Y淺論聲樂(lè)表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用

1、y淺論聲樂(lè)表演屮形體語(yǔ)言的運(yùn)用摘耍：聲樂(lè)的最終1=1的在于提高演唱者的感知力，它需耍具有形體造型基礎(chǔ)的表 達(dá)能力，還要具有藝術(shù)感染力。本文對(duì)聲怎表演概念首現(xiàn)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的概括，同 時(shí)乂對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)中形體表現(xiàn)進(jìn)行了闡述。最后就聲樂(lè)表演屮形體語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行 了討論。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演，形體語(yǔ)言，運(yùn)用1.聲樂(lè)表演的內(nèi)涵聲樂(lè)是用人聲演唱的音樂(lè)形式。聲斥藝術(shù)是音調(diào)在音樂(lè)中發(fā)展的直接領(lǐng)域， 屬直覺(jué)藝術(shù)，它是通過(guò)人體自身發(fā)出的聲音形成的音調(diào)與語(yǔ)言結(jié)合的藝術(shù)。與器 樂(lè)藝術(shù)相比，聲樂(lè)藝術(shù)有明顯的造型性，它憑借著語(yǔ)言可以更直接地表達(dá)人們的 感悄，借助人聲音調(diào)，因此它又受到人聲音域的局限，還需借助于聲音之外的其 它手段給

2、予補(bǔ)充。聲斥從字意上來(lái)看，“聲"是指“聲音”，“斥”是指“音樂(lè)s除了聲音以外，在 聲樂(lè)教學(xué)屮的形體表現(xiàn)也不可或缺。適當(dāng)加入形體表演，會(huì)使演唱者更好表現(xiàn)優(yōu) 美的聲音，增強(qiáng)聲樂(lè)作品本身的觀賞性。因此應(yīng)該注意培養(yǎng)正確的歌唱能力和想 象能力，以及在舞臺(tái)上塑造藝術(shù)形象的能力，用形體藝術(shù)語(yǔ)言再現(xiàn)聲樂(lè)的藝術(shù)。2 形體動(dòng)作訓(xùn)練的內(nèi)涵形體動(dòng)作訓(xùn)練，不是壓腿、踢腿、活動(dòng)筋骨的一般性身體訓(xùn)練，它是形象創(chuàng) 作前的身體準(zhǔn)備。摸、爬、滾、打、拳術(shù)、舞蹈等各種動(dòng)作技能的學(xué)習(xí)，對(duì)演員 來(lái)說(shuō)是必要的、有益的，這些并非是形體動(dòng)作訓(xùn)練的忖的。形體動(dòng)作訓(xùn)練的忖的 在于培養(yǎng)能夠運(yùn)用形體動(dòng)作去刻畫(huà)人物。而運(yùn)用形體動(dòng)作刻畫(huà)人物最

3、基木的要 求，則是要有靈活可控和能傳情達(dá)意的形體器官。要具有傳神的眼神、聽(tīng)從創(chuàng)作 意志支配的身眾、富有韻味的動(dòng)作以及準(zhǔn)確傳遞內(nèi)心信息的形體運(yùn)動(dòng)能力等等， 這些是塑造人物必備的形體動(dòng)作基本功。形體動(dòng)作，是指富有形態(tài)特征的身體動(dòng)作。從表演藝術(shù)的角度講，形體動(dòng)作 又有演員的形體動(dòng)作與角色的形體動(dòng)作之分。概括地說(shuō)，形體可塑性是對(duì)角色外部特征的刻畫(huà)能力；形體表現(xiàn)力是對(duì)人物 個(gè)性及內(nèi)心批界進(jìn)行表達(dá)與揭示的能力。良好的形體可塑性與優(yōu)秀的形體表現(xiàn)力 是影視表演藝術(shù)對(duì)演員形休動(dòng)作創(chuàng)作能力的基本要求。因而，提高形體可塑性與 發(fā)展形體表現(xiàn)力便是影視演員形體動(dòng)作訓(xùn)練的主要任務(wù)。形體可塑性和形體表現(xiàn) 力，只有通過(guò)專門(mén)的

