鋼琴樂(lè)理知識(shí)總結(jié)doc

1、第一講 音的概念第一節(jié) 樂(lè)譜在人類(lèi)歷史的長(zhǎng)河中，人們?yōu)榱四苁挂魳?lè)保留下來(lái)，并且便于學(xué)習(xí)與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂(lè)器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的， 必須要有樂(lè)譜。 按照作曲家提供的樂(lè)譜， 才能演奏和演唱出美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。也由于有了樂(lè)譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來(lái)。比如我國(guó)優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛(ài)好音樂(lè)，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏， 當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉?lè)器樣樣精通。 群眾非常喜歡聽(tīng)他的演奏和演唱。 他能奏 “十番鼓 ”， “十番鑼鼓 ”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂(lè)曲，如二胡曲 二泉映月、 聽(tīng)松 、 寒春風(fēng)曲 及琵琶獨(dú)奏曲 大浪淘沙

2、、 龍船 、昭君出塞等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個(gè)個(gè)是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一個(gè)街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨， 剛剛解放就病故了， 僅留下了有限的曲目， 帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開(kāi)了人世， 再?zèng)]人記得這些。 這不能不說(shuō)是我國(guó)民族文化的失落， 給我們留下更多的遺憾。樂(lè)譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。我國(guó)早在古代就發(fā)明了樂(lè)譜。記譜的方法也是多種多樣的。比如在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的公元九世紀(jì)我國(guó)唐五代世俗歌舞音樂(lè)的琵琶伴奏譜手抄本敦煌曲譜、敦煌卷子譜，曾經(jīng)廣為流傳的工尺譜，古琴演奏用的 古琴譜 ， 鑼鼓用的 鑼鼓譜 等等， 這些古老的樂(lè)譜有的還延用至今?，F(xiàn)在

3、我們的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者還在研究它們。 此外還有現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂(lè)愛(ài)好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)表示的簡(jiǎn)譜。以及國(guó)際上流行通用的五線譜等等。簡(jiǎn)譜的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡(jiǎn)單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但是如果是多聲部（幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時(shí)候，簡(jiǎn)譜就不那么方便易讀了。相反五線譜在這方面卻有著很大的優(yōu)勢(shì)。首先五線譜在視覺(jué)上有明顯的表示。比如那些復(fù)雜的和聲（在一個(gè)位置上有幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）（如譜例1）很容易識(shí)別。 視覺(jué)非常清楚。 其次在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然 （如譜例 2） ，就好象站在我們面前的一排排的人，哪個(gè)人高，哪

4、個(gè)人低，而哪些人胖，哪些人瘦，都是很明顯的，一眼望去很容易辨認(rèn)。因此在國(guó)際上廣為使用的基本上都是五線譜。我們國(guó)家的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者， 也都采用五線譜， 連民族音樂(lè)領(lǐng)域也逐漸過(guò)渡到五線譜上來(lái)與國(guó)際接軌。 在音樂(lè)的領(lǐng)域里不管你是哪國(guó)人， 只要拿起同一張五線譜，大家唱出的都是同一個(gè)調(diào)子?？梢哉f(shuō)五線譜是無(wú)國(guó)界的，是音樂(lè)中的 “世 界語(yǔ) ”。這就是五線譜的優(yōu)點(diǎn)，要想進(jìn)入音樂(lè)的世界里，我們必須首先學(xué)會(huì)五線譜，它是我們跨入音樂(lè)大門(mén)的橋梁。以下為兩種譜子的對(duì)比，上為五線譜下為簡(jiǎn)譜。首先，五線譜是由三個(gè)主要的部分組成的:音符、譜號(hào)、譜表。第一節(jié) 譜表現(xiàn)在我們首先來(lái)介紹一下譜表：用來(lái)記寫(xiě)音符高低的表格，就叫做 “譜

5、表 ”。五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的 “橫線 ”和四條 平行的 “間 ”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做 “第一線 ”，往上數(shù)第二條線叫 “第二線 ”，再往上數(shù)是 “第三線 ”、 “第四線 ”，最上面一條線是 “第五線 ”。由于音符非常多，所以 “線 ”與線之間的縫隙也絕對(duì)不能浪費(fèi)的，也就是 “線 ”與 “線”之間的地方叫做 “間”。 這些間也是自下往上數(shù)的。 同 “線”一樣。最下面的一間叫做 “第一間 ”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。下面請(qǐng)看譜例 :每一條線和每一個(gè)間都代表著一個(gè)音的高度。然而這五條 “線 ”和四個(gè) “間

6、”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢 ?于是就產(chǎn)生了更多的 “線 ”和 “間”。這些臨時(shí)多出來(lái)的“線 ”和 “間 ”叫做 “上加線 ”和 “下加線 ”。上面多出來(lái)的線叫做“上加線 ”， 上面多出來(lái)的 “間 ”叫做 “上加間 ”。 下面多出來(lái)的 “線 ”和 “間 ”叫做 “下加線 ”和 “下加間 ”。這些 “線 ”和 “間 ”向上下兩邊呈放射形。 “上加線 ”和 “上加間 ”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做 “上加一間 ”、 “上加一線 ”、 “上加二間 ”、 “上加二線 ”、 “上加三問(wèn)”、上加三線”以此類(lèi)推。在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。

7、 分別稱(chēng)作 “下加第一問(wèn)”、下加第一線”、下加第二問(wèn)”、下加第二線” 也是以此類(lèi)推。（如下圖）這里面有一個(gè)需要注意的有兩點(diǎn)：1 、 “上加線 ”和 “下加線 ”根據(jù)音符只需要畫(huà)一條短線，不需要很長(zhǎng)。夠表示音符就可以了。（如下圖）2 、 在表示 “上加間 ”和 “下加間 ”的時(shí)候， 不需要再把這個(gè)音符上面或下面的線畫(huà)出來(lái)了。（如下圖）第二節(jié) 譜號(hào)在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位置的符號(hào)叫做譜號(hào)。譜號(hào)就象男女有別一樣， 在五線譜上看上去是相同的音， 由于譜號(hào)的不同而代表著不同的音高，這些譜號(hào)分別有高音譜號(hào)，低音譜號(hào)在五線譜上標(biāo)有高音譜號(hào)的叫高音譜表， 標(biāo)有低音譜號(hào)的是低音譜表， 同樣，標(biāo)有

