瓷器鑒定要點(diǎn)

1、鑒定要點(diǎn)之一：看胎釉的質(zhì)地、色澤及其變化胎釉是陶瓷的骨肉，由于時(shí)代不同，窯口不同，胎釉的淘洗、燒成溫度和氣氛不同，陶瓷器的胎釉、質(zhì)地、成分、色澤必然會(huì)有差異。陶瓷鑒定正是依據(jù)彼此之間的差異，對(duì)陶瓷的時(shí)代、真?zhèn)巫龀鲨b別。在鑒定時(shí)，通常在觀其造型之后，會(huì)把器物倒置過來(lái)，看看器底或器足，觀察器胎。因?yàn)檫@里胎體通常裸露于外，無(wú)釉層掩蓋，可以直接看到胎體的粗細(xì)和色澤。同時(shí)，又因其裸露最易發(fā)生氧化，根據(jù)胎體質(zhì)地、色澤與氧化造成的火石紅情況，就能對(duì)器物的時(shí)代、真?zhèn)巫龀雠袛?。如唐代越窯青瓷胎色灰，甌窯青瓷胎色灰白或淺灰，北宋定窯胎色白而致密，同期仿定制品胎的白度、致密度都較真定遜色。從元代青花與明永樂、宣德青

2、花瓷來(lái)看，元代砂底多見黑褐色雜質(zhì)，火石紅色較重，永、宣制品砂底雜質(zhì)則少，火石紅略淡。用手摩挲，前者有凸凹不平感，后者則底面平滑細(xì)膩。釉也是鑒定陶瓷器的重要依據(jù)，主要看釉的色澤、縝密、疏松、厚薄及凝潤(rùn)程度。如宋代以前，無(wú)論青瓷或白瓷，因系石灰釉，高溫下易流淌，故常有垂釉現(xiàn)象。定窯白瓷的所謂“淚痕”即是垂釉的結(jié)果。觀察瓷釉最好借助放大鏡。用雙管 40 倍放大鏡觀察瓷器釉下氣泡可以發(fā)現(xiàn)，北宋耀窯青瓷釉色艾青，釉內(nèi)氣泡明顯。北宋汝窯青瓷釉色以天青為多，釉內(nèi)氣泡大且稀疏而明亮，人們常用“寥若晨星”來(lái)加以形容。而明清景德鎮(zhèn)官窯仿汝器釉層則略顯凝潤(rùn)，釉內(nèi)氣泡顯得相當(dāng)密集。南宋龍泉窯粉青、梅子青釉瓷因系石灰堿

3、釉，高溫不垂流，加上又可反復(fù)多次施釉，故釉層青翠欲滴，真正達(dá)到了“凝潤(rùn)如玉”的質(zhì)感效果。再以元明清白釉青花瓷而論，由于元代、明代釉中含呈色劑鐵相對(duì)較高，故釉多白中泛青，近似卵白或影青。而越到后來(lái)，特別是到清雍正、乾隆時(shí)，由于對(duì)胎釉中鐵成分的有效控制，釉色則日趨細(xì)白而勻，不再泛青。這既是施釉工藝使然，又往往是鑒定的重要依據(jù)鑒定要點(diǎn)之二：看器物造型特征與演變軌跡古陶瓷器造型的演變，大體是早期簡(jiǎn)單古樸，依時(shí)代演進(jìn)而漸趨繁復(fù)，并在此基礎(chǔ)上形成不同的時(shí)代特征。從造型上對(duì)古陶瓷可以在總體上加以把握。如商周時(shí)代之幼稚古拙，漢、晉時(shí)代之古樸端莊，唐代之豐腴雍容，宋代之清麗秀美，元代之渾厚凝重，明永樂之古雅雋永

4、、宣德之厚重端莊、成化之圓潤(rùn)秀致，清康熙之敦厚挺拔、雍正之纖柔秀麗、乾隆之奇巧繁縟等。這些時(shí)代風(fēng)格與特點(diǎn)都是通過類比和歸納的方法概括出來(lái)的，掌握它有利于從宏觀上對(duì)古陶精選文庫(kù)瓷的時(shí)代加以把握。造成這一現(xiàn)象的原因，除了受時(shí)代成型技術(shù)制約外，還與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣、審美取向有直接的關(guān)系。商周時(shí)代的原始瓷器，因系泥條盤筑成型，常見的尊、甕、罐、豆等器，器形多不規(guī)正，時(shí)見器身歪斜、高低不等、胎壁厚薄不均的弊病。三國(guó)時(shí)，越窯青瓷除常見的碗、盞、罐、壺、盆、盤等生活實(shí)用器具外，還大量燒制鐎斗、火盆、鬼灶等殉葬明器。制品中餐具、酒具、文具、衛(wèi)生用具、照明用具的大量出現(xiàn)，說(shuō)明陶瓷器用途更加廣泛，同時(shí)也是當(dāng)時(shí)社

5、會(huì)生活、厚葬習(xí)俗的反映。三國(guó)兩晉期間還有許多動(dòng)物形象的造型，如羊形、獅形燭臺(tái)和熊燈、鳥杯、蛙盂等正是這一時(shí)期的器型風(fēng)格的典型代表。六朝時(shí)常見的盤口壺、雞首壺，器型變化由早期的矮胖端莊向東晉時(shí)的清瘦秀麗發(fā)展，也是時(shí)代風(fēng)俗、美學(xué)時(shí)尚使然。唐宋以降，由于名窯輩出，互爭(zhēng)雄長(zhǎng)，陶瓷器的造型更加豐富多彩。不僅品類增多，而且每種器型都有許多制式。以瓶而論，就有梅瓶、穿帶瓶、弦紋瓶、花口瓶、多管瓶等，壺類器物也有瓜棱式、葫蘆式、提梁式等。與宋并存的遼政權(quán)，其契丹民族特有的雞冠壺、鳳首瓶、長(zhǎng)頸瓶、穿帶扁壺等更是空前絕后，為契丹民族所獨(dú)有。元代瓷器造型大多凝重雅拙，無(wú)論是當(dāng)時(shí)的磁州窯、鈞窯，或者是景德鎮(zhèn)燒制的青花

6、、釉里紅，較之唐宋都突出地體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。如出土和傳世的元青花、磁州窯的白釉黑花器，壇、罐、瓶、盤、碗等器物，其體量大都非常壯碩。以青花瓷為例，就有高達(dá) 40 多厘米的青花梅瓶，直徑達(dá) 45 厘米以上的大盤，高達(dá) 40 余厘米的大罐籌。明清時(shí)代，瓷都景德鎮(zhèn)的官民窯瓷器生產(chǎn)更是后來(lái)居上，器物造型可謂異彩紛呈，不勝枚舉。較有時(shí)代特色的造型，有永樂宣德時(shí)代出現(xiàn)的青花大型天球瓶、單面扁壺、雙系扁壺、花澆、多棱燭臺(tái)、波斯式執(zhí)壺、壓手杯等。其中有不少充滿異國(guó)情調(diào)，顯然受到中東伊斯蘭文化的影響。清代康熙、雍正、乾隆三代，陶瓷造型繼往開來(lái)，秀麗精巧，富于創(chuàng)新，大量蜚聲瓷壇的優(yōu)秀造型紛紛問世，比較突出的有康熙時(shí)

