淺談個性化編劇恪守的原則

1、淺談個性化編劇恪守的原則個人化的故事原則。優(yōu)秀的電影劇作,都是個人化的故事。不管寫什么題材、內容的東西，不斷 重復的都是個人的故事。例如喬治盧卡斯的星球大戰(zhàn)，其實是一個個人化的故事。盧卡斯從小 父了感情淡漠，他在電影里寫了一個父了斗爭的故事。另外，想做一個成功的編劇，必須強化自己女性 化的一|僑,讓別人看到你的弱點;而作為一個女編劇,就更要比男編劇更強化你女性化的一面。融合原則。一個劇本中只冇兩種信息，就是畫面和聲音，一方面的信息來自于銀幕上看到的，就是 人物的動作或者情節(jié)的展現(xiàn);另外一方面就是聲音，包括對話、音樂、聲效等。人物做的每一件事, 說的每句話，都應該融合到電影發(fā)展中，每個情節(jié)、每句

2、話必須冇戲劇h的。這個目的一是用來推動 故事發(fā)展，另一個是幫助觀眾更多地理解人物。假如一個情節(jié)或者一句臺詞沒有起到這兩個作用，那 就應該從劇本中拿掉。假如你想在劇本中加入音樂，那么這段音樂必須結合在劇情中，不應該只是為 了增加一點愉悅的聲音。一、三項任務：“金錢”、“沖突”、“拒絕真實”“金錢”。編劇應該以掙更多錢為中心任務，所以編劇應該用作吊打動更多的人。真正的電影藝 術工作者應該有責任去承扒電影獲利的義務，應該承擔使觀眾走進電影院的貴任?！皼_突”。在現(xiàn)實中，牛活追求和諧、平等，而在藝術中，需要去嘗試各種各樣的沖突，各種各樣的 斗爭。劇本中每一場戲必須有沖突，必須有矛盾的雙方。單純有暴力的電

3、影往往很失敗，其實最掙錢 的電影，往往是家庭倫理片和喜劇片，如玩具總動員、美人仇等?！熬芙^真實”。電影不是真的，往往要撒謊。絕對不能讓劇本像平常的?；?要的是怎么樣讓這個 電影更好。“藝術(art)”這個詞匯在英文中本就是“編造”的詞頭，是編造、制造的意思。電影是由 編劇寫出來、演員說著已經(jīng)寫好的臺詞，然后用機械設備把膠片放出來的一個東西,完全是假的。但 是電影冇一部分是絕對真實的，也是作為一個編劇最關心的東西一一觀眾體會到的真情實感。實際上 是一種體驗式的真實。二、三大技巧:場景、時間、基調轉換場景:不管電影在什么地方都必須冇矛盾和沖突，可以利用地點的轉換制造沖突。時間鎖:把時間鎖住，指的是

4、在電影里面設置一個時間終結線。桂河人橋屮，修橋的口本指揮 官必須在一定時間修好大橋，這里的時間就是我們所說的時間鎖。它把所有的劇作情節(jié)都鎖在里而, 使這個劇增加了緊張度，增加了壓力，把矛盾沖突激化。007系列的電影里面就是如此，總有一個像 定時炸彈的東西在里面,這個定時炸彈某一個時刻就會爆炸，找定時炸彈就是一個懸念，他們要在一 定的時間里完成?；{:基調是一種風格,不用著急決定電影的基調。在好的電彫中，往往有不同的速度、風格、基 調混在一起，奇愛博士就是戰(zhàn)爭片和喜劇甚至鬧劇的結合體。在開始寫劇本以前，不耍給口己定 好一個基調，去把這個故事寫好，在過程中尋找合適的基調，留下使自己感到驚喜的空間。

5、三、人物塑造三法則：清晰主角、脫俗形象、觀眾同情第一個法則,冇一個清晰的主角?，F(xiàn)代的戲劇和電影，主角的名字常常是作品的名字，電影如俄 狄浦斯、美狄業(yè)，戲劇如李爾王、麥克白、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉等等，他們就 是主角。故事中有太多的角色，這個故事就容易離開中心。在美國風情畫屮也有很多的朋友，四 五個或者六個主要的朋友，但是在這個電影結束以前，觀眾很清楚誰是主要的角色。第二法則，絕對不能有墨守成規(guī)的、俗套的人物形象。耍擺脫思維中固有的人物形象，摒棄先入 為主的想法。第三法則，也是最重要的,每一個角色都應該得到觀眾的同情。主耍人物和次要人物都耍得到觀 眾同情，正面人物和反而人物都要得到觀眾的同情，

6、即使他不一定是好人。在他們心目中有一個使我 們漸漸聯(lián)系的東西，我們在他的身上看到和我們不一樣的，或者和我們一樣的東西。在教父系列 中，第二代教父邁克考利昂是一個謀殺犯,他已經(jīng)和他的妻子、孩子疏遠了，我們如何對他表示同情 呢?從電影中可以看到，這個邁克從來沒想過當教父，本來是人哥準備成為教父來管理這個家族的,但 是人哥被謀殺了，無奈之下邁克成為了教父，是命運把他推到這個境遇?？吹竭@里我們不僅不會跟他 有離間感，反而拉近了，為他感到惋惜、抱歉和同情，因為他對命運沒有任何的控制力，只能向命運低 頭。四、兩個忌諱:一忌主題先行,二忌對話重復和直白“寫一部電影主要是寫對話。電影中的對話和生活中的實際對話

7、應該是冇區(qū)別的。能促進情節(jié)發(fā)展的對話，才是電彩的對話。一定不要給觀眾傳遞他們已知的信息。另外需要注意，不要冇太多直 白、亳無懸念的對話,要有一定的潛臺詞。在學術界，大家總是喋喋不休地談論主題，而創(chuàng)意的意義也總是被人們夸大、過度看重。通常情 況下，一個編劇有一個口以為是的主題，他總想把這個主題告訴別人，教育別人。比如說有的編劇想教 導觀眾要注意環(huán)境，這是他的一個主題。于是就以這個主題為中心，編一個劇本。他想告訴觀眾，節(jié)省 用水、節(jié)省能源非常重要，這是非常高貴的目的，也是可以實行的計劃，但作為一個故事它往往會失敗, 因為這肯定是一個乏味的電影。對一個藝術家來說，蟻大的錯誤就是讓人感到乏味。很多人認為最偉大的美國電影是公民凱恩。但是公民凱恩背后的故事主題是關于一個人 雖擁冇了一切，但是他內心深處并不幸福。這個故事聽似老套，可是這個電影為什么這么重要?這么讓 人折服？因為他把故事的細節(jié)講得很完美,一系列情節(jié)、一系列故事連接起來使它成為一個偉大的故 事。這說明i個電影的創(chuàng)意實際上不是那么重耍，最重耍的是故事，而電影的主題必須在故事之后。 己去世的阿瑟咪勒是美國最著名的一個戲劇家，他最有名的著作是一