做一個(gè)精妙的平衡，結(jié)果就一定不耐聽。這樣，不管解析力再高、再?gòu)?qiáng)，對(duì)比再好也沒用。關(guān)于這項(xiàng)，我們無法用尺度去度量出來，要分辨整體平衡性就像多聽音樂會(huì)才能分辨樂團(tuán)好壞一樣，只有靠自己、豐富的聆聽經(jīng)驗(yàn)來判斷了。高、中、低

28、頻段的適當(dāng)量感與整體平衡除此之外，整體平衡性還有高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。例如，低頻基礎(chǔ)要好就是其中。所謂低頻段基礎(chǔ)就是低頻段在整個(gè)音樂里營(yíng)造成一個(gè)穩(wěn)固、堅(jiān)定的狀態(tài)、大部分的音樂迷都希望音樂是很厚實(shí)、豐潤(rùn)的，而不希望高頻過多、中頻、低頻太少，造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也是這里所說的整體平衡性。整體平衡性好的器材聽起來耐聽，這也是通常所說的音樂性。因此，在進(jìn)行喇叭擺位時(shí)，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬不要為了音場(chǎng)表現(xiàn)，而犧牲了雄厚的中、低頻。即如果您的喇叭離墻太遠(yuǎn)時(shí)低頻不足，那么就應(yīng)該讓喇叭靠譜一些，以保證有足夠的中、低音。十九、器材個(gè)性每件音響器材和人一般，有著自

29、己的個(gè)性。有些器材聽起來像紳士，有些像火爆浪子，有些溫柔得像淑女，有些有熱情得像卡門。由于個(gè)性不同，因此，在搭配上就必須如婚姻大事一樣，慎重其事。二件火爆脾氣的器材搭配在一起一定讓您難以消受。反之，二件溫吞水、慢郎中配在一起也要急死你。所以，器材個(gè)性的認(rèn)知絕對(duì)是必要的。器材個(gè)性的差異與搭配根據(jù)長(zhǎng)期試聽音響器材的經(jīng)驗(yàn)，器材本身個(gè)性上的差異要大于各器材之間真正品質(zhì)的差異。也就是說，一般人所以認(rèn)為的器材好壞往往可能是不同個(gè)性搭配下產(chǎn)生的個(gè)人好惡而已，真正器材的好壞往往被個(gè)性所掩蓋。因此，深入地了解器材的個(gè)性有其絕對(duì)的必要性。如果您不了解器材個(gè)性，當(dāng)然也就無法做合適的搭配。這樣一來，聲音要好聽就難了。

30、二十、器材搭配的推薦器材搭配的推薦是特別針對(duì)音響評(píng)論而言的。一篇負(fù)責(zé)任的音響器材評(píng)論，應(yīng)該就自己豐富的經(jīng)驗(yàn)，向讀者推薦適合的搭配組合，否則，讀者會(huì)因自己缺乏其他器材的個(gè)性資料或者搭配經(jīng)驗(yàn)，到頭來仍然不知被評(píng)論器材到底要如何搭配周邊器材，那你的評(píng)論就是白費(fèi)了。器材搭配要注意的問題在此強(qiáng)調(diào)，不當(dāng)?shù)钠鞑拇钆渫绕鞑谋旧砗脡挠绊懜?。不僅是一般音響迷，就是音響評(píng)論員或?qū)＜乙步?jīng)常會(huì)因?yàn)椴划?dāng)?shù)拇钆涠`解了器材本身的真正能力，這是很遺憾的事。其實(shí)，任何以為評(píng)論員只要聽得愈多，就愈不敢為一件器材做黑與白、好與壞的二極化評(píng)價(jià)。因?yàn)樵谶@二極之間往往還存在著許多可能性。所以，聽得愈少的人愈肯定二極化的答案。這就好

31、像小孩看電影時(shí)喜歡問大人：哪些是好人，哪些是壞人一樣。為了減少犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)，評(píng)論員在聆聽器材的時(shí)候一定要先做多方面的搭配，然后再將自己的搭配推薦給讀者。第四講 家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法這方面的問題很多，我們不可能全部涉及到。所以，這里只對(duì)最基本的問題進(jìn)行討論。針對(duì)有音響的人來講，最基本的問題可能是：我的音響放出來的聲音為什么不好聽？我的音響為什么沒有音場(chǎng)。造成音響不好聽的原因有很多，可能是您買到的器材品質(zhì)不如你意、可能是你的搭檔不當(dāng)；當(dāng)然更可能是喇叭擺位不對(duì)，所以不好聽?？傊?，不好聽是事實(shí)，也一定有其不好聽的原因。這些諸多原因歸納起來，最為常見的可能有：音響的音量控制器