8、c 譜號(hào)的就是c 譜表， 亦叫中音譜表， 或叫次中音譜表（后面要詳談） 。 一般用高音譜表的樂(lè)器大部分是屬于高音樂(lè)器， 象小提琴、 二胡、 高胡、 長(zhǎng)笛、 小號(hào)、雙簧管、 笛子等等， 還有包括人聲的男女高音聲部， 通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂(lè)器聲部以外， 大部分用高音譜表來(lái)標(biāo)寫(xiě)。 使用低音譜表的一般是一些低音樂(lè)器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號(hào)、低音黑管等等。而c譜表則多用于中音提琴等等 譜例1 ： 高音譜號(hào)（g譜號(hào)） 譜例2 : 低音譜號(hào)（f譜號(hào)）第一節(jié)：高音譜號(hào)（g 譜號(hào) ）畫(huà)這個(gè)譜號(hào)是從第二間開(kāi)始的。 從第二線開(kāi)始向上緊靠著第三線順時(shí)針往下畫(huà)半個(gè)園， 再緊貼著第一線畫(huà)一

9、個(gè)大于起口的圓形， 然后， 躲開(kāi)這個(gè)圓形的開(kāi)始的缺口，向上、向右、沖出第五線再向左，逆時(shí)針畫(huà)一個(gè)小圓，回來(lái)，在第四線上定義。然后，從中間下來(lái)，穿過(guò)第三線、第二線，再穿過(guò)第一線，伸出尾巴來(lái)后，再左轉(zhuǎn)，順時(shí)針畫(huà)半個(gè)小小的圓，結(jié)束時(shí)涂上一個(gè)小黑點(diǎn)點(diǎn)。這樣，一個(gè)高音譜號(hào)就可以大功告成了。看起來(lái)復(fù)雜，實(shí)際畫(huà)起來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)并不是很困難的。譜例 1 ：第二節(jié)：低音譜號(hào)（f 譜號(hào) ）低音譜號(hào)就要容易得多了，您畫(huà)這個(gè)譜號(hào)時(shí)要記住 ;要從第四線上畫(huà)起。先畫(huà)一個(gè)小小的圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順時(shí)針畫(huà)半個(gè)圓，穿過(guò)第四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點(diǎn)一個(gè)小小的圓點(diǎn)。譜例 2 ：注： 在畫(huà)譜號(hào)的時(shí)候， 一

10、定注意要畫(huà)在每一行線譜的最左邊。 每一行都要畫(huà)。不能遺漏。什么是音符呢 ?用一句簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)那就是：在樂(lè)譜表上表示正在進(jìn)行的音的長(zhǎng)短 （也叫 “音值 ”） 的符號(hào)，叫作 “音符 ” 。第一節(jié) 音名我們每個(gè)人都有一個(gè)名字便于稱(chēng)呼。在樂(lè)音這個(gè)大家庭里，每一個(gè)音（也是音級(jí) ）， 也都有它獨(dú)立的名子。 也就是 “音名 ”。 在認(rèn)識(shí)音符之前我們要先知道它們的名字-音名（ 唱名 ）。其中最主要的有7 個(gè)基本音，分別由七個(gè)英文字母來(lái)表示，稱(chēng)為：c d e f g a bsei di yi aifu ji ei bi它們分別還有小名 ( 唱名 -視譜時(shí)所唱出的名叫 “唱名 ”)c d e f g a b(漢語(yǔ)

11、譯音) 斗 瑞 咪 發(fā) 搜 拉 希(漢語(yǔ)拼音) do ruai mi fa sol la xi(簡(jiǎn)譜)1234567在樂(lè)音的 “家族 ”中有幾十個(gè)高低不同的音，但是最基本只有這七個(gè)音，其它 高、低音的音名都是在這個(gè)基礎(chǔ)上變化出來(lái)的。這七個(gè)音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服( 白鍵子)?，F(xiàn)在我們把這七個(gè)基本音的音名、唱名、譯音、簡(jiǎn)譜記法全部在鋼琴上做個(gè)對(duì)照。第二節(jié) 音名的分組樂(lè)音的大家族里有幾十個(gè)高低不同的音， 但是它們并不混亂， 而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。它們分組 的原則是以實(shí)際音高來(lái)區(qū)分的。1 、 “中央c” 是主角，為什么叫它中央c 呢 ?因?yàn)樗?/p>

12、鋼琴上距離鑰匙孔最近的一個(gè)音。中央c 的唱名也叫 (do) 。從這個(gè)音一直到往右彈到 b(xi) ，這是一組。這一組叫做 “小字一組 ”。再往右，也是從c(do)開(kāi)始再到b(xi)這又是一組。這一組叫 小字二組”?？傊瞧?個(gè)音一組，依次往右排，分別叫 “小字三組 ”、 “小字四組 ”、 “小字五組 ”等。從中央 c(do) 左邊的一組音 (也是 7 個(gè)音)叫做“小字組 ”，然后，再往左，同樣是7個(gè)音一組，依次叫做 大字組”、大字一組” o這里有一點(diǎn)請(qǐng)注意：在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候 “小字組 ”用英文小寫(xiě)字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明 它所屬的組名比如：小字一組”白4j(do)-d1小字三組”白4j(

