攝像基礎(chǔ)攝影角度

1、王英莉拍攝角度拍攝角度 影視攝影造型中，拍攝角度是一個十分重要的造型元素。對一個被攝體而言，不同的方向、不同的高度，將會產(chǎn)生不同的畫面造型結(jié)構(gòu)。畫面拍攝角度的選擇，決定了畫面光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系、創(chuàng)作風(fēng)格等藝術(shù) 創(chuàng)作規(guī)律。 在電視攝像藝術(shù)中，拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的造型元素。攝像者對他所面對的大干世界不斷做著選擇的工作，他所選擇的電視畫面反映了攝像人員的主觀意圖和創(chuàng)作風(fēng)格，反映出攝像人員的藝術(shù)鑒賞水平和畫面取材能力。其中，對攝像機(jī)拍攝角度的選擇有著至關(guān)重要的作用。攝像者對拍攝角度的選擇，實(shí)際上就是對其“作品”電視畫面的選擇和確定。拍攝角度的不同，直接決定了畫面上形象主體的輪廓和線形構(gòu)架，

2、決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和感情傾向。可以說，攝像者在拍攝角度的選擇中溶入了對畫面形式的創(chuàng)造和想象，溶入了對畫面形象的情感和立意。攝像機(jī)活躍的拍攝角度，創(chuàng)造了十分豐富多變的畫面形式，改變了人們眼中的慣見世象。對同一被攝對象來說，不同方向、不同角度的造型表現(xiàn)將會得到不同的視覺形象和畫面結(jié)構(gòu)。而且，這種變化不是雜亂無章的，是有一定規(guī)律可以探循的。我們研究拍攝角度的造型作用，目的在于了解并掌握由攝像機(jī)拍攝角度變化而帶來的形象變化和畫面結(jié)構(gòu)變化的一般規(guī)律，并由此有預(yù)見性的想象和完成它對電視畫面的影響和表現(xiàn)，從而更為積極地發(fā)揮出攝像者的藝術(shù)創(chuàng)造潛力。拍攝角度可以從兩個方面來理解：一種是指攝像機(jī)與被攝

3、主體所構(gòu)成的幾何角度，一種是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的心理角度。攝像機(jī)拍攝的幾何角度包括垂直平面角度(攝像高度)和水平平面角度(攝像方向)兩個內(nèi)容。攝像機(jī)拍攝的心理角度可分為客觀性角度和主觀性角度。前言“拍攝角度拍攝角度” 的定義的定義拍攝角度選擇的意義：拍攝角度選擇的意義： 決定畫面造型方式。 首先是對拍攝距離、高度和方向進(jìn)行選擇，決定了畫面造型方式，確定畫面基本結(jié)構(gòu)。是造型表現(xiàn)的重要元素。 拍攝角度選擇決定了一種畫面構(gòu)圖的組合關(guān)系，敘事風(fēng)格。它是拍攝時鏡頭的位置，是一個視點(diǎn)關(guān)系，也是視覺定位方式。 它反映了攝像師主觀意圖和創(chuàng)作風(fēng)格，反映藝術(shù)鑒賞水平和畫面取材能力。拍攝角度-是指鏡頭拍攝時的

4、“視點(diǎn)”，是鏡頭與被攝體在實(shí)際空間關(guān)系中構(gòu)成的造型元素，是畫面形成的前提。它包括位置、距離和高度三個元素。 攝影角度（拍攝角度）攝影角度（拍攝角度）攝影機(jī)拍攝時的觀察點(diǎn)攝影機(jī)拍攝時的觀察點(diǎn)/視點(diǎn)。視點(diǎn)。 （point of view,pov）即：即：構(gòu)圖時運(yùn)用攝影機(jī)取景器觀察、選擇而確定構(gòu)圖時運(yùn)用攝影機(jī)取景器觀察、選擇而確定的畫面的拍攝位置。的畫面的拍攝位置。由：由： 拍攝方向拍攝方向拍攝高度拍攝高度 決定決定拍攝距離拍攝距離（畫面造型三要素）（畫面造型三要素） 拍攝方向：正、背、側(cè)、斜側(cè)拍攝方向：正、背、側(cè)、斜側(cè)拍攝角度拍攝角度 拍攝高度：平、仰、俯拍攝高度：平、仰、俯 拍攝距離：遠(yuǎn)、全、中