32、沒有調(diào)好、一、 如何正確使用音量控制器有人可能會(huì)這樣認(rèn)為，音量控制器不就是用來控制音量的大小而已，還有正確與否可言？所以，一般人很容易忽略，而且不會(huì)去仔細(xì)考慮這一因素。但是，也許您的音響不好聽的原因就是這個(gè)簡(jiǎn)單，而且，每當(dāng)你聽音響時(shí)卻視而不見，使你拼命鉆牛角尖，去尋找其他問題。其實(shí)就是您的音量不是開得太大了，就是太小了。1. 音響觀念中的一個(gè)誤解很多人以為只要是音響器材設(shè)計(jì)有的音量，我喜歡開多大就可以開得多大聲，音響器材無論大小聲都應(yīng)該可以唱得很好。事實(shí)上，音響器材在最大聲與最小聲時(shí)都有其天限存在，不是您愛唱多大、多小聲都能唱得很好。對(duì)于唱小聲，我們一般來講聲音過于小，這就導(dǎo)致聲壓不足，很多音

33、樂的細(xì)節(jié)就會(huì)聽不見，音樂的場(chǎng)面也不夠大，所以就不好聽了。因此，很多人就會(huì)把聲音開得大大的。但是，音量開大了，細(xì)節(jié)聽到了，可是另一個(gè)問題又出來了。下面我們重點(diǎn)談這一問題。2. 為什么音量不能開得太大？原因有二：一是擴(kuò)音機(jī)與喇叭可能受不了那么大聲而產(chǎn)生嚴(yán)重失真。擴(kuò)音機(jī)的失真很容易理解，那是因?yàn)樗旧頉]有那么大的功率，你卻要它連吃奶的力量都用盡，結(jié)果就只能勉為其難了，聲音當(dāng)然就不如意。至于喇叭，那是我們要了解的重點(diǎn)問題。通常，每個(gè)喇叭所能承受的功率（或者說發(fā)出的音量）都是有限的，如果在其能力范圍內(nèi)，它就可以發(fā)出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過了它的負(fù)荷，它就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，其發(fā)出的聲音就

34、會(huì)刺耳難聽。二是聆聽的空間無法承受那么大聲。3. 喇叭有失真天限，不能開太大聲的例證要證明喇叭失真，第一個(gè)例子就是，如果你覺得聲音難聽刺耳時(shí)，將音量關(guān)小，聲音就不難聽了。第二個(gè)例子就是，如果你有一小一大的兩套音響，如一般迷你床頭音響。如果你在一定的音量下聽，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)竟然比自己的大套音響還好聽。然而，當(dāng)你開大聲來聽時(shí)，就完全走樣了。第三個(gè)例子就是，如果汽車的隔音不錯(cuò)的話，在汽車?yán)镆赃m度的音量聽音樂時(shí)，往往也有很好的聲音表現(xiàn)。從以上的例子中可以充分驗(yàn)證“適當(dāng)音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響，以為那么貴價(jià)錢買來的小喇叭，說什么也要能夠發(fā)出很膨大的音量才對(duì)。其實(shí)，無論您是花了多少錢買

35、的喇叭，小喇叭就是小喇叭，它所能發(fā)出的音量有其很大的限制。即使您的喇叭比一般的好，也只是增加一點(diǎn)音量的承受能力而已。4. 怎樣確定你音響系統(tǒng)的天限音響的音量到底開多大，才是正確的？最簡(jiǎn)單的方法就是用你的耳朵去聽。一般可以用二種聲音來試聽：一是人聲，二是小提琴的聲因。人聲測(cè)試：音響最難還原的人聲就是男高音與女高音。所以，用這些因來考研你的系統(tǒng)，也是對(duì)喇叭的最大考驗(yàn)，拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝的，他的聲音能量最具摧毀性），將音量開到男高音唱到很強(qiáng)聽起來還不會(huì)難聽的地方為止。女高音用崔巖光的就行了。小提琴測(cè)試：人聲測(cè)完之后，再用小提琴來試。不必用協(xié)奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了。通過一

