宋詞的發(fā)展歷程

1、探尋宋詞之宋詞發(fā)展歷程提起中國(guó)文化， 古今中外的學(xué)者都會(huì)傾服于它的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)， 博大精深。 在幾千年 的歷史發(fā)展中， 中國(guó)文化不斷發(fā)展創(chuàng)新， 從詩(shī)經(jīng)楚辭到唐詩(shī)宋詞， 再到元曲明清 小說(shuō)，直至現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 就如百花齊放一般， 各具魅力。 尤其是唐詩(shī)、宋詞， 這是綻放在中國(guó)文壇上的兩朵奇葩， 一個(gè)優(yōu)美絕倫， 一個(gè)豪邁大氣， 獨(dú)具風(fēng)騷的 影響了一代代的文人學(xué)者。 因此， 對(duì)唐詩(shī)宋詞的研究也成了文人學(xué)者的愛(ài)好， 可 知每一種文化現(xiàn)象的出現(xiàn)都有其來(lái)源和逐步的發(fā)展歷程，當(dāng)然，作為 中華文明燦 爛的長(zhǎng)卷之中最為絢麗的華章之一的宋詞也有其漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程， 下面讓我們一起翻開(kāi)這一 頁(yè)頁(yè)篇章。篇章一：序幕“詞”

2、的來(lái)源 詞，正如我們所知，興盛于宋，所以后人提起詞才會(huì)直接稱為宋詞。但追述詞的 發(fā)展歷史， 可源自五代十國(guó)， 甚至更早， 不過(guò)真正作為一種文體出現(xiàn)則是形成于 唐，據(jù)舊唐書(shū)上記載；“自開(kāi)元（唐玄宗年號(hào) ）以來(lái)，歌者雜用胡夷里巷之曲。 ” 由于燕樂(lè)的廣泛流傳， 使得人們根據(jù)唱詞和音樂(lè)拍節(jié)配合的需要， 創(chuàng)作或改編出 一些長(zhǎng)短句參差的曲詞，之后又出現(xiàn)了“敦煌曲子詞” ，這就是所考究來(lái)的最早 的詞了。不得不提的是，詞，在唐代還衍生了幾種別稱，除了“曲子詞”外，還 被稱作“詩(shī)余”，“長(zhǎng)短句”等等，這些我相信我們都可以從詞的特征得出一些命 名的規(guī)律。盡管我們對(duì)唐代的印象是停留在唐詩(shī)， 但詞作為唐代形成的一種

3、新文體， 雖然沒(méi) 有像詩(shī)歌那樣得到文人的重視， 但詞在中晚唐時(shí)期還是取得了一定的發(fā)展， 尤其 是對(duì)于那些我們廣為熟悉的唐代詩(shī)人，諸如李白、白居易、溫庭筠等，盡管他們 中大部分的人的造詣主要在詩(shī)歌上， 但對(duì)于詞的創(chuàng)作， 也都做了嘗試， 特別是白 居易，雖然詞量不多，但首首膾炙人口，比如憶江南三首： “江南好，風(fēng)景 舊曾諳。日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？ ”江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？ 盡管依然帶有點(diǎn)詩(shī)歌的韻味， 側(cè)重于描述浪漫文風(fēng)， 但已漸接近民間口語(yǔ)。 至于 有唐詞之冠之稱的溫庭筠

4、，其在詞上的造詣，就不用多說(shuō)了。篇章二：初露風(fēng)采北宋前期的宋詞如果說(shuō)唐代的詞只是曇花一現(xiàn)， 沒(méi)有形成一股追捧潮流， 那么宋詞則以它的集大 成精華，成就了宋代最出色的文化。 之所以宋詞在宋朝能成為一個(gè)時(shí)代的代表文 化，也有它自身發(fā)展的歷史因素。 首先，宋朝經(jīng)濟(jì)上的繁榮 。正如我們所了解的歷史， 宋初的政治統(tǒng)治穩(wěn)定， 正如 我宋初的宋初城市經(jīng)濟(jì)也頗為繁榮，對(duì)應(yīng)的市民階層興起，于是與社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮 相適應(yīng)的藝術(shù)文化也迅速地發(fā)展起來(lái) , 其中特別是形式簡(jiǎn)短 , 以歌唱為特色， 且容易被市民 階層所接受運(yùn)用的宋詞，就 如同盛唐之詩(shī) , 得到了非常突出的發(fā)展 .其次， 教坊與歌樓的設(shè)立。 + K"