5、、近、特拍攝距離：遠(yuǎn)、全、中、近、特 （狹義）：（狹義）： 指攝影機(jī)從什么方位、角度進(jìn)行拍攝。指攝影機(jī)從什么方位、角度進(jìn)行拍攝。（亦稱鏡頭角度）（亦稱鏡頭角度） 產(chǎn)生不同的畫面效果產(chǎn)生不同的畫面效果 從另一方面說，是攝像機(jī)從另一方面說，是攝像機(jī)“心存偏見心存偏見”地觀看，攝地觀看，攝像機(jī)已不再是描述，而是評論事件。像機(jī)已不再是描述，而是評論事件。 攝像機(jī)的觀察點(diǎn)與視點(diǎn)常交替使用，攝像機(jī)的觀察點(diǎn)與視點(diǎn)常交替使用，有時是指攝像機(jī)的位置，而有時是指鏡頭有時是指攝像機(jī)的位置，而有時是指鏡頭的敘事方式。的敘事方式。拍攝角度的分類拍攝角度的分類幾何角度垂直平面角度（一、攝像高度）垂直方向的選擇，這是畫面拍

6、攝選擇的核心。水平平面角度（二、攝像方向）水平方向是畫面與背景構(gòu)成的主要關(guān)系。心理角度（三）客觀性角度 景觀式拍攝，旁觀角度主觀性角度 模擬畫面中人物或者物體的視點(diǎn)一）拍攝方向一）拍攝方向以被攝體為中心，在同一水平線上圍繞被攝以被攝體為中心，在同一水平線上圍繞被攝體四周選擇拍攝點(diǎn)。體四周選擇拍攝點(diǎn)。 正面方向、側(cè)面方向、斜側(cè)方向、正面方向、側(cè)面方向、斜側(cè)方向、背面方向背面方向在拍攝距離、拍攝高度不變的條件下，不同在拍攝距離、拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可以呈現(xiàn)出不同的構(gòu)圖變化，產(chǎn)生不的拍攝方向可以呈現(xiàn)出不同的構(gòu)圖變化，產(chǎn)生不同的畫面造型效果。同的畫面造型效果。拍攝方向拍攝方向（水平角度

7、）（水平角度）正面方向拍攝：攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方向進(jìn)行拍攝。側(cè)面拍攝：側(cè)面拍攝分正側(cè)面和斜側(cè)面拍攝。背面方向拍攝：從被攝對象的背后即正后方進(jìn)行拍攝。攝像方向：攝像方向：指攝像指攝像機(jī)鏡頭與被攝體處機(jī)鏡頭與被攝體處于同一水平面上。于同一水平面上。通常分為正面、背通常分為正面、背面和側(cè)面。面和側(cè)面。 （即水平一周360度）1.正面正面攝影機(jī)處于被攝體的正面方向拍攝，表現(xiàn)被攝對攝影機(jī)處于被攝體的正面方向拍攝，表現(xiàn)被攝對象的正面特征。象的正面特征。用正面角度拍攝的畫面，可以看到人物完整的面用正面角度拍攝的畫面，可以看到人物完整的面部特征及神韻。部特征及神韻。均衡、穩(wěn)重、對稱性均衡、穩(wěn)重、對稱性

8、渲染莊嚴(yán)、隆重的氣氛渲染莊嚴(yán)、隆重的氣氛強(qiáng)化對稱美強(qiáng)化對稱美不宜表現(xiàn)空間感和立體感，較呆板。不宜表現(xiàn)空間感和立體感，較呆板。（缺少透視變化）（缺少透視變化）2.側(cè)面?zhèn)让鏀z影機(jī)處于被攝體的側(cè)面方向拍攝，主要表攝影機(jī)處于被攝體的側(cè)面方向拍攝，主要表現(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征?，F(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征。用側(cè)面角度拍攝的畫面，有助于突出人物的用側(cè)面角度拍攝的畫面，有助于突出人物的輪廓線條。輪廓線條。能很好地表現(xiàn)物體的能很好地表現(xiàn)物體的“動作線動作線”，有效地表現(xiàn)人物之間的有效地表現(xiàn)人物之間的“交流線交流線”。與狼共舞與狼共舞剪影效果：3. 斜側(cè)（正斜側(cè)）斜側(cè)（正斜側(cè)）攝影機(jī)處于被攝體的正面和側(cè)面之間的位置攝影機(jī)