36、支小提琴與一座鋼琴的聲音，你可以聽得比較清楚。要注意，當(dāng)你覺得小提琴的聲音開始繃緊，刮耳，變尖銳時(shí)，那就是極限了，此時(shí)你應(yīng)該將音量調(diào)低一點(diǎn)，知道小提琴的聲音聽起來不繃緊，且甜美為止，那就是最適當(dāng)?shù)囊袅俊?. 為什么要大喇叭？依照上述要領(lǐng)調(diào)好音量之后，你可能會(huì)很失望，因?yàn)槟敲葱〉囊袅繜o法滿足你的聽覺。沒錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)是很殘酷的，否則為什么會(huì)有多單體四件式的大喇叭或大口徑的單體出現(xiàn)？喇叭設(shè)計(jì)工程師們深知單體的天限，所以，為了不失真地呈現(xiàn)龐大的音量，他們必須使用幾十個(gè)小單體或幾只大口徑單體，讓每個(gè)單體僅發(fā)出最適當(dāng)?shù)囊袅?。想想看，幾十個(gè)不失真的單體所呈現(xiàn)的輕松自然龐大的聲音，豈是你一個(gè)高音一個(gè)中低音單體的小

37、喇叭所能及的？由此可見，無論你使用的是什么喇叭，了解喇叭的天限，將它的音量控制在適當(dāng)?shù)姆秶?，就是讓你的音響聲音不難聽的最大秘訣。同時(shí)，深夜時(shí)除了電源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，你在小音量的情況下就已獲得足夠聲壓了。所以，在一般情況下，要大的音量就必須有大的喇叭單體或喇叭群，用大聲量去覆蓋噪音，滿足你的聽音要求。6. 聽音空間不能容納太大的音量可能有不少人理解不了聆聽空間容納不了太大音量的問題。聆聽空間又不是喇叭或擴(kuò)音器，怎么也有負(fù)荷的問題呢？有的！這也是一般人容易忽略的問題。其實(shí)，聆聽空間的音量負(fù)荷就是空間內(nèi)六面墻的聲音發(fā)射負(fù)荷。如果在木板、石膏板隔成的房間聽音樂，由于板與板時(shí)間有

38、夾層，形成標(biāo)準(zhǔn)的軟調(diào)空間。這樣的空間可以吸收很多的聲音能量，即可以容納較大的聲音負(fù)荷。無論是高、中、低頻段的聲音，這樣的空間都能夠吸收。如果在都是磚墻或水泥的房間，堅(jiān)硬的墻面所能吸收的聲音能量無法與軟調(diào)空間相比。后者是吸收為主，前者是反射為主。雖然，軟調(diào)空間可能會(huì)使低頻量感不足，但是大部分都能使高頻順耳，而硬調(diào)空間的低頻不會(huì)逸失（可能還會(huì)增強(qiáng)）但卻也容易因高頻反射太強(qiáng)而刺耳。權(quán)衡得失，軟調(diào)空間比較適合聽音響，因?yàn)檫@樣的空間對(duì)于音量的負(fù)荷比較大，不易讓你覺得聲音嘈雜刺耳。7. 調(diào)整喇叭的擺位，適應(yīng)硬調(diào)空間正三角形擺法很好用如果你不想改變硬調(diào)空間，又沒有辦法解決空間內(nèi)反射音太多太強(qiáng)，空間負(fù)荷超載的

39、問題，最簡(jiǎn)單又不必花力氣的方法，就只能降低音量，這一方法我們已說明。除此之外，還有第二個(gè)方法，就是利用喇叭“正三角形擺法”（有些空間可能要用“長(zhǎng)邊擺法”加上“正三角形擺法”）。為什么要用正三角形擺法呢？因?yàn)檫@種擺法，喇叭離四面較遠(yuǎn)，它所產(chǎn)生的反射音也較弱，我們所聽到的亂七八糟反射音就減少了。8. 為什么要用正三角擺法加上長(zhǎng)邊擺法呢？正三角形擺法加上長(zhǎng)邊擺法的妙用，就是將空間干擾因素降低到最低。你可以將整個(gè)正三角形（二支喇叭與人）在房間內(nèi)移動(dòng)，慢慢找出最佳的正三角形位置。為什么要長(zhǎng)邊擺法加上正三角擺法？這是針對(duì)而側(cè)墻反射太強(qiáng)或二側(cè)墻距離較窄的空間。在這樣的空間里，從二側(cè)墻傳來的反射音嚴(yán)重干擾直接

