單聲道和立體聲比較

1、音響系統(tǒng):單聲道對比立體聲在許多教堂音響系統(tǒng)項(xiàng)目中，有一個常見問題：“我們的系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)是單聲道還是立體聲？ ” 通常接下來就會是漫長的討論，關(guān)于單聲道音響系統(tǒng)和立體聲系統(tǒng)的適用程度，雙聲道音響 系統(tǒng)和立體聲系統(tǒng)間的區(qū)別，各自的優(yōu)點(diǎn)和局限，建筑結(jié)構(gòu)帶來的限制以及會影響到?jīng)Q策的 節(jié)目內(nèi)容需求，以及每種方案的預(yù)算影響。很明顯，每個人對"單聲道”和“立體聲”槪念的理解都不盡相同，這受到人們務(wù)自的經(jīng)驗(yàn) 和期望值影響。將一個人在家庭音響系統(tǒng)或項(xiàng)目錄音室方而的經(jīng)驗(yàn)移用到大型場地，比如教 堂或劇場，總是需要在思考概念上有所調(diào)整，因此我們應(yīng)當(dāng)為單聲道，立體聲及雙聲道音響 系統(tǒng)的討論提供一個參照點(diǎn)。讓我們

2、從單聲道開始。單聲道單聲道或單音所指的是，所有音頻信號都被混音到一起，通 過單個音頻通道的系統(tǒng)。單聲道系統(tǒng)中可以有多個揚(yáng)聲器， 甚至是多個間隔很遠(yuǎn)的揚(yáng)聲器。關(guān)鍵在于，信號中不帶有任 何電平和到達(dá)時間/相位信息，無法再現(xiàn)或模擬聲音方向引導(dǎo) 效果。單聲道系統(tǒng)的通常形式包括單聲道中央音箱簇，單聲 分離音箱簇系統(tǒng)，以及分布式揚(yáng)聲器系統(tǒng)帶或者不帶建筑延 遲。單聲道系統(tǒng)仍然可以做到全頻，全保真，并且可以有效 地對語音和音樂擴(kuò)音。單聲道的巨大優(yōu)勢在于，每個人聽到 的都是相同的信號，并且，在設(shè)汁得當(dāng)?shù)南到y(tǒng)中，所有聽眾 聽到的聲壓級基本上相同。這使得設(shè)汁優(yōu)良的單聲道系統(tǒng)非 常適合于語音擴(kuò)音，能夠帶來卓越的語音淸

3、晰度。立體聲真正的立體聲系統(tǒng)有兩個獨(dú)立音頻信號通道，重放的信號彼此間有著獨(dú)特的電平和相位關(guān) 系，如此在通過適合的系統(tǒng)播放時，將會是原始音源的明顯再現(xiàn)。在需要再現(xiàn)聽覺透視以及 舞臺或講臺上的樂器位程時，需要用到立體聲，這在表演藝術(shù)中心是很常見的需求。 這也意味著僅僅在兩個通道之間某個位垃漂移的單音信號不具有相位信息，而這是作為貞正 的立體聲信號所必要的，雖然在兩個通道間可能會有電平差異，可模擬位置差異，但這只是 一種仿真。就這一點(diǎn)單獨(dú)討論的話，可能會花費(fèi)數(shù)頁篇幅。期一個對立體聲回放系統(tǒng)的要求是，整個收聽區(qū)域必須被左右通道同等覆蓋，以基本一致的 電平。這就是為什么家庭立體聲系統(tǒng)中，在兩個揚(yáng)聲器中間

4、有著最佳收聽位置，在此處電平 差異和到達(dá)時間差異足夠小，保持了立體聲聲像和位置。最佳收聽位置限制在兩個揚(yáng)聲器間 一個相當(dāng)小的區(qū)域內(nèi)，當(dāng)收聽者處于該區(qū)域外，聲像朋壞，只能聽到一個或另一個通道。最 佳收聽位置如果在客廳的話還不成問題，因?yàn)榭梢园焉嘲l(fā)放苣在此，但在更大型的場地，比 如教堂或劇院觀眾席，最佳收聽位置可能只包括了觀眾席的三分之一，苴他三分之二的觀眾 會感到奇怪為何只能聽到節(jié)目的一半。列外，立體聲系統(tǒng)必須在兩個通道上擁有正確的絕對相位響應(yīng)輸入到輸岀。意味著在系統(tǒng)輸 入處的有著正圧力波形的信號，必須在系統(tǒng)輸出上也有著同樣的正壓力波形。因此，拿鼓舉 例，當(dāng)敲擊在話筒產(chǎn)生一個正壓力波形，應(yīng)當(dāng)在聽

5、音室中產(chǎn)生一個正壓力波形。如果你不相 信這將產(chǎn)生巨大差異，嘗試將你的hifi揚(yáng)聲器的極性反轉(zhuǎn)，然后聽一個有著強(qiáng)烈中央聲像的 音源，比如獨(dú)唱。當(dāng)絕對極性被錯誤翻轉(zhuǎn)，將無法獲得穩(wěn)固的中央通道聲像，它將在離開中 央四處飄蕩，無法立位兩個揚(yáng)聲器。:'I,; O車-讓每個人平等地提升自我雙聲道許多人將其誤解為立體聲系統(tǒng)，因?yàn)橛兄鴥蓚€聲道，并且“立體 聲”調(diào)音臺連接在系統(tǒng)之前，整個系統(tǒng)中都用到立體聲放大器和 均衡器。在大多數(shù)這種系統(tǒng)中所缺少的是，對整個收聽區(qū)域的均 勻覆蓋，每個聲道對收聽區(qū)域的覆蓋的最小電平及相位響應(yīng)有差 別。要在大型場館獲得適當(dāng)?shù)膿P(yáng)聲器覆蓋以重現(xiàn)立體聲聲像，所 必需的是一個能為每