9、處于被攝體的正面和側(cè)面之間的位置拍攝。拍攝。既表現(xiàn)正面部分特征，又表現(xiàn)側(cè)面部分特征既表現(xiàn)正面部分特征，又表現(xiàn)側(cè)面部分特征。用斜側(cè)角度拍攝的畫面，有利于表現(xiàn)景物的用斜側(cè)角度拍攝的畫面，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感，并可使被攝對象產(chǎn)生明顯的形立體感和空間感，并可使被攝對象產(chǎn)生明顯的形體透視變化。體透視變化。由于它具有鮮明的立體感和空間感，所以被由于它具有鮮明的立體感和空間感，所以被譽(yù)為是電視攝影中譽(yù)為是電視攝影中“最好的角度最好的角度”都江堰景區(qū)一角都江堰景區(qū)一角初雪罩峨嵋初雪罩峨嵋越肩鏡頭與反打視角越肩鏡頭與反打視角交叉與反打鏡頭交叉與反打鏡頭過肩鏡頭過肩鏡頭（over-the shoulde

10、r shooting ）過肩鏡頭過肩鏡頭魯豫有約：毛阿敏魯豫有約：毛阿敏交叉拍攝交叉拍攝（ cross shooting ）拍攝兩人談話節(jié)目時采用的普遍方式，利用拍攝兩人談話節(jié)目時采用的普遍方式，利用反打視角來建構(gòu)兩個主體的近景（特寫）畫面反打視角來建構(gòu)兩個主體的近景（特寫）畫面。cctv電視你我他電視你我他cctv電視你我他電視你我他攝影機(jī)處于被攝體側(cè)面和背面之間的位置拍攝。攝影機(jī)處于被攝體側(cè)面和背面之間的位置拍攝。 以人物姿態(tài)語言為主要造型語言。以人物姿態(tài)語言為主要造型語言。（注重以人物姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心情感注重以人物姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心情感）4. 背面角度（反拍）背面角度（反拍） 背面鏡頭 攝影（

11、像）機(jī)從人物背后拍攝的鏡頭 畫面帶有不確定性和懸念，易調(diào)動觀眾的好奇心和興趣。二）拍攝高度二）拍攝高度將攝影機(jī)置于不同高度來拍攝景物。將攝影機(jī)置于不同高度來拍攝景物。平拍平拍仰拍仰拍俯拍俯拍 指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或相對高度。這種高度變化一般分為平角、俯角（頂角）、仰角三種方式。 （由于高度變化，所拍攝的畫面反映的視點(diǎn)和感情色彩不一樣。）平角（平攝）平角（平攝）指拍攝鏡頭與被攝體處于同一水平線上。俯角（俯攝）指攝像機(jī)鏡頭由上向下、由高向低的拍攝方式，鏡頭高于被攝主體。仰角（仰攝）指攝像機(jī)鏡頭由低向高方向的拍攝，鏡頭低于被攝體水平方向。幾何角度在拍攝距離、拍攝方向不變的條件

12、下，拍攝點(diǎn)在拍攝距離、拍攝方向不變的條件下，拍攝點(diǎn)的高度不同，畫面中的主體、陪體和環(huán)境背景的的高度不同，畫面中的主體、陪體和環(huán)境背景的關(guān)系也會有很大的改變，可導(dǎo)致畫面水平線的變關(guān)系也會有很大的改變，可導(dǎo)致畫面水平線的變化、前后景物可見度的變化和透視變化?；?、前后景物可見度的變化和透視變化。1. 平角度拍攝平角度拍攝攝像機(jī)處于與人眼相等的高度的拍攝方式。攝像機(jī)處于與人眼相等的高度的拍攝方式。（接近于人眼平視的效果）（接近于人眼平視的效果）畫面平穩(wěn)，不易變形，客觀公正，與觀眾視覺經(jīng)驗(yàn)相仿畫面平穩(wěn)，不易變形，客觀公正，與觀眾視覺經(jīng)驗(yàn)相仿，易于被接受。，易于被接受。畫面中地平線處于畫面中央，易造成畫面

