從電影《晴慧》看韓國(guó)電影影像的新風(fēng)格

1、從電影晴慧看韓國(guó)電影影像的新風(fēng)格 摘要 韓國(guó)電影晴慧以不同于以往韓國(guó)電影的獨(dú)特風(fēng)格，引起業(yè)界的廣泛 關(guān)注。通過影片，我們看到了韓國(guó)普通女人的簡(jiǎn)單質(zhì)樸的生活，以及細(xì)膩而又 真實(shí)的內(nèi)心世界，從中也看到了韓國(guó)電影新的轉(zhuǎn)變希望。本文通過手提攝影、 意境的營(yíng)造、節(jié)制的情感和敘事節(jié)奏四方面內(nèi)容分析該作品在影像方面的獨(dú)特 之處。 關(guān)鍵詞 手提攝影；意境；節(jié)制 影片晴慧是韓國(guó)導(dǎo)演李潤(rùn)基的處女作，于 2004 年釜山電影節(jié)上映時(shí)被譽(yù)為 “釜山電影節(jié)的最大發(fā)現(xiàn)”，一舉獲得了亞洲新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，引起了電影界的廣 泛關(guān)注。此外，該作品還在柏林電影節(jié)上獲得了 NETPAC獎(jiǎng)，評(píng)論者認(rèn)為影片的 魅力在于縝密的手法和溫馨的風(fēng)格

2、。郵局女職員睛慧的生活，就像她的職業(yè)一樣單調(diào)而乏味。她家里，除了通過電 視網(wǎng)購(gòu)買的物品之外，還有一只從外面揀回來(lái)的小貓，這就是她全部的生活。 其實(shí)在晴慧平靜的外表之下，內(nèi)心隱藏著不愿啟齒的過去。平淡的日子在反復(fù) 中繼續(xù)著，一個(gè)男人打破了晴慧寧?kù)o的生活，這個(gè)男人為了郵寄稿件來(lái)到晴慧 所在的郵局，看到他，晴慧不免產(chǎn)生了對(duì)幸福的淡淡渴望影片讓我們透過 一個(gè)女子貌似簡(jiǎn)單的生活情態(tài)，看到一顆細(xì)致、敏感，幽深的心以及一段似乎 已是漸漸褪色的傷心過往。、手提攝影 該片完全采用手提攝影的手法拍攝，也就是說(shuō)，被拍攝的物體和攝像機(jī)的距離 始終保持在一米左右。而導(dǎo)演采用這種拍攝方法的效果就是，讓觀眾覺得仿佛 就站在

3、影片主角晴慧的面前一樣，觀察著晴慧的一舉一動(dòng)，同時(shí)，手提攝影的 方法為影片畫面賦予了動(dòng)態(tài)的質(zhì)感，很好地傳達(dá)了晴慧內(nèi)在的情緒，表達(dá)了導(dǎo) 演對(duì)這個(gè)人物的主觀態(tài)度。導(dǎo)演運(yùn)用手提攝影的拍攝方法為觀眾展現(xiàn)晴慧簡(jiǎn)單而乏味生活的同時(shí)，也為觀 眾營(yíng)造出了一種介入感，這一點(diǎn)表現(xiàn)最突出的段落莫過于：晴慧帶著一把刀， 去找曾經(jīng)傷害她的叔叔，他們?cè)诠珗@里坐在同一只石凳上，保持著距離，晴慧 把手伸進(jìn)皮包，用力握住刀子，拿出來(lái)，停了一下，還是放回去，晴慧離開公 園的時(shí)候，摔了一跤，刀子掉到地上，揀起來(lái)時(shí)劃傷了手，在洗手間內(nèi)晴慧放 聲痛哭。這一段手提攝影的跟拍以及在洗手間內(nèi)對(duì)痛哭著的晴慧臉部的特寫無(wú) 疑是影片的高潮部分，而