40、引。這時(shí)，你可以嘗試將喇叭擺在長(zhǎng)邊，是二支喇叭距離側(cè)墻遠(yuǎn)些，從二側(cè)墻傳來的反射音就會(huì)減弱。當(dāng)房間長(zhǎng)寬比例不好時(shí)，就不要強(qiáng)求喇叭按照傳統(tǒng)的短邊擺法。當(dāng)用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時(shí)，發(fā)揮你的想象力，運(yùn)用其他的“喇叭擺法”試試，或許你會(huì)得到意想不到的效果。9. 降低音量可能會(huì)發(fā)生的問題和解決的方法當(dāng)你將音量降低之后，通常有一個(gè)問題可能會(huì)隨之而來，那就是低頻量感不夠。低頻量感不夠要如何解決？其實(shí)很簡(jiǎn)單，再加一點(diǎn)低頻就好了！說倒容易，怎么加呢？大低頻的方法，每個(gè)高手可能會(huì)有自己的方法。如果你不是高手，最簡(jiǎn)單的方法就是加一個(gè)超低音。千萬不要以為加個(gè)超低音就是要震耳欲聾的低頻，超

41、低音真正為我們服務(wù)的地方就是“加那么恰恰好的一點(diǎn)”，請(qǐng)注意只是“一點(diǎn)點(diǎn)”。二、 為什么我的音響“看”不到音場(chǎng)這里的“看”是為了強(qiáng)調(diào)：一個(gè)再生得夠水準(zhǔn)的音場(chǎng)，其音場(chǎng)內(nèi)的各種樂器聲音的“實(shí)體感”非常好，好到聲音似乎都可以“凝聚成形”。再者，音場(chǎng)內(nèi)的“空間感”也清楚地被“描繪”出來。（一）、兩組需要解釋的名詞1.凝聚成形與具實(shí)體感通常我們?cè)诼犚魳窌r(shí)，一定會(huì)聽到樂器發(fā)出的聲音，這些聲音是漂浮在空氣中，沒有形體?？墒窃谀承l件的撮合下，這些原本沒有形體的漂浮聲音會(huì)凝聚起來，讓人聽得很清楚，清楚得好像可以用眼睛看到演奏的樂器，這就是聲音被凝聚成形之后產(chǎn)生的實(shí)體感。2.空間感與描繪在音樂廳或者錄音室里，我們

42、會(huì)因?yàn)槁牭綇母鱾€(gè)反射墻面?zhèn)鱽淼姆瓷湟簦ɑ蜾浺羝鞑淖龀鰜淼姆瓷湟簦谀X海中產(chǎn)生空間大小的感覺，這就是空間感?？臻g感像繪畫那樣描繪出來嗎？要是你的音響所再生的空間感夠真實(shí)，它就可以清楚得像繪畫一樣。反之，就是虛無縹緲、似有若無了。（二）、音場(chǎng)無法凝聚成形的原因音場(chǎng)虛無縹緲，缺乏實(shí)體感，是音場(chǎng)無法凝聚成形所致，原因大概有：聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)音量不夠大環(huán)境噪音太多整套音響系統(tǒng)的細(xì)節(jié)再生不夠這些原因中，除了第一項(xiàng)之外，其余三項(xiàng)其實(shí)都與“細(xì)節(jié)”有關(guān)。音量太小可能會(huì)聽不到足夠的細(xì)節(jié)，環(huán)境噪音太多會(huì)把原本的細(xì)節(jié)掩蓋，整套系統(tǒng)的細(xì)節(jié)不夠當(dāng)然就是源頭上細(xì)節(jié)就不足?？瓷先?dǎo)致我們“看”不到音場(chǎng)的原因有不少