7、代的觀音尊、鳳尾尊、將軍蓋罐、棒槌瓶、柳葉瓶、馬蹄尊，雍乾時(shí)代的九桃瓶、百鹿尊、雙連瓶、橄欖瓶、石榴尊、瓜楞瓶、轉(zhuǎn)心瓶等。凡此種種，都是很有特點(diǎn)的鑒定依據(jù)。-2精選文庫(kù)知道了不同時(shí)代陶瓷器的造型特征，進(jìn)而還必須掌握觀察造型的方法。由于成型工藝、胎釉原料和燒造工藝時(shí)代不同，陶瓷器的口沿、腹部、底足部分往往也能反映某些時(shí)代特征。這也是鑒定時(shí)應(yīng)非常留心觀察之部位。如宋代定窯盤碗類圓器因覆燒而造成的“芒口”，哥窯因口沿釉層垂流而形成的“紫口”。元明時(shí)代的罐瓶之屬，因系分節(jié)提拉成形，又不太注重修胎，故其腹部多留有很明顯的接痕。清代官窯制品，由于旋削細(xì)致，注意修胎，接痕多不明顯。早期瓷器直至元末明初，其器

8、物底部多為露胎，從這里就能觀察到胎質(zhì)的粗細(xì)、圈足的形式。如唐代多見的璧形足，元代足壁的斜削、圈足內(nèi)常出現(xiàn)的“乳突”，明代永樂壓手杯之“滑底沙足”，明末清初民窯盤碗瓷器底部常出現(xiàn)的輪狀旋轉(zhuǎn)痕 ( 俗稱跳刀痕 ) ，康熙時(shí)代特有的雙圈足、泥鰍背等。所有這些，都是鑒定時(shí)據(jù)以判定器物時(shí)代早晚及真?zhèn)蔚囊罁?jù)鑒定要點(diǎn)之三：看成型、修胎、施釉、裝燒等工藝特征2009-08-08 18:36隨著時(shí)代的發(fā)展，工藝技術(shù)的提高、完善與改進(jìn)，在陶瓷的成型、裝飾及燒造技法等方面必然會(huì)留下各不相同的時(shí)代印記。正是這些反映時(shí)代進(jìn)步、特色的印記，成為鑒定陶瓷的重要依據(jù)。以成型工藝 為例。新石器時(shí)代的陶制品，因采用最原始的手捏或

9、泥條盤筑成型工藝，故器形多不規(guī)整，胎壁也凸凹不平。東漢時(shí)由于廣泛使用陶車?yán)鞒尚头?，器形就顯得規(guī)整，胎壁也因修坯技術(shù)的提高而顯得勻平，而且器壁還會(huì)留下一層層的旋紋。元代景德鎮(zhèn)的瓶、壺、缸之類的大型琢器，由于多采取肩頸、腹、底三段拉坯粘接成型，又不事修胎，故從器內(nèi)壁多能看到、摸到兩道接痕。明代因分二段拉坯粘接，腹部則為一道接痕。清代雖仍然采用這種傳統(tǒng)的拼接工藝，但因講究修胎，接痕己很難看到。在歷史上某些陶瓷制品在成型過程中因采用某些特殊工藝手段而留下的印記也值得注意。如元代盤碗底心多有“乳突”，圈足斜削，明宣德琢器中的臺(tái)階式底，清康熙盤的雙圈足底、琢器的二層臺(tái)底、筆筒的玉璧式底等，這些都可以作為

10、辨?zhèn)巫R(shí)真的參考。施釉工藝 也因時(shí)而異，代有變化，如能深刻了解，對(duì)判斷古陶瓷時(shí)代的早晚、時(shí)代也不無(wú)幫助。如南宋以前我國(guó)的高溫釉，幾乎都是青一色草本釉和石灰釉，其特點(diǎn)是高溫下黏度小，燒成時(shí)容易流釉，釉層較薄。如采用手持器底蘸釉工藝，器物就必然是半截釉且釉層較薄，蘸釉時(shí)在器體上所形成的釉線也不會(huì)很整齊。蘸釉后因又要把器皿正放，故又常出現(xiàn)釉汁垂流現(xiàn)象。到南宋時(shí)，龍泉窯率先發(fā)明石灰堿釉。這種釉具有高溫下黏度比石灰釉小、焙燒時(shí)不易垂流的特性，故可以把釉施得很厚。凝脂如玉的粉青釉、梅子釉就是龍泉窯改善施釉工藝的具體成果。因此，從釉汁的成分、施釉工藝以及不同釉質(zhì)所形成的不同釉色質(zhì)感，也能對(duì)古陶瓷的時(shí)代、窯屬等

11、做出甄別與判斷。-3精選文庫(kù)裝燒方式 也因時(shí)因地而異。選用什么窯具，支釘?shù)男问?，是正燒還是覆燒，是在窯床上直接擺燒還是采用匣缽單件裝燒等等，都會(huì)在器物上留下各不相同的痕跡。如宋代定窯因采用覆燒工藝，故有“芒口”出現(xiàn)。汝窯部分制品因系“滿釉支燒”，故器底留有芝麻大小的支釘痕。宋代景德鎮(zhèn)青白釉瓷因采用圓形墊餅墊燒，故器足內(nèi)常有褐色墊餅痕出現(xiàn)。金代因采用澀圈疊燒法，圓器皿里心就會(huì)出現(xiàn)澀圈。如此等等，都可以作為鑒定的參考與依據(jù)。鑒定要點(diǎn)之四：看裝飾題材、彩料與技法2009-08-08 18:59古陶瓷的裝飾題材、彩料及裝飾技法具有明顯的時(shí)代風(fēng)格與藝術(shù)特征，也是鑒定的重要根據(jù)。如新石器時(shí)代，不同時(shí)期、不

12、同類型的彩陶在裝飾題材和彩繪色彩上就有明顯區(qū)別。仰韶文化彩陶中的半坡類型彩陶，彩繪多用黑彩，常見紋飾有魚、鹿、蛙、羊等動(dòng)物紋及人紋、三角紋、寬帶、波折等，構(gòu)圖以剛直的線和面為主。而同屬仰韶文化彩陶的廟底溝彩陶，彩繪則發(fā)展為黑彩、紅彩或黑、紅兼施。裝飾題材以植物的花朵或葉片組成的兩方連續(xù)圖案環(huán)飾器身。由于紋飾多以弧曲的線、面組成，因此繪畫風(fēng)格顯得圓潤(rùn)而流暢，與半坡彩陶迥然有別。再如三國(guó)魏晉南北朝時(shí)期，因處于我國(guó)陶瓷發(fā)展的初級(jí)階段，其裝飾多采用比較簡(jiǎn)單的胎體裝飾技法，或是用生動(dòng)形象的動(dòng)物造型做裝飾的題材與手段，或是在器物上用堆塑手法做出虎、羊、雞、狗等具有浮雕和立體效果的形象，還有的是在胎體上刻劃

13、弦紋、水波紋、方格紋、聯(lián)珠紋、云氣紋、蓮瓣、飛天等。唐宋以后，特別是元明清景德鎮(zhèn)陶瓷，其裝飾手段主要是在彩繪裝飾和釉彩裝飾上大做文章了。宋代汝窯、哥窯、官窯青瓷釉面上的“開片”是中國(guó)特有的瓷器裝飾手段，其中的哥窯瓷以斜長(zhǎng)鐵線間以細(xì)碎黃米色線組成的“金絲鐵線”最具典型意義，開片呈不規(guī)則的曲線狀，沒有直線。仿品的片紋則多大而稀疏，線紋僵直，缺乏真品開片自然、含蓄之美。通過裝飾紋樣演變過程中的細(xì)微變化，也能從中找到鑒定的依據(jù)。以元明清瓷器上常見的龍紋為例，元代龍紋大多形體細(xì)長(zhǎng)似蛇，頭瘦、細(xì)頸、長(zhǎng)驅(qū)、細(xì)長(zhǎng)腿，多見三爪、四爪，偶有五爪。頭上有雙鹿角上鉤，發(fā)疏向后或向前飄拂，圓目有神。尾部作火焰狀，肘毛如

