王光祈《論中國(guó)的古典歌劇》學(xué)術(shù)價(jià)值初探

1、    王光祈論中國(guó)的古典歌劇學(xué)術(shù)價(jià)值初探    程瑩 摘要：王光祈先生的論中國(guó)的古典歌劇不僅是我國(guó)近代音樂(lè)史上第二篇博士論文，更是首篇運(yùn)用西方比較音樂(lè)學(xué)研究方法系統(tǒng)研究中國(guó)古典戲曲的文章。本文通過(guò)分析王光祈求學(xué)經(jīng)歷、論文寫(xiě)作背景，以及對(duì)文章內(nèi)容評(píng)述，總結(jié)這篇博士論文特點(diǎn)，初步探討它對(duì)我國(guó)音樂(lè)學(xué)學(xué)科建設(shè)的意義以及戲曲音樂(lè)研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：王光祈   論中國(guó)的古典歌劇   戲曲   學(xué)術(shù)史中圖分類號(hào)：j605                

2、;   文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a                     文章編號(hào)：1008-3359（2019）22-0010-02一、人物簡(jiǎn)介王光祈（1892-1936）是我國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)學(xué)家和音樂(lè)史家。雖然僅有短短44年的生命，他卻用極具能量的光和熱推動(dòng)了我國(guó)音樂(lè)學(xué)學(xué)科的發(fā)展，被譽(yù)為“東方研究比較音樂(lè)學(xué)第一人”，“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)的開(kāi)拓者”。1892年，王光祈出生在四川溫江縣城西門外的魚(yú)鳧鎮(zhèn)。出生后不久，父親就因病去世，家道中落，母親羅氏獨(dú)自將其撫養(yǎng)長(zhǎng)大，孤兒寡母的生活可想

3、而知有多么艱辛。羅氏出身富戶，飽讀詩(shī)書(shū)。在母親影響下，王光祈在9歲前就讀完三字經(jīng)百家姓等書(shū)。1902年羅氏見(jiàn)王光祈讀書(shū)進(jìn)步很大，于是將他由三官?gòu)R私塾轉(zhuǎn)到溫江城內(nèi)的社學(xué)巷私塾學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)的塾師黃玉珊學(xué)識(shí)淵博，王光祈在跟隨其學(xué)習(xí)的5年里獲益頗多。1914年，年僅22歲的王光祈出夔門入京城學(xué)習(xí)法律，并于1918年順利畢業(yè)。1920年4月，他以北京晨報(bào)、上海申報(bào)、時(shí)事新報(bào)特約記者身份赴德留學(xué)。他先到法蘭克福半工半讀，通過(guò)三處報(bào)刊特約通信的收入，供養(yǎng)自己在波恩大學(xué)學(xué)習(xí)德文和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。1922年他轉(zhuǎn)為攻讀音樂(lè)學(xué)專業(yè)，開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴演奏和音樂(lè)理論知識(shí)。1927年考入柏林大學(xué)專攻音樂(lè)學(xué)，師從霍恩博斯特爾教授、

4、薩克斯教授等。1934年，他以論中國(guó)的古典歌劇一文在波恩大學(xué)獲得博士學(xué)位。王光祈在德國(guó)的留學(xué)生活，十分艱苦，全靠賣文為生。1936年1月12日，王光祈因突發(fā)腦溢血驟然病逝于德國(guó)波恩醫(yī)院。王光祈先生的學(xué)術(shù)造詣得到了德國(guó)音樂(lè)界承認(rèn)。1934年的6月6日完成這篇名為論中國(guó)的古典歌劇的博士論文答辯，其后經(jīng)科學(xué)、藝術(shù)和國(guó)民教育部部長(zhǎng)的批準(zhǔn)，這篇論文在日內(nèi)瓦的東方和西方雜志上發(fā)表?？梢哉f(shuō)他是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上，第一個(gè)在歐洲為祖國(guó)贏得榮光的音樂(lè)學(xué)家，也是我國(guó)最早獲得世界承認(rèn)和肯定的音樂(lè)學(xué)家。二、博士論文寫(xiě)作背景通過(guò)王光祈先生在每篇著作中的自序可以得知在1927年進(jìn)入柏林大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)之前，就已經(jīng)寫(xiě)作完成東西樂(lè)