6、個聲道提供均勻覆蓋整個收聽區(qū)域能力的 揚(yáng)聲器系統(tǒng)，同時保有聲音方向引導(dǎo)效果。這將是非常昂貴的， 井且有時是不可能完成的命題。 雙聲道系統(tǒng)經(jīng)常會讓聽眾區(qū)域中的一半人只能聽到一半聲音，這 使得雙聲道系統(tǒng)對于音樂擴(kuò)聲來說是一個糟糕的選擇。大部 分聽眾跟其他人聽到的是完全不同的音樂混音。這是在音樂 及娛樂用途場館中太過常見的疏忽，即便是在應(yīng)該擁有更好 系統(tǒng)設(shè)汁的髙級場館中。這是在有著巡演或現(xiàn)場音響系統(tǒng)工 作背景的人們中常有的誤解。當(dāng)用一個雙聲道系統(tǒng)為一個單聲道語音話筒擴(kuò)聲時，在房間 中線兩側(cè)的座位，剛好位于兩個揚(yáng)聲器間，同樣也會體驗(yàn)到 頻率響應(yīng)和覆蓋均勻性的巨大差異，這是相同信號從兩個聲 道以不同時間

7、到達(dá)引起的干擾和信號相互抵消造成的。這使 得雙聲道系統(tǒng)在語音擴(kuò)音應(yīng)用中最為無用。 左/中佑 描述為左/中/右配置的音響系統(tǒng)有著其特殊的應(yīng)用。這將會是 結(jié)合了兩種系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，不是嗎？確實(shí)可以做到，不過揚(yáng)聲器系統(tǒng)的設(shè)計(jì)必須取得瓦最大公 分母而不是最小。LCR系統(tǒng)中，混音引擎明白哪個信號應(yīng)當(dāng)發(fā)送到哪個揚(yáng)聲器也是很重要 的，信號路由將導(dǎo)致問題。LCR系統(tǒng)也不是適用于所有房間形狀和配置的。LCR系統(tǒng)在劇院和大型教堂中是常見的，這些場所對單聲道語音擴(kuò)音，以及音樂或聲效方 向性左位或以特殊透視混音，帶有立體聲或類似立體聲聲像都有要求。這種三揚(yáng)聲器系統(tǒng), 每個揚(yáng)聲器都應(yīng)當(dāng)提供對整個座位區(qū)域的覆蓋，同時保持電平

8、和聲音方向引導(dǎo)，如同前面描 述的單聲道及立體聲系統(tǒng)一樣。有一些聰明的“捷徑”，系統(tǒng)設(shè)汁師可以用來獲得擴(kuò)展的立 體聲覆蓋收聽區(qū)域，這些方法涉及到使用補(bǔ)音音箱（stinger）o補(bǔ)音音箱補(bǔ)音音箱用于為從左側(cè)或右側(cè)音箱簇安裝位宜難以達(dá)到的地面區(qū)域提供覆蓋。在上而的例子中，左側(cè)及右側(cè)的補(bǔ)音音箱與中央音箱簇是a 獨(dú)立的，并且通過一個信號延遲獲得饋送，這樣對于在房 間右邊的人，從左側(cè)補(bǔ)音音箱而來的信號與從左側(cè)音箱簇 來的信號將會同時到達(dá)，如果左側(cè)音箱簇的信號可以到達(dá) 此處的話。對于坐在右前方附近的人來說，他們?nèi)匀粚⒙?到從左聲道來的節(jié)目，以獲得完整的節(jié)目內(nèi)容，即使立體 聲聲像與坐在房間中央的聽眾感受到的聲

9、像相比有所偏 斜。揚(yáng)聲器的選擇，還有補(bǔ)音音箱的電平和延遲設(shè)置對于 其成功的整合來說，都是決左性的，如果聲音太大，延遲亠 太長或太短，都將使其比起英他聽眾聽到的聲像來大大遜色。如果你想要在家里進(jìn)行嘗試研 究哈斯效應(yīng)，優(yōu)先設(shè)置電平和延遲，以及時域測量系統(tǒng)。E彼Z：庫-讓每個人平等地提升自我使用中央音箱簇的一些組成部分來作為補(bǔ)音音箱也是可以的，特別是隨著更廉價的DSP系 統(tǒng)的出現(xiàn)，可以為單元的每個輸入設(shè)置一個信號延遲的矩陣。任幾年前，這還是非常昂貴及 復(fù)雜的（并且?guī)缀鯚o法解釋說明），現(xiàn)在卻能夠在電腦屏幕上快速編程，快速便利地進(jìn)行工 作。這種方法在中央音箱簇和左/右音箱簇?fù)碛邢嗨频膿P(yáng)聲器組件時，尤為有效。哪種最佳？音響系統(tǒng)因其多種問題，無法得到唯一的正確答案。設(shè)汁得很好的單聲道系統(tǒng)比起設(shè)汁糟糕 或者不完備的雙聲道系統(tǒng)來，會使更多人感到滿意。要記住的重要一點(diǎn)是，對于一個設(shè)施最 好的揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)，是能夠在節(jié)目內(nèi)容，房間的建筑結(jié)構(gòu)和聲學(xué)條件限