43、，但最基本的有兩個(gè)：一是聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)二是耳朵聽到的細(xì)節(jié)不夠一般的音響擺位，只能得到一個(gè)隱隱約約的音場(chǎng)，如果你想得到具有實(shí)體感，凝聚成形的音場(chǎng)，那就要更進(jìn)一步地仔細(xì)擺位。如果只做喇叭粗?jǐn)[位，我們只能得到不夠?qū)嶓w感的音場(chǎng)，這種音場(chǎng)是“看”不到的，只能“聽”到而已為何必須經(jīng)過仔細(xì)的微調(diào)喇叭與聆聽者的位置之間的關(guān)系才能看得到音場(chǎng)？因?yàn)橐魣?chǎng)是由喇叭發(fā)出的聲波在房間的四面墻與天花板、地板反射之后，產(chǎn)生的直接音與間接音的混合音。這種混合音包括了不用的時(shí)間差（直接音與間接音的時(shí)間差以及六面墻反射音的時(shí)間差），就是這些東西傳到耳朵之后，在腦中產(chǎn)生一種聲音的幻想。這種幻想越清楚，腦中自然就產(chǎn)生由聽覺

44、影響而產(chǎn)生的視覺效果。于是，我們便“看”到音場(chǎng)。但是，能夠讓我們產(chǎn)生視覺感受的混合音并不是隨手可得，它只會(huì)在某個(gè)精妙結(jié)合上才會(huì)產(chǎn)生。如果你的聆聽位置與喇叭位置沒有剛好在空間的某個(gè)點(diǎn)上，這種因聲波反射而產(chǎn)生的幻想不會(huì)發(fā)生，這就是為什么要在喇叭擺位上多下功夫的原因。那么，如何為喇叭、聆聽位置的相互關(guān)系做最恰當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)？這種微調(diào)有沒有什么規(guī)則可循？基本沒有！唯一的規(guī)則就是耐心、細(xì)心的重復(fù)喇叭擺位以及變換聆聽位置，把最恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)找出來。音場(chǎng)的細(xì)節(jié)不夠，音場(chǎng)還是“看”不見找到最恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)（喇叭與座位的相關(guān)位置）之后，如果沒有足夠多的細(xì)節(jié)，音場(chǎng)還是“看”不到的，只能聽到而已。何故呢？因?yàn)闃菲鞯膶?shí)體感與空間感就好

45、像整幅拼圖，它原本是空白的，就靠那數(shù)百數(shù)千個(gè)小塊（細(xì)節(jié)）慢慢把完整的圖拼出來的。細(xì)節(jié)如果不夠，就等于拼圖的小塊不完整，這樣的音場(chǎng)當(dāng)然只能“聽”到而“看”不到了。例如，我們?cè)诼犘√崆傺葑鄷r(shí)，如果沒有足夠多的琴板震動(dòng)細(xì)節(jié)、琴弓與琴弦的摩擦細(xì)節(jié)，小提琴的質(zhì)感就出不來，聲音就不像小提琴。同理，聽鋼琴時(shí)，如果觸鍵之后琴弦振動(dòng)的細(xì)節(jié)不夠多，就會(huì)覺得鋼琴的聲音不夠真實(shí)。這些“像與不像”“真與不真”其實(shí)都與細(xì)節(jié)有密切關(guān)系。真正的細(xì)節(jié)不只存在于中高頻中如何增加細(xì)節(jié)？首先要盡量降低環(huán)境的噪音，再就是將音量開到適當(dāng)?shù)拇舐?，最后?dāng)然是選擇能發(fā)出夠多細(xì)節(jié)的音響器材。在此要注意的是，細(xì)節(jié)的多寡與中高頻或高頻的白熱與否是沒

46、有關(guān)系。有些人誤以為中高頻與高頻段的凸出就是細(xì)節(jié)多。其實(shí)這是不對(duì)的。真正豐富的細(xì)節(jié)是存在每一個(gè)頻段中，而非只存在于中高頻或高頻段。再者，陰柔稍暗的聲音特色并不會(huì)減損細(xì)節(jié)，只要環(huán)境夠好，器材夠好，陰柔而多細(xì)節(jié)的表現(xiàn)會(huì)更接近音樂廳的表現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)對(duì)音響有經(jīng)驗(yàn)、對(duì)音樂有修養(yǎng)的音響迷而言，陰柔而豐富細(xì)節(jié)的音樂表現(xiàn)是必須的。第五講 音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng)一.音響作為環(huán)境因素影響著人的心理活動(dòng)人的心理無時(shí)不受所處環(huán)境的影響而發(fā)生變化。作為被人主動(dòng)接受的音響，其播放的音樂更可以有效地引起人的心理的變化。而且，音響播放的音樂越富有感染力，就越能打動(dòng)聽者。課件，除了音樂本身的內(nèi)容之外，音響的播放效果也有