13、sol)-g3大字組 ”用大寫(xiě)同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：大宇二組”白4j（la）-a2大字一組”白4j（mi）-e1“大字組 ”和 “小字組 ”因?yàn)楸旧聿粠?shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。下面請(qǐng)看看五線譜在鋼琴的鍵盤(pán)上相應(yīng)的位置：譜例：第三節(jié) 認(rèn)識(shí)音符我們各自都長(zhǎng)得不一樣， 音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個(gè)部分組成的 。即 “符頭 ”、 “符干 ”、 “符尾 ”。譜例 1 ：前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了， 現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中， 這些 音符各自的位置在哪里。不同的音符代表不同的長(zhǎng)度。音符有以下幾種： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分

14、音符、六十四分音符。譜例 3 ：注釋?zhuān)阂韵滤v的 “時(shí)值 ”就是 “音長(zhǎng) ”。（1） 全音符 這個(gè)空心的白色音符叫 “全音符 ”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時(shí)值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。（2） 二分音符 這個(gè)長(zhǎng)著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫 “二分音符 ”。它只有全音符的一半長(zhǎng)，（它等于全音符1/2 的時(shí)值 ）譜例 4 ：（3） 四分音符 這個(gè)黑臉的音符叫 “四分音符 ”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時(shí)值 ）譜例 5 ：（四 ）八分音符 這個(gè)黑臉的音符長(zhǎng)出了尾巴， 它叫 “八分音符 ”它比四分音符還小一半。（它等于全音符 1/8 的時(shí)值 ）譜例 6 ：（五

15、）十六分音符 這個(gè)黑臉的音符長(zhǎng)著兩條尾巴，它叫 “十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16 的時(shí)值 ）譜例 7 ：（六）三十二分音符 這個(gè)有著三個(gè)尾巴的音符叫 “三十二分音符”。 它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32 的時(shí)值 ）譜例 8 ：（七）六十四分音符 長(zhǎng)著四個(gè)尾巴的黑色音符名叫 “六十四分音符”。 它是 “三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64 的時(shí)值 ）譜例 9 ： 現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個(gè)大家庭直系的關(guān)系。名稱(chēng)音符時(shí)值簡(jiǎn)譜計(jì)法全音符二 分音符1/2四 分音符1/4八 分音符1/8十 六分音符1/16三 十二分音符1/32六 十 四 分

16、音 符 1/64第四節(jié) 音符的正確寫(xiě)法1 、首先在畫(huà)符頭的時(shí)候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高，不管是空心的符頭還是實(shí)心的符頭都要這樣畫(huà)。（千萬(wàn)不要畫(huà)一個(gè)大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里。 ）譜例1 ：另外左高右低也同樣是錯(cuò)誤的。譜例2 ：2、我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個(gè)部分組成的。在記譜的時(shí)候一般的規(guī)則是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。 在第三線以上的音符， 在記譜的時(shí)候， 符干要朝下， 也就是說(shuō)符頭在上， 符干朝下。 在三線以下的音在記譜的時(shí)候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。譜例 3 ：3、還要注意一點(diǎn)：符干朝上的時(shí)候，符干要畫(huà)在

17、符頭的右邊，符干朝下時(shí)，符干要畫(huà)在符頭的左邊，一定不能畫(huà)錯(cuò)。譜例 4 ：4、音符的長(zhǎng)短：在標(biāo)畫(huà)音符的時(shí)候，要注意符干不能太長(zhǎng)，也不能太短，一般是以一個(gè)八度為準(zhǔn)。比如 do 到高一個(gè)八度的 do ，或者是到低一個(gè)八度do的地方。譜例 5 ：第五節(jié) 符點(diǎn)音符在音符這個(gè)大家族里， 還有一些旁系親屬。 例如符點(diǎn)音符。 它只是一個(gè)圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬在音符后面的，所以叫 “符點(diǎn) ” 。而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫 “符點(diǎn)音符 ”。譜例 1:符點(diǎn)的主要作用是讓樂(lè)譜更為簡(jiǎn)化，讓大家讀譜時(shí)更加方便。請(qǐng)不要小看這個(gè)小小的圓點(diǎn)， 它的音值有它前面那個(gè)一本正經(jīng)的音符一半的長(zhǎng)短。 不管它前面的那個(gè)音符有多大， 這個(gè)小小的符點(diǎn)

18、都具有同樣的作用， 它很歷害的。比如： 前面的是個(gè)四分音符。 當(dāng)這個(gè)四分音符唱一拍時(shí)， 那么這個(gè)帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符就要唱一拍半。 如果前面是個(gè)全音符。 當(dāng)這個(gè)全音符唱四拍的時(shí) 候，這個(gè)全符點(diǎn)音符就要唱六拍，以此類(lèi)推。譜例 2:另外在寫(xiě)符點(diǎn)音符時(shí)，標(biāo)畫(huà)符點(diǎn)請(qǐng)注意幾個(gè)問(wèn)題：1 、符點(diǎn)一定要畫(huà)在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬(wàn)不能畫(huà)在音符的 其它地方。2、符點(diǎn)要靠近符頭。3 、 符點(diǎn)音符的符頭如果在間里， 符點(diǎn)也要畫(huà)在間里;符點(diǎn)音符的符頭在線上，符點(diǎn)要畫(huà)在音符右上方的間里。譜例3 ：譜例4 ：第六節(jié) 復(fù)符點(diǎn)音符復(fù)符點(diǎn)音符一般來(lái)說(shuō)用的不是很多。如果由于樂(lè)曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長(zhǎng)怎么

19、辦呢 ?這時(shí)候復(fù)符點(diǎn)就派上用場(chǎng)了。那么怎么表示呢 ?很簡(jiǎn)單，就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個(gè)小兵， 也就是在符點(diǎn)后面再加上一個(gè)符點(diǎn)， 這種記法稱(chēng)為復(fù)符點(diǎn)。 標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這個(gè)音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符。 這種復(fù)符點(diǎn)的算法是這樣的： 前面一個(gè)圓點(diǎn)是表示增加了音符一半的時(shí)值，而第二個(gè)符點(diǎn) （也就是后面一個(gè)圓點(diǎn) ）則表示它要增加前一個(gè)符點(diǎn)一半的時(shí)值。 這樣兩個(gè)圓點(diǎn)加起來(lái)的總時(shí)值， 是音符原有時(shí)值的四分之三。譜例 1 ：第七節(jié) 共用符尾在抄寫(xiě)音符時(shí)經(jīng)常會(huì)有一組一組的音形出現(xiàn)， 這里面會(huì)有各種組合， 在這種 情況下它們可以共用一個(gè)符尾， 這樣便于視譜， 另外也可以省去很多不必要的麻 煩。譜例 1:譜面上這種畫(huà)法的共同

