李斯特與肖邦在鋼琴藝術(shù)上的異同

1、肖邦與李斯特的鋼琴藝術(shù)之比較 肖邦與李斯特都是 19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期杰出的作曲家 .浪漫主義音樂(lè)之所以延續(xù) 了上百年的時(shí)間正是因?yàn)槊褡逍砸魳?lè)的不斷融入， 不斷有新鮮的血液輸入， 使得 浪漫主義音樂(lè)能夠不斷推陳出新。 在這樣一個(gè)德奧音樂(lè)占據(jù)統(tǒng)治地位的年代， 波 蘭人肖邦、 匈牙利人李斯特雖然都達(dá)到了浪漫主義鋼琴音樂(lè)的高峰， 成為鋼琴音 樂(lè)史上十分重要的創(chuàng)造家和奠基者， 但是兩人好象是兩座遙遙相望的高山， 雖然 都很高，但彼此永遠(yuǎn)都走不到一起。肖邦與李斯特都到過(guò)巴黎， 特別是肖邦， 巴黎幾乎成為了他第二個(gè)故鄉(xiāng)。 這 一經(jīng)歷成了他們藝術(shù)成就不可或卻的重要部分。 在巴黎這個(gè)藝術(shù)之都， 他們不但 實(shí)現(xiàn)

2、了作為鋼琴家的演奏夢(mèng)想， 而且聽(tīng)眾的歡迎激發(fā)了他們創(chuàng)作的熱情， 并逐漸 找到了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。他們都能很好地吸收德奧傳統(tǒng)，努力開(kāi)拓，同時(shí)融入自己民族的音樂(lè)精華。 從音樂(lè)各要素來(lái)看，無(wú)論在和聲、復(fù)調(diào)、曲式方面，肖邦與李斯特的鋼琴語(yǔ)匯幾 乎是德奧式的（雖然民族風(fēng)格濃郁），特邊是對(duì)于民族風(fēng)格的融匯，肖邦做得非 常出色的，他的波蘭舞曲、 瑪祖卡舞曲等一些樂(lè)曲充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。 李斯特的 諸多匈牙利狂想曲 也讓我們對(duì)其民族性的表現(xiàn)有一大概印象 （雖然李斯特誤 那吉普賽音樂(lè)當(dāng)成自己匈牙利民族的音樂(lè)）。然而，“鋼琴詩(shī)人”肖邦與“炫技大師”李斯特在創(chuàng)作風(fēng)格上的個(gè)性突出， 迥然不同的。 肖邦的鋼琴音樂(lè)中， 其每

3、一首樂(lè)曲都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的， 無(wú)論是黑 白鍵的分配，及音域的限度，還是一些精致的裝飾音與輕巧玲瓏的快速走句， 都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。 很難想象在鋼琴以外的樂(lè)器上奏出同樣的風(fēng)格， 肖邦注重鋼琴 音色的發(fā)揮，因而它的作品詩(shī)意很濃，回味無(wú)窮。比起肖邦，李斯特則偏向于運(yùn) 用交響樂(lè)的構(gòu)思方法來(lái)創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)。 他的作品往往氣勢(shì)恢弘， 和聲的排列與配 器相關(guān)，復(fù)調(diào)中各主題的對(duì)比可合理地視為各種樂(lè)器間的沖突與交融。 正因?yàn)槿?此，李斯特可以輕而易舉地將其鋼琴音樂(lè)改編成交響音樂(lè)， 李斯特的鋼琴音樂(lè)往 往有著恢弘的氣勢(shì)，而細(xì)膩卻不如肖邦，因而他的音樂(lè)較為直率，粗獷。同樣是技術(shù)很深的練習(xí)曲， 肖邦不僅有著華麗的技巧， 而

4、且其五光十色的音 色表現(xiàn)在這里發(fā)揮得淋漓盡致。 炫技是李斯特鋼琴的一大特征， 為了炫耀自己高 超的鋼琴技術(shù)，李斯特還專(zhuān)門(mén)創(chuàng)制了音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲這一音樂(lè)題材，而從藝術(shù)性、 內(nèi)容的深刻性來(lái)說(shuō)，則明顯弱于肖邦。從鋼琴小品來(lái)看， 李斯特創(chuàng)作了很多抒情的小品與音畫(huà)性鋼琴曲集， 以旅 游歲月、安魂曲和詩(shī)與宗教的協(xié)和為代表。其中旅游歲月以清新 純潔的感情描繪了瑞士、 意大利的風(fēng)光和作曲家的心態(tài)。 它的第二集更注重表現(xiàn) 對(duì)藝術(shù)和歷史的回顧和追思。 這些作品體現(xiàn)了李斯特豐富的、 富有詩(shī)意的想象力 和哲理思想。肖邦的鋼琴小品大多帶有沙龍氣質(zhì)，如他的夜曲及圓舞曲 等。雖然不乏細(xì)膩、 動(dòng)人， 這與肖邦的性格與他所處的巴黎

5、貴族生活有著很大的 聯(lián)系。再看大型作品， b 小調(diào)鋼琴奏鳴曲是李斯特的代表作之一，也是 19 世 紀(jì)的鋼琴經(jīng)典之一。這部包含了戲劇性和抒情性的大型作品， 采用了“主題變奏” 的原則，將奏鳴曲幾個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)連貫起來(lái)成為單樂(lè)章結(jié)構(gòu)。 作者以非凡的節(jié)儉 的方式，用有限的材料寫(xiě)出了宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌贰?李斯特在前人的基礎(chǔ)上， 把奏鳴 曲式與傳統(tǒng)的多樂(lè)章器樂(lè)套曲結(jié)合起來(lái)， 創(chuàng)造了這種單樂(lè)章結(jié)構(gòu)。 肖邦的三首奏 鳴曲仍延襲前人傳統(tǒng)，使肖邦創(chuàng)新較少。成就比李斯特低一些。綜上所述，我們可以總結(jié)出以下幾點(diǎn)：1. 從肖邦與李斯特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，他們的精神性格是迥異的， 肖邦內(nèi)向，李斯特外向。2. 肖邦與李斯特各

6、自繼承的精神血緣關(guān)系來(lái)看， 肖邦繼承了莫扎特的許 多特點(diǎn)，比較婉約，李斯特在精神上則更象貝多芬，豪邁而富有創(chuàng)造力。3. 同時(shí)應(yīng)該注意到， 肖邦的音樂(lè)和李斯特的音樂(lè)相比更加復(fù)古， 分析肖 邦的作品我們不難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)， 在表面上看似隨意、 即興的優(yōu)美旋律， 其實(shí) 都是經(jīng)過(guò)肖邦仔細(xì)考慮和精心設(shè)計(jì)的， 有著很強(qiáng)的邏輯性 （這正是令人驚訝 和感嘆的地方） ，我認(rèn)為只有肖邦的鋼琴作品達(dá)到了既巧奪天工， 又渾然天 成的完美境界。 然而，李斯特的作品則是志向未來(lái)的， 在他手中發(fā)展成熟的 動(dòng)機(jī)變形手法， 逐漸成為了后來(lái)構(gòu)建浪漫主義宏偉大廈的邊準(zhǔn)之一， 對(duì)后人 影響很大，特別是一代音樂(lè)巨匠瓦格納。 當(dāng)然他晚期的許多小品， 如噴泉 也能反映出他對(duì)印象派音樂(lè)的一個(gè)引