4、觀眾也因?yàn)檫@種介入感而在此時(shí)更為真切地感受到了 晴慧的落寞、無(wú)奈與痛苦。、意境的營(yíng)造 很多的電影作品的畫面，為吸引觀眾堂而皇之的追求純感官刺激。而影片晴 慧的畫面，則是一種對(duì)事物精益求精的選擇，是觀眾應(yīng)該看到的美，這樣的 選擇是要讓畫面追尋整部電影所要講述的理念和傳達(dá)的情感而去的。也正是因?yàn)榇?，所以晴慧在光線的選擇上，是盡可能地大量運(yùn)用自然光。 同時(shí)，那些留在演員特寫臉部時(shí)的陰影則為更好地表現(xiàn)人物內(nèi)在起到了輔助的 作用。晴慧是一部具有恬靜與莊重風(fēng)格的電影，因而在色彩的選擇上通常不跳 躍，不凌亂，而是整拮，統(tǒng)一，可以壓得住氛圍。影片講述的是一個(gè)女人落寞 的生活與不堪回首的過往，所以導(dǎo)演選擇了代表

5、憂郁的藍(lán)色為影片的主色調(diào)， 同時(shí)又搭配植物的綠色來(lái)表現(xiàn)影片陰郁卻又充滿改變契機(jī)的可能，將藍(lán)色的陰 郁與綠色的生機(jī)搭配得和諧而雅致。三、節(jié)制的情感 這部電影在情感的表露上是優(yōu)雅而緩慢的，影片中所有的大悲大喜，都沉浸在 一種不露聲色里。導(dǎo)演很大程度上需要借助道具來(lái)完成，如：影片開始，晴慧 在給陽(yáng)臺(tái)植物澆水時(shí)發(fā)現(xiàn)了一本墊在花盆底下的書，正是通過這本書，導(dǎo)演帶 起了晴慧對(duì)已去世母親的回憶與情感，而其后通過描述晴慧對(duì)這本書的重視， 也隱晦地表現(xiàn)出她對(duì)母親的強(qiáng)烈的依賴感。此外，女主角晴慧服裝上的細(xì)微變化也傳達(dá)出其情感上的變化。影片中，晴慧 的服裝色彩與樣式一直是暗淡單一與守舊的，而當(dāng)她鼓起勇氣改變生活，邀

6、請(qǐng) 經(jīng)常到郵局來(lái)寄稿件的男人到家里吃飯的那一天，她穿了一件不同以往款式的 上衣，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了晴慧鼓起勇氣來(lái)尋求生活的突破。同時(shí)，影片中這種不濃郁、不喧嘩的情感，還需要借助鏡頭對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉來(lái)完 成，如女主角回到家時(shí)會(huì)鎖上三把門鎖·避免去商店和人多的地方，在網(wǎng)上購(gòu) 物；簡(jiǎn)單地做一頓飯，伴著電視的聲音入眠，等等，這些細(xì)節(jié)的刻畫都為觀眾 準(zhǔn)確地表現(xiàn)出晴慧乏味的生活以及敏感、怕受傷害的內(nèi)心。四、優(yōu)雅的敘事節(jié)奏這部電影在敘事節(jié)奏上含蓄而舒緩到了極致，拍攝得十分從容，包括傷痛、包 括希望、包括失落、包括復(fù)仇，一切都是點(diǎn)到為止，卻令人過目不忘。如，睛慧的生活中出現(xiàn)了一個(gè)男人，總來(lái)郵寄稿件，不知是多少

7、次觀察之后， 晴慧主動(dòng)邀請(qǐng)他來(lái)家里吃晚飯，男人答應(yīng)了。這一個(gè)晚上對(duì)晴慧來(lái)說(shuō)變得非常 美妙，從買菜到做飯，她都是微笑的，可是最后吃飯的還是她自己沒有人 來(lái)赴約，后來(lái)晴慧獨(dú)自落寞地在小酒館里喝著酒。這樣一個(gè)由希望到失落的過 程，情緒巨大的變化，導(dǎo)演卻并沒有用什么強(qiáng)烈的表現(xiàn)手段，鏡頭也還只是平 靜地跟拍，一如影片始終如一平靜的節(jié)奏。同時(shí)，節(jié)奏的舒緩，更有讓人鎮(zhèn)定的功效，即便是晴慧那一段不愿啟齒的不堪 過往，這部影片著重的也只是人物本身，強(qiáng)調(diào)人物情感的完整與連貫，看似拙 樸，卻可以為我們一層層剝離人物的內(nèi)在情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)出所要表述的感 受。我們從影片中晴慧的生活里，處處可以發(fā)現(xiàn)自己日常生活的影子，日常生活的 微小感觸在電影里不斷被放大，雖然整部影片的影像風(fēng)格是緩慢、平和，細(xì)膩 的，但卻傳遞出平凡人敏感的內(nèi)心，生活的微波，使人沉靜下來(lái)，反省生活。五