1：影視劇本的特點

1、.（二）影視劇本的特點（二）影視劇本的特點造型性造型性視聽性視聽性 運動性運動性 綜合性綜合性 時空性時空性 . 他(方鴻漸）找話出跟她講，問她（唐曉芙）進的什么系。蘇小姐不許她說，說：“讓他猜。” 方鴻漸猜文學不對，教育也不對，猜化學物理全不對，應用張吉民先生的話道：“Search me！難道讀的是數(shù)學？那太利害了！” 唐小姐說出來，原來極平常的是政治系。 錢鐘書圍城例子例子.方鴻漸、唐曉芙走來。方鴻漸問：“唐小姐，你在大學念什么系?”“你猜?”“文學系?教育系?”方鴻漸猜道。唐曉笑笑道：“不是?！薄盎瘜W、物理系?”唐曉笑仍搖頭：“不對!”方鴻漸：“哎喲，你太厲害了，你難道是數(shù)學系?”“我是

2、政治系!”唐曉芙說出來了。劇本圍城直觀而具象，具備自覺的銀幕和屏幕直觀而具象，具備自覺的銀幕和屏幕意識，在寫作中盡可能避免說明性、意識，在寫作中盡可能避免說明性、陳述性、概括性、比喻性的文字陳述性、概括性、比喻性的文字 例子例子. 兩副赤裸的肩膀一點一點地顯現(xiàn)出來(A)。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起頭部和臀部都在畫外(B )，上面好像布滿了灰塵、雨水、露珠或汗水，隨便什么都可以(C)，主要的是讓我們感到這些露珠或汗水都是被飄向遠方、逐漸消散的“蘑菇云”污染過的，既使人感到新鮮，又充滿情欲(D)。兩對肩膀膚色不同，一對黝黑，一對白皙. (E)弗斯科的音樂伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱(F)

3、。兩個人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上。“放”這個字也許不大恰當，“抓”可能更確切些(G ) 廣島之戀例子例子.AA：對攝影技巧處理的要求：對攝影技巧處理的要求 B B：對畫面構圖的要求：對畫面構圖的要求 C C：對畫面造型的要求：對畫面造型的要求 D D：對導演的提示：對導演的提示 E E：對色彩的要求：對色彩的要求 F F：對音樂的要求：對音樂的要求 G G：對演員的提示：對演員的提示 .影視劇本首先要考慮到影視藝術的造型性。所謂視覺造型性，指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。影視劇本的造型部分，是指綜合了畫面的光影、色彩、構圖以及鏡頭剪輯所造成

4、 的節(jié)奏感、沖擊力及效果等。和文學作品一樣，影視中的人物語言也要求性格化，但更要求運用造型動作和人物造型去刻畫人物。造型性要求用畫面設計去寫作影視劇本，即“把攝像機納入劇作構思”，“從攝像機的角度去寫作劇本”。造型性造型性為銀幕而寫作為銀幕而寫作.為銀幕而寫作為銀幕而寫作n電影是一種視覺藝術，它通過一幅幅畫面（鏡頭）的組接為觀眾提供一個直觀、具體、生動、真實的形象體系。電影文學要充分考慮這一特點，盡量使語言具有可以構成畫面、拍成鏡頭的特點，使之能轉化為視覺形象。n電影文學的視覺形象性要求在展示人物的心靈世界時，不能用一些無法轉化為鏡頭的描寫或敘述的語言。這就要求變成具有視覺形象性的語言，并可以

5、很方便地轉化為連接的畫面。n如 “他等了一個小時又一個小時，心中無比焦急和不安” 。n可以轉化成： “看了看手表，表針指在七點上，他又看了看手表，表針指在八點上。他從小路的這一端走到了另一端，又從另一端走到了這一端。在他走過的路面上，散落著一顆又一顆的煙頭”。.（參見第一章影視的聲音）電影的聲音包括三個方面： 人聲 音響 音樂 電影聲音的三個方面不是簡單的相加，而是有機結合在一起，構成一個藝術整體。視聽性視聽性 .影視將文學從時間的發(fā)展中去描寫生活的能力和繪畫從空間去展現(xiàn)生活的能力結合起來，成為一門時空結合的藝術。讓人物活動在時間的進程之中，通過情節(jié)的發(fā)展去刻畫人物，還依靠造型的表現(xiàn)力，把情節(jié)

6、線索中的每個空間畫面具體表現(xiàn)出來。影視創(chuàng)造新時空：壓縮或者拉長。時間藝術空間化，空間藝術時間化。時空性時空性 電影時間的三個含義：電影時間的三個含義：一是放映時間。二是表現(xiàn)時間。三是觀眾心理感受時間。.電影里的時空體驗電影里的時空體驗n在銀幕上表現(xiàn)一個事件的過程性描寫往往要短于這一事件在現(xiàn)實生活中的實際時間，它意味著藝術的取舍原則。同樣，當生活中的時間在銀幕上被延長和擴展時候，觀眾也能接受和理解，這是因為影片延長一個動作的時間，意味著電影藝術家要加強這個動作的意義，使之成為最緊張和最重要的時刻。n電影里的空間，是電影藝術家出于表現(xiàn)內容的需要，通過多角度、多景別、多位移的造型形式所展現(xiàn)的空間。它能使人物和環(huán)境得到不同尋常的、富有動作性和感染力的揭示?？梢?，銀幕上展現(xiàn)出來的空間，已是經(jīng)過電影藝術家對現(xiàn)實空間的選擇和構思，使之具有敘事能力和描寫能力的空間。.電影如何創(chuàng)造新的時空：電影如何創(chuàng)造新的時空：造成電影新時空的手法是多種多樣的，如：1、利用光影的變化。2、季節(jié)的變化。3、景色的變化，服飾的更換。4、用更迭地名的方式去表現(xiàn)時間。電影的時空結構：電影的時空結構：電影在安排情節(jié)的時候，運用時間和空間變化，大體會出現(xiàn)兩種情