光潔派 藝術(shù)風格 裝修

1、光潔派 盛行于六、七十年代的室內(nèi)設(shè)計流派。光潔派的室內(nèi)設(shè)計師們擅長于抽象形體的構(gòu)成，常常用雕塑感的幾何構(gòu)成來塑造室內(nèi)空間，室內(nèi)空間具有明晰的輪廓，功能上實用舒適。在簡潔明快的空間里運用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)的高精度的裝修和家具傳遞著時代精神，使這些產(chǎn)品、部件的高精密度表象成為欣賞的對象。因而無需其他多余的裝飾來畫蛇添足?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯提出的“少就是多”，是這一汲設(shè)計師們遵循的信條。 光潔派是晚期現(xiàn)代主義極少主義派的演變，因此又稱為“極少主義派”。 光潔派的室內(nèi)設(shè)計特征： (1)空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素。為了空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室

2、內(nèi)采光和通風，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁簾。 (2)室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺。 (3)簡化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。 (4)室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。 (5)采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點。 (6)室內(nèi)沒有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過了認真的挑選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔任著室內(nèi)雕塑的作用。 (7)墻上懸掛現(xiàn)代

3、派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框。 (8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。 光潔派的室內(nèi)設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒有繁瑣的細部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過程中的清潔維護工作。但是，光潔派的設(shè)計作品過于理性，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。編輯本段光潔派簡介 光潔派是晚期現(xiàn)代主義極少主義派的演變，因此又稱為“極少主義派”。在風格和手法上有很多與極少主義相似。事實上，光潔派就是極少主義的一種延伸和發(fā)展。光潔派是盛行于60、70年代的室內(nèi)設(shè)計流派。光潔派的室內(nèi)設(shè)計師們擅長于抽象形體的構(gòu)成，常常用雕塑感的幾何構(gòu)成來塑造室內(nèi)空間，室內(nèi)空間

4、具有明晰的輪廓，功能上實用、舒適，在簡潔明快的空間里運用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)；高精度的裝修和家具傳遞著時代精神，使這些產(chǎn)品、部件的高精密度表象成為欣賞的對象，因而無須其他多余的裝飾來畫蛇添足?？臻g和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素。為了空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁簾。室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺。簡化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等

5、硬質(zhì)光亮材料。采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點。室內(nèi)沒有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過了認真的挑選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔任著室內(nèi)雕塑的作用。墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框。室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒有繁瑣的細部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過程中的清潔維護工作。但是，光潔派的設(shè)計作品過于理性，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。 從光潔派的特點來看，與極少主義有著很大的相似之處，很多手

6、法都相同，比如對光線的追求，家具及陳設(shè)造型的簡潔性要求以及對各種不同材質(zhì)的運用。但最終，光潔派并沒有延續(xù)多久就逐漸消沉，與其缺少人情味有著直接關(guān)系。然而，極簡主義能夠一直延續(xù)到今天，并延續(xù)出極簡主義，說明極少主義有著一定的合理性，它對空間的把握、環(huán)境的塑造都符合現(xiàn)代人的心理和生理需求，細節(jié)和材質(zhì)的處理總是負有無限的趣味，不乏人性味。 編輯本段特征光潔派的室內(nèi)設(shè)計特征： (1)空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計的重要因素。為了空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁簾。 (2)室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的

7、感覺。(3)簡化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。(4)室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。(5)采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點。(6)室內(nèi)沒有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過了認真的挑選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔任著室內(nèi)雕塑的作用。(7)墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框。(8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)

8、設(shè)計給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒有繁瑣的細部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過程中的清潔維護工作。但是，光潔派的設(shè)計作品過于理性，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。 編輯本段代表人物密斯  1924年，大柏林藝術(shù)展覽會上，密斯用繪畫的形式展出了他設(shè)計的鄉(xiāng)村磚砌別墅方案。這個方案既有賴特開敞平面的影子，又有蒙德里安抽象構(gòu)圖的影子，但其意義遠遠超出了二者。這個平面打破了傳統(tǒng)的封閉空間，室內(nèi)空間的四個角落至少有兩個是開放的，造成了空間之間互相流動的效果。 1929年，密斯為巴塞羅納世界博覽會設(shè)計了德國館，這是流動空間概念的一次具體的展示，這個作品凝聚了密斯風格的精華和原則：