5、制之研究（1924）和東方民族之音樂(lè)（1926）。在東西樂(lè)制之研究中，他采用歐洲新興的比較音樂(lè)學(xué)方法對(duì)“中國(guó)”“歐亞非三洲接壤諸國(guó)”“希臘”“歐洲中古時(shí)代”“歐洲近代”的樂(lè)調(diào)、樂(lè)律以及樂(lè)譜等方面進(jìn)行研究。試圖以這樣的方式連接起中西方音樂(lè)文化溝通的橋梁，向國(guó)內(nèi)介紹身處異鄉(xiāng)所習(xí)得的西方比較音樂(lè)學(xué)觀點(diǎn)和方法。東方民族之音樂(lè)中，他又首次將世界樂(lè)系分為“中國(guó)樂(lè)系”“希臘樂(lè)系”和“波斯亞剌伯”樂(lè)系，這一分類方法至今仍然得到認(rèn)可。由此可見(jiàn)，在寫(xiě)作完成這篇博士論文之前，王光祈先生就已經(jīng)多次運(yùn)用“比較音樂(lè)學(xué)”這一新興學(xué)科進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。通過(guò)大量文獻(xiàn)資料的收集和分析，他對(duì)中國(guó)音樂(lè)的構(gòu)成形態(tài)、風(fēng)格特點(diǎn)也有一定認(rèn)識(shí)。此

6、外，彼時(shí)德國(guó)漢學(xué)的興盛也是他得以順利獲得大量文獻(xiàn)資料對(duì)中國(guó)音樂(lè)進(jìn)行研究，最終完成這一博士論文的重要原因。19世紀(jì)以來(lái)德國(guó)學(xué)界興起以“中國(guó)”為研究對(duì)象的熱潮。例如，德國(guó)地理學(xué)家李希霍芬從1868至1872年一直在中國(guó)進(jìn)行地質(zhì)地理考察?；貒?guó)后于1877年完成了五卷帶有附圖的著作中國(guó)親身旅行的成果和以之為根據(jù)的研究，其中首次提出“絲綢之路”這一重要的學(xué)術(shù)概念。隨后又一大批學(xué)者參與漢學(xué)研究，對(duì)相關(guān)資料的進(jìn)行收集與實(shí)地考察的客觀描述，這些資料也成為了后期德國(guó)漢學(xué)興盛的豐富土壤。王光祈曾感嘆到“漢學(xué)一科在德國(guó)各大學(xué)中尚未被人承認(rèn)之時(shí)，柏林圖書(shū)館方面對(duì)于中國(guó)書(shū)籍即已著手有系統(tǒng)之收藏，從未間斷。因此所缺書(shū)籍，

7、為數(shù)并不甚多”1。三、學(xué)術(shù)價(jià)值分析他用德文寫(xiě)下的這篇博士論文，在20世紀(jì)30年代曾傳入我國(guó)，但彼時(shí)我國(guó)政治局面極不穩(wěn)定，內(nèi)憂外患之下這份文稿不慎遺失。1981年，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所偶然間從日本學(xué)者岸邊成雄先生處得到了該文的德文復(fù)印件。研究所從事德語(yǔ)音樂(lè)文獻(xiàn)翻譯的金經(jīng)言先生于1983年前后對(duì)這篇博士論文進(jìn)行翻譯工作，該文隨后收入王光祈音樂(lè)論文選中。2戲劇藝術(shù)反映了人類的生存狀態(tài)，寄托了人類的生存發(fā)展需求，可以說(shuō)研究戲劇藝術(shù)也是研究人類文明的發(fā)展過(guò)程。中華民國(guó)元年，王國(guó)維先生曾以宋、元時(shí)期的中國(guó)戲曲為研究對(duì)象，寫(xiě)作宋元戲曲史，書(shū)中引用大量豐富史料，詳細(xì)羅列劇目，涉及眾多劇作家，這部著作被視為

8、是研究中國(guó)戲曲發(fā)展史的開(kāi)山之作。王光祈先生則是選取了明、清時(shí)期的“南戲”作為研究對(duì)象，不僅具有高度的人類文化價(jià)值思考，更體現(xiàn)了中國(guó)戲曲中極具地方特色的音樂(lè)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)已有蕭友梅先生的博士論文17世紀(jì)以前中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)的歷史的研究，王光祈則另辟蹊徑，在前人研究宮廷樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上，選擇多存在于民間的戲曲表演藝術(shù)為研究對(duì)象，選題可謂是典型又獨(dú)到。在德讀博期間，他為中國(guó)的出版社撰寫(xiě)、翻譯了近三十冊(cè)書(shū)，其中十四冊(cè)為音樂(lè)學(xué)著作，還用英文為漢學(xué)雜志、大英百科全書(shū)意大利百科全書(shū)撰寫(xiě)了音樂(lè)史的文章。多年的留學(xué)經(jīng)歷豐富了他的學(xué)術(shù)眼界。跟隨霍恩博斯特爾與薩克斯教授的學(xué)習(xí)，也讓他了解了比較音樂(lè)學(xué)這一研究方法，在博士論文中他