4、訓(xùn)練，才能得到提高。通過(guò)訓(xùn)練，充分發(fā)揮形體的機(jī)能活力 和表現(xiàn)潛力，掌握必要的形體動(dòng)作技能。提高形體可塑性與形體表現(xiàn)力，首先耍轎正自己體態(tài)和動(dòng)作屮的習(xí)慣性弊 病，改善體型、體態(tài)，使每一個(gè)人從白己特有的形體動(dòng)作烙印中解放出來(lái)，消除 這些進(jìn)行人物塑造的障礙。全面地進(jìn)行提高專業(yè)形體索質(zhì)的訓(xùn)練，擴(kuò)大身體各關(guān) 節(jié)的活動(dòng)幅度，提高肌肉t作能力，發(fā)現(xiàn)掌握排除自身多余緊張的放松技術(shù)，發(fā) 展形體感覺(jué)、感知能力和形神統(tǒng)一的動(dòng)作能力，這是專業(yè)基本功。一個(gè)演員應(yīng)當(dāng) 重視自身修養(yǎng)，并應(yīng)常年堅(jiān)持專業(yè)基本功訓(xùn)練，以不斷地提高自身的藝術(shù)功力。藝術(shù)作品的題材多樣化，向演員的形體動(dòng)作提出了很高的要求。為了適應(yīng)各 種題材創(chuàng)作的需要，

5、演員必須掌握一定的形體技能動(dòng)作。適應(yīng)不同歷史時(shí)期、不 同民族特點(diǎn)的人物塑造，學(xué)習(xí)我國(guó)古代人物形體動(dòng)作身段、步法、禮節(jié)和我國(guó)某 些民族的的、富有代表性的民族民間舞蹈，以豐富演員的形體素養(yǎng)，等等。形體素質(zhì)全面發(fā)展的基本功訓(xùn)練，表現(xiàn)力強(qiáng)的形體動(dòng)作能力的根本途徑，必 須常年堅(jiān)持不懈。形體靈活性的提高，有助于各種形體技能的掌握；而學(xué)習(xí)形體 動(dòng)作技能，又可以促進(jìn)和推動(dòng)形體素質(zhì)的增長(zhǎng)。沒(méi)有這些最基本的訓(xùn)練，運(yùn)用形 體動(dòng)作塑造人物是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。但是，只有靈活的形體動(dòng)作，不明事理，不僅會(huì) 使訓(xùn)練產(chǎn)生盲目性，走彎路，達(dá)不到預(yù)期的效果，而且，在藝術(shù)創(chuàng)作中，也難以 發(fā)揮形體動(dòng)作的創(chuàng)造力。因此，在刻苦訓(xùn)練、實(shí)踐的同時(shí)，

6、還必須注意理論知識(shí) 的學(xué)習(xí)。明確形體動(dòng)作課的冃的與任務(wù)，比較系統(tǒng)地掌握訓(xùn)練方法和科學(xué)知識(shí)， 掌握形體動(dòng)作造型的基本規(guī)律，了解與掌握形體語(yǔ)言的相關(guān)知識(shí)以及運(yùn)用形體動(dòng) 作塑造人物的基礎(chǔ)知識(shí)。形體動(dòng)作課的學(xué)習(xí)，只有做到“知其然二 也“知其所以 然"，能舉一反三，理論與實(shí)踐結(jié)合，才能真正收到效益，才能為運(yùn)用形體動(dòng)作 塑造人物形象打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。形體動(dòng)作訓(xùn)練屮，耍從表演藝術(shù)的需耍出發(fā)。通過(guò)這樣的訓(xùn)練，使形體可塑 性、表現(xiàn)力得以增強(qiáng)，這就為演員運(yùn)用形體動(dòng)作從事形象創(chuàng)造發(fā)掘出更多的潛能。 加上豐富的感性形象索材和形體動(dòng)作語(yǔ)言的積累，使演員如同給自己建造了一個(gè) 儲(chǔ)存豐富的創(chuàng)作寶庫(kù)。3 聲樂(lè)表演中的形

7、體語(yǔ)言運(yùn)用蘆樂(lè)演員在舞臺(tái)上歌唱的同時(shí)還要進(jìn)行“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)表演。如果歌唱者站從頭到 尾一動(dòng)不動(dòng)地只唱不動(dòng)，這種演唱便缺乏牛動(dòng)感。美好的歌聲與“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)表演相 結(jié)合,能使歌聲更加傳神，這是歌聲與形彖統(tǒng)一的結(jié)果。演唱者的責(zé)任不僅需要口己具有美 妙的感覺(jué),更重要的是讓大眾也有相同感覺(jué)。因此，聲樂(lè)演員必須必要研究形體藝術(shù)表演方血 的問(wèn)題。3.1手勢(shì)是“無(wú)聲的語(yǔ)言”聲樂(lè)演員演唱離不開(kāi)手勢(shì)的表演。手勢(shì)是一種“無(wú)聲的語(yǔ)言"，它不僅能幫助 渲染氣勢(shì)，而且能為形體造型。聲樂(lè)演員必須有一種控制力，要按歌唱正確姿勢(shì) 進(jìn)行藝術(shù)表演，因此需要一定“架勢(shì)”，但要擺得恰到好處。在歌唱藝術(shù)表演中， 應(yīng)以

