石濤的繪畫探索

1、探尋變革無法為法 石濤的繪畫探索時代背景清代，山水畫逐漸式微。近世四大畫派（浙派、吳派、云間派、婁東派）及其他小支派之間，各成習氣、相互競爭；而且贗本橫行，以訛傳訛，而古人的“真面目”不復得見。 “正宗畫法”受到異端與旁門左道的污染使得當時中國繪畫的整體環(huán)境趨于頹勢。時代背景石濤：“今天下畫師，三吳有三吳習氣，兩浙有兩浙習氣，江楚兩廣中間，南部淮徽軒淮海一帶，事久各成習氣。古人真面目，實是不曾得見，所見者皆贗本也。真者在前，則又看不入?！睍r代背景17世紀，不同的畫風意味著不同的深意內(nèi)涵，畫家選擇一種畫風就是選擇一種立場，是發(fā)表自己對藝術(shù)史的看法。對畫家而言，這已經(jīng)成為一種負擔，并在一定程度上扼

2、殺了繪畫的生機。問題的解決方法兩種思路兩種思路認定一種風格傳統(tǒng)，并認為這是最佳的傳統(tǒng)。王原祁的解決方法不再依附既有的傳統(tǒng)與“畫法”，要讓“法”經(jīng)由心與天地山川的交融互動，由自然中孳生。石濤的探索之路石濤的身世石濤，生于1642年，是明朝宗室的后裔。明亡后，其父靖江王意圖復明，事敗身亡。其時石濤年僅4歲，被家仆帶往桂林出家為僧。石濤的繪畫風格發(fā)展歷程1650年代至1660年代間，石濤云游長江流域各區(qū)，遍訪名山古寺，精研禪理。1660年代末，石濤定居安徽南部，受到了安徽派山水畫家的影響。1680年離開。安徽畫派的風格對石濤早期畫作有很大影響。表現(xiàn)在：皴筆和水墨暈染較少，以線條為主來經(jīng)營山水造型。繪

3、畫受木刻畫影響，呈現(xiàn)線條樣式和幾何圖樣。1677年某山水畫冊弘仁 山水(仿陸廣筆意)石濤的繪畫風格發(fā)展歷程1680年至1687年間，石濤居于南京附近，結(jié)識了龔賢在內(nèi)的另一群畫家，受到了南京（金陵）畫派的影響。但是安徽畫派的風格還是出現(xiàn)在石濤這一時期的畫作里。如山勢地塊的平板、角方的造型、散落的苔蘚、單薄的質(zhì)感等。石濤細雨虬松圖 1687年 弘仁 蓮花峰圖石濤的繪畫風格發(fā)展歷程南京畫派對石濤的影響：繪畫中有了濃厚、淋漓的墨斑畫法。這可能是受龔賢的山水風格啟發(fā)。龔賢 石濤 萬點惡墨 1685年石濤的繪畫風格發(fā)展歷程萬點惡墨萬點惡墨，惱殺米顛；幾絲柔痕，笑倒北苑。遠而不舍，不知山水之瀠洄；近而多繁，

4、只見村居之鄙俚。從窠臼中死絕心眼，自是仙子臨風，膚骨逼現(xiàn)靈氣。石濤的繪畫風格發(fā)展歷程1687年至1708年石濤去世，他一直居住在揚州。此時揚州素無繪畫傳統(tǒng)，也無有名的畫派和大師。在1690年至1692年，石濤離開揚州，在北京居住了3年。石濤的繪畫風格發(fā)展歷程在北京，石濤結(jié)識正宗派畫家王原祁等，有此可能見到許多古今收藏對正宗派山水有所了解，他本人受到王原祁的另眼相看，還曾與王原祁合作竹石圖，石濤先畫竹，王原祁補畫坡石。石濤在此期的作品多以典型正宗派的構(gòu)圖為本作畫。王原祁 石濤合作 竹石圖石濤 1691年畫冊王鑒 1648年某畫冊古木垂陰圖1691石濤的繪畫風格發(fā)展歷程到了1690年初期，石濤已經(jīng)