47、很重要的影響作用。1.音響的播放效果越好，聽者就越易被感染我們可能有這樣的體驗(yàn)：同樣一張唱片，放在不同的系統(tǒng)里播放，你會(huì)以為不是同一張唱片。這就足以證明：音響的播放效果在影響著人的心理。因?yàn)?，你通過不同的系統(tǒng)聽同樣的唱片，使你感知的內(nèi)容發(fā)生了變化，引起了不同的心理活動(dòng)。這就證明例如我們前面的命題音響的播放效果與聆聽著的心理效應(yīng)有關(guān)。2.相應(yīng)醫(yī)學(xué)研究的發(fā)現(xiàn)我們聽音響，其實(shí)是在聽音樂。因此，音樂對(duì)人有何作用，音響也同樣對(duì)人有相應(yīng)的作用。當(dāng)然，我們所聽的音響必須有相應(yīng)的播放效果，否則，就不能相提并論了。那么，音樂對(duì)人的作用主要體現(xiàn)在哪？就目前在醫(yī)學(xué)研究中發(fā)現(xiàn)：經(jīng)常接觸音樂節(jié)奏、律動(dòng)會(huì)對(duì)人體的腦波、心

48、跳、腸胃蠕動(dòng)、神經(jīng)感應(yīng)等產(chǎn)生某些作用，進(jìn)而促進(jìn)人身心健康。如可以讓人消除工作緊張、減輕生活壓力、避免各類慢性疾病等等。其實(shí)，音樂對(duì)人的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。他們無形的力量對(duì)人的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們今天做能的認(rèn)識(shí)和想象。3.音樂讓人的心靈產(chǎn)生共鳴所以聆聽和鑒賞音樂，越來越受現(xiàn)代人普遍接受和重視。因?yàn)椋魳窌r(shí)一種語言，通過7個(gè)音符的巧妙編織和組合，集喜、怒、哀、樂、悲、歡與其中，寄托著真、善、美的意境，在聽音樂時(shí)我們會(huì)隨之產(chǎn)心靈上的共鳴和相應(yīng)的情感，使我們的生理過程發(fā)生變化。因此，聽音樂引發(fā)了不少的相關(guān)研究。4.實(shí)驗(yàn)結(jié)果的證明曾有醫(yī)生在一些病人中，組織一支樂隊(duì)練習(xí)吹奏貝多芬的第五交響曲命運(yùn)，結(jié)果一段時(shí)間后

49、他們的身心健康都得到改善。有研究還證明，人聆聽優(yōu)美音樂，可降低血壓，推遲衰老，喚起某些失去的記憶。和諧的音樂不僅能使大腦得到休息，還能鍛煉人的大腦。因?yàn)?，我們傾聽優(yōu)美歌曲時(shí)，首先感知是音樂和曲調(diào)，這是由右腦分管的，至于歌詞的理解，則由左腦分管的，所以，欣賞歌曲是在鍛煉左右腦的協(xié)作能力。5.腦不同部位血流量的變化美國(guó)一所大學(xué)利用RET拍攝的大腦橫斷面的照片。這兩張照片分別拍攝了音樂家和非音樂工作者在欣賞莫扎特的樂曲時(shí)的大腦活動(dòng)變化。通過顯示大腦某個(gè)部位血液流量的多少，反映不同對(duì)象在欣賞音樂時(shí)的大腦活動(dòng)情況。照片顯示出非音樂工作者的大腦右側(cè)變紅，而音樂家的大腦右側(cè)和左側(cè)都變紅。這證明，音樂家由于經(jīng)

50、常聽音樂，不斷進(jìn)行著對(duì)樂曲意義理解的抽象思維，他不僅在欣賞音樂，而且還在理解和思考音樂。所以音樂家的藝術(shù)創(chuàng)作使左右大腦都得到鍛煉。非音樂工作者欣賞音樂時(shí)一般只使用右腦。6.聽音樂大腦活動(dòng)的協(xié)調(diào)訓(xùn)練如果經(jīng)常聽音樂，并且逐漸理解樂曲涵義，這樣，不僅使右腦得到鍛煉，在充分挖掘右腦潛力的同時(shí)，還鍛煉了左腦甚至整個(gè)大腦。7.聽音樂，為延緩大腦老化創(chuàng)造條件經(jīng)常通過音響聽音樂，隨著對(duì)音樂細(xì)節(jié)表現(xiàn)的捕捉和理解，人的聽力得到不斷的鍛煉，延緩聽力隨人的年齡增長(zhǎng)而衰退的速度，保持敏感的聽力，不減少對(duì)外界刺激的感知，保證有足夠的信息傳入大腦，維持大腦足夠的活動(dòng)量，為延緩大腦老化創(chuàng)造條件。歸納目前相關(guān)的研究和分析，聽音