9、融會(huì)貫通，將中國(guó)文獻(xiàn)學(xué)和比較音樂(lè)學(xué)等多種研究方法結(jié)合，從文獻(xiàn)中梳理中國(guó)古典戲曲產(chǎn)生、演變的來(lái)龍去脈，同時(shí)又將其置于社會(huì)歷史的背景下進(jìn)行思考，彰顯了王光祈先生廣闊的研究視野。雖然直到20世紀(jì)80年代，這篇博士論文才得以廣泛流傳，體現(xiàn)應(yīng)有的學(xué)術(shù)價(jià)值，但今日我們?cè)俅渭?xì)細(xì)品讀之時(shí)，是否更該為他那嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的研究態(tài)度、開(kāi)闊靈活的學(xué)術(shù)視野而肅然起敬，并進(jìn)一步思考我們的研究如何做得更加完善呢？整個(gè)論文的前言、緒論、主體與附錄之間邏輯嚴(yán)密。前言部分先對(duì)讀者群體進(jìn)行分析，考慮好寫(xiě)給誰(shuí)看，再來(lái)構(gòu)架整個(gè)論文。在研究方法上進(jìn)行解釋，以多年來(lái)收集的中國(guó)史料為依據(jù)，運(yùn)用所學(xué)比較音樂(lè)學(xué)研究方法。在緒論部分，先將中國(guó)戲曲以劇本

10、和曲譜為依據(jù)劃分為三個(gè)階段，讓讀者了解其發(fā)展的大體情況。接著再羅列出相關(guān)歐洲和中國(guó)的研究文獻(xiàn)，并用比較音樂(lè)學(xué)研究方法對(duì)中國(guó)古典戲曲曲譜的可靠性進(jìn)行考證。在采用現(xiàn)代眼光研究中國(guó)戲曲的初期，全面而又理智的提出自己目前研究和預(yù)測(cè)后人研究會(huì)面臨的困難及解決辦法。在“古典戲曲的發(fā)展及其特點(diǎn)”的論文主體部分中，作者從十二個(gè)章節(jié)論述了古典戲曲的淵源、發(fā)展及其各方面的特點(diǎn)和特點(diǎn)的成因。在最后一個(gè)章節(jié)“幾個(gè)例子”中，用四個(gè)具體的例子將前文之所述，生動(dòng)鮮活的置于案例中剖析。在唱腔的分析中還運(yùn)用歐洲作品分析的方法，將大篇的唱腔切分成句幅，對(duì)應(yīng)前文所述之音樂(lè)和板式特點(diǎn)加以分析。附錄中三十個(gè)古典戲曲劇情的介紹，幫助歐洲

11、讀者理解中國(guó)古典戲曲的題材、美學(xué)特點(diǎn)。整篇文章角度全面，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。這篇博士論文對(duì)我國(guó)的戲曲音樂(lè)研究來(lái)說(shuō)具有里程碑式的意義。誠(chéng)然，以今日之學(xué)術(shù)眼光來(lái)看，這篇博士論文部分分析略微顯得不夠深入，但在幾十年前我國(guó)音樂(lè)學(xué)學(xué)科尚且剛剛起步的階段，能有這樣的學(xué)術(shù)成果實(shí)在是令人喜悅。在那樣一個(gè)硝煙彌漫、戰(zhàn)火紛飛的年代，作者只身飄零在異國(guó)他鄉(xiāng)，心中卻依然對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)體裁戲曲念念不忘。通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的大量收集和整理，加以細(xì)致認(rèn)真分析得以完成這篇著作。其論文選題之典型、學(xué)術(shù)眼界之寬廣、文章架構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)，如今看來(lái)依然是難能可貴的。王光祈先生對(duì)于中國(guó)古典戲曲的重視，以實(shí)際文本資料為基礎(chǔ)進(jìn)行時(shí)期劃分，對(duì)曲詞關(guān)系的初步探討，對(duì)中國(guó)音樂(lè)中倫理觀念代替了音樂(lè)美學(xué)的看法都對(duì)后世的音樂(lè)研究都產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。在東西樂(lè)制之研究一書(shū)的自序中他曾言：“吾將登昆侖之巔，吹黃鐘之律，使中國(guó)人固有之音樂(lè)血