5、 - P6 。為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的娛賓遣興 , 歌舞升平的需要 , 不但宮廷 內(nèi)設(shè)有教坊 , 大城市中都有歌樓妓館 , 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女 , 這都促使以曲為 調(diào)的宋詞更加普遍地發(fā)展 . % y1 V+ r) l 7 A最后，也是根本因素，文學(xué)本身的發(fā)展 一詩(shī)歌發(fā)展到唐末，無(wú)論長(zhǎng)篇短制，古體律絕，都達(dá)到 成熟的階段 , 作家再難有新的突破 , 另一種文體代之而興 , 而詞正是代詩(shī)而起的新形式 . 詞 在晚唐五代專門描寫閨情 ， 而在宋代 ， 詞則成為士大夫享樂(lè)的一部分 . 由於晚唐五代的詞境 界狹窄 ， 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地 . 他們運(yùn)用自然而通俗的腔調(diào) ， 表達(dá)

6、著真摯而坦率的感情 ， 因此詞的題材越加廣闊 ， 詞的體制也逐漸完備 ， 藝術(shù)風(fēng)格上也呈現(xiàn) 多樣化 ， 可謂進(jìn)入詞的黃金時(shí)代。所以，在這樣的一個(gè)背景下，宋詞開(kāi)始大量出現(xiàn)。北宋前期 / w: z1 u& D" |! K7 1 t北宋前期詞壇的上層文人 ， 一般來(lái)說(shuō)都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風(fēng) ， 并無(wú)多 少新的發(fā)展 .這一時(shí)期的詞作家有晏殊 ，歐陽(yáng)修，張先，晏幾道，柳永，蘇軾等， 而以柳永 ，蘇軾 成就較突出 .晏殊詞內(nèi)容主要抒發(fā)歌樂(lè)宴飲以及惋惜時(shí)光流失的衰遲落寞之感 ， 其詞作閑雅而 有情思 ， 詞風(fēng)典雅清麗 ， 語(yǔ)言工巧 ， 音調(diào)和諧 ， 較有藝術(shù)特色 . 其浣溪沙

7、一曲新詞酒一 杯 ， 破陣子 燕子來(lái)時(shí)新社等 ， 都是為人傳誦的名篇 .歐陽(yáng)修詞題材狹窄 ， 多寫女子體態(tài)風(fēng)姿 ， 男女戀情 ， 離愁別緒 ， 交游飲宴等 ， 喜以 俗語(yǔ)入詞 ， 清新自然 ， 情意真摯纏綿 ， 其踏莎行最能代表這種風(fēng)格 .柳永詞的出現(xiàn) ， 使北宋的詞風(fēng)為之一變 ， 他在創(chuàng)作中繼承并發(fā)展了民間詞和文人 詞的優(yōu)良傳統(tǒng) ， 以其樸素自然的詞風(fēng) ， 給婉約派詞帶來(lái)了新的面貌 ， 還發(fā)展了慢詞的體制 ， 對(duì)后來(lái)詞的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn) 蘇軾對(duì)詞作進(jìn)行了革新 ， 以詩(shī)為詞 ， 使詞詩(shī)化，散文化，議論化， 擴(kuò)大了詞的題材 提高了詞的意境 . 其詞意境豪放雄壯 ， 使北宋詞在形式 ， 內(nèi)容和

8、風(fēng)格上開(kāi)始發(fā)生較大的變化 ， 為宋詞開(kāi)辟了一條健康而廣闊的道路 . " Z D( G4 h- Q9 O" Z- y" b北宋后期北宋后期詞壇 ， 在意境 ， 聲律方面有所開(kāi)拓 . 其中最有代表性的作家 ， 是婉約派詞人秦 觀， 格律詞派的始創(chuàng)者周邦彥 ， 其次是詞風(fēng)與秦觀相近的賀鑄 .! i4 R# G6 S" u% h6 H1 w秦觀詞內(nèi)容多寫柔情 ， 男女戀情 ， 離愁別緒 ， 亦有感傷身世之作 ， 如踏莎行 郴州 旅社，滿庭芳 山抹微云等， 皆感情真摯 ， 風(fēng)格纖弱 ， 語(yǔ)言工巧 ， 有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力 .周邦彥精通音律 ， 能自度曲 ， 所作詞格

9、律法度極為精審 ， 為后世詞人的軌范 ， 影 響巨大 .南宋前期北宋末年 ， 北方女真貴族建立的金國(guó) ， 占領(lǐng)了宋朝統(tǒng)治的北方廣大地區(qū) .宋高宗 趙構(gòu)在臨安建立了偏安的小朝廷 ， 是為南宋 . 為了維持偏安局面 ， 他向金國(guó)稱藩稱臣 . 當(dāng)時(shí) 有正義感 ， 有民族氣節(jié)的人民和士大夫都表現(xiàn)了高度的愛(ài)國(guó)精神， 這種偉大精神反映到文學(xué)作品中來(lái) ， 就匯成文學(xué)思潮中的愛(ài)國(guó)主義 . 1 B. D9 e# Y- h南宋前期的詞作家不少 ， 較著名的有李清照 ，張?jiān)桑里w，陸游，張孝祥，辛棄疾， 陳亮，劉過(guò)等.李清照是南宋初年的杰出詞人 ， 其詞婉約清新 ， 在她顛沛流離的晚年作品中 ， 有意興闌珊的消極