5、和三個主要的山水畫派有過接觸，并從中汲取了他個人希冀的畫風。這種吸收模式，加上他本人的藝術(shù)才情，使得他能夠在中、晚年時，精通各家之法，跳出所有門派和畫風之外，摒棄所有法，進入無法之境。石濤的探索對筆法的探索對筆法的探索在北京的學習，使得石濤堅定了畫家應該棄絕“仿古”的行為。石濤對筆法規(guī)則和形式系統(tǒng)甚感不耐，所以曾探索過破除這種形式的畫法。石濤 山水 1691年畫冊石濤的探索風格探索風格探索石濤擺脫時間、地點、環(huán)境等影響畫風的因子，不再受其束縛，打破一成不變的公式化的形式。此時對石濤來說，繪畫著重的是表現(xiàn)風景的真實面貌，風格的援引與否并不重要。這樣，各派畫風也就能成功的為他所用了例如：黃山圖黃山

6、圖11699年黃山圖21699年石濤的探索此畫冊不是石濤作于游黃山時，也不是游山歸來不久，而是二十余年之后，石濤憑記憶，佐以當時的一些寫生稿而成。石濤的探索形式的探索形式的探索石濤認為，畫家應該變化既存的構(gòu)圖法則，并將這些法則視為空殼子，根據(jù)自己對景物的體驗，賦予這些空殼子新的生命內(nèi)涵。石濤的探索繪畫思想的探索繪畫思想的探索“古人未立法之先，不知古人法何法？”以無法為法運用古人的畫風時，并不將之視為一種“法”，也不當它是一套布局和筆墨傳統(tǒng)，而是試圖掌握古人意欲再現(xiàn)自然之心。廬山觀景圖廬山觀景圖石濤的探索脫離脫離“仿古仿古”，直抒對自然的感受，直抒對自然的感受石濤恢復了繪畫形而上的內(nèi)涵，展現(xiàn)了原

7、有的旨趣，努力展現(xiàn)他對外在世界的機理結(jié)構(gòu)與運作軌跡的了解，展現(xiàn)人與外在世界的關(guān)系?！坝鄧L見諸名家動輒仿某家某派，書與畫天生自在，一人執(zhí)掌一人之事，從何處說起？” 石濤 為禹老道兄做山水冊 石濤 為禹老道兄做山水冊 石濤 為禹老道兄做山水冊 石濤 為禹老道兄做山水冊 石濤 為禹老道兄做山水冊 石濤 為禹老道兄做山水冊 石濤 為禹老道兄做山水冊石濤的探索在這部畫冊中，石濤寫道：“是法非法，即成我法?！贝水媰钥梢暈槭瘽饾u擺脫固有畫風，突破傳統(tǒng)，進入另一繪畫階段的代表作。變化1690年代末期，石濤摒棄了自己與繪畫流派與傳統(tǒng)間的關(guān)系，將自然和繪畫取得了協(xié)調(diào)。他自己也棄僧還俗，擺脫了明代遺民的立場。至此

8、，他并非禪僧，也并非遺民，只是一個畫家。這段時間，他自建一草堂，名“大滌堂”，自號“大滌子”晚年變革1700年至1708年，石濤希望進一步從傳統(tǒng)的成習中解放出來。為了實踐自己的理論，石濤企圖隨性而為，不再師法任何典范，不受任何流派所限，形成了逸筆草草的畫風。黃硯旅詩意圖黃硯旅詩意圖黃硯旅詩意圖黃硯旅詩意圖黃硯旅詩意圖黃硯旅詩意圖晚年變革風格風格石濤晚期的作品充滿了業(yè)余畫家的典型特質(zhì)：自然流露的筆思，隨意拈來的筆法與形式，持續(xù)不斷的風格實驗，全然不理會當時所謂“好畫”的構(gòu)成要件。這種風格，為18世紀揚州與其他地區(qū)畫家的畫風，提供了精神源泉。晚年變革構(gòu)圖構(gòu)圖石濤在之前對繪畫構(gòu)圖的變革上更近一步，企圖溶解既存的構(gòu)圖法則于無形。這一時期，石濤的每一幅作品的構(gòu)圖，都是獨特的創(chuàng)造，既未遵循前例，也未成為一種新的典范。石濤1703年某畫冊晚年變革筆法筆法石濤不再以新的筆法系統(tǒng)來取代舊的系統(tǒng)，而是完全規(guī)避系統(tǒng)化筆法。這種自由過度的筆法似乎陷入了一種近乎雜亂的危險。晚年變革由于晚年精力下降，創(chuàng)作量增加，且冒險過度，失去了穩(wěn)固的根基。石濤在17001708年的畫作，對形式的控制難以達到原有的均衡?？偨Y(jié)：意念清新，勇于突破，推翻傳統(tǒng)，技巧缺失石濤雪景山水圖1704年總結(jié)石濤是明末清初獨創(chuàng)主義大師中的最后一位，他是一位超時代的畫家，以一己之力，為17