51、樂有一下心理效應(yīng)：1. 讓身體放輕松，舒緩壓力，避免因自律神經(jīng)緊張失調(diào)而導(dǎo)致慢性疾病。2. 敲開封閉的心靈，舒緩憂郁苦悶的心情，甚至可以做到某種程度的心靈治療，音樂是一種相對(duì)開放的“語言”，常常與封閉心靈有許多不謀而合的約會(huì)。3. 刺激腦部，活化腦細(xì)胞，對(duì)腦部的活動(dòng)有很大的幫助，甚至達(dá)到防止老化的功效。4. 提升創(chuàng)造力、策劃力以及刺激右腦，尤其是聽古典樂曲，對(duì)右腦的訓(xùn)練與發(fā)展有很好的幫助。5. 幫助入眠、提高免疫力、增加神經(jīng)傳導(dǎo)速率、增強(qiáng)記憶力與注意力、讓人的身心都得到適度的發(fā)展、解放。6. 使嬰兒的呼吸平靜、心跳減緩、讓嬰兒不再哭鬧不安，也可以刺激嬰兒的大腦思維能力，讓他更聰明?？偟膩碚f，對(duì)

52、于一般人，欣賞音樂的心理效應(yīng)主要是表現(xiàn)在健腦益智和調(diào)節(jié)神經(jīng)過程方面，是開發(fā)右腦和調(diào)節(jié)不良情緒的良策之一。二、 人的心理活動(dòng)對(duì)音響效果的判斷產(chǎn)生影響1. 放大音響效果的心理效應(yīng)當(dāng)音響欣賞者堅(jiān)信某一音響器材或者配件具有某種效果時(shí)，他在感受這種效果，會(huì)放大這種效果，或者說對(duì)這種效果的感覺會(huì)變得很敏感。2. 減小音響效果的心理效應(yīng)當(dāng)音響欣賞著堅(jiān)信某一音響器材或者配件沒有某種效果時(shí)，他在感受這種效果的同時(shí)，會(huì)減小對(duì)這種效果感受，或者說對(duì)這種效果的感覺變的更遲鈍。3. 語言的引導(dǎo)可提高對(duì)音響播放效果的感覺俗稱“忽悠”語言的誘導(dǎo)，讓聽者集中注意力于某一對(duì)象，提高相應(yīng)感知覺的敏感性，從而提高對(duì)相應(yīng)事件的感知效

53、果思考題：1. 我們?yōu)楹我犚魳罚?. 根據(jù)現(xiàn)在的相關(guān)研究成果，你認(rèn)為如何讓聽音樂才能達(dá)到訓(xùn)練左右腦協(xié)同工作的效果？第六講 如何布置聽音響的房間一、 用于聽音響房間的選擇1. 選個(gè)大房間來聽音樂一般來講，四十平方米左右的房間最好。這樣的房間在響度、混響時(shí)間和隔音的改造都比較容易做到較好的效果。而小于10平方米的房間，要把這些因素都搞好就相對(duì)較困難了。因此，應(yīng)選一個(gè)盡可能大的房間來聽音樂。2選一個(gè)遠(yuǎn)離噪音的房間來聽音樂房間的位置要遠(yuǎn)離噪音較多的交通要道。因?yàn)?，本來打開的窗戶是較好的吸音調(diào)整手段，若為馬路一面，不但要關(guān)上窗戶，還要用雙層窗隔音，里面又需要吸音材料。音響房不要緊鄰他人臥室，那樣會(huì)使你