14、飄帶。明清時(shí)代龍紋已相當(dāng)規(guī)范，龍頭上眼、眉、角、發(fā)、齒、須、髯、鼻齊全，有三爪、四爪、五爪，以五爪龍最為顯貴。明代永樂、宣德時(shí)，龍紋軀體粗壯，龍頭上顎高聳，張口伸舌，雙目圓凸，神態(tài)兇猛矯健。到明代中晚期，龍紋開始圖案化，如團(tuán)龍紋、穿花龍紋、銜花龍紋，不但畫工草率，而且神態(tài)疲踏，缺乏神采。另外，有些圖案紋飾，產(chǎn)生于特定的年代，有特定的社會(huì)、文化背景，熟知它，也很有利于陶瓷鑒定。如元代瓷器上的蓮瓣紋之間多不相屬，明宣德時(shí)期的束蓮紋，成化斗彩瓷上的子母雞、三秋、嬰戲，正德瓷上的雙獅戲球，嘉靖瓷上的云鶴、八仙、樹干組字，清康熙瓷上的雙犄牡丹、月影梅花、耕織-4精選文庫(kù)圖，雍正瓷上的過枝花、皮球花，乾隆

15、瓷器上的色地軋道、萬(wàn)花堆、開光嬰戲，也都是極富時(shí)代風(fēng)格、對(duì)鑒定很有參考價(jià)值的形象資料。文字除作為陶瓷的款識(shí)之外，在明清時(shí)代也漸次發(fā)展為瓷器的裝飾題材。明代瓷器上的文字相對(duì)簡(jiǎn)單，常見有梵文、百蝠、百壽字、經(jīng)語(yǔ)等，而清代康熙官民窯瓷器上則大量出現(xiàn)長(zhǎng)篇詩(shī)詞歌賦，如滕王閣序、前后出師表、赤壁賦等。由于彩料的成分不同，用不同彩料繪制的紋飾圖案必然會(huì)形成不同的質(zhì)感與特點(diǎn)，從而也成為鑒定古陶瓷的要點(diǎn)之一。以青花鈷料為例。元末及明永樂、宣德時(shí)期的青花鈷料，因系進(jìn)口的高鐵低錳型，故燒制的青花色澤多為濃艷凝重，并有暈散與下凹胎骨的鐵銹斑。到成化中晚期，進(jìn)口鈷料告罄，改用國(guó)產(chǎn)陂塘青鈷料，故青花呈色由濃艷而為清麗淡雅

16、。嘉靖、萬(wàn)歷青花瓷選用“回青”與“石子青”鈷料混合使用，青花呈色又為之一變，色澤濃艷、藍(lán)中泛青為其特色。到清代康熙年間，因青花鈷料來(lái)自浙江，加上鈷料研磨加工工藝改進(jìn)，故康熙青花色澤艷麗而分濃淡層次，享有“五彩青花”之譽(yù)。由于明代永樂、宣德青花頗享盛譽(yù)，清代雍正官窯多有仿效。但盡管采用點(diǎn)染的畫法，竭力追慕永樂、宣德時(shí)青花的呈色效果與神韻，終因鈷料問題而難以達(dá)到預(yù)期效果。清代琺瑯彩的出現(xiàn)，也使中國(guó)傳統(tǒng)彩料和施彩技法發(fā)生變化。琺瑯彩中有胭脂紅、粉紅、黃、綠、紫、藍(lán)、白等幾種色彩，除其中的綠彩外，其他色彩都與中國(guó)傳統(tǒng)的釉上彩料有本質(zhì)區(qū)別。如康熙以前的紅彩為鐵紅，黃彩為鐵黃，而琺瑯彩中的胭脂紅和粉紅都屬

17、金紅，黃彩為銻黃，鐵紅彩呈色勻凈而不鮮麗，胭脂紅呈色鮮嫩明快，鐵黃彩透明而不乳濁。如此等等，都為陶瓷鑒定提供了斷代和決疑辨難依據(jù)。彩料對(duì)裝飾技法也有不同的要求與制約。由于彩料的不斷豐富和變化，彩繪品種與技法也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改進(jìn)，從而使得同一品種、不同時(shí)代的作品形成各不相同的裝飾效果。如聞名于世的成化斗彩，雖呈色鮮麗，但因采用單線平涂的繪畫技法，色彩分濃淡而不分陰陽(yáng)，“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”，缺乏渲染烘托的色彩效果。到了清代雍正年間，將粉彩工藝引入斗彩制作，使釉下青花與粉彩工藝相結(jié)合，從而創(chuàng)造出畫面柔麗的斗彩新品種。由于彩料的變化引起裝飾技法相應(yīng)變化，在青花瓷上體現(xiàn)得也很明顯。如元末明初的青花瓷，因

18、系進(jìn)口鈷料，具有色彩濃艷、易暈散的特征，若采用單一的線描涂染技法，畫筆拓出的花紋必然會(huì)顯得單調(diào)而缺乏層次。為了揚(yáng)長(zhǎng)避短，就采用在花朵、山石的邊緣多留空白的方法，以達(dá)到增加物象層次感、立體感的藝術(shù)效果。到成化中晚期，隨著鈷料的變化，裝飾技法采用雙勾平涂，使青花色澤開始出現(xiàn)深淺濃淡的些許變化，形成以淡雅取勝的藝術(shù)格調(diào)。清康熙時(shí)，由于對(duì)瓷繪方法十分重視，瓷器上的圖案往往模仿名畫家的筆法。以畫山石、樹皮為例，就常采用“披麻皴”、“斧劈皴”的技法，加上青料配制的改進(jìn)，“分水”技巧的成熟，從而使康熙青花的畫面不但顯得奔放有力，而且鮮藍(lán)青翠、濃淡相宜。到了雍正時(shí)-5精選文庫(kù)代，則只描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)，但已顯

19、得纖弱無(wú)力。兩相比較，涇渭分明。諳熟這些技法變化及其特點(diǎn)，對(duì)鑒定也大有裨益。鑒定要點(diǎn)之五：從款識(shí)對(duì)古陶瓷進(jìn)行鑒別2009-08-08 19:11在陶瓷上通過刻、劃、寫、印等形式，標(biāo)明年代、窯屬、匠師名稱、堂號(hào)齋名等內(nèi)容的文字圖樣通稱為款識(shí)。從款識(shí)的性質(zhì)可分為：紀(jì)年款，如“大明成化年制”、“正德年制”、“壬子年造”、“皇明天啟丙寅吉旦”等；齋堂款，如明嘉靖時(shí)的“晉府上用，、萬(wàn)歷時(shí)的“萬(wàn)歷年制純思堂用”、康熙時(shí)的“中和堂制”、道光時(shí)的“慎德堂制”等。齋堂款流行于明清，多為官府邸宅、士大夫定燒的家族專用瓷品。另外還有贊頌、吉祥款、人名款、花押款、圖案款等，都可作為陶瓷鑒定的參考。以紀(jì)年款對(duì)鑒定最有參

20、考價(jià)值，也最為重要。瓷器上最早出現(xiàn)的紀(jì)年款，要數(shù) 1955 年南京光華門外趙士崗出土的青瓷虎子，在器身一側(cè)釉下陰刻“赤烏十四年會(huì)稽上虞師袁宜作”，既表明了瓷器燒制的年代 ( “赤烏”為三國(guó)時(shí)吳大帝孫權(quán)的年號(hào)，十四年即公元 251 年) ，又記錄了瓷器的產(chǎn)地“會(huì)稽上虞”，即今浙江上虞縣。同時(shí)還有工匠師的名子“袁宜”。如此內(nèi)容豐富的款識(shí)價(jià)值就特別大，完全可作為瓷器鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器來(lái)對(duì)待。 1958 年江蘇南京清涼山吳墓出土的青釉熊形瓷燈，其燈的承盤底部亦刻有“甘露元年五月造”的款銘。這些都可以看作我國(guó)瓷器早期款識(shí)的代表。從紀(jì)年款演變的規(guī)律來(lái)看，早期比較隨意，字體、文字、落款部位都不規(guī)范，越到晚期款識(shí)越

