必須知道的構(gòu)圖法則

1、什么是構(gòu)圖？簡而言之，就是把藝術(shù)形象統(tǒng)一安排成固有的“藝術(shù)形式”的實踐過程。一個鏡頭像繪畫一樣地在一個既定的畫幅里覆蓋了演員、動作或事件，我們就必須更仔細地看看你要如何利用那些重要的被攝主體或是“信息”來填滿畫面。也就是說，一個特寫鏡頭中把演員的頭部安排在哪兒，或是在一個遠景鏡頭中把一望無際的牧場大平原上一棵孤零零的高樹放在什么位置？這也不僅僅是放在哪兒問題，同時也是為什么要這么放。這些視覺元素在整體畫面中得安排擺放是非常重要的，它將向觀眾傳達特定的含義。作為攝影師在構(gòu)圖之前，首先需要理解手里攝影機的格式以及它的寬高比。知道了畫幅的確切形狀和寬高，才能展開后續(xù)的構(gòu)圖。目前主要的寬高比有這幾種：

2、 1.33 ：1，也就是俗稱的4*3； 1.78 : 1，也就是俗稱的16*9； 1.85 : 1 2.35 : 1 2.40/2.39 ：1 （1920800）其次，根據(jù)拍攝對象確定如何在畫面中安置被攝物體，即如何構(gòu)圖。常規(guī)的構(gòu)圖方法有： 直線構(gòu)圖充分現(xiàn)實景物的高大和深度，電影畫面中的瀑布、參天大樹等可以用直線構(gòu)圖。水平構(gòu)圖傳達平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的感覺，常用于湖面平川拍攝中；斜線構(gòu)圖傳達失衡、緊張、危險的情緒；S構(gòu)圖畫面中河流、蜿蜒的山脈；X構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。十字構(gòu)圖十字形給人以平穩(wěn)、莊重、嚴肅感,表

3、現(xiàn)成熟而神秘,健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架,醫(yī)療部門的紅十字等,從而產(chǎn)生神秘感。向心、發(fā)散構(gòu)圖主體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。放射構(gòu)圖放射型構(gòu)圖通過畫面向四周延伸的內(nèi)容來表現(xiàn)出具有沖擊力的氣勢?？梢杂行У卦鰪姰嬅鎻埩?。三角構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時也以三點成一面的布局安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形、也可以是斜三角形或倒三角形。平衡構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖電影中最常用的構(gòu)圖方式，給觀眾舒適感。對畫面中被攝物

4、體的巧妙安置有益于強調(diào)構(gòu)圖、提供潛臺詞，而且，一般來說，使影像帶有美、均衡、有序的感覺。構(gòu)圖取景人物的簡單法則：在畫面中攝影師注意到了什么？人物的頭部位于畫面什么位置？眼睛看向哪里？這些問題是攝影師在構(gòu)圖時需要考慮的問題。1. 頭頂留白對某種給定的景別（中景鏡頭、遠景鏡頭、特寫鏡頭）來說，對于在畫面中把人的頭部放在什么位置是有公認準則的。這個準則更適用于中景和特寫鏡頭，因為在這些景別較緊的鏡頭里你更多看到的是人的頭部和身體，而非周圍環(huán)境。人們在日常交流時會自然地傾向于看對方的臉，特別是眼睛。這種“臉部聚焦”有助于我們洞察人物的身心健康狀況。并掌握他們的情緒狀態(tài)。因此，當觀眾看銀幕上的演員時，通

5、常也會注意這個人的臉部，尤其是眼睛和下巴。導演們都知道這一點，并且會在構(gòu)建人物鏡頭時利用這一點。人物的頭部在畫面中的位置非常重要，這就是為什么會有頭頂留白的指導法則。頭頂留白特指演員的頭頂和畫面上邊框之間的空間。由于銀幕空間非常寶貴，絕對不能有絲毫浪費。因此在比較緊的鏡頭里經(jīng)常讓畫面的上邊框正好切到人物的頭頂。在比較松的鏡頭里則得考慮在人物頭頂留多少空間比較合適。除非故事或時間需要在頭部以上留有更多信息。但是，一般而言不要給人物頭頂留下太多空間，因為它會浪費銀幕空間，而且會與整體構(gòu)圖格格不入。2. 拍攝方式主觀VS客觀畫面中人與人之間的交流是彼此看著對方的臉，并且是用眼睛交流，那么畫面中人物的

6、眼睛是如何直視我們的呢？如果被攝對象直視鏡頭的話意味著什么？如果銀幕里的人直接對著你講話的話，作為觀眾你的感受是什么？當然這取決于拍攝或觀看的物體類型。如果你拍的是一個現(xiàn)場記者的話，被拍攝對象直視鏡頭進行實況報道是可以的。記者通過直視觀眾和講述事實的方式跟著觀眾建立起了一種直接的聯(lián)系。在電視節(jié)目類型中，畫面中得人物可以直視鏡頭并對著電視觀眾講話，這種拍攝方式被稱為主觀拍攝。電影我殺了我媽媽開頭前四十秒都是男主角于貝爾對著鏡頭的自述但這并不適用于有劇本的虛構(gòu)故事片。（至少對絕大部分虛構(gòu)故事片是不適用的就像隨后你將學到的那樣，規(guī)則經(jīng)常會有例外）在虛構(gòu)故事里，演員在假想的世界里扮演角色，攝影機機會總

7、是觀察者，而不是直接參與者。演員一般不能直視鏡頭，甚至不能靠近它。如果演員看了鏡頭，或是對著鏡頭講話，就叫做“打破第四堵墻”。如果攝影機是在一個房間里拍攝演員的表演話，攝影機可以看到后面和左右兩邊的墻。在攝影機后面的那堵墻，也就是說物理上處于攝影機所在位置的那堵墻，就是“第四堵墻”。第四堵墻是拍攝表演的地方，基本上也是觀眾坐下來觀看故事的地方。這樣銀幕上所有的人都表現(xiàn)得好像攝影機根本不存在一樣。這種拍攝方式通常被稱為客觀拍攝。3. 視線留白視線留白是畫面中流出來的從被攝主體的眼睛到對畫面邊緣之間的空白空間。這種空白區(qū)域或者說負面空間使人物頭部所占據(jù)的左邊畫面的重量和右邊空白部分的重量獲得了平衡。這里，“重量”是指視覺上的份量，而不是實際存在的