話劇劇本寫(xiě)作

1、話劇劇本寫(xiě)作 -廣播電視編導(dǎo)寫(xiě)作格式 （1）劇本開(kāi)頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。 （2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式 （3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。 例如劇本半截蠟燭：（節(jié)選）例如劇本半截蠟燭：（節(jié)選） 【一個(gè)初冬的夜晚，屋外的風(fēng)猛烈地吹著。伯諾德夫人家里，昏暗的光線，一張孤零零的長(zhǎng)桌，坐在桌邊的伯諾德夫人正小心翼翼地將一個(gè)小金屬管封在一小截蠟燭中。】 伯諾德夫人伯諾德夫人：看來(lái)，只有這地方是安全的，不至于被該死的德國(guó)佬發(fā)現(xiàn)。 杰奎琳杰奎琳 （一邊嚼著糖果，一邊天真地問(wèn)）：媽媽，這是什么??？ 伯諾德夫人伯諾德夫人 （面容嚴(yán)肅）：非常重要的一個(gè)

2、秘密，親愛(ài)的，所以對(duì)誰(shuí)也不能講。 杰克杰克：我知道，在下星期米德叔叔來(lái)之前，我們得保證那東西完好無(wú)損。對(duì)吧？（有點(diǎn)兒得意地看了妹妹一眼）寫(xiě)作框架話劇話劇 XX XXX 劇本劇本人物：人物：XX XXX XX XXX劇情介紹：劇情介紹：第一幕第一幕地點(diǎn)：地點(diǎn)：時(shí)間：時(shí)間：人物：人物：【描寫(xiě)一些場(chǎng)景：【描寫(xiě)一些場(chǎng)景：。xx:你好。你好。yy(轉(zhuǎn)過(guò)頭）：你好。轉(zhuǎn)過(guò)頭）：你好。劇本寫(xiě)作要素 一、 跨越時(shí)空是劇本的根本 矛盾沖突是劇本的關(guān)鍵 個(gè)性語(yǔ)言是劇本的靈魂 二、劇本的三要素是劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)說(shuō)明 影視劇本的創(chuàng)作過(guò)程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要

3、構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。 請(qǐng)?jiān)诖溯斎肽臉?biāo)題 一、取材一、取材 要把寫(xiě)作的素材轉(zhuǎn)化成戲劇要素，最重要的是要把上述要素進(jìn)一步鋪陳為一部有首有尾的戲劇。以豐富的想象能力和邏輯思維的能力，把劇本情節(jié)的首尾恰當(dāng)?shù)倪B接起來(lái)。一般而言，劇本要求把內(nèi)容情節(jié)限制在幾個(gè)場(chǎng)景之中，其中的時(shí)間、人物、劇情發(fā)展都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的安排，以便下一場(chǎng)劇情的進(jìn)行與發(fā)展。這在取材的時(shí)候一定要找出重點(diǎn)部分，但同時(shí)也要求劇情的連貫性。 二、主題二、主題 取材之后你要選擇一個(gè)表現(xiàn)主題。在下筆

4、寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。所以我們?cè)趧”镜膭?chuàng)作過(guò)程中一定要明確自己要表現(xiàn)的主題是什么，并且從始到終要跟著主題進(jìn)行劇本的情節(jié)內(nèi)容。 請(qǐng)?jiān)诖溯斎肽臉?biāo)題 三、語(yǔ)言風(fēng)格三、語(yǔ)言風(fēng)格 想要用文字創(chuàng)作，最先想到的因素之一就是語(yǔ)言風(fēng)格的問(wèn)題。戲劇寫(xiě)作的情形也差不多。戲劇的語(yǔ)言除了推動(dòng)劇情外，并且是營(yíng)造整出戲適當(dāng)氣氛最有效的工具之一。語(yǔ)言風(fēng)格的取材的范圍越廣，所能表現(xiàn)的空間也越大。 四、創(chuàng)造角色沖突四、創(chuàng)造角色沖突 角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。全劇必須圍繞著一

5、個(gè)貫穿沖突展開(kāi)情節(jié)?；疽笫?，沖突展開(kāi)要早，開(kāi)門(mén)見(jiàn)寶；沖突發(fā)展要繞，出人意料；沖突高潮要飽，扣人心竅；結(jié)束沖突要巧，別沒(méi)完沒(méi)了。沖突每一次較量就是一個(gè)情節(jié)段落，而每一個(gè)段落的內(nèi)部又有著各自的啟、承、轉(zhuǎn)、合。劇本創(chuàng)作中連貫的劇情是非常重要的，一般的劇作一般有很多的伏筆，前面的伏筆為后面劇情的發(fā)展作好的鋪墊。在劇本的創(chuàng)作中為了達(dá)到影片效果的吸引力，就需要制造緊張的場(chǎng)面情節(jié)，創(chuàng)造表面張力。 請(qǐng)?jiān)诖溯斎肽臉?biāo)題五、寫(xiě)劇本的禁忌 1.寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)。2.用說(shuō)話去交待劇情。 3.故事太多枝節(jié) 。一、劇本名稱： XX XXX 劇本劇本 1、標(biāo)明場(chǎng)景號(hào)（地點(diǎn)、時(shí)間、內(nèi)|外景） 2、另起段首空兩格，然后寫(xiě)下說(shuō)