21、認(rèn)真規(guī)范。特別是明清時(shí)代的景德鎮(zhèn)官窯，陶瓷寫款成為器作的重要項(xiàng)目之一。在明清兩代官窯作坊中，都專門設(shè)有“寫字作”，負(fù)責(zé)解決文字款識(shí)相關(guān)事宜。從目前掌握的實(shí)物資料看，明初洪武、建文二朝尚未見款識(shí)實(shí)例，永樂官窯只有少數(shù)甜白釉、銅紅釉和青花壓手杯上出現(xiàn)篆書四字雙豎行“永樂年制”的紀(jì)年款，故有“永樂款少”之說(shuō)。宣德朝官窯紀(jì)年款開始多起來(lái)，“大明宣德年制”、“宣德年制”六字、四字款皆有，書體以楷書為主，兼有行書。不僅落款器物多，而且寫款部位如圈足內(nèi)、器底、肩部、口沿下、腰腹部應(yīng)有盡有，故有“宣德款多”、“宣德年款遍器身”的說(shuō)法。自此之后，直至清末，這種以帝王年號(hào)為基本形式的紀(jì)年款幾乎形成定式，如“大明成

22、化年制”、“大明嘉靖年制”、“大清康熙年制”、“乾隆御制”等等。由于款識(shí)的形式多種多樣，書體亦各不相同，因此依款識(shí)斷代辨?zhèn)尉捅仨毷煜じ鞒鞔o(jì)年款的形式、書體特征等。如明“永樂年制”四字篆書款，書體“渾厚圓潤(rùn)”，起落筆處皆呈尖狀，折角處鈍圓。“宣德年制”的“德”字，心上無(wú)一橫等。這些常識(shí)性的東西，都應(yīng)了解。有些仿家不諳此道，在此往往露出馬腳。這里應(yīng)該指出，在 20 世紀(jì) 80 年代以前，款識(shí)常作為斷代的重要依據(jù)，尤其是明清官窯帝王朝代紀(jì)年款。從 90 年代開始，依款斷代作用日漸減弱，因?yàn)橐罁?jù)當(dāng)代的技術(shù)，把款識(shí)仿得惟妙惟肖并不困難。作偽者往往先按照真款照相或掃描，然后按比例縮放。以此仿效頗能以假

23、亂真-6精選文庫(kù)古陶瓷仿制的歷史回顧2009-08-08 20:39中國(guó)古代仿古瓷是中國(guó)古陶瓷的重要組成部分，是帶有鮮明時(shí)代特色的工藝現(xiàn)象。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，凡是后朝模仿前朝的名瓷品種而燒制出來(lái)的陶瓷器，均稱仿古瓷。陶瓷仿制由來(lái)已久，概而言之，可以認(rèn)為濫觴于宋代，形成于元代，成熟于明代，繁榮于清代。宋代是我國(guó)陶瓷發(fā)展的輝煌時(shí)期，官窯制品嚴(yán)禁民窯仿制，而眾多的民間窯場(chǎng)，出于羨慕和贏利目的，則不可避免地會(huì)出現(xiàn)模仿與競(jìng)爭(zhēng)。定窯、鈞窯、磁州窯、龍泉窯、建窯等幾大窯系的形成，實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)知名的、產(chǎn)品質(zhì)量好、銷路廣的中心窯場(chǎng)被周邊地區(qū)窯場(chǎng)競(jìng)相追慕仿制的結(jié)果，因此就出現(xiàn)了許多風(fēng)格相似的制品。元代仿古瓷突出地反映在

24、龍泉窯仿官和霍縣窯仿定。元代孔齊至正直記書中記載“會(huì)荊溪王得翁亦云：近日哥哥窯絕類古官器，不可不細(xì)辨也”?，F(xiàn)藏北京故宮博物院的魚耳爐、三足鼎爐等，都是元代龍泉窯仿宋代官窯器的典型代表。元代霍縣窯彭均寶的仿北宋白釉定瓷，“土脈細(xì)，白者與定器相似”。但由于仿品胎體薄而脆，采取的又是支釘燒造工藝，器物底部往往留有四、五個(gè)支釘痕，沒有真定因覆燒而出現(xiàn)的“芒口”現(xiàn)象，因而彼此之間尚較易區(qū)別。明代由于景德鎮(zhèn)瓷都地位的確立，仿古瓷的品種、數(shù)量也大多集中于此，構(gòu)成了一幅獨(dú)特的古瓷仿制風(fēng)景線。明代仿古瓷有兩個(gè)明顯特點(diǎn)，一是官、民窯模擬宋代名窯名品，如宣德官窯仿宋代汝瓷、仿宋代哥窯，成化官窯仿宋代哥窯，民窯仿宋代

25、定窯瓷等。二是明中后期官民窯模仿明代永、宣、成、嘉幾朝較優(yōu)秀的制品。永樂甜白釉、宣德青花、宣德霽紅、成化青花、斗彩，嘉靖、萬(wàn)歷青花、五彩等名瓷都是被模仿的重點(diǎn)。景德鎮(zhèn)陶錄載：“嘉隆間，人善治陶，多仿宣、成窯遺法制器，當(dāng)時(shí)以為盛，號(hào)其器日崔公窯瓷，四方爭(zhēng)售。諸器中，惟盞式較宣成差大，精好則一。余青、彩花色悉同，為民窯之冠?！敝艿と碌乃未G瓷器，雖善于鑒別的博古家亦為所惑，文獻(xiàn)上稱他仿的定窯文王鼎是“逼真無(wú)雙，千金爭(zhēng)市”。一般來(lái)講，官窯的仿制品，制作工藝精湛，比較追求審美情趣，但仿制范圍較比狹窄，表現(xiàn)形式也較單一。而民窯的仿古瓷則更多地體現(xiàn)出生產(chǎn)的活力和經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，盡管工藝略顯草率，但范

26、圍廣泛，不拘一格。如果說(shuō)元代仿古瓷尚屬個(gè)例的話，明代仿古瓷則發(fā)展為一定的規(guī)模生產(chǎn)，仿釉、仿彩、仿紋飾又仿款識(shí)，呈現(xiàn)出全方位仿制的傾向，并對(duì)清代仿古瓷產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。由于清初制瓷技術(shù)的空前提高，仿古瓷也因之“水漲船高”，加上統(tǒng)治者嗜古成癖，使得仿古之風(fēng)更加變本加厲。清代仿古瓷可分為前后兩個(gè)階段，康、雍、乾三朝盛世，仿古瓷數(shù)量之繁多、種類之豐富、技術(shù)水平之高，為歷代仿古瓷所不及。以康熙時(shí)督陶官郎廷極命名的郎窯，所仿明代宣德、成化官窯瓷器，不僅相當(dāng)成功，而且還恢復(fù)了從明代中期開始沒落、失傳的高溫銅紅釉技術(shù)，其創(chuàng)燒成功的郎窯紅瓷，當(dāng)時(shí)曾有詩(shī)作贊頌它“比視宣成欲亂真，乾坤萬(wàn)象歸陶甄。雨過天晴紅琢玉，供之