13、分割的感覺。畫面中地平線處于畫面中央，易造成畫面分割的感覺。（如果將地平線放在正中的位置，要采用適當(dāng)?shù)那熬盎蚱渌绻麑⒌仄骄€放在正中的位置，要采用適當(dāng)?shù)那熬盎蚱渌拔?，以沖破橫向呆板的線條景物，以沖破橫向呆板的線條）。）。（1）被攝對象不易變形，平等、客觀、公正、冷靜、親切。（2）畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體平凡、和諧，新聞攝像常用。（3）平攝與移動攝像結(jié)合，使人產(chǎn)生身臨其境之感，多用于新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目。（4）用長焦距鏡頭平拍，可將縱向運(yùn)動的物體較長時間的保留在畫面中，形象飽滿，可造成擁擠、堵塞等夸張效果。造型效果和感情色彩：注意：避免地平線平均分割畫框的構(gòu)圖呆板、單調(diào)平角（平攝）平角（平攝）平

14、角度拍攝平角度拍攝（圖示）（圖示）2.俯角度拍攝（俯拍）俯角度拍攝（俯拍）攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式。攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式。主要用于表現(xiàn)視平線以下的景物。主要用于表現(xiàn)視平線以下的景物。1、場景的地平線在畫面中處于上部或上部畫外；、場景的地平線在畫面中處于上部或上部畫外；2、俯拍低處景物時，近處景物的地面位置在畫面底部，遠(yuǎn)處景物、俯拍低處景物時，近處景物的地面位置在畫面底部，遠(yuǎn)處景物在上部，分布在地平面的景物清晰可見，能展現(xiàn)景物明確的空在上部，分布在地平面的景物清晰可見，能展現(xiàn)景物明確的空間位置，造成空間深度感；（頂角度拍攝除外）間位置，造成空間深度感；（頂角度拍攝

15、除外）3、畫面中豎直線條有向下方透視集中的趨勢；（運(yùn)用廣角鏡頭俯、畫面中豎直線條有向下方透視集中的趨勢；（運(yùn)用廣角鏡頭俯拍，有配景縮小之效果）拍，有配景縮小之效果）4、較近距離上用過俯角度拍攝，易產(chǎn)生透視變形。、較近距離上用過俯角度拍攝，易產(chǎn)生透視變形。（1）畫面中地平線上升，有利于表現(xiàn)景物的層次、數(shù)量、地理位置及盛大的場面，畫面嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)在，有深遠(yuǎn)遼闊感。（2）表現(xiàn)人物的活動時，宜于展示人物的方位和陣勢。（3）表現(xiàn)事件的整體氣氛，矛盾雙方的力量對比和相互關(guān)系。（4）拍人時，顯得萎縮、低矮，有貶低、蔑視感。視覺重量感變小。造型效果和感情色彩：注意：在拍攝近景人物或以人物情感交流為主的中、近景畫面

16、時，不宜隨便使用俯攝。俯角（俯攝）俯角（俯攝）俯角度常用于描寫環(huán)境，俯角度常用于描寫環(huán)境，處理群眾場面產(chǎn)生壯觀宏偉氣勢；處理群眾場面產(chǎn)生壯觀宏偉氣勢；有時用來造成壓抑、低沉的氣氛。有時用來造成壓抑、低沉的氣氛。俯角度拍攝展示環(huán)境與空間深度俯角度拍攝展示環(huán)境與空間深度 cctvcctv新中國大閱兵新中國大閱兵3. 仰角度拍攝（仰拍）仰角度拍攝（仰拍）攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線上方的拍攝方式。攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線上方的拍攝方式。1、景物的地平線在畫面中處于下部或下部畫外；、景物的地平線在畫面中處于下部或下部畫外；2、仰拍地上景物時，近處景物高聳于地平線上，十分醒目、突出、仰拍地上景物時，近處景物

17、高聳于地平線上，十分醒目、突出，后景物被前景遮擋，得不到表現(xiàn)，有凈化背景作用。在有后，后景物被前景遮擋，得不到表現(xiàn)，有凈化背景作用。在有后景物出現(xiàn)時，有被壓縮在地平線上的感覺；景物出現(xiàn)時，有被壓縮在地平線上的感覺；（運(yùn)用廣角鏡頭仰（運(yùn)用廣角鏡頭仰拍，造成遠(yuǎn)近景強(qiáng)烈的透視對比拍，造成遠(yuǎn)近景強(qiáng)烈的透視對比配景縮小法）配景縮小法）3、畫面中豎向的線條有向上方透視集中的趨勢；、畫面中豎向的線條有向上方透視集中的趨勢；4、利用貼近地面的仰拍，可夸張運(yùn)動對象的騰、利用貼近地面的仰拍，可夸張運(yùn)動對象的騰空、跳躍等動作，并產(chǎn)生比實(shí)際生活更強(qiáng)烈的空、跳躍等動作，并產(chǎn)生比實(shí)際生活更強(qiáng)烈的感受；感受；5、拍攝景物時