20、的符尾，也叫做 “符杠 ” ，一般這種畫(huà)法的符杠，他們 的符干的方向通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個(gè)音符為標(biāo)準(zhǔn)， 并且要畫(huà)得比符干粗 一些。第八節(jié) 多聲部的記譜方法多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。 在節(jié)奏性相同的時(shí)候， 可以用一個(gè)符干來(lái)共同表示。譜例 1:如果不同的高、 低聲部要同時(shí)標(biāo)寫(xiě)在一行譜上而節(jié)奏不相同時(shí)就不能用共用“符干 ”來(lái)表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時(shí)就不以第三線為界線了）。第九節(jié) 休止符在樂(lè)譜上表示樂(lè)音休止的符號(hào)叫做 “休止符 ”。休止符是音符的克星， 只要看到休止符的所到之處， 音符都要不同程度的消失，樂(lè)音保持靜默的狀態(tài)，

21、這就是休止符的作用。但是有一點(diǎn)一定要說(shuō)明：在音樂(lè)進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂(lè)并沒(méi)有中斷?？芍^是 “此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂(lè)的一部分，只不過(guò)是用休止符來(lái)表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號(hào)，它們與相對(duì)應(yīng)的音符的音值是一樣長(zhǎng)短的。譜例 1:還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。 （完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。譜例 2:注：完全小節(jié)譜號(hào)后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。不完全小節(jié)在譜號(hào)后標(biāo)拍子， 而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍， 這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。譜例 3:兩個(gè)以上的全小節(jié)休止

22、符是這樣記的：譜例 4:請(qǐng)看 10 小節(jié)以上休止的標(biāo)記譜例 5:為了更好識(shí)別，我們對(duì)照簡(jiǎn)譜看看五線譜的休止符：譜例 6:五線譜記譜簡(jiǎn)譜記法休止符名稱(chēng)全休止符二分休止符四分休止符八分休止符十六分休止符三十二分休止符六十四分休止符帶符點(diǎn)的休止符帶符點(diǎn)的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識(shí)它。譜例 7:注釋?zhuān)?休止符的符點(diǎn)， 只有三十二分休止符和六十四休止符的符點(diǎn)要畫(huà)在第四間里，其他休止符的符點(diǎn)要記在第三間里。變化音記號(hào)把固定的音升高或者降低叫 “變化音 ”用來(lái)表示這種變化的符號(hào)叫 “變音符 號(hào)”。（一）變音符號(hào)共有五種。1 、“ #升號(hào)”2、“瞬號(hào)這兩種符號(hào)都表明符號(hào)后面緊跟著的音要升高半個(gè)音，或者降

23、低半個(gè)音。3、“懣升號(hào)4、“bt®降號(hào)3 、 4 兩種符號(hào)表明緊跟在后面的那個(gè)音要升高全音或降低全音。注釋 1 ：全音是大二度， 半音是小二度。關(guān)于全音和半音的問(wèn)題我們?cè)谝院蟮恼n時(shí)里會(huì)給大家介紹5 、“還原號(hào) ”用來(lái)表示在它后面的那個(gè)音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來(lái)的音高。（二）變化音的位置：變音符號(hào)必須對(duì)準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號(hào)和還原號(hào)的斜方孔，降號(hào)和重降號(hào)的孔，重升號(hào)的交叉點(diǎn)。 ）（三）變化音的用途有兩種：1 、調(diào)號(hào)一種是寫(xiě)在譜號(hào)后面的，這種變音記號(hào)也叫 “調(diào)號(hào) ”。譜例 1 ：這表明在這個(gè)調(diào) （調(diào)性以后會(huì)講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。比如

24、：是/f #g #c,那么在這個(gè)曲調(diào)里所有的f、g、c都要升高半個(gè)音。（如果遇到臨時(shí)變音記號(hào)以臨時(shí)變音記號(hào)為準(zhǔn)）。在樂(lè)譜中寫(xiě)在某一個(gè)音前面的變音記號(hào)叫做 “臨時(shí)變音記號(hào)”也叫臨時(shí)升降號(hào)。譜例 2 ：2、這是表明這個(gè)音要臨時(shí)改變音高。這種臨時(shí)升降號(hào)可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個(gè)變化音， 也要跟著變化同樣的音高。 它 的前面在就不需要有再畫(huà)相同的符號(hào)。 但是這種臨時(shí)升降號(hào)只有在同一小節(jié)之內(nèi) 有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說(shuō)是 “鐵路警察，各管一段” 。3、在寫(xiě)變音記號(hào)時(shí)的注意事項(xiàng)：a）變音記號(hào)可以記在五線譜的線”上和間”內(nèi)。但必須對(duì)準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后面的音

25、有準(zhǔn)確的音高。b） 升號(hào)和還原號(hào)都有兩條橫線， 這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜， 并且 要比兩條豎線畫(huà)得粗一些。譜例 3 ：節(jié)奏、節(jié)拍、拍子、小節(jié)、節(jié)奏節(jié)奏是一個(gè)廣義詞， 它包括了音樂(lè)中與時(shí)間有關(guān)的所有因素， 這里概括了拍 子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。音樂(lè)猶如千軍萬(wàn)馬， 是節(jié)奏把它們有序的組織在一起， 按著音樂(lè)的強(qiáng)弱、 長(zhǎng) 短，使它們有序的進(jìn)行著，如果沒(méi)有節(jié)奏，音樂(lè)就會(huì)雜亂無(wú)章，不成其為音樂(lè)。因此，在音樂(lè)里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無(wú)所不在，它體現(xiàn)在每一個(gè)音符，每一個(gè)小節(jié)線，每一個(gè)重音和速度的標(biāo)記中、節(jié)拍節(jié)拍是指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律。 有很多有強(qiáng)有弱的音， 在長(zhǎng)度相同的時(shí)間內(nèi)，按照一定的次序反