27、廊廟光鴻鈞?！逼浞抡嫠街撸皇?7精選文庫(kù)家稱為“仿古暗合，與真無(wú)二”。清雍正、乾隆時(shí)代，仿古瓷更步人了歷史上的極盛時(shí)代。在官窯作坊的建制上，特別增設(shè)了“仿古作”，這是明代所沒有的，足見宮廷對(duì)仿古瓷的重視。時(shí)任雍正、乾隆兩朝景德鎮(zhèn)官窯督陶官的唐英，于此更做出前所未有的貢獻(xiàn)。僅景德鎮(zhèn)陶錄所記，當(dāng)時(shí)仿古瓷的品種就達(dá)數(shù)十種之多。青花仿古瓷，釉里紅仿古瓷，霽紅、霽藍(lán)等色釉仿古瓷，五彩仿古瓷，斗彩仿古瓷以及仿官、仿定、仿哥、仿鈞、仿龍泉等，凡是歷朝歷代的名窯名品都無(wú)所不仿，也無(wú)所不能仿。既仿器物的具體造型，亦仿釉彩、紋飾和款識(shí)。許多仿品，如不具年款，往往真贗品難以區(qū)分。難怪景德鎮(zhèn)陶錄的作者稱它“仿肖

28、古名窯諸器無(wú)不媲美，仿各種名釉無(wú)不巧合?！鼻宕笃?，從嘉慶、道光開始，隨著景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的衰退，仿古瓷的形勢(shì)也發(fā)生了歷史的逆轉(zhuǎn)，規(guī)模、品種、產(chǎn)量都今非昔比。青花，斗彩，五彩，汝、官、鈞、定、色釉瓷等雖仍有仿作，但已是強(qiáng)弩之末，而且品質(zhì)也大為下降，惟粉彩仿古瓷還稱得上這一時(shí)期仿古瓷的亮點(diǎn)。就清代仿古瓷而言，可以認(rèn)為是隨著清朝整個(gè)瓷業(yè)生產(chǎn)形勢(shì)的興盛而繁昌，隨著生產(chǎn)的衰敗而蕭條的。民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)明清兩代制瓷御瓷廠，歷經(jīng) 500 多年旺燒的窯火之后，隨著封建統(tǒng)治地滅亡，終于火熄煙滅了。這一時(shí)期，一方面被皇家禁錮的瓷業(yè)藝人重新回歸民間作坊，歷史契機(jī)和環(huán)境條件使然，仿古瓷生產(chǎn)便應(yīng)運(yùn)而生，并達(dá)到了前所未有的

29、高峰。 民國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的仿古瓷，可以說(shuō)無(wú)所不有，有仿三國(guó)、兩晉、南北朝的青瓷、仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞窯器，以及元代青花和明清青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器等，其中有大量的仿清代康雍乾盛世官窯器，特別是因?yàn)闆]有了朝廷派遣的官方督陶官，歷代“官器”的款識(shí)可以隨意書寫，所以民國(guó)仿古瓷中，有許許多多書寫明清兩代帝王年號(hào)的瓷器遺存于世。而且其款識(shí)書寫得惟妙惟肖，收藏愛好者務(wù)必謹(jǐn)慎細(xì)察，切不可掉以輕心。必須從胎質(zhì)、釉質(zhì)、器型、紋飾、料色以及窯藝等諸多方面結(jié)合起來(lái)，才不至于“魚目混珠”，避免“打眼”。20 世紀(jì) 80 年代以來(lái)仿古之風(fēng)愈演愈烈。從新石器時(shí)代的陶器到民國(guó)瓷器，幾

30、乎都有仿制，而且新仿的品種不斷增多，真是防不勝防。仿品水平參差，水平低的較易識(shí)別；部分按真品實(shí)物由仿古高手仿制的“高仿品”，無(wú)論造型、紋飾、手感輕重等都與真品極為相似，再加上人為刻意的做舊，幾可亂真。古陶瓷的作偽與辨識(shí)2009-08-09 16:13陶瓷器的真與偽是對(duì)立的統(tǒng)一體，所謂真與假都是一定條件下的產(chǎn)物，不能絕對(duì)化。如明萬(wàn)歷仿永樂青花壓手杯，對(duì)于永樂真品而言，它是仿品、贗品，而就萬(wàn)歷而言，確為當(dāng)時(shí)的制品，就不能謂其假。壓手杯明明是萬(wàn)歷仿品，器足上卻赫然書以“永樂年制”四字篆書款，很顯然，這又是地道的“偽托款”了。再如仿北宋汝瓷，有南宋仿，明代仿，清康、雍、乾三朝仿，清末民初仿，當(dāng)代仿。這

31、些仿品，從某一角度講屬于贗品，從另一角度講又是真品。每個(gè)時(shí)代的仿品都有各自的特點(diǎn)，鑒定者不僅要善于鑒別其真?zhèn)?，?duì)于不同時(shí)代的仿品，也要一一界定和品評(píng)。在中國(guó)古陶瓷發(fā)展史上，這種后期仿前代制品，或僅仿其造型，或僅仿其釉色，或造型、釉色、紋飾、款識(shí)全仿，情況較為復(fù)雜。審視古陶瓷的仿制動(dòng)機(jī)，除了出于對(duì)前代優(yōu)秀瓷品的仰慕而精心-8精選文庫(kù)仿制之外，大多是出于贏利的動(dòng)機(jī)。（一）常見的古陶瓷作偽手段1、用酸、茶水浸泡去浮光。古陶瓷釉面會(huì)自然帶有歷史的滄桑感，光澤靜穆無(wú)浮光。新瓷釉面則有刺眼的浮光。為了去掉浮光，最常用的辦法是用酸水浸泡，用茶水加少量的堿水煮。用這種方法雖可除去釉面浮光，但釉面常因酸性腐蝕而

32、顯得蒼白呆滯，使釉色失透，光澤過于黯淡，甚至呈乳濁狀，比之那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。同時(shí)受茶堿水煮會(huì)使釉色不正，與古瓷釉面不同。2、氧化法。用強(qiáng)氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其余特征與酸浸法處理后一致。3、打磨。用這種方法，目的在于除去釉面新茬，盡量使釉面顯得老化。但釉面常會(huì)因此出現(xiàn)極為纖細(xì)的打磨痕跡。借助高倍放大鏡，可見釉面有無(wú)數(shù)平行的細(xì)線條紋。4、用土埋、水沁、表面抹泥制造沁色。作偽者深知，凡出土的陶瓷器物，買者多認(rèn)為可信。為此，他們就用土埋、泥浸的辦法制造假象。然而，出土的古陶瓷因長(zhǎng)期埋入土中，土沁水沁會(huì)浸進(jìn)釉內(nèi)，因而沁釉結(jié)合緊密。而且一般沁色易出現(xiàn)在釉

33、薄之處。而仿品沁色常附于釉表，且比較均勻，用水沖、手擦即可除去。5、接底。因古陶瓷的真?zhèn)危谄鞯椎娜ψ?、釉色、款識(shí)上多能找到相當(dāng)依據(jù)，故作偽者也常在這里下功夫，即用舊瓷器底，采用拼接的方法，將其拼接于規(guī)格相若的器物之上，造成器身是仿品，器底是舊貨。辨識(shí)時(shí)最重要的是看二者的胎、釉、彩是否自然一致。若有張冠李戴之嫌就要考慮是否有偽。6、后掛彩。這也是傳統(tǒng)的作偽手段之一，即采用在舊器上后掛彩的方法，使其改頭換面，冒充名貴品種。識(shí)別的方法是仔細(xì)觀察釉彩。一般來(lái)講，舊器因長(zhǎng)期使用，或多或少總會(huì)留有傷痕。如傷痕在釉下，則必為仿品無(wú)疑。另外，凡后加彩一般郁較為鮮艷，光澤度強(qiáng)，加彩部分是否與舊胎相一致，也需認(rèn)