18、，能將向上伸展的景物在畫面上、拍攝景物時，能將向上伸展的景物在畫面上充分展開；充分展開；6、拍攝人物（尤其是人物近景時），要注意分、拍攝人物（尤其是人物近景時），要注意分寸。在較近的距離上過仰拍攝，易造成透視變寸。在較近的距離上過仰拍攝，易造成透視變形。（有時為了達(dá)到某種藝術(shù)的目的，亦有意形。（有時為了達(dá)到某種藝術(shù)的目的，亦有意利用透視變形造成夸張的效果。）利用透視變形造成夸張的效果。）7. 常用于常用于“寫意寫意”，表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的感，表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的感覺與氣勢覺與氣勢造型效果和感情色彩：（1）畫面中地平線下降，常出現(xiàn)以天空或其他特定物體為背景的畫面，背景凈化，突出主體。（2）強(qiáng)

19、調(diào)在垂直方向伸展的被攝體的高度和氣勢。（3）前景突顯，背景壓縮，用廣角拍攝時，產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果。（4）仰拍跳躍、騰空時，夸張，視覺沖擊力強(qiáng)。（5）主體高大挺拔，有權(quán)威性，視覺重量感變大。畫面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩，表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。注意：廣角近距離仰攝易使人物變形。仰角（仰攝）仰角（仰攝）仰角度拍攝造型效果仰角度拍攝造型效果仰 俯 對比仰俯角度結(jié)合拍攝，仰俯角度結(jié)合拍攝，1、反應(yīng)人的視線（位置關(guān)系）；、反應(yīng)人的視線（位置關(guān)系）；2、反映創(chuàng)作者的主觀意念、反映創(chuàng)作者的主觀意念（對比）（對比） 獲得不同的心理感受（褒獲得不同的心理感受（褒/貶、強(qiáng)貶、強(qiáng)/弱弱）例：仰

20、例：仰/ /俯角度拍攝汽車（顯示速度感差異）俯角度拍攝汽車（顯示速度感差異）三）三） 拍攝距離拍攝距離 拍攝點(diǎn)至拍攝對象之間的距離。拍攝點(diǎn)至拍攝對象之間的距離。在拍攝方向和高度不變的條件下，改變拍攝在拍攝方向和高度不變的條件下，改變拍攝距離，會產(chǎn)生不同畫面范圍的距離，會產(chǎn)生不同畫面范圍的景別景別。景別：畫面包括的風(fēng)景人物范圍大小的區(qū)別景別：畫面包括的風(fēng)景人物范圍大小的區(qū)別（源于照相）（源于照相）即：屏幕上包括的視覺范圍。即：屏幕上包括的視覺范圍。 原義原義 ：焦距相同、視距不同的鏡頭：焦距相同、視距不同的鏡頭 發(fā)展發(fā)展 ：由于變焦鏡頭的出現(xiàn)，：由于變焦鏡頭的出現(xiàn)，視距相同、焦距不同的鏡頭視距相

21、同、焦距不同的鏡頭 廣義廣義 ：視野不同的鏡頭：視野不同的鏡頭 本質(zhì)本質(zhì) ：指拍攝（照片、電影、電視）畫面所包括：指拍攝（照片、電影、電視）畫面所包括的風(fēng)景人物大小的區(qū)別。的風(fēng)景人物大小的區(qū)別。景別（景別（shot size）指取景范圍大小的區(qū)別。指取景范圍大小的區(qū)別。（被攝主體在畫面中的呈現(xiàn)范圍）（被攝主體在畫面中的呈現(xiàn)范圍）影響景別大小的因素：影響景別大小的因素：（1）攝像機(jī)與被攝主體間的距離）攝像機(jī)與被攝主體間的距離（2）攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距）攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距劃分景別的方法：劃分景別的方法：（1）以被攝主體在畫面中所占的比例大小來劃分景）以被攝主體在畫面中所占的比例大小來劃分景別；別；（