26、復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，例如：每隔一個(gè)弱拍，出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)， 這是一種節(jié)拍， 而每當(dāng)有兩個(gè)弱拍或有三個(gè)弱拍再出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)， 這些又是另外的一些節(jié)拍， 它運(yùn)用了小節(jié)線和拍子號(hào)標(biāo)記出來(lái)， 看起來(lái)很具體。 在有強(qiáng)有弱， 一定長(zhǎng)度相同的時(shí)間內(nèi)按著一定的長(zhǎng)短次序， 由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，這就是節(jié)拍的作用。“強(qiáng) ”與 “弱”看似簡(jiǎn)單，但是人們可以根據(jù)這些簡(jiǎn)單的 “強(qiáng)”與 “弱”變化出很多種拍子來(lái)， 從而形成各種情緒， 各種不同風(fēng)格的樂(lè)曲來(lái)。 因此 “節(jié)拍 ”是非常重要的，它等于是音樂(lè)大廈的基石，必須是有規(guī)律并且是有秩序的。在節(jié)拍中出現(xiàn)一個(gè)名詞叫 “拍子 ”，下面

27、我們就來(lái)談?wù)?“拍子 ”。在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的， （這也叫做 “單位拍 ”） ，這一個(gè)重要的時(shí)間段 一拍，就是音樂(lè)的基礎(chǔ)，它是用指定的音符來(lái)代表的。也就是用各種不同的音符， 比如二分音符、 四分音符、 八分音符等等， 做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)。下面我用最最通俗的來(lái)講，什么是拍子?！芭淖?”用簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)你用一個(gè)手掌來(lái)拍。 手掌一下、 一上， 這就叫做一拍，（如果用兩只手對(duì)拍的話，那么一張一合，就叫一拍 ）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來(lái)，也是半拍，這樣算起來(lái)一上、一下加起來(lái)就是一拍。 （等于半拍加半拍 ）圖示：在我國(guó)的戲曲里，通常把拍子叫做 “板、眼 ”， “板”

28、就是重拍， “眼”就是弱拍。打起拍子來(lái)是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱(chēng)為 “板 ”，再用食指點(diǎn)一下，這樣稱(chēng)作 “眼 ”。象京劇里常說(shuō) “慢三眼 ”這是什么意思呢?這 “三眼 ”表示有三個(gè)弱拍，加上一個(gè)強(qiáng)拍，實(shí)際就是指4/4 拍。如果平時(shí)說(shuō)一個(gè)人唱歌 “沒(méi)板沒(méi)眼 ”的，也就是說(shuō)明這個(gè)人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。音樂(lè)的拍子， 是根據(jù)樂(lè)曲的要求而定的， 比如當(dāng)樂(lè)曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘 60 拍，那么每拍占的時(shí)間是每分鐘的 60 分之一，也就是一秒， （半拍為二分之一秒），如果規(guī)定的速度為每分鐘120 拍的時(shí)候，那么每一拍占的時(shí)間是半秒鐘 （半拍是1/4 秒 ），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍

29、，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會(huì)講到），以此類(lèi)推。這也就是拍子的時(shí)值，當(dāng)拍子的時(shí)值定下來(lái)之后， 比如四分音符為一拍時(shí)， 八分音符就相當(dāng)于半拍， 全音符相當(dāng)于4 拍，二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4 拍，換句話說(shuō)，也就是一拍里有一個(gè)四分音符，有兩個(gè)八分音符，有4 個(gè) 16 分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍， 這樣， 當(dāng)拍子的時(shí)值確定后， 各種時(shí)值的音符就與拍子連在一起。如 2/4 拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2 拍。叫做 2/4 拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍。在一個(gè)小節(jié)里，只有一個(gè)強(qiáng)

30、拍，一個(gè)弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種 2/4 的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時(shí)候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種 2/4 拍的形式。譜例 1 ：3/4 拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3 拍，叫做 3/4 拍。也就是一小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍和兩個(gè)弱拍出現(xiàn)， 每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)， 第一拍是強(qiáng)拍， 第二三拍是弱拍，這就是 3/4 拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲 ）。象大家熟悉的圓舞曲之王 一約翰斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。譜例 2 ：下面介紹 4/4 拍， 4/4 拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4 拍，叫作 4/4拍，在 4/4 拍里，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍，第三拍為次

31、強(qiáng)拍，第四拍又是弱拍。譜例 3 ：6/8 拍與 2/4 3/4 拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6 拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強(qiáng)拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強(qiáng)拍，第五拍和第六拍又是兩個(gè)弱拍，這樣每小節(jié)6 拍，反復(fù)出現(xiàn)。譜例 4 ：在音樂(lè)作品中， 單位拍并不是固定在一種音符上。 它可以使用各種音符作為單位拍。 比較常用來(lái)作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍）， 八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍 ），長(zhǎng)短音符交替進(jìn)行。拍號(hào)是用分?jǐn)?shù)的形式來(lái)標(biāo)畫(huà)的， 分母表示拍子的時(shí)值也就是說(shuō)用幾分音符來(lái)當(dāng)一拍， 分子表示每一小節(jié)里有幾拍， 前面說(shuō)過(guò)了 2/4 拍就是以四分