8、歌唱為主，輔以手勢(shì)動(dòng)作，手勢(shì)不可喧賓奪主，分散注意力。手勢(shì)應(yīng)t姿百 態(tài)，根據(jù)歌曲內(nèi)容需要靈活自如。可歸納為“引” “定” “開(kāi)” “合” “托” “錯(cuò)” 等幾種。演員在演唱時(shí)手勢(shì)動(dòng)作要求自然，做到隨情而動(dòng)，把手勢(shì)放在有意無(wú)意 之間。如果為了做動(dòng)作故意擺弄就顯得生硬，失去了輔助表演的意義。要把手勢(shì) 作為表現(xiàn)感情的一部分，形成“無(wú)聲的語(yǔ)言”，使歌聲與手勢(shì)完全融會(huì)在一起。3.2眼睛是心靈的窗戶眼睛是心靈的窗戶，人的各種復(fù)朵感情均能通過(guò)眼睛表達(dá)出來(lái)。不同的眼光 反映著不同的感情?！把凼切闹忻纭?，眼睛對(duì)表演的重要性不言而喻。人物的一切 感情都耍通過(guò)它看出來(lái)。因此眼睛不精沒(méi)法抓住觀眾。聲樂(lè)演員表演要懂得“

9、眼 法”的表現(xiàn)力。首先眼睛要有神，用眼神與觀眾交流，用眼光示意景物，用眼睛 表達(dá)情感，唱出“精、氣、神”，這樣才感人。歌唱藝術(shù)的魅力就在于表現(xiàn)情感， 沒(méi)有歌曲的情感審美就不能表現(xiàn)美的感情。一首歌曲能否強(qiáng)烈震撼人心，原因是 多方面的，演唱者是否能準(zhǔn)確地揭示口己的真實(shí)情感是基本條件z-o演唱者既 耍傳達(dá)感情，乂耍得到美的感受，這就耍求首先被作品中情感所震動(dòng)，要有強(qiáng)烈 愿望，這樣才能具有美的感染力。33面部表情要有“春、夏、秋、冬”之分人的種種感情會(huì)在面部有所表現(xiàn)，這就是表情。感情與表情相關(guān)，真實(shí)的感 悄和表情的表現(xiàn)是統(tǒng)一的。人的感悄不同體現(xiàn)在面部的表悄也不同。聲樂(lè)演員在 舞臺(tái)上表達(dá)的感情,一定要從

10、表情上有所體現(xiàn)，感情不同表情不同，面部表情應(yīng) 該有“春、夏、秋、冬"之分。一首好歌首先可以激起歌唱者的心弦共鳴，這并不 是靠流暢的旋律，而是靠真實(shí)的情感，演唱者在舞臺(tái)上的表演就是再創(chuàng)作。例如 演唱大森林的早晨歌iii時(shí)，眼前就要立刻出現(xiàn)一幅有動(dòng)有靜色彩明麗、清新 優(yōu)美的畫(huà)面。聲樂(lè)演員在舞臺(tái)上表情的表演，耍掌握貼切的耍領(lǐng)，切不可矯揉造 作。因此，根據(jù)歌曲內(nèi)容來(lái)訓(xùn)練自己的表情是演員的基本功之一。3.4形體表演落落大方，塑造好人物形象聲樂(lè)演員站在舞臺(tái)上要使人感覺(jué)這個(gè)演員落落大方，毫無(wú)拘謹(jǐn)。形體表演再 帶上“戲''就更有藝術(shù)魅力。聲樂(lè)演員絕不能把生活屮那種懶懶散散的作風(fēng)帶到舞 臺(tái)上，要注意自己的形體動(dòng)作表演和蛆造人物形象的密切關(guān)系，努力使自己的表 演達(dá)到“神形兼?zhèn)洹钡木辰纭Ｂ晿?lè)演員出場(chǎng)要“抖擻精神覽有了“精、氣、神”能 協(xié)調(diào)全身松與緊的控制力，使觀眾馬上產(chǎn)生“這個(gè)男演員真瀟灑” “這個(gè)女演員 真漂亮”，演員就是藝術(shù)的表現(xiàn)者，舉手投足都要體現(xiàn)藝術(shù)的風(fēng)度，應(yīng)讓觀眾感 覺(jué)到藝術(shù)的美！4 結(jié)語(yǔ)聲樂(lè)演員在舞臺(tái)上表演，必須具備神形兼?zhèn)?，使表演形象化。演員恰如其分 的演技和真實(shí)的感情能將人物性格特征表演出來(lái)。聲樂(lè)演員的技藝必須以生活為 依據(jù)，尋找創(chuàng)作的靈感。扮演角色不同就