9、水平伸展的構(gòu)圖、清晰的結(jié)構(gòu)體系(皮包骨鋼柱和獨立的分隔培)精湛的節(jié)點處理、高貴而光滑的材料的使用、流動空間、“少就是多”的理念。密斯是第一個真正懂得現(xiàn)代技術(shù)并熟練地應用了現(xiàn)代技術(shù)的設(shè)計師，他的“少就是多”的信念也必須依賴現(xiàn)代技術(shù)所提供的高精度的產(chǎn)品和施工工藝。他的建筑的整體的純粹性更要依賴節(jié)點的精密性，因而他說：“上帝就在細部里?！泵芩沟淖髌繁壤齼?yōu)美，辛克爾、貝倫斯、賴特等人的作品都對他影響至深，但他能把這些融匯到自己獨特的語言中去。和風格派藝術(shù)家們一樣，他的作品雖然有濃郁的個人色彩，但他努力要用最抽象的形式來抑制個人的沖動，表達永恒的真理，表達時代的精神。 編輯本段關(guān)于建筑與形式的放言

10、60;“我們反對一切美學的空談，一切教條，一切形式主義?！?“建筑是表現(xiàn)為空間的時代意志，它是活的，變化的，不斷更新的。”“我們的徑務本質(zhì)上是要使實際建造從美學空談家的束縛下解脫出來，按其特性，恢復為建造。”“形式主義只努力于建筑的外部，可是只有當內(nèi)部充滿生活，外部才會有生命?！薄爸挥猩钍菑娏业?，形式才會是強烈的?！?編輯本段代表建筑 巴塞羅那德國館1這座建筑提供了新的空問經(jīng)驗，有時稱作流動空間；沒有處空間是封閉的，任何空間都和相鄰室內(nèi)或室外通暢地連接著。屋頂、地面、墻成為分別獨立的縱橫構(gòu)件而未形成匣子，反為不同材料所強調(diào)。一部分被延伸至它所合圍的空間單元內(nèi)，空間的連續(xù)感覺被地面、

11、屋頂、墻的材料的連續(xù)性所突出。 2探索自由平面的表現(xiàn)力。墻是不對稱地隨心所欲安排著和規(guī)矩整齊的柱相對比。建筑伏臥在基座平臺上卻是側(cè)身拾級而登。墻可能支承著屋頂；杠子僅是為了表情。引出了一種幾何的秩序使其余的自由組合部分可以被量度。柱丁離墻聳立以表現(xiàn)兩種體系的自主。3建筑本身就是展覽品，內(nèi)部并沒有多少可供展出的地方。豪華是質(zhì)的顯露而非量的堆積。4他所呈現(xiàn)的精確感覺的比例可以追溯到辛克爾(Schi61比1，17811841年)的某種古典主義。它的平面構(gòu)成圖案和風格派的繪畫相似。也可以感強到一些日本建筑的輕盈和賴待早期作品的效果，乃至現(xiàn)代藝術(shù)如構(gòu)成主義和立體主義。5它象征著德國戰(zhàn)后的復興，并反映了一

12、種政治氣候表明現(xiàn)代建筑將成為可能。6它是一件藝術(shù)作品，是近寸年來最好的建筑，二十世紀建筑杰作之一。 編輯本段關(guān)于極少主義 極少主義是20世紀50年代以美國為中心的美術(shù)流派。最初出現(xiàn)在藝術(shù)繪畫中。源于抽象表現(xiàn)主義，著名現(xiàn)代主義設(shè)計師密斯。凡德羅曾經(jīng)提出過一句經(jīng)典的設(shè)計名言“少既是多”（lessismore），他主張形式簡單、高度功能化與理性化的設(shè)計理念，反對裝飾化的設(shè)計風格，在上個世紀二三十年代，這種極少主義設(shè)計風格曾經(jīng)風靡一時，是西方后現(xiàn)代設(shè)計的里程碑，直至今日依然散發(fā)著無限魅力。 極少主義室內(nèi)設(shè)計最重要的特征是高度理性化。對于室內(nèi)家具的選購、擺設(shè)的把握很有分寸，絕不過量。傳統(tǒng)的室內(nèi)

13、設(shè)計總是把房間布置得十分滿，裝飾的十分豐富，而極少主義則不同，它追求空間的干凈、簡約。在設(shè)計時總會留下足夠的“灰空間”，達到人對空間追求的潛在要求。這種要求就是人們對空間的一種體驗。裝飾過于多之后就會削弱人們對空間的感受，所以極少主義就是追求空間與室內(nèi)裝飾、陳設(shè)之間的一個平衡點。從而達到一種多一點多余，少一點也不夠的境界。室內(nèi)設(shè)計經(jīng)常通過硬朗的直線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的建筑裝飾細節(jié)，極少主義經(jīng)常容易讓人理解為這種風格的室內(nèi)設(shè)計追求的就是少，其實不然，極少主義講究的是去除多余的，留下精華。達到一種一分不能多，一分不能少的境界。而在室內(nèi)的主要裝飾上，追求的是空間的質(zhì)量，材料的