10、情緒和感傷調(diào)子 ， 也有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想 .辛棄疾是一個(gè)愛(ài)國(guó)志士 ， 他既有文才 ， 又有武略 ， 其詞慷慨豪放 ， 唱出了處在民 族危難中的一個(gè)英雄豪杰奮發(fā)激越的惻懷 ， 表達(dá)了當(dāng)時(shí)人民反抗女真入侵者的愿望 .辛詞抒 情， 寫景 ， 記事， 說(shuō)理 ， 無(wú)往不宜 ， 可說(shuō)是當(dāng)時(shí)最杰出的代表作家 .張?jiān)稍~長(zhǎng)於抒發(fā)悲憤之感 ， 為南宋愛(ài)國(guó)詞人開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng)作道路 . 他的賀新 郎 夢(mèng)繞神州路 ， 石州慢 雨急云飛等都是為人傳誦的佳作 . 其詞豪宕悲壯 ， 直抒胸懷 . + I"岳飛是南宋抗金名將 , 被奸相秦檜所陷害 , 死於獄中 . 其詞滿江紅 怒發(fā)沖冠 是一首千古不朽的英雄詩(shī)篇 ,

11、充滿強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神 . 岳飛詞風(fēng)格粗獷 , 音調(diào)激越 , 感情 真摯 , 其他如小重山 昨夜寒蛩 , 滿江紅 遙望中原等 , 也流傳后世 . 6 B0 T" L/ t) H0 v/ + w* v3 D- 陸游是南宋著名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人 , 亦長(zhǎng)於詞 . 其詞內(nèi)容多抒發(fā)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想 , 殺敵報(bào)國(guó)的雄心 , 及對(duì)腐朽朝廷的不滿，女口訴衷情，卜算子 詠梅等t'南宋后期南宋后期 ， 統(tǒng)治集團(tuán)因宋金南北對(duì)峙局面的相對(duì)穩(wěn)定而更加習(xí)於茍安和享樂(lè).當(dāng)時(shí)文壇上逃避現(xiàn)實(shí) ， 雕章琢句的作品日益增多 ， 正是在這樣的背景下 ， 興起了以姜夔 ， 史達(dá)祖， 吳 文英為代表的格律詞派 .姜夔以清剛冷雋

12、的詞筆開(kāi)創(chuàng)了體制高雅的格律詞派 ， 是南宋婉約詞派的重要作 家， 他的詞對(duì)后世 ， 尤其是明清詞壇 ， 影響極大 . 9 4 n0 K% k! y0 h- A& C; O: c/ z吳文英的詞音律和協(xié) ， 字句研煉 ， 但過(guò)於重視形式 ， 喜用典故 ， 令詞意晦澀難 明. 其詞內(nèi)容貧乏 ， 多寫統(tǒng)治者的豪華生活 ， 或抒發(fā)頹廢感傷的情緒 . 其少數(shù)作品有一定的 社會(huì)意義 ， 意境也較高 ， 如八聲甘州 靈巖陪庾幕諸公游 .北宋前期詞人張先 ， 喜作慢詞 ， 對(duì)詞的形式起過(guò)一定的作用 ， 而柳永則是文人中 第一個(gè)大量創(chuàng)制長(zhǎng)調(diào)詞的詞人 . 此后， 蘇軾，秦觀，黃庭堅(jiān)等詞人也創(chuàng)作大量的慢詞 .在他們 的努力下 ， 北宋詞就由小令發(fā)展到慢詞的成熟階段 . 由於慢詞的出現(xiàn) ， 豐富了詞的表現(xiàn)力 ， 能夠把復(fù)雜的感情表現(xiàn)得更為曲折盡致 ， 所以它不僅影響了婉約詞風(fēng) ， 也影響到豪放詞的 風(fēng)格.周邦彥講究詞的格律一格律派詞的創(chuàng)始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩(shī)句入詞， 尤其注重詞的雕琢， 章法的嚴(yán)整和聲律的諧美， 於是形成了含蓄蘊(yùn)藉 ， 工整典雅的藝術(shù)風(fēng)格 . * P- U; I& A， 7 o# h8 f/ 李清照詞婉約中帶豪放2 d: