電影藝術(shù)模板PPT課件

1、第一章 電影藝術(shù)的形成電影的發(fā)明基礎(chǔ)： 視覺(jué)存留 攝影術(shù) 放映術(shù)第1頁(yè)/共25頁(yè)攝影術(shù)攝影術(shù)第2頁(yè)/共25頁(yè)放映術(shù)放映術(shù)活動(dòng)電影放映機(jī)(Kinetoscope)是一種早期電影顯示設(shè)備，器件被放置在一個(gè)櫥柜里，只能允許一個(gè)人通過(guò)小窗口觀看電影?；顒?dòng)電影放映機(jī)引入了電影放映的基本方法，該方法于視頻發(fā)明前被所有電影放映機(jī)采用。它通過(guò)在一個(gè)光源前高速轉(zhuǎn)動(dòng)帶有連續(xù)圖片的電影膠片條，從而產(chǎn)生活動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)。1888年美國(guó)發(fā)明家托馬斯愛(ài)迪生最早提出這個(gè)概念，后來(lái)他的員工威廉肯尼迪迪克森在1889年和1892年之間極大程度地發(fā)展了這個(gè)技術(shù)。第3頁(yè)/共25頁(yè)第二章 盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài) 盧米埃爾兄弟法國(guó)的一對(duì)兄弟，

2、是電影和電影放映機(jī)的發(fā)明人。兄弟倆改造了美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生所創(chuàng)造的“西洋鏡”，將其活動(dòng)影像能夠借由投影而放大讓更多人能夠同時(shí)觀賞。 第4頁(yè)/共25頁(yè) 火車(chē)進(jìn)站第5頁(yè)/共25頁(yè)拍攝內(nèi)容 家庭生活情趣的記錄 政治，文化，新聞實(shí)錄 自然風(fēng)光，街頭實(shí)景的拍攝第6頁(yè)/共25頁(yè) 喬治梅里愛(ài)他原是喜劇演員，戲劇導(dǎo)演，魔術(shù)師，攝影師后從事電影。他是世界電影導(dǎo)演第一人，他對(duì)電影技藝作出了極大的貢獻(xiàn)！創(chuàng)造了快動(dòng)作、慢動(dòng)作、停機(jī)再拍、疊印、淡出、淡入等特技攝影。他把電影技藝變成了電影藝術(shù)，他引進(jìn)了戲劇因素，創(chuàng)造了戲劇電影。他所攝制的幾百部電影，都是以戲劇結(jié)構(gòu)的電影表現(xiàn)形式，影片大都是自編、自導(dǎo)、自攝、自剪。 第7頁(yè)/

3、共25頁(yè) 1896年運(yùn)用停機(jī)再拍的手法拍攝了魔術(shù)片貴婦人的失蹤第8頁(yè)/共25頁(yè) 魔術(shù)片貴婦人的失蹤音樂(lè)狂 排演的新聞片 神話故事片 科幻片月球旅行記第9頁(yè)/共25頁(yè)第三章 電影成為藝術(shù) 鮑特與火車(chē)大劫案美國(guó)早期電影的先驅(qū)和導(dǎo)演。1870年 4月21日生于蘇格蘭商人家庭，1941年 4月30日卒于美國(guó)紐約。只受過(guò)很少教育。從20世紀(jì)初到1916年，攝制過(guò)很多當(dāng)時(shí)盛行的一本一部的影片，在攝制過(guò)程中往往既當(dāng)導(dǎo)演又當(dāng)攝影和剪輯，有時(shí)還當(dāng)編劇。 火車(chē)大劫案火車(chē)大劫案一個(gè)美國(guó)消防員的生活一個(gè)美國(guó)消防員的生活第10頁(yè)/共25頁(yè) 格里菲斯大衛(wèi)格里菲斯，這位美國(guó)的電影大師以他非凡的才能，把電影從戲劇的奴仆地位中

4、解脫出來(lái)，使之發(fā)展為一門(mén)與音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)平起平坐的獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。他不僅熟練地運(yùn)用電影特權(quán)，創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇，而且巧妙運(yùn)用大遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)、淡出淡入、搖鏡，并交叉使用，使電影史上出現(xiàn)了令今人都嘆為觀止的第一個(gè)高峰。 一個(gè)國(guó)家的誕生一個(gè)國(guó)家的誕生黨同伐異黨同伐異第11頁(yè)/共25頁(yè) 格里菲斯的電影敘事觀念 社會(huì)的善于惡 家庭喜劇 社會(huì)貧富懸殊的沖突第12頁(yè)/共25頁(yè) 卓別林和默片時(shí)代的喜劇 默片時(shí)期的四大喜劇明星 查理卓別林 巴斯特基頓 哈羅特勞埃德 哈萊埌東第13頁(yè)/共25頁(yè) 查理卓別林 代表作代表作淘金記淘金記城市之光城市之光摩登時(shí)代摩登時(shí)代大獨(dú)裁者大獨(dú)裁者 第14

5、頁(yè)/共25頁(yè)第四章 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)（1917-1928） 背景： 好萊塢占領(lǐng)了歐洲電影市場(chǎng)，使歐洲電影在藝術(shù)上停滯不前，商業(yè)化嚴(yán)重。 一戰(zhàn)加速了現(xiàn)代主義文藝思潮的發(fā)展第15頁(yè)/共25頁(yè)法國(guó)印象派電影及超現(xiàn)實(shí)主義傾向的各種流派 印象主義學(xué)派 1917-1928西班牙的節(jié)日 純電影 機(jī)械舞蹈 達(dá)達(dá)主義電影回到理性幕間休息 超現(xiàn)實(shí)主義電影貝克與僧侶一條安達(dá)魯狗詩(shī)人之血第16頁(yè)/共25頁(yè)德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求 表現(xiàn)主義電影1919-1924卡里加里博士蠟像陳列館 室內(nèi)劇電影 鐵道室內(nèi)三部曲：后樓梯除夕夜最卑賤的人 街頭電影 雜耍場(chǎng)柏林的貧民窟沒(méi)有歡樂(lè)的街第17頁(yè)/共25頁(yè)蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐 庫(kù)里肖夫 庫(kù)里肖夫效應(yīng) 創(chuàng)造性的理實(shí)驗(yàn) 愛(ài)森斯坦 罷工戰(zhàn)艦波將金號(hào)十月 普多夫金革命三部曲：母親圣彼得堡的末日成吉思汗的后代第18頁(yè)/共25頁(yè)紀(jì)錄主義電影發(fā)展 1928 維爾托夫 帶攝像機(jī)的人 1922 弗拉哈迪 北方的納努克，1926摩阿拿，1932-1934亞蘭島人 尤里斯 伊文思 1928 橋，1929雨博里納奇礦區(qū)和新的土地第19頁(yè)/共25頁(yè)電影語(yǔ)言三要素 鏡頭： 第20頁(yè)/共25頁(yè)電影語(yǔ)言三要素聲音聲音第21頁(yè)/共25頁(yè)電影語(yǔ)言三要素色彩 色彩具有表意功能第22頁(yè)/