54、在別人要休息的時(shí)候，無法縱情娛樂了。如果家在路邊，是在沒有辦法躲開噪音源，只好隔音了。怎樣隔音好？實(shí)心墻有較強(qiáng)的隔音能力，10cm后的混凝土墻可提供-50DbB的聲音衰減能力，兩層墻當(dāng)中留一點(diǎn)空間，就有-100dB的隔音能力。室內(nèi)無論有多大的音響，外面可以說已完全聽不見了。不過20cm厚的混凝土墻就是有-55dB的衰減能力，對(duì)外面還是有點(diǎn)影響。如果你想裝修你的房間，選什么材料最好呢？材料的隔音特性負(fù)荷所謂的質(zhì)量法則：透過損耗，即材料隔音的能力與單位面積的重量成比例。越重，隔音能力越好。用磚塊和水泥混凝土比用石膏之類的板材隔音更好，如果用鉛的話，0.3-0.5cm厚有較好的隔音能力。隔音材料都是

55、高音的透過損耗比低音的高，5kHz與100kHz的聲音可相差30dB左右，中空石膏板相差達(dá)50dB。選材的時(shí)候要十分注意。使用隔音材料最終的目的是使房間的本底噪音減小。外面的車水龍馬聲音進(jìn)不來，用戶內(nèi)部驚天動(dòng)地的聲音也出不去。這樣無論是什么樣的音樂和音效，你都可以盡情的享受。3找一個(gè)與其他房間有兩扇以上門相隔的房間里聽音樂如果與其他房間有二扇以上的門相連的房間，隔音就會(huì)困難。這樣的房間應(yīng)盡量避免用來聽音樂。如果有通過一條走廊通到其他房間的客廳就較好，所以，是一個(gè)較好的聽音室。二、 聽音室的兩側(cè)墻應(yīng)盡量做到一致這里講的一致，包括構(gòu)成墻的材料質(zhì)地、墻的尺寸、墻面的形狀、墻上擺設(shè)的物品和所掛的字畫等

56、都盡量一樣。目的是保證立體音場(chǎng)的正確。三、 墻面盡可能吸音這樣做可以減少第一次反射音，突出直接音，提高聲音的定位感和質(zhì)量做吸音用的板材，石膏板比木心板好為什么不用一般木心板或薄夾板來釘夾層，而要用石膏板或夾板？因?yàn)楸A板或木心板容易吸收中頻段，而聽音樂是中頻段的飽滿非常重要，所以我們要避開用薄夾板或木心板。而石膏板由于質(zhì)量較重，所吸收的中頻相對(duì)較少，對(duì)于聆聽音樂的負(fù)面印象較小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它做夾層會(huì)比較安全。石膏板與夾板的吸音比較同樣是9mm板厚，空氣層約45mm厚時(shí)，石膏板在125Hz時(shí)的吸引率為0.26，可以多吸收一些中低頻駐波。而夾板的吸音率才0.11。而在250Hz

57、時(shí)，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz時(shí)吸音率則更低，只有0.08而已。相反的，夾板在250Hz時(shí)，吸音率就高達(dá)0.23。假若夾板的厚度降低6mm，它在250Hz時(shí)的吸音率就更高，達(dá)0.33。從以上的吸音率來看，采用石膏板比木板好些。四、 重視地板的處理地板的處理，與四壁的不同。廣州由于氣候潮濕，使用地毯比較麻煩。不然，地板上鋪厚地毯是軟化空間的方法之一。通常，一般居家的地板都是鋪瓷磚或再釘一層實(shí)木地板。您可以在這樣的地板上鋪上一塊厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大約與喇叭至聆聽位置這一塊空間的大小相近。這一塊地毯的作用在于吸收一些從喇叭射到地板、以及從天花板反射到地板的聲波

58、。通常，這塊地毯只會(huì)對(duì)中頻以上的頻率有效，對(duì)于中頻段、低頻是沒有什么吸收效果的。不過，因?yàn)樗m當(dāng)?shù)奈樟酥懈哳l的能量，相對(duì)就增加了中低頻的量感，做一聽起來整體效果變得陰柔許多。五、 不要忽視天花板的處理關(guān)于天花板的處理，有一誤解。認(rèn)為天花板與音箱尤以較長(zhǎng)的距離，對(duì)聲音的音響不大。其實(shí)，這要看天花板有多高，天花板越高影響越小。但是，就一般的房間來講，天花板不可能很高。因此，要想獲得好的音響效果，必須處理天花。既簡(jiǎn)單又方便的方法是用輕鋼架加礦纖板來處理。它可以適量吸收中高頻以上聲波。對(duì)中頻一下的頻段影響不大。假若你嫌纖板不夠好看，也可以請(qǐng)木工做薄夾板來做天花板造型。請(qǐng)注意要避免凹形的造型，多做凸出