6、話人的名字，再在名字后面加上冒號(hào)，然后再寫(xiě)對(duì)話。(不要再括號(hào)里進(jìn)行大段描寫(xiě)，如有需要，可單獨(dú)一段進(jìn)行介紹 ，不必要表情可以不寫(xiě)）注意事項(xiàng)：（1）寫(xiě)場(chǎng)景號(hào) （2）每起一段的時(shí)候，前面要空兩個(gè)格； （3）人物對(duì)話時(shí)不用引號(hào)（人物名字之前也要空兩個(gè)格）； （4）動(dòng)作提示，對(duì)話中有人物動(dòng)作，用括號(hào)括起來(lái)； （5）場(chǎng)景與場(chǎng)景中間空一行。 影視劇本格式10分鐘微電影劇本向日葵黑幕白字：我是與眾不同的，你要用探寶的精神來(lái)挖掘我內(nèi)在的寶藏。 太平間 內(nèi)景 白天肖麗薇在床上躺著，身上蓋著白布，面孔安詳，陳哲男難過(guò)的看著肖麗薇，身體顫抖著。臥室 內(nèi)景 白天臥室的墻上貼滿了紙和照片，照片旁邊寫(xiě)滿了字，紙上標(biāo)注著許多

7、箭頭。紙上還層層疊疊貼著便貼紙。劉曉文用手機(jī)錄下了墻上的每張紙，每個(gè)字，并且拍下照片。陳哲男和劉曉文把墻上的紙小心翼翼的撕下來(lái)放進(jìn)一個(gè)紙盒。 出租車上 大雨 內(nèi)景陳哲男在出租后座上，手里捧著向日葵，面容憔悴，目光呆滯。陳哲男向窗外看去。江橋路的站牌。江橋路 外景 陽(yáng)光明媚 陳哲男和肖麗微從公交車上下來(lái)。 人們都在等著過(guò)馬路。 肖麗微拉著陳哲男的手快速向馬路對(duì)面跑去。 正常行駛的汽車緊急剎車減速。 陳哲男（生氣的）：你怎么又這樣！ 肖麗微：你害怕嗎？ 陳哲男：我這是擔(dān)心你啊。 肖麗微快速向前走著，陳哲男緊緊跟著。 圖書(shū)館心理講座 外景 白天 一個(gè)墻上貼著治療抑郁癥的公益海報(bào)，上面寫(xiě)著一句話：跑步

8、是最好的藥物。 肖麗微（看著海報(bào)）：騙人。 肖麗微（對(duì)著陳哲男）：跑步根本沒(méi)用的。幾種類型 1、偏重文學(xué)性的劇本、偏重文學(xué)性的劇本 特點(diǎn)： (1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語(yǔ)言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。 (2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來(lái)劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類，而是通過(guò)對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來(lái)。 (3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫(xiě)”、“推”、“淡出”之類)，而是通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫(xiě)把內(nèi)容暗示出來(lái)。 示例一 1921年1月的一天，午后。 倫敦，泰唔士河

9、畔，碼頭上。 冬天的倫敦，細(xì)雨中，濃霧漸漸散開(kāi)，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來(lái)。 接船的人群中，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領(lǐng)也都翻立起來(lái)。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。 一會(huì)兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來(lái)，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼： “志摩，我先去把車停好?！闭f(shuō)完，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來(lái)。 徐志摩： “來(lái)，來(lái)， 西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說(shuō)好了今天介紹你們見(jiàn)面的?！?劉叔和走向陳西瀅：“久仰， 久仰! 志摩早就說(shuō)了， 您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

10、陳西瀅： “叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識(shí)，十分榮幸。” 徐志摩： “好了好了， 都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是?！?劉椒和： “我們也算得上同是天涯淪落人 了。 不，這話不對(duì)，志摩的家眷一會(huì)兒就到，他不算淪落人了，不與我們?yōu)槲榱?” 2、偏重于鏡頭的劇本、偏重于鏡頭的劇本 特點(diǎn)： (1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫(huà)面的直接白描，不追求文采，無(wú)可讀性。 (2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來(lái)劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。 示例二示例

11、二 (1)校園(外 日) 俯看，濃郁的樹(shù)木，古色古香的建筑。 越過(guò)大片樹(shù)林，看見(jiàn)一片湖水。 湖光粼粼，楊柳依依。 湖畔的長(zhǎng)椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書(shū)的學(xué)生。 對(duì)面，幾幢紅磚大樓，由遠(yuǎn)而近。 (2)機(jī)房(內(nèi) 日) 齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。 細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤(pán)上熟練地跳動(dòng)著。 3、經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)、經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美導(dǎo)、演、攝、錄、美)也作出許多的較為具體的指示。也作出許多的較為具體的指示。 示例三 (1)外景。泰晤士河口， 日落。風(fēng)在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來(lái)，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī)，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過(guò)絞架時(shí)抬頭看了一眼。漸化。 (2)外景。教堂墓地， 匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