關(guān)于服飾與古代繪畫(huà)的線韻分析

1、    關(guān)于服飾與古代繪畫(huà)的線韻分析    李金洋+方益鳴摘 要：我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最先產(chǎn)生并迅速發(fā)展的是人物畫(huà)，人物畫(huà)在我國(guó)的繪畫(huà)歷史中占據(jù)無(wú)可替代的地位，很多傳統(tǒng)畫(huà)通過(guò)線條的運(yùn)用將人物形象及服飾特色表現(xiàn)的淋漓盡致，能夠讓讀者很好的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)的人文環(huán)境，盡情的表達(dá)了人物及服裝原貌?；诖?，本文通過(guò)對(duì)服飾與古代繪畫(huà)的線韻分析，探究傳統(tǒng)繪畫(huà)中服飾的特點(diǎn)來(lái)感受當(dāng)時(shí)社會(huì)的線條藝術(shù)。關(guān)鍵詞：服飾；古代繪畫(huà)；線韻：ts941.12 ：a ：1005-5312（2017）05-0144-01我國(guó)古代繪畫(huà)中很多出類(lèi)拔萃的作品都是以線為核心，但是因?yàn)槌牟煌渚€條運(yùn)用

2、的手法也十分迥異，例如唐朝時(shí)期線條的運(yùn)用非常嚴(yán)格，宋朝時(shí)期線條運(yùn)用講究疏密結(jié)合，元朝時(shí)期注重氣韻尤其可見(jiàn)，線條的運(yùn)用對(duì)我國(guó)古代繪畫(huà)的發(fā)展起到重要影響，由此可見(jiàn)，我國(guó)傳統(tǒng)服飾的藝術(shù)也是線條運(yùn)用的藝術(shù)，繪畫(huà)中的線條長(zhǎng)短相依、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生，營(yíng)造出了中國(guó)古代繪畫(huà)的線條之韻。一、魏晉南北朝時(shí)期繪畫(huà)中的線韻天下大勢(shì)分久必合合久必分，魏晉南北朝是漢朝分崩離析的一個(gè)時(shí)代，這時(shí)候，新舊政治力量激烈碰撞，上下曾階級(jí)不斷變化，這個(gè)時(shí)期的文人都積極主動(dòng)的投身書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，特別是史記學(xué)家詳細(xì)的記錄了他們的生平事跡，全面描述了他們的畫(huà)作技藝，最主要的是代表有：顧愷之著作的魏晉勝流畫(huà)贊、論畫(huà)及畫(huà)云臺(tái)山記；謝赫的古畫(huà)品錄；

3、姚巢的續(xù)畫(huà)品錄等。通過(guò)對(duì)這些代表作品的分析，可以看出這個(gè)時(shí)期繪畫(huà)中的線韻表現(xiàn)一般是從纖細(xì)慢慢到豐滿，從單一走向到多變走向，下筆從慢到快，表現(xiàn)手法及力度會(huì)愈發(fā)豐富多彩，例如：顧愷之的女史箴圖，線條由細(xì)筆勾勒，整幅圖猶如光線重疊交匯，一環(huán)扣一環(huán)，一直延伸下去，是表現(xiàn)質(zhì)感及精神的主要部分，世人稱(chēng)之為“高古游絲描”。二、五代與兩宋時(shí)期繪畫(huà)中的線韻經(jīng)過(guò)五十多年的進(jìn)步發(fā)展，五代時(shí)期的卷軸人物畫(huà)其線條用筆具有波折纏綿之感覺(jué)，比如從服裝結(jié)構(gòu)及紋樣圖案方面來(lái)說(shuō)，唐朝流行的鐵線描及要菜條的線條特色是剛強(qiáng)有勁、厚重圓潤(rùn)，五代時(shí)的下筆則注重纖巧，線條勾折急促，表現(xiàn)更加挺俊，骨感及頓挫感都很豐富，周氏創(chuàng)造的戰(zhàn)筆水紋描很

