中國山水畫技法

1、皴皴法法+簡介簡介編輯編輯+皴法是中國畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現(xiàn)手法為以線條勾勒輪廓，之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞“皴法”。其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現(xiàn)山岳的明暗（凸凹），復(fù)雜的地質(zhì)構(gòu)造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。皴法一般分為錘頭皴、 披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）、雨點皴（雨雪皴）

2、、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清鄭績將它列為十六家皴法。夢幻居畫學(xué)簡明論皴：“古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰云頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰?！倍宄耐醺帕信e皴法有十五種多，從皴法的形態(tài)方面課歸納出基本的造新要素：即點皴、線皴和面皴。點皴主要包括雨點皴、豆瓣皴、丁頭皴，線皴主要有：長短披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶

3、皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮亂皴、亂柴皴表現(xiàn)樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。歷代畫論中論皴法的尚有珊瑚網(wǎng)皴石法、繪事微言皴法、石濤畫語錄皴法章、山靜居論畫等。+在中國畫的山水畫中，皴法的出現(xiàn)標志著的山水畫真正走向成熟。隨著中國畫的不斷發(fā)展，千百年以來皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語言形式，它不僅有獨立的審美價值，隨著時代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時代的審美特征。 關(guān)于“皴”的解釋說文解字作：“皮細起也，從皮夋聲”。 “皴”與繪畫的關(guān)系早在梁書武帝紀中有：“執(zhí)筆觸寒，手為皴裂。又繪法?！睖珗嫊b又有：“曹弗興善畫，作人物衣紋皴縐。又董元畫山石，作麻皮皴?！笔勒f新語

4、記載顧愷之畫裴楷像，“頰上益三毛”，而“神明殊勝”，是說在畫像的頰上添三筆皺紋，而人物精神立現(xiàn)。這三筆皺紋就是早期人物畫中的表現(xiàn)皮膚質(zhì)感的皴筆。1 斧劈皴斧劈皴即唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。+黃公望黃公望富春山居圖富春山居圖+由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕由參差松軟的條

5、形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻效描寫江南山水，淡來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻效描寫江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的富春山居富春山居圖圖，披麻的運用達到了爐火純青的境界。，披麻的運用達到了爐火純青的境界。+筆多屈曲迂回，筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如向中心環(huán)抱。如“夏云多奇峰夏云多奇峰”，故稱云頭皴。這故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋

6、種效法創(chuàng)自北宋山水畫家山水畫家郭熙郭熙，他的山水煙云隱他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，現(xiàn)，奇峰多變，“獨步一時獨步一時”。+亦叫豆瓣披，為長點形亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的在畫史上運用雨點披的成功范例是北宋范寬，成功范例是北宋范寬，他的皺法被人稱為他的皺法被人稱為“槍槍筆筆”，他的山水具有，他的山水具有“峰巒渾厚，勢狀雄厚峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風(fēng)格。今的獨特風(fēng)格。+皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現(xiàn)堅硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂

7、紋。當你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。+用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，+向左行可向左行可+逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如+“折帶折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)+方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“+元四大家元四大家”之一的倪云林喜畫折帶皴，之一的倪云林喜畫折帶皴，+用用“渴筆渴筆”（筆頭含水很少）畫出，（筆頭含水很少）畫出，+虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。+是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，+故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清

8、代王+概說他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，+鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢桑瑒哦话?，圓而不成毛團，方而不露圭角。”可見王蒙的解索皴是筆筆中鋒，寓剛于柔的，+難怪倪云林稱贊道：“叔明（王蒙字叔明，+號黃鶴山樵）筆力能扛鼎五百年來無此君”。+如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團，就是失敗?！懊资显粕矫资显粕健笔撬未鷷嬍撬未鷷嫾颐总兰捌溟L子米友仁開家米芾及其長子米友仁開創(chuàng)的一種畫派。說起米芾創(chuàng)的一種畫派。說起米芾（1051-11071051-1107），人們都熟），人們都熟知他是宋代四大書法家之知他是宋代四大書法家之一。其書俊邁豪放，八面一。其書俊邁豪放，八面出鋒，在書法日益成為一出鋒，在書法日益成為

9、一種觀賞藝術(shù)品的今天，依種觀賞藝術(shù)品的今天，依舊深受欣賞、借鑒。舊深受欣賞、借鑒。 這是現(xiàn)代山水畫家陸儼少所創(chuàng)造。古人也有用大塊水墨的，但多以點拓遠山或拖出沙岸、淺渚，未曾入皴。陸伊少則以大塊水墨作為皴法運用，收到了峰巒厚重，云氣蒸騰，水墨淋漓，大氣磅酵的藝術(shù)效果。這種大塊水墨如何運用？陸儼少說：“畫大塊水墨，飽蘸墨水，必須筆筆鋪開，筆根著力，起手處更依附山石或叢樹邊緣，順勢連續(xù)點去，積大點而成塊。下筆宜快，如疾風(fēng)驟雨，合沓而進，順勢屈曲，不宜僵直，墨痕邊緣宜毛，以便裝點他物，如山石、林木等，可以少露痕跡，即使不畫他物，邊緣便是云氣，也宜松毛，可得云蒸霞蔚之致?！?中國山水畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了藝術(shù)風(fēng)格的紛繁多樣性，藝術(shù)家通過大膽探索創(chuàng)新，拓展了現(xiàn)代中國山水畫的審美領(lǐng)域，極大豐富了現(xiàn)代中國山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)語，從中可以清楚地看到現(xiàn)代中國山水畫的審美觀是隨著時代進步而發(fā)展的，它反應(yīng)著特定時代人的思想觀念和審美