32、音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍讀法是先讀分母，再讀分子，比如 2/4 叫四二拍， 3/4 叫四三拍， 6/8 叫八六拍。拍號(hào)要寫(xiě)成分?jǐn)?shù)的形式， 是因?yàn)樵谖寰€譜中把全音符作為整數(shù)1 看待。 全音符是 1 ，二分音符是全音符的一半， 自然是 1/2 ，四分音符的時(shí)值就是1/4 ， 以四分音符為例，每小節(jié)有2 拍， （兩個(gè)四分音符）時(shí)，拍號(hào)就要寫(xiě)為 2/4 ，如果每小節(jié)有三拍 （三個(gè)四分音符）就標(biāo)畫(huà)成3/4 ，這樣以此類(lèi)推。下面舉例看看拍號(hào)與音符時(shí)值的關(guān)系：譜例 1:拍號(hào)要標(biāo)畫(huà)在樂(lè)曲開(kāi)始的地方，畫(huà)在樂(lè)曲第一行譜表的后面， （但如果有調(diào)號(hào)，要先畫(huà)調(diào)號(hào)再畫(huà)拍號(hào)）順序是這樣

33、的：譜號(hào)-調(diào)號(hào)-拍號(hào)。在譜表上標(biāo)畫(huà)拍號(hào)時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫(huà)橫線。 如果樂(lè)曲在中途不改變拍子的話， 只在開(kāi)始的地方寫(xiě)一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫(huà)新的拍號(hào)。一、小節(jié)音樂(lè)總是跌宕起伏， 強(qiáng)弱交替出現(xiàn)， 這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無(wú)章的、 隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個(gè)強(qiáng)拍出來(lái)，不管后面跟不跟弱拍 （1/4 的就沒(méi)有弱拍跟在后面）或是有幾個(gè)弱拍， 在第二個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小節(jié)， 當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后， 又形成第二個(gè)小節(jié)， 這

34、樣循環(huán)往復(fù)。 比如， 一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著一個(gè)弱拍， 這就是 “二拍子 ”， 一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍， 那么這就是 “三拍子 ” ， 強(qiáng)拍后面出現(xiàn)三個(gè)弱拍子，那就是 “四拍子 ”，以此類(lèi)推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng)拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號(hào)。二、小節(jié)線每一個(gè)小節(jié)之間是由小節(jié)線來(lái)劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫(huà)到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。 ）這樣一條條的縱線就叫 “小節(jié)線 ”， 小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的， 從而形成了小節(jié)。三、終止線終止線是在樂(lè)曲最后， 將要結(jié)束的地方， 這里就不能單純的畫(huà)小節(jié)線， 而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來(lái)

35、表示， 這種表示的方法是用兩條豎線， 其中一條細(xì)線， 一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫 “終止線” ，表明樂(lè)曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對(duì)齊）。譜例 1 ：有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫(huà)兩條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別終止線）。譜例 2 ：四、弱起小節(jié)一般情況下， 樂(lè)曲開(kāi)頭部分都是從第一小節(jié)， 第一拍的正拍開(kāi)始的， 這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開(kāi)始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開(kāi)始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開(kāi)始，或別的拍開(kāi)始，總之不是第一小節(jié)的正拍開(kāi)始，都叫 “弱

36、起小節(jié) ”，比如我們大家熟悉的國(guó)際歌，就是從弱起小節(jié)。譜例1 ：再比如我們國(guó)家的國(guó)歌也是弱起小節(jié)，請(qǐng)看譜例：譜例2 ：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)） ，還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來(lái)才是完整的小節(jié)。譜例 3 ：注釋?zhuān)?在計(jì)算小節(jié)數(shù)時(shí)，應(yīng)該以完整小節(jié)開(kāi)始計(jì)算。單拍子： 是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍， 而后面有固定的一個(gè)弱拍、 兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱拍， 但從頭到尾都是很規(guī)律的， 每小節(jié)反復(fù)重復(fù)， 這種拍子叫 “單 拍子 ”。單拍子的特點(diǎn)是只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單

37、拍子。下面我們舉些在我們生活中常見(jiàn)常用的例子：一、單拍子比如 2/4 ， 這個(gè)符號(hào)叫做四分之二拍。 表示四分音符為一拍， 一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍， （如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍 （也就是眼 ）。譜例 1 ：下面有幾個(gè)問(wèn)題要注意：1 、 如果在一小節(jié)內(nèi)， 只有強(qiáng)拍， 而沒(méi)有弱拍的話， 這種不叫單拍子， 而叫 “一 拍子 ”（ 以后會(huì)講到 ） 。2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)音的時(shí)候，唱出來(lái)也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個(gè)音符，但在音樂(lè)表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺(jué)，把強(qiáng)弱變化唱出來(lái)。二、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的

38、強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者兩個(gè)完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū)別的， 在這中復(fù)拍子中一般第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明：1 、比如 4/4 拍，就是復(fù)拍子。它是由兩個(gè)2/4 拍組成的。譜例 12 、 6/8 拍，也是復(fù)拍子。它是由兩個(gè)3/8 拍組成的。譜例 2單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候， 必須要按著拍子號(hào)， 把散音符有機(jī)的、 按著 拍子連起來(lái)記， 形成一個(gè)音組， 這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法， 怎么來(lái)形 成有規(guī)律的音組呢 ?首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單

39、位來(lái)進(jìn)行音符組 合。比如，4/4 拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個(gè)2/4 拍組成的，而2/4 拍也是四分音符為一拍，這樣在寫(xiě)譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡(jiǎn)單易讀。譜例 3 ：再比如 6/8 拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6 拍，也可以拆成兩個(gè) 3/8 拍。 也是以八分音符為一拍， 仍然是以八分音符為一單位形成兩組。譜例 4現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來(lái)認(rèn)識(shí)一下什么是混合拍子?；旌吓淖樱?顧名思義， 它不是單一的拍子， 而是有不同類(lèi)的拍子組合起來(lái)的拍子。 所謂不同類(lèi)是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)