14、體現(xiàn)。在總體看來空間是簡潔的，但其中蘊含著無盡的細節(jié)與質(zhì)感、復雜精巧的結(jié)構(gòu)，置身其中會有一種欣賞現(xiàn)代高品質(zhì)產(chǎn)品的感覺，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。極少主義室內(nèi)設(shè)計一方面強調(diào)建筑外觀的簡單、純粹，另外還十分注重室內(nèi)家具與日常器具的選擇。極少主義室內(nèi)設(shè)計的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常協(xié)調(diào)，總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。此外，極少主義室內(nèi)設(shè)計還主張運用大片的中性色與大膽而強烈的重點色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比，達到一種視覺沖擊力，以突出這種簡單、純粹、優(yōu)雅、時尚的風格。這種風格十分具有現(xiàn)代

15、感，在忙碌嘈雜的現(xiàn)代快節(jié)奏生活中，人們往往感到身心疲憊，視覺上每天接受大量的信息，精神上也感覺到一種疲憊，回到家后如果能有這么一種簡單、純粹、優(yōu)雅、實上的空間用于放松身心，無疑是一種休息與享受。這也許也是現(xiàn)代大量年輕人與上班族喜愛極少主義的原因。極少主義非常強調(diào)室內(nèi)各種材料與色彩之間的對比，或微妙或夸張，是體現(xiàn)風格的重要因素之一。墻體的設(shè)計會使用生磚、鏡面、鐵或光潔的乳膠漆等材料，色調(diào)則以純白、奶油白為主體，在適當?shù)牡胤竭\用明亮而強烈的重點顏色加以突出。地板應該是墻體的有益補充，所以要選擇同樣類型的。極少主義室內(nèi)設(shè)計不宜運用大面積的軟織物，地板材料適合為單色調(diào)的木地板或石材。一般窗簾的材料應選

16、擇素色的百葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾，因為這種窗簾更能增加房間的空間感，也更方便自然光線的進入。極少主義用色總的原則是先確定房間的主色調(diào)，通常是軟而亮的調(diào)子，然后決定家具和室內(nèi)陳設(shè)的色彩范圍。例如在冷調(diào)的硬木質(zhì)地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯，房間馬上會充滿情趣。這里就是材料及色彩上對比所產(chǎn)生的效果。極少主義室內(nèi)設(shè)計適當?shù)能涃|(zhì)材料的運用十分重要。例如纖維絨、天鵝絨、皮革、亞麻布、絲、棉等。這些裝飾織物的色調(diào)要盡可能自然、但質(zhì)地應該突出觸感。圖案太強的織物不適合此類風格。燈光的布置是所有室內(nèi)設(shè)計的重要因素。在色彩單調(diào)的情況下，光可以用來豐富視覺感受，極少主義偏愛良好的自然光照。發(fā)展到今天，一些模仿

17、極少主義的室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)改變了極少主義原有對自然光線的追求，現(xiàn)在通常以大量的筒燈及各種聚光燈，使室內(nèi)達到一種通透、干凈的效果。密斯的范思沃思住宅在當時受到很大質(zhì)疑，但今天看來他引領(lǐng)了一個新的時代。1默認分類 2007-07-01 17:17:01 閱讀158 評論0 字號：大中小 人說，歐洲鄉(xiāng)村風格體現(xiàn)于覆蓋或破壞涂飾；英國鄉(xiāng)村風格體現(xiàn)于舒適、格子的應用和多種木材質(zhì)地；至于美國鄉(xiāng)村風格，則體現(xiàn)于更多的民間藝術(shù)感覺。               &#

18、160; 沒錯，美式鄉(xiāng)村風格的家具在設(shè)計和材料上并沒有嚴格的區(qū)分定義。它所講求的是一種切身體驗，是人們從家具上所感受到的那份日出而作、日落而息的寧靜與閑適。如果非要用四個字來概括，那么，選“回歸自然”就對了。           美式鄉(xiāng)村風格的家具通常具備簡化的線條、粗獷的體積，其選材也十分廣泛：實木、印花布、手工紡織的尼料、麻織物以及自然裁切的石材每一件都透著陽光、青草、露珠的自然味道，仿佛隨手拈來，毫不矯情。       &#