34、真查看。7、修復(fù)。古瓷缺損之器屢見不鮮，大大降低了其價(jià)值，于是便出現(xiàn)了古瓷的修復(fù)。其手法常見有粘接、補(bǔ)缺、作色、補(bǔ)釉等。修復(fù)過的瓷器放入滾開的堿水中，就會(huì)原形畢露。最簡(jiǎn)單的方法是從聲音上鑒別，修復(fù)過的瓷器敲擊起來(lái)聲音沉悶，沙沙作響，而未修復(fù)過的瓷器敲擊起來(lái)清脆悠揚(yáng)，二者形成鮮明對(duì)比?？傊?，不論是刻意仿制，還是再在仿制品上作舊、作偽，總難以完全避免仿制、作偽時(shí)代的工藝?yán)佑?，而且“古物至巧，正由民醇故也。民醇則百工不茍。后世風(fēng)俗雖侈，而工之致力，不及古人，故物多不精”。仿制或作偽，大-9精選文庫(kù)多只能徒具其表，難以神似，這正是鑒定工作者賴以辨?zhèn)巫R(shí)真的依據(jù)。然而，進(jìn)入 20 世紀(jì) 80 年代以后，仿

35、古作偽在利益驅(qū)動(dòng)之下，仿制品類之多，手段之高更為變本加厲，較之古代有過之而無(wú)不及。舉兩個(gè)最有代表性的事例：（ 1） 20 世紀(jì)末，北京幾家專家薈萃的博物館高價(jià)購(gòu)入的古代陶俑類制品，后經(jīng)查實(shí)，竟是河南孟津農(nóng)民作坊里的仿古工藝品。（2）2000 年，藝術(shù)品市場(chǎng)刊景德鎮(zhèn)某專家語(yǔ)：上海某大博物館收藏的一件元青花瓶為景德鎮(zhèn)20 世紀(jì) 80 年代初所仿。該仿品在造型、胎、釉、青花發(fā)色等方面幾乎無(wú)懈可擊，破綻就在繪畫的時(shí)代風(fēng)格和神韻上。這說(shuō)明當(dāng)代的某些高仿品幾乎已能達(dá)到亂真的程度。許多高仿陶瓷都是借助當(dāng)代高科技的種種技術(shù)手段，從造型、胎釉成分、裝飾技法等方面全方位地加以模仿。（二）仿古作偽陶瓷的辨識(shí)1、胎體

36、不是過重就是過輕，這是因?yàn)榉轮破放c真品所用胎料不同，也不可能相同?，F(xiàn)代造假古陶瓷者，用計(jì)算機(jī)等最新科技手段分析作偽對(duì)象的胎釉成分、配方，及模擬古器的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿古器在胎、釉手感、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)?、但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時(shí)代的人的社會(huì)文化因素在器物上的反映。2、胎質(zhì)、釉質(zhì)一般過細(xì)。仿制古瓷器時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段，等等，均此被仿物生產(chǎn)時(shí)進(jìn)步，而仿造者又惟恐做得不精不細(xì)不真，胎釉料加工時(shí)多充分利用當(dāng)代之生產(chǎn)技術(shù)條件，故往往在精細(xì)程度上有過之而無(wú)不及。3、造型失去古物風(fēng)格。這是最要害的一點(diǎn)。眾所周知，不同時(shí)期，不同社會(huì)的人們的哲學(xué)、美學(xué)

37、、科技等社會(huì)文化差異是巨大的，無(wú)法重合的。因此，仿古作品無(wú)論怎樣精心研究被仿對(duì)象，著意模仿古器造型特點(diǎn)，仍必然打上仿造者的時(shí)代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。4、輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的一個(gè)重要突破口。因?yàn)榉缕肥恰胺隆保魏胃呤种谱鲿r(shí)均在頭腦中有一個(gè)藍(lán)本，其制作時(shí)受該藍(lán)本制約，不能隨意，只能盡心盡意去“依葫蘆畫瓢?！憋@而易見，在仿品上的各部位的輪廓，其線條是小心翼翼做出來(lái)的，必然顯得生硬呆板，遠(yuǎn)不及真品的流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品“固有”的、不可克服的特征。5、無(wú)使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強(qiáng)也不太弱的、適度的光滑感。只有清朝宮廷的“

38、庫(kù)貨”除外。原因是清代官窯年年燒造大批瓷器運(yùn)進(jìn)皇宮，保存于庫(kù)房中，有部分從未動(dòng)用過，這種“庫(kù)貨”有的雖也有近二百年歷史，卻無(wú)使用特征，是“老的新器”。仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來(lái)的時(shí)間不長(zhǎng)，經(jīng)手把玩少，當(dāng)然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊，但其光滑陳舊感又不太自然，顯露人為痕跡。6、仿品釉面光澤一般太強(qiáng) ( 或稱“火刺” ) ，不細(xì)膩，比較粗松。白釉太白，白中泛藍(lán)而不是泛青。這-10精選文庫(kù)些年市場(chǎng)上山現(xiàn)一種釉、彩光澤柔和老道，完全沒有火刺，但造型、紋飾等方面總感覺有問題的瓷器。這是在仿古瓷器的彩、釉料中加進(jìn)了一種能使燒的瓷器的釉彩無(wú)浮光、火刺的物質(zhì)。7、造型、紋飾方面的有些特征太強(qiáng)

39、烈、過分，看上去極不自然。這是因?yàn)橐碌孟?，仿得真，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者，均是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專家、內(nèi)行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識(shí)破，所以仿造時(shí)便仔細(xì)做出若干特征來(lái)，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了一般仿品的此種現(xiàn)象，倒為鑒定者留下鑒定依據(jù)。8、彩太鮮，比如白彩太白，紅彩太紅，綠彩太綠成墨綠色，等等，沒有真品的時(shí)代特色、真品彩色的意蘊(yùn)。9、仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹(jǐn)，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當(dāng)然對(duì)紋飾圖案要刻意描模，必然十分小心謹(jǐn)慎，所畫的紋飾也就拘謹(jǐn)生硬，很不自然了。當(dāng)然，歷來(lái)有不少繪畫高手參與仿

40、制，由于他們水平高，對(duì)真品繪畫能心領(lǐng)神會(huì)，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達(dá)出真品藝術(shù)的韻味來(lái)，不能神似。10、款識(shí)書法無(wú)力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整。線條粗細(xì)不勻。因?yàn)闀ㄍL畫一樣極具個(gè)性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術(shù)個(gè)性來(lái)。上述種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時(shí)都鮮明表現(xiàn)出來(lái)。但只要知道這個(gè)道理，鑒定時(shí)用心觀摩抓住了一點(diǎn)兩點(diǎn)，也就有了突破口。從事古陶瓷收藏，還需要了解哪些瓷品最易仿作，警惕作偽者兜售贗品的種種手段，也是很重要的。就目前市場(chǎng)情況看，出現(xiàn)最多的是歷代有代表性的陶瓷名品，如新石器時(shí)代的彩陶，六朝青瓷、唐三彩，宋代汝官哥定鈞五大名

41、窯以及耀州、磁州、龍泉、建窯黑瓷，元代青花瓷，明清宜興紫砂器等。其次是明清景德鎮(zhèn)官窯，如明代洪武釉里紅，永樂、宣德青花、霽紅釉，成化斗彩，嘉靖、萬(wàn)歷青花、青花五彩及清代康熙、雍正、乾隆盛時(shí)的青花、五彩、粉彩、琺瑯彩及顏色釉瓷中較為名貴的霽紅、郎窯紅等。這些制品所以被競(jìng)相仿制，一是有些制品工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，較易仿制，如唐三彩、建窯黑瓷等，而且價(jià)格不菲。有些雖工藝復(fù)雜但一旦出手，可以獲取暴利，如明成化斗彩、清琺瑯彩等?？傊?，越是名窯、名品，越是能牟取暴利的品種，越容易出現(xiàn)仿品、偽作。識(shí)別真?zhèn)?，決定收藏與否，在心理上還應(yīng)筑起一道防線，這對(duì)于初入門的收藏者尤為重要。舉幾種最常見的情況，提醒陶瓷愛好者、收藏

42、者注意。一是過分地?zé)嵝南蚰愣凳?，諸如送貨上門，價(jià)錢好說(shuō)，幫助賣掉，必有重謝等等。超常熱心，他手中的貨色就很值得懷疑了。其次是請(qǐng)所謂專家、名人作“托兒”。由于當(dāng)今文物鑒定的不太規(guī)范，不少地方掛起“鑒定”、“咨詢”的招牌。這一方面反映了社會(huì)的需要，但不可否認(rèn)，其中也有些缺乏職業(yè)道德，給-11精選文庫(kù)錢就出具證書，明明是仿品、是偽作，鑒定證書上面也赫然蓋著某某鑒定中心印章，并有某某專家簽名。即使頗有名氣的拍賣行，這種作托、作偽拍售贗品獲利之事，也屢見不鮮。而且由于真品難求，供求失衡，這種事大有日漸增多之勢(shì)。另外，不少贗品兜售者還常常煞有介事地編造許多動(dòng)人故事，什么祖?zhèn)餮?，出土文物呀，某些人甚至還會(huì)信

43、誓旦旦地請(qǐng)你到現(xiàn)場(chǎng)，看著從地下出土的一件又一件器物。其實(shí)，這絕大多數(shù)都是騙人的勾當(dāng)，千萬(wàn)不要為其所動(dòng)理性看待古陶瓷收藏市場(chǎng)2009-08-12 22:31當(dāng)前社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，人們的手頭富裕了，收藏市場(chǎng)也跟著火爆。就算這兩年遇上金融危機(jī)，收藏市場(chǎng)依然熱度不減。據(jù)估計(jì)，國(guó)內(nèi)搞收藏的人約有七八千萬(wàn)，其中作為收藏第一門類的陶瓷，其收藏者約占三分之一。各大報(bào)刊雜志紛紛開辟收藏欄目，各大電視臺(tái)也趁勢(shì)推出藝術(shù)品投資、鑒寶等節(jié)目。在這種形勢(shì)下，許多藏友躍躍欲試，投身收藏。但是，古陶瓷收藏市場(chǎng)有特定的游戲規(guī)則，也有許多陷阱和風(fēng)險(xiǎn)。因此，收藏者尤其是新入門的藏友，對(duì)古陶瓷收藏市場(chǎng)要有一個(gè)理性的認(rèn)識(shí)。一要了解游

44、戲規(guī)則。 收藏領(lǐng)域有一個(gè)不成文的規(guī)矩，買了好東西就是眼力和運(yùn)氣，看“走眼”了也不許反悔。對(duì)于賣家來(lái)說(shuō)，這個(gè)規(guī)則同樣成立。所以就有了“撿漏”和“吃藥”。也就是說(shuō)，在這個(gè)市場(chǎng)上，眼力高的人賺眼力低的人的錢，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。這個(gè)游戲規(guī)則給不少古玩商家提供了可趁之機(jī)，甚至國(guó)內(nèi)某些拍賣公司也聲明：對(duì)拍品的真實(shí)性不作擔(dān)保。由此產(chǎn)生了許多問題，最嚴(yán)重的就是導(dǎo)致誠(chéng)信缺失。一些人專門從事造假，并通過各種方式將這些仿品流通到市場(chǎng)上。一些古玩商為了利潤(rùn)，爾虞我詐，不負(fù)責(zé)任，連蒙帶騙，買假賣假，從中漁利。要改變這樣的市場(chǎng)環(huán)境不是一朝一夕的事情，對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)，最主要的就是提高自己辨真?zhèn)蔚哪芰Γ硇缘厥詹?。二要保持?/p>

45、好的心態(tài)。 學(xué)習(xí)積累古陶瓷收藏知識(shí)，重視對(duì)藏品的研究，這當(dāng)然是第一要義。然而，有一些藏友比較急躁、冒進(jìn)，不注意知識(shí)的學(xué)習(xí)積累，一昧想著賺錢，將收藏純粹看作是商業(yè)行為，甚至幻想通過收藏而一夜暴富。殊不知，正是這種發(fā)財(cái)心理，讓古玩商家有了可乘之機(jī)。因此，從事古陶瓷收藏，要在學(xué)習(xí)、收藏的過程中，不斷提高自己的眼力，慢慢體會(huì)收藏的意境和心靈修養(yǎng)，避免浮躁冒進(jìn)的心態(tài)。切不可憑著一知半解的古陶瓷知識(shí)，自以為是，急急買進(jìn)一大批所謂的“珍品”來(lái)裝飾門面。三要隨時(shí)隨地警惕仿品。 由于陶瓷易碎，能保存到今天的古陶瓷精品，不過是鳳毛麟角，其中，有一大部分收藏在國(guó)內(nèi)外的博物館里，真正收藏在私人手中的珍品瓷器是有限的。

46、近幾年來(lái)，收藏古陶器的人越來(lái)越多，出現(xiàn)的“珍品”似乎更多，精致的高古瓷、宋五大名窯珍品、明清官窯精品，等等，好象突然從地下冒出來(lái)似的。這種現(xiàn)象不合常理，其中一個(gè)重要的原因就是仿品在古陶瓷市場(chǎng)中肆虐橫行。在目前的古陶瓷市場(chǎng)中，不論是在地?cái)偵?，還是在古玩店里，各種各樣的陶瓷器真真假假，琳瑯滿目，讓人目不暇接，而真品又有多少呢？一個(gè)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)就是：仿品是主角。即使在拍賣會(huì)上，同樣也有許多-12精選文庫(kù)仿品。當(dāng)然，對(duì)于仿品，要區(qū)分舊仿和新仿。四要正確認(rèn)識(shí)自己、提高自己。 雖然古陶瓷市場(chǎng)到處是陷阱，到處是風(fēng)險(xiǎn)，但這并不意味著從事古陶瓷收藏一定是一無(wú)所成。事實(shí)上，許多收藏者在收藏過程中，不僅可以得到了藏品

47、升值的好處，更是獲得收藏帶來(lái)的心理滿足與享受。這里的關(guān)鍵就是認(rèn)識(shí)自己、提高自己，依據(jù)自己的實(shí)際情況量體裁衣，定位適合自己的古陶瓷收藏，而不是在收藏市場(chǎng)中漫無(wú)目的地隨波逐流。比如，根據(jù)自己鑒賞能力所達(dá)到的程度，制定循序漸進(jìn)的收藏規(guī)劃，先易后難，先普后精，先瓷片后完整器等。根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)能力、興趣愛好、收藏環(huán)境，選擇適合自己的收藏方向、穩(wěn)妥的收藏渠道等，如選擇前些年不為人關(guān)注的一些老窯瓷器、民窯瓷器，或者是民國(guó)瓷器、帶有特殊歷史信息的文革瓷器等。當(dāng)然，所有這些都必須建立在扎實(shí)的鑒賞知識(shí)積累的基礎(chǔ)上，只有具備足夠的鑒賞水平，才能解讀出藏品古陶瓷所承載的歷史信息、文化藝術(shù)內(nèi)涵，享受到收藏的樂趣。只有這