4、好的體現(xiàn)出了這種發(fā)展方向。除此之外，下筆即使不纖巧，與唐朝的畫(huà)作相比也有很大的不同，例如：貫休更習(xí)慣于均勻圓潤(rùn)的下筆方式，阮部則更注重下筆纏綿波折，這兩種都給人一種特意為之的感覺(jué)，表現(xiàn)了他們對(duì)古代前輩所創(chuàng)下筆手法進(jìn)行創(chuàng)新。據(jù)說(shuō)，十六羅漢圖（下圖2.14）為其代表作，從服裝方面來(lái)看，此圖下筆圓潤(rùn)有力，結(jié)構(gòu)緊密層疊，有前人閻立本大家的影子。此外，五代與兩宋出現(xiàn)的線條表現(xiàn)手法有：釘頭鼠尾描、琴弦描、行云流水描、撅頭描、減筆描、折蘆描、馬蝗描、等，這些表現(xiàn)手法都逐步發(fā)展成熟，再加上原來(lái)的表現(xiàn)手法，大體上組成了我國(guó)傳統(tǒng)卷軸人物畫(huà)的服裝線條手法韻味。三、明清時(shí)期繪畫(huà)中的線韻明朝畫(huà)家主要研究元朝之前的技法，

5、例如：顧愷之（魏晉）的遠(yuǎn)古飄逸，南宋時(shí)期畫(huà)作的瘦骨嶙峋，五代北宋時(shí)期的精致纖巧，南宋時(shí)期的狂野豪放，上述這些風(fēng)格都能于明朝時(shí)期的畫(huà)作中找到痕跡，即使變體人物樣式也是從晉唐時(shí)期疏體筆法衍變而來(lái)，因此，元朝服裝表達(dá)筆法進(jìn)行改革后，明朝畫(huà)家大多喜歡在傳統(tǒng)技藝中進(jìn)行創(chuàng)新，這也造成了明朝服裝線條表現(xiàn)方面無(wú)法進(jìn)行再創(chuàng)新，但他們總結(jié)整理出所謂的十八描法，為服裝線條表現(xiàn)手法方面進(jìn)行了很好的總結(jié)，陳洪緩是變體人物樣式的代表人物，其在服裝線條的裝飾方面起到重要作用，而且，元朝時(shí)期的人文畫(huà)風(fēng)對(duì)明朝畫(huà)家產(chǎn)生了不可磨滅的影響。明朝中期之前，很多優(yōu)秀的畫(huà)家在山水畫(huà)方面的貢獻(xiàn)更加突出，他們一般先從山水畫(huà)開(kāi)始學(xué)習(xí)，再進(jìn)軍人物

6、畫(huà)創(chuàng)造，當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的畫(huà)家有：吳偉、張璐、戴進(jìn)等，例如：春酣圖（戴進(jìn)）中運(yùn)用的筆法有：折盧描、？頭描、螞窩描等，這些手法大多源自于南宋時(shí)期畫(huà)院的山水人物畫(huà)技，畫(huà)作中的服裝線條粗細(xì)兼?zhèn)洌瑫r(shí)運(yùn)用了工筆與寫(xiě)實(shí)，而且其服裝紋樣圖案與南宋時(shí)期一模一樣。清朝肖像畫(huà)的代表作下筆手法大多從傳統(tǒng)肖像畫(huà)樣式發(fā)展而來(lái)，也重視變法，比如：清朝宮廷畫(huà)作與明朝相比，加入了很多西方繪畫(huà)技巧，李的白描派也是這樣，徐璋（波臣派）在生宣上進(jìn)行繪畫(huà)，因此推動(dòng)了揚(yáng)州八怪及任頤的兼工帶寫(xiě)的暈染技法出現(xiàn)，從此可看出，清朝畫(huà)家對(duì)線條的造詣很深。四、結(jié)語(yǔ)中國(guó)古代服飾繪畫(huà)的線有獨(dú)立的表現(xiàn)特征和審美價(jià)值，通過(guò)線條的韻味，中國(guó)古代服飾繪畫(huà)出現(xiàn)了別具特色的畫(huà)面，有人說(shuō)線是筆的別稱(chēng)，更有人說(shuō)中國(guó)畫(huà)的線是天生麗質(zhì)、不假脂粉的美人。線條是中國(guó)畫(huà)形式法則中特殊功能的表征，它不是“形象”的奴隸，不只是為形象服務(wù)的，它十分顯著地顯現(xiàn)了中華民族服飾的繪畫(huà)特色和審美意識(shí)?？梢赃@樣說(shuō)，并不是古代人物畫(huà)畫(huà)大師創(chuàng)造了富有韻律的線，而是古代服飾的自然形態(tài)成全了他們對(duì)線韻的探索和營(yíng)造。參考文獻(xiàn)：1林國(guó)霞.解構(gòu)線條美j.池州師專(zhuān)學(xué)報(bào)，2015（02）.2吳立君.談中國(guó)古代雕塑中的線的魅力j.浙江工藝美術(shù)，