22、2）以畫框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。）以畫框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。景別的劃分是相對的，沒有嚴(yán)格的界限和絕對景別的劃分是相對的，沒有嚴(yán)格的界限和絕對統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。拍攝距離的改變，拍攝距離的改變，使景物在畫面中的比例也隨之改變；使景物在畫面中的比例也隨之改變；對畫面構(gòu)圖有很大影響，甚至影響對內(nèi)容對畫面構(gòu)圖有很大影響，甚至影響對內(nèi)容的表達(dá)。的表達(dá)。 cctv新中國大閱兵新中國大閱兵遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景，是視距最遠(yuǎn)的景別。遠(yuǎn)景，是視距最遠(yuǎn)的景別。由遠(yuǎn)景所提供的視野寬廣，景深悠遠(yuǎn)，能由遠(yuǎn)景所提供的視野寬廣，景深悠遠(yuǎn)，能包括廣大的空間。包括廣大的空間。v遠(yuǎn)景在作品中的主要任務(wù)是：遠(yuǎn)景在作品

23、中的主要任務(wù)是：介紹典型人物所處的典型環(huán)境介紹典型人物所處的典型環(huán)境遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊場面的電視畫面。常用以展示事件發(fā)生的環(huán)境、空場面的電視畫面。常用以展示事件發(fā)生的環(huán)境、空間背景和規(guī)模，表現(xiàn)廣闊、深遠(yuǎn)的景象。它包括的間背景和規(guī)模，表現(xiàn)廣闊、深遠(yuǎn)的景象。它包括的景物范圍大，著重于整體氣勢，內(nèi)容的中心不明顯景物范圍大，著重于整體氣勢，內(nèi)容的中心不明顯； 創(chuàng)造某種特定的氣氛等創(chuàng)造某種特定的氣氛等遠(yuǎn)景在抒發(fā)情感、渲染遠(yuǎn)景在抒發(fā)情感、渲染氣氛方面發(fā)揮作用氣氛方面發(fā)揮作用v遠(yuǎn)景的選用制約著鏡頭的長度，因?yàn)楸仨毥o觀眾留遠(yuǎn)景的選用制約著鏡頭的長度，因?yàn)楸仨毥o觀眾留有足夠的時間去看清畫面的內(nèi)容。有足

24、夠的時間去看清畫面的內(nèi)容。使用遠(yuǎn)景時要注意：使用遠(yuǎn)景時要注意：1、拍攝時要注意整體結(jié)構(gòu)；、拍攝時要注意整體結(jié)構(gòu)；2、注意表現(xiàn)空間深度；、注意表現(xiàn)空間深度；3、由于電視屏幕所限，一般應(yīng)少用遠(yuǎn)景。、由于電視屏幕所限，一般應(yīng)少用遠(yuǎn)景。全景：全景：主體全部出現(xiàn)在畫面上，并包含一定的環(huán)主體全部出現(xiàn)在畫面上，并包含一定的環(huán)境。境。全景視野較為廣闊，但又有一定的范圍，全景視野較為廣闊，但又有一定的范圍，能展示比較完整的場景，可以展示人物動作、能展示比較完整的場景，可以展示人物動作、人物與環(huán)境的關(guān)系。人物與環(huán)境的關(guān)系。運(yùn)用全景來表現(xiàn)事物，往往重的是環(huán)境的運(yùn)用全景來表現(xiàn)事物，往往重的是環(huán)境的渲染和烘托。渲染和烘

25、托。利用全景，可以：利用全景，可以：（1）確定人物、事物的空間關(guān)系；）確定人物、事物的空間關(guān)系；（2）利于表現(xiàn)人和事物的動勢；）利于表現(xiàn)人和事物的動勢；（3）作過場鏡頭，起敘事作用。）作過場鏡頭，起敘事作用。人物全景人物全景場面全景場面全景全景中的主體，全景中的主體，應(yīng)成為畫面的視覺中心應(yīng)成為畫面的視覺中心 內(nèi)容中心內(nèi)容中心 結(jié)構(gòu)中心結(jié)構(gòu)中心在全景中，有了明顯的作為內(nèi)容中心和結(jié)在全景中，有了明顯的作為內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心的主體，應(yīng)成為畫面的視覺中心。構(gòu)中心的主體，應(yīng)成為畫面的視覺中心。全景往往是拍攝一場戲的全景往往是拍攝一場戲的總角度總角度，它制約，它制約著正場戲中分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、人

26、著正場戲中分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物方向和位置，使之銜接。物方向和位置，使之銜接。全景又稱全景又稱 定位鏡頭定位鏡頭使用全景時，使用全景時，1、注意空間深度的表達(dá)、注意空間深度的表達(dá)2、注意表達(dá)主體富有特征的輪廓線條和主體、注意表達(dá)主體富有特征的輪廓線條和主體形狀（使被攝主體外輪廓線條表現(xiàn)完整）；形狀（使被攝主體外輪廓線條表現(xiàn)完整）；3、注意前景、背景及周圍環(huán)境與主體的呼應(yīng)、注意前景、背景及周圍環(huán)境與主體的呼應(yīng)關(guān)系；關(guān)系；4、實(shí)拍時，應(yīng)先拍全景。、實(shí)拍時，應(yīng)先拍全景。中景中景主體大部分出現(xiàn)的畫面。以主體富有表現(xiàn)力的主體大部分出現(xiàn)的畫面。以主體富有表現(xiàn)力的部分為主。部分為主。中景是表現(xiàn)成年

27、人膝蓋以上的電視畫面中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上的電視畫面，能使觀眾看清人物半身形體動作和情緒交流。，能使觀眾看清人物半身形體動作和情緒交流。（1）展示人物動作和情緒）展示人物動作和情緒（展示人物間感情交流）（展示人物間感情交流）（2）展示人與人、人與物、人與環(huán)境之間的關(guān)系）展示人與人、人與物、人與環(huán)境之間的關(guān)系 （展示位置關(guān)系）（展示位置關(guān)系）cctv對話對話中景為人眼正?？吹那闆r，在片中常用作敘中景為人眼正?？吹那闆r，在片中常用作敘事性描寫。事性描寫。 中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別。中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別。（姿態(tài)、手勢、部分環(huán)境）（姿態(tài)、手勢、部分環(huán)境）在一部片里，中景使用較多，往往

28、占較大份在一部片里，中景使用較多，往往占較大份量。所以，對中景處理好壞，在一定程度上成為量。所以，對中景處理好壞，在一定程度上成為一部片成敗的影響因素之一。一部片成敗的影響因素之一。對中景的處理要求：對中景的處理要求：場面調(diào)度富于變化；場面調(diào)度富于變化；構(gòu)圖新穎優(yōu)美。構(gòu)圖新穎優(yōu)美。場面調(diào)度場面調(diào)度 人物調(diào)度人物調(diào)度 鏡頭調(diào)度鏡頭調(diào)度近景近景被攝主體的主要部分出現(xiàn)的畫面被攝主體的主要部分出現(xiàn)的畫面（表示成年人胸部以上的電視畫面）（表示成年人胸部以上的電視畫面）又稱：胸景、胸鏡又稱：胸景、胸鏡cctv對話對話近景用于細(xì)致地描寫人物精神和物體的主要特征。近景用于細(xì)致地描寫人物精神和物體的主要特征。表

29、現(xiàn)人物時表現(xiàn)人物時，以突出人物面部神情或質(zhì)感為目的，以突出人物面部神情或質(zhì)感為目的，著重于細(xì)膩地描寫人的表情和細(xì)微動作，展示，著重于細(xì)膩地描寫人的表情和細(xì)微動作，展示人物的心理活動，使觀眾仿佛置身于事件中，容人物的心理活動，使觀眾仿佛置身于事件中，容易產(chǎn)生交流。易產(chǎn)生交流。近景常用于表現(xiàn)人物容貌、神態(tài)、衣著、儀近景常用于表現(xiàn)人物容貌、神態(tài)、衣著、儀表，清晰地展示操作過程。表，清晰地展示操作過程。 表現(xiàn)物體時表現(xiàn)物體時，著重其外部的紋理結(jié)構(gòu)，著重其外部的紋理結(jié)構(gòu)質(zhì)感；質(zhì)感；魯豫有約魯豫有約特寫（特寫（close-up）視距最近的景別視距最近的景別表示物體的局部和細(xì)部。表示物體的局部和細(xì)部。表現(xiàn)：

30、表現(xiàn)： 人物的表情、情緒人物的表情、情緒（表現(xiàn)人的頭部、眼睛）（表現(xiàn)人的頭部、眼睛） 物體的關(guān)鍵部分和位置物體的關(guān)鍵部分和位置（起形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)化本質(zhì)的作用）（起形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)化本質(zhì)的作用）特寫給人以強(qiáng)烈、集中和突出的印象，能強(qiáng)烈特寫給人以強(qiáng)烈、集中和突出的印象，能強(qiáng)烈地刺激人的視覺和心理。地刺激人的視覺和心理。特寫是影視中刻畫人物、描寫細(xì)節(jié)的獨(dú)特手特寫是影視中刻畫人物、描寫細(xì)節(jié)的獨(dú)特手段，是影視藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的因素之一。段，是影視藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的因素之一。利用特寫，利用特寫，能在繁雜的環(huán)境中強(qiáng)調(diào)主體；能在繁雜的環(huán)境中強(qiáng)調(diào)主體；能將人物細(xì)致的表情和某一瞬間的心靈信息傳能

31、將人物細(xì)致的表情和某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾，常用來細(xì)膩地刻劃人物性格，表現(xiàn)其達(dá)給觀眾，常用來細(xì)膩地刻劃人物性格，表現(xiàn)其情緒；情緒；用來突出某一物體細(xì)部的特征，揭示其含義；用來突出某一物體細(xì)部的特征，揭示其含義；鑒于其空間感不強(qiáng)，運(yùn)用比較靈活，常用于轉(zhuǎn)鑒于其空間感不強(qiáng)，運(yùn)用比較靈活，常用于轉(zhuǎn)場時的過渡畫面。場時的過渡畫面?！疤貙戠R頭不僅是人臉空間上和我們距離縮特寫鏡頭不僅是人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個領(lǐng)域短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個領(lǐng)域，精神領(lǐng)域，或叫做心靈領(lǐng)域。，精神領(lǐng)域，或叫做心靈領(lǐng)域?！?巴拉茲巴拉茲電影美學(xué)電影美學(xué)景別，意味著一種敘述方式和畫面的

32、結(jié)構(gòu)方式。景別，意味著一種敘述方式和畫面的結(jié)構(gòu)方式。景別的選擇與創(chuàng)作目的：景別的選擇與創(chuàng)作目的： 不同景別在片中的作用不同。不同景別在片中的作用不同。* 景別的選擇和變化是電視畫面構(gòu)圖的重要因素之一景別的選擇和變化是電視畫面構(gòu)圖的重要因素之一。創(chuàng)作者根據(jù)電視片的內(nèi)容、目的和觀眾的視覺心創(chuàng)作者根據(jù)電視片的內(nèi)容、目的和觀眾的視覺心理來確定景別。把本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾注理來確定景別。把本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾注意的畫面保留在鏡頭的視野中，排除一切次要的、甚意的畫面保留在鏡頭的視野中，排除一切次要的、甚至是多余的部分，有利于明確地表達(dá)主題至是多余的部分，有利于明確地表達(dá)主題。 * 不同的景

33、別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。同的節(jié)奏。景別的劃分，景別的劃分， 就是運(yùn)用電視的表現(xiàn)手法，根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的就是運(yùn)用電視的表現(xiàn)手法，根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要來表現(xiàn)對象的大小、遠(yuǎn)近。需要來表現(xiàn)對象的大小、遠(yuǎn)近。由遠(yuǎn)到近的組合形式，和畫面越來越高漲的由遠(yuǎn)到近的組合形式，和畫面越來越高漲的情節(jié)發(fā)展相輔相成，適用于表現(xiàn)愈益高漲的情緒情節(jié)發(fā)展相輔相成，適用于表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧靜、由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒，并可把觀眾的視線由細(xì)部引深遠(yuǎn)或低沉的情緒，并可把觀眾的視線由細(xì)部引向整體。向整體。方式一方式一方式二方式二景別變換的作用：景別變換的作用：利用攝影機(jī)鏡頭代替人的眼睛，利用景別利用攝影機(jī)鏡頭代替人的眼睛，利用景別變換，對觀眾進(jìn)行場面調(diào)度。變換，對觀眾進(jìn)行場面調(diào)度。景別的變化，不宜過分劇烈，景別的變化，不宜過分劇烈，利用主觀鏡頭或人物動作