人物速寫透視比例PPT

1、12 形體特征首先反映在形體比例形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為上。人體比例為“立七、坐五、盤立七、坐五、盤三半三半”，具體結構為頭頂至腳底，具體結構為頭頂至腳底，二分之一處為恥骨。下頜至乳點、二分之一處為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為乳點至肚臍各為一個頭長；軀干為三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢三個頭長，肩寬為二個頭長；上肢為三個頭長，其中上臂約一點三個為三個頭長，其中上臂約一點三個頭長，前臂約一個頭長，手約零點頭長，前臂約一個頭長，手約零點七個頭長；兩臂伸展與人體等高；七個頭長；兩臂伸展與人體等高；大腿為二個頭長，小腿包括腳在內大腿為二個頭長，小腿包括腳在內為二個頭

2、長，腳為一個頭長。（見為二個頭長，腳為一個頭長。（見圖，圖中是一種共性的參考基準。圖，圖中是一種共性的參考基準。人物個性比例特征卻經常體現在高人物個性比例特征卻經常體現在高矮胖瘦上，瘦長者常顯矮胖瘦上，瘦長者常顯頭小腿長頭小腿長，而胖矮者往往而胖矮者往往頭大腿短頭大腿短，觀察的時，觀察的時候要從對人物的客觀認知中看出差候要從對人物的客觀認知中看出差異，并在表現中強調這些差異）異，并在表現中強調這些差異）34立七 坐五坐五 盤三半盤三半5 6定位定位 合適的構圖應當形體與四邊的空隙相對勻稱，一般腳下少留一點、而頭頂多空一點，使畫面重心稍偏下一點為宜。7 立姿：是人頭部的七至七個半頭高。 注意兩腿

3、的傾斜，應引向人物的重心線。8 9重心線 重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動作的重要依據和輔助線。 支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時支撐面是人體與支撐物的接觸面積。10 由此構成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動態(tài)；重心落在兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點的動態(tài)。（如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類）11121314 定出人物在畫紙上的位置，即處理好構圖關系，接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關系。15 畫出人物各部分的基本

4、形，找出大的衣紋轉折關系，定出五官位置及手腳的基本形狀。16用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。注意線條的流暢。 17 調整畫面，強調整畫面，強調重點，五官、調重點，五官、手、腳要適當手、腳要適當刻畫，結構轉刻畫，結構轉折處要著重強折處要著重強調，做到畫面調，做到畫面完整。完整。18 坐姿人物一般約為五至六個頭高，坐姿人物一般約為五至六個頭高，確定完大致比例后，用較長垂直確定完大致比例后，用較長垂直線，依次標出兩肩的高低關系、線，依次標出兩肩的高低關系、手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿手臂的動態(tài)、上身的長度，兩腿的動態(tài)和位置等。的動態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、

5、五官等基本特點。五官等基本特點。畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，畫出脖子的動態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠側肩只能見到一點而容易由于遠側肩只能見到一點而容易被忽視。被忽視。 人物的造型不準（太人物的造型不準（太高或太胖），往往是從兩肩的失高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因為只要肩關節(jié)稍低誤造成的，因為只要肩關節(jié)稍低一點，就可能使肘關節(jié)變低，從一點，就可能使肘關節(jié)變低，從而使上身拉長，以致全身拉長。而使上身拉長，以致全身拉長。19 接著可以從容易與頭部接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中如處于頭部垂

6、直線正中部位等。（這些部位面部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要積不大，但包括了主要的動態(tài)）的動態(tài)） 畫出背部的輪廓線，這畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動態(tài)線，是一條主要的動態(tài)線，要畫得正確，并有連貫要畫得正確，并有連貫性。性。20 畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負空間”，保證形體的整體性。 畫出衣著上的小結構，補充一些必要衣紋。21什么是動態(tài)速寫？什么是動態(tài)速寫？怎樣來找動態(tài)線？怎樣來找動態(tài)線？ 運態(tài)線是指能體現人體運動趨向和特點的實線。22 23 實線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結構部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結構的，飄動的衣著輪廓線都稱為“虛線

7、”。242526（對比與節(jié)奏） 畫衣紋時要注意衣紋的來龍去脈以及整體關系，要有“取舍”，要取對體積、動勢、結構具有較強表現力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。 作畫時要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。 作畫時還要“無中生有”，是指學會取之精華，完善畫面。2728293031323334深入刻畫（細部刻畫） 頭部353637383940手的畫法 俗話說：“畫人難畫手”。 手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結構和形態(tài)，畫出的速寫就會顯得空，同時也失去了畫速寫的目的。 手的結構分成四個部分：腕、掌、大拇指及另四個指頭。41 腕是高度靈活的關節(jié)，是臂和手