40、。 叫做混合拍子。 這種拍子是每小節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)， 也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如 2/4+3/4=5/4 拍，那么這 個(gè) 5/4 拍就是混合拍子。譜例 1 ：還有一種組合方法是反過(guò)來(lái)， 3/4+2/4=5/4 拍。注： 混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音， 因此第二組或第三組的強(qiáng)音 都只能屈居次強(qiáng)音，不能稱(chēng)強(qiáng)音。這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子， 這些拍子一般在戲曲音樂(lè)里用得多一些，比如一拍子，和散拍子，還有變拍子。一、一拍子一拍子看名稱(chēng)就知道， 每小節(jié)只有一拍， 也就是說(shuō)在一拍子的節(jié)奏里， 每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無(wú)眼的拍子，比如京戲里

41、的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂(lè)語(yǔ)言的力度，并有一種緊迫感。 （ 比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的 1/4 拍子，來(lái)表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例：二、散拍子散拍子一般也是用于民間戲曲，樂(lè)曲里運(yùn)用的通常叫做"散板 " ，這種拍子無(wú)板又無(wú)眼， 而是由演員來(lái)確定， 演員根據(jù)音樂(lè)的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長(zhǎng)短。 可以起到抒情的作用。 散拍子往往用虛線來(lái)代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另外還常用到一個(gè)符號(hào)這也是散板的標(biāo)號(hào)，有了這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記

42、號(hào)標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例：由于作品的需要，有時(shí)固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要）， 這種變換我們稱(chēng)其為 “變拍子 ”。在變換拍子的時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一致就不對(duì)了。譜例 1會(huì)打各種拍子， 在音樂(lè)的演唱和演奏當(dāng)中， 是很重要的， 它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜能力， 并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂(lè)感。 現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫(huà)出來(lái)，請(qǐng)你認(rèn)真的練習(xí)。連音符是常見(jiàn)的， 尤其是在樂(lè)曲之間的經(jīng)過(guò)音， 經(jīng)常出現(xiàn)連音符。 什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組

43、音符，叫 “連音符 ”。連音符的種類(lèi)很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著 5 ，就是 “5 連音 ”，標(biāo)著 6，就是 “6 連音” ，標(biāo)著3 就是 “3 連音 ”以此類(lèi)推。這種連音是在有一定音值音符的位置， 出現(xiàn)比規(guī)定的音符多， 但時(shí)值沒(méi)改變，而且這種增長(zhǎng)不是成倍的增加， 這就產(chǎn)生了連音符， 比如一個(gè)四分音符， 應(yīng)該有兩個(gè)八分音符， 如果用 5 個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間， 這就出現(xiàn)了 5 連音，如果有三個(gè)八分音符占了一個(gè)四分音符的空間，就形成了 “三連間 ”，而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間就形成了 “七連音 ”。譜例 1 ：一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫(xiě)方法只在符尾處

44、寫(xiě)上數(shù)字就可以了， 是幾連音就寫(xiě)幾， 如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫(huà)上連線， 以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。 （見(jiàn)前圖 最后一小節(jié)）切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中， 由于音樂(lè)的需要， 音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。 比如： 一個(gè)音在弱拍時(shí)開(kāi)始， 而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律， 使原來(lái)的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了， 這種音形叫 “切分音 ”、 “切分音 ”在一小節(jié)之內(nèi)， 可以用一個(gè)音符來(lái)標(biāo)寫(xiě)， 而如果跨了小節(jié)的 “切分音 ”就必須寫(xiě)成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音線是一個(gè)弧線）。譜例 1一 基本速度音樂(lè)作品都有自己的個(gè)性， 這是作曲家根據(jù)音樂(lè)的性質(zhì)而定的， 有

45、的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的， 作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的 “時(shí)間表 ” ， 這就是 “速 度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá)的基礎(chǔ)，這種在音樂(lè)作品中規(guī)定的快與慢，就 叫 “速度 ”?！八俣?”是由音樂(lè)作品中作為單位拍的音符時(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來(lái)講，音符時(shí)值長(zhǎng)，拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂(lè)作品都不一樣， 而拍子也是千變?nèi)f化的， 為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì)音樂(lè)作品的要求， 因此在每一部作品的開(kāi)頭都會(huì)用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)標(biāo)明的 ）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍， 這樣就明確的表示了作曲家對(duì)作品的

46、要求， 只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無(wú)誤的。音樂(lè)速度的表示有兩種，一種是用文字來(lái)表示的，比如 “快速 ”、 “中速 ”、 “慢速 ”、 “稍快 ”等等， 還有一種是用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)來(lái)表示的， 這些音樂(lè)術(shù)語(yǔ)都是意大利語(yǔ)，目前國(guó)際上多采用這種標(biāo)記，比如：andante（慢板）、allegro（快板）、presto（急板）、 pill mosso（ 稍快 ）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說(shuō)的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=56 ，這個(gè)記號(hào)告訴你，每一分鐘唱 56 個(gè) 4 分音符，就是說(shuō)明，以四分音符為一拍，每分鐘唱 56 拍，再比如： =72 這是說(shuō)以八分音符為一拍，每分鐘

47、要唱72 拍。這就很具體的表明了作曲家對(duì)作品在速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了 “節(jié)拍機(jī) ”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來(lái)提示你速度的快與慢。 這是很科學(xué)的， 目前國(guó)際上廣泛的使用這種機(jī)器， 從兒童學(xué)琴， 音樂(lè)家練琴到大樂(lè)隊(duì)排練。 都離不開(kāi) “節(jié) 拍機(jī) ”。臨時(shí)變化速度音樂(lè)進(jìn)行的速度分為兩種， 一種是基本速度， 還有一種是臨時(shí)變化速度， 基 本速度就是前面講的， 樂(lè)曲固定要求的速度， 或者是比較大段使用的速度。 還有 那種臨時(shí)變化速度， 是根據(jù)樂(lè)曲需要臨時(shí)標(biāo)記的， 比如： 漸快、 突慢、 還原等等。音樂(lè)的速度很重要， 因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?曲子

48、的性質(zhì)會(huì)是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。譜例：快步進(jìn)行速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標(biāo)的速度， 打著拍子來(lái)唱這兩段相同的音樂(lè)， 你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩 種奇妙的、不同的音樂(lè)。還有一種要說(shuō)明的是換拍子時(shí)， 單位拍的時(shí)值不同， 但作曲家有固定的速度關(guān)系， 這種情況下， 往往把兩邊的不同的音符用等號(hào)來(lái)等同起來(lái)。 比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào)= 、 = ，就是在這種情況下使用的。音程在音樂(lè)體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的 “距離 ”） 。音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱(chēng)，低音叫做 “根音”（ 也叫下方音） 、高音叫做 “冠音”（ 也叫做上方音 ）。一 曲調(diào)音程“根音

49、 ”與 “冠音 ”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做 “曲調(diào)音程 ”（ 也叫旋律音程）。譜例 1 ：曲調(diào)音程分別有 “上行 ”、 “下行 ”、 和 “平行 ”。 在譜面上書(shū)寫(xiě)要根據(jù)發(fā)音的先后 次序來(lái)書(shū)寫(xiě)。譜例 2 ：根音 ”和 “冠音 ”同時(shí)發(fā)出聲音叫做 “和聲音程譜例 3 ：和聲音程在譜面上標(biāo)畫(huà)的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。 （注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不齊，只能錯(cuò)開(kāi)寫(xiě)，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。 ）三 音程的讀法上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音） 。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說(shuō)：從g 到下面的 b ，或者是從 e 平行到 e ，等等 。1 度

50、數(shù)在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說(shuō)量長(zhǎng)度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是 “度 ”，也叫做 “度數(shù) ”。其中還包含著 “音 ”也叫做 “音數(shù) ”。音程的大小名稱(chēng)都是由 “度數(shù) ”和 “音數(shù) ”決定 的。五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。 兩個(gè)音同在一條線上， 或者同在一個(gè)間里的時(shí)候，這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做 “一度 ”，或者叫做： “同度 ”。如果兩個(gè)音， 一個(gè)在線上， 另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里， 那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫做： “二度 ”。如果兩個(gè)音都在線上， 而且是最近的兩條線上， 或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩個(gè)

51、音之間的音程關(guān)系就叫做： “三度 ”。就是音程的度數(shù)。也就是 兩個(gè)音中間相距有多少個(gè)音級(jí)。譜例 1 ：2 音數(shù)音程的構(gòu)成，除了 “度數(shù) ”還包含有 “音數(shù) ” 。音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來(lái)表示的： “1表示是全音、”“1/2表示是半音、”“1.1/2表示一”個(gè)全音加上一個(gè)半音。辨別音程的關(guān)系， 就是要根據(jù)兩音之間的 “度數(shù) ”和兩音之間包含的 “音數(shù)來(lái)確定，為了音程的完整性，我們還需要在 “度數(shù) ”和 “音數(shù) ”的前面再加說(shuō)明性的五個(gè)字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說(shuō)明：音數(shù)是 0 的 “一度 ”叫做 “純一度 ”它們是同度。 比如： c-c d

52、-d e-e f-f g-g a-a b-b 。譜例 2 ：下面面緊接著是 “小二度 ”， 它的音數(shù)是1/2 的小二度， 而音數(shù)為 1 的二度叫 “大二度 ”。在自然音階里e - f 、 b - c 是 “小二度 ”（ 半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是 “大二度 ”。譜例 3 ：3 音程的標(biāo)寫(xiě)音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫(xiě)。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來(lái)標(biāo)寫(xiě)。 比如： 大六度就要寫(xiě)程 “大 6” ， 小二度要寫(xiě)成 “小 2” ， 純五度就寫(xiě)成 “純 5” ，依次類(lèi)推有這樣一個(gè)規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用 “大”“小 ”兩個(gè)字來(lái)區(qū)分 ;而一度、四度、五度都用 “純 ”字。1 自然

53、音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫 “自然音程 ”。2 變化音程變化音程是由自然音程變化而來(lái)的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。 舉一個(gè)例子： 大六度音程， 如果把把冠音降低半個(gè)音， 或者將根音升高半個(gè)音， 那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。 由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個(gè)音之間的距離來(lái)決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。譜例：音樂(lè)在人聽(tīng)起來(lái)由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人

54、們聽(tīng)起來(lái)就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽(tīng)起來(lái)就刺耳、很難聽(tīng)，有一種壓迫感。聽(tīng)起來(lái)悅耳的音程是協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。卜面我們先談?wù)剠f(xié)和音程:協(xié)和音程一共有三種效果：1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。2 完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上這三種音程的音響效果各有不同：極完全協(xié)和的音程，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。 （純八度有一點(diǎn)空洞的感覺(jué)） 。完全協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)是互相包容的，很舒服的感覺(jué).（不完全協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)有一點(diǎn)跳的感覺(jué)，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi) ） 。4 不協(xié)

55、和音程聽(tīng)起來(lái)就十分刺耳了， 這種音程包括大二度、 小二度、 大七度、小七度、以及增減音程。不協(xié)和音程使人的聽(tīng)覺(jué)受到刺激。 但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們?cè)谝魳?lè)作品會(huì)常常聽(tīng)到它們。單音程比較簡(jiǎn)單些， 它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程， 叫做單音程。 超過(guò)一個(gè)八度之外的音程叫復(fù)音程。單音程的稱(chēng)呼比較容易一些， 是幾度就可以直接稱(chēng)呼。 比如大三度、 純八度、增二度、小七度等等。復(fù)音程相對(duì)來(lái)講就比較復(fù)雜一些。簡(jiǎn)單的辦法可以用 “加七 ”或 “減七 ”的辦法來(lái)算。用 “加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱(chēng)呼它的度數(shù)。 （請(qǐng)看譜例 1 里的 1 、 3 、 5 、 6）用 “減七”的辦法算是這樣的：減去八度但是要稱(chēng)為 “隔八度的多少度。下面舉例：譜例 1 ：音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過(guò)來(lái)（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音