48、樣，“檢漏”的機(jī)會(huì)也許某一天就會(huì)出現(xiàn)在你的面前?？凑嫫罚氀哿?009-08-15 9:00面對(duì)深不可測(cè)的古陶瓷收藏領(lǐng)域，提高眼力是關(guān)鍵?？捎械呐笥褟氖鹿盘沾墒詹囟嗄?，看了很多書，逛地?cái)?、古玩店，進(jìn)拍賣行，買了不少東西，卻經(jīng)常吃藥、交學(xué)費(fèi)，鑒賞水平進(jìn)步緩慢。分析起來(lái)，很重要的一點(diǎn)就是真品見得少。俗話說(shuō)，熟能生巧，只有經(jīng)常接觸真品，慢慢品味其中的味道，長(zhǎng)期堅(jiān)持下來(lái)，眼光自然與只見仿品的人大不一樣，辨識(shí)一些普通的仿品應(yīng)該不成問題。看真品，練眼力，無(wú)非是通過看書、上博物館、逛古玩市場(chǎng)等途徑，但是要注意幾個(gè)問題：書籍、圖錄 ?，F(xiàn)在收藏類圖書魚龍混雜，要選擇具有權(quán)威性的，確保內(nèi)容準(zhǔn)確，如硅酸鹽學(xué)會(huì)的中國(guó)

49、陶瓷史、馮先銘先生的中國(guó)陶瓷、中國(guó)古陶瓷圖錄、耿寶昌先生的明清瓷器鑒定等。對(duì)照書上的文字，仔細(xì)琢磨圖錄上器物的胎、釉、紋飾、器形等幾方面。讀書看圖，切忌死記硬背、按圖索驥，最好與實(shí)物、實(shí)戰(zhàn)聯(lián)系在一起，理論聯(lián)系實(shí)際，才有收獲和提高。博物館。 去博物館看實(shí)物是練眼力非常重要的一環(huán)。去博物館不能像一般參觀那樣走馬觀花，最好是鎖定目標(biāo)，對(duì)照書上的內(nèi)容認(rèn)真細(xì)看，一次解決一個(gè)問題。比如，這次主要“看青花釉色”，重點(diǎn)比較不同年代青花釉色有什么不同，元、明、清，康熙、雍正、乾隆等仔細(xì)進(jìn)行對(duì)比。對(duì)比之后，只要心里明白，有所感觸，就有收獲。這要比書上所描述的要直觀形象得多。-13精選文庫(kù)古玩市場(chǎng) ?！凹埳险劚K覺

50、淺”，練眼力還得從實(shí)戰(zhàn)著手。雖然古玩市場(chǎng)上仿品、贗品多，但這里是一般收藏者的“江湖”。逛地?cái)?、古玩店，要注意別讓那些仿品先入為主，要使出渾身解數(shù)，把古玩市場(chǎng)上看到的物品與博物館里的藏品進(jìn)行對(duì)比，“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨”，比較之下，仿品就容易現(xiàn)出原形。在此基礎(chǔ)上，可以從小件藏品或瓷片入手，盡可能收藏到真品（當(dāng)然，難免會(huì)交點(diǎn)學(xué)費(fèi)）。小件藏品或瓷片價(jià)格不高，但學(xué)習(xí)研究的價(jià)值不可小看。只要是真品，慢慢找感覺，可以彌補(bǔ)看書、去博物館無(wú)法上手真品的缺憾，對(duì)提高眼力大有幫助。比如，收藏的瓷片在釉色、胎質(zhì)、紋飾、款識(shí)等某一方面具有明顯的特征，也就是有典型性，這樣的瓷片研究?jī)r(jià)值相對(duì)較高。收藏的瓷片若能成系列，

51、如收藏了元、明、清各代青花的底足瓷片，相互比較參考，可以從整體上把握各代青花底足的共性與特征。目前，瓷片收藏的市場(chǎng)前景看好。此外，若有條件，可以請(qǐng)人品、技藝俱佳的師傅帶路，這也是一個(gè)可行的好辦法。有人指點(diǎn)，可以少走許多彎路真品與仿品對(duì)照?qǐng)D2009-08-15 17:20搜集一些真品與仿品的對(duì)照?qǐng)D：1、元青花與新仿-14精選文庫(kù)2、永樂青花壓手杯與新仿3、康熙與光緒青花纏枝蓮紋碗-15精選文庫(kù)4、雍正粉彩與民國(guó)后掛彩-16精選文庫(kù)更多圖片古玩市場(chǎng)有乾坤2009-08-16 22:27地?cái)偤凸磐娴晔鞘詹卣咦罱?jīng)常光臨的地方。但這里有一個(gè)特殊的行規(guī)：古-17精選文庫(kù)玩市場(chǎng)不打假。在古玩市場(chǎng)買東西，考的

52、就是玩家的眼力。一手交錢，一手交貨，不實(shí)行三包。東西真?zhèn)魏脡模u出去之后，賣主一般都是不負(fù)責(zé)任的。買主高價(jià)買了仿品，那要怪自己眼力不夠、學(xué)藝不精。從法律、技術(shù)層面看，古玩市場(chǎng)打假也不太現(xiàn)實(shí)。因此，在古玩市場(chǎng)，“打眼”和“撿漏”的事天天發(fā)生，每天都上演著一幕幕真真假假的故事。在這里，不講關(guān)系，無(wú)關(guān)資歷，全憑個(gè)人的眼力與運(yùn)氣。剛?cè)腴T的新手“撿漏”的事情并不鮮見，而從業(yè)多年的老專家“打眼”的情況也時(shí)有發(fā)生。正因?yàn)楣磐媸袌?chǎng)真假并存、諱莫如深，它才擁有如此神秘、迷人的魅力，吸引著眾多陶瓷收藏者們流連忘返，體會(huì)著真與假的考驗(yàn)。下面歸納一些自己和他人逛地?cái)偤凸磐娴甑慕?jīng)驗(yàn)和體會(huì)。一是杜絕“撿漏”心理。 盡管地

53、攤、古玩店里仿品充斥，但“撿漏”的事也時(shí)有發(fā)生。要知道，“撿漏”除了要有最關(guān)鍵的眼力外，還要有天時(shí)、地利、人和，是各個(gè)方面積累起來(lái)共同作用的結(jié)果。地?cái)?、古玩店可謂臥虎藏龍，那些來(lái)逛的人不乏行家、專家，天天轉(zhuǎn)悠都沒撿到漏兒，單單讓你撿著了，這種概率有多大，可以想像。所以，你要是抱著“撿漏”的心態(tài)逛市場(chǎng)，那上當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)就大大增加。當(dāng)然，你若是行家，那另當(dāng)別論。個(gè)人覺得，還是把“撿漏”看作是上天的恩賜吧。二是不貪圖便宜。 一般來(lái)說(shuō)，便宜的東西基本上總有一些問題，或者是粗劣的器物，或者是贗品，或者是有瑕疵，有些修補(bǔ)后的痕跡很不容易發(fā)現(xiàn)。比如，有些器物一眼看上去就比較粗劣，紋飾技法生硬，胎釉瑕疵明顯，器形不規(guī)整等，這些缺陷即使剛?cè)腴T的人也可以憑直覺判斷出來(lái)，這類器物即使再便宜也不要買。因?yàn)槭詹毓盘沾墒悄軓闹蝎@得一些特別的心理感受，而粗劣的器物既沒有藝術(shù)性，也不會(huì)增值，沒有收藏的價(jià)值，粗劣的仿品更是不值一提。不過，在地?cái)偤凸磐娴昀铮行┎仄房雌饋?lái)真的是非常不錯(cuò)，物美價(jià)廉，讓人心動(dòng)，這時(shí)更要睜大眼睛，認(rèn)真判斷，不要沖動(dòng)。俗話說(shuō)，一分價(jià)錢一分貨，千萬(wàn)不要因?yàn)楸阋司蛠y買。有些收藏者認(rèn)為，反正便宜，不妨多買幾個(gè)，這是非常錯(cuò)誤的心態(tài)。三是不追求短期收益。 許多搞收藏的朋友最關(guān)心的就是自己的投資值