唐代紋樣研究

1、唐代裝飾紋樣呈現(xiàn)出了以下特征在風(fēng)格上，開啟了一代新風(fēng)尚，呈現(xiàn)出色彩濃艷、華美、雍容飽滿、繁復(fù)的特征；在形式上，吸收包容了外來紋樣的新造型，把以前以神話為中心的裝飾思想轉(zhuǎn) 化為面向自然生活，描寫現(xiàn)實(shí)景象，使人們的思想徹底解放和審美轉(zhuǎn)變，如卷草紋、寶相花、瑞錦花紋、花樹對(duì)鹿等是唐代的主要裝飾圖案。這一時(shí)期紋樣，對(duì)外來紋樣吸收包容，又在此基礎(chǔ)上推陳出新，給人們呈現(xiàn)一 種繁榮景象，富有生活氣息。紋樣的內(nèi)容多種多樣， 主要有動(dòng)物、植物和幾何紋樣。而花草瑞獸在植物紋里占 有重要部分，大膽變化， 構(gòu)思新穎，通過形式化夸張表現(xiàn)出一種帶有意向性的裝飾形式，體 現(xiàn)出了唐代裝飾藝術(shù)。唐代流行的紋樣，大量的使用在織錦

2、、金銀器等器物上，無不展示出豐滿華麗、飽滿的特色，體現(xiàn)我們獨(dú)有的中國文化。大唐文化以開放的姿態(tài)吸取容納諸多異域風(fēng)采，與外來文化相互吸收、融化、調(diào)和并趨于一體化，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也喜歡表現(xiàn)外來題材還有外國的神和圣者，并吸收著他們那些與自己不同的創(chuàng)作風(fēng)格與手法。唐代的圖案藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)前所未有的輝煌時(shí)期，因其水平之高，與同時(shí)代的唐詩、書法繪畫具有同等的歷史地位。唐代典型植物紋樣的種類1、寶相花寶相花紋不是自然界中單一的某一種自然植物的花舟紋樣，而是蓮花、石瞿、牡 丹、等多種自然形態(tài)的花朵揉合在一起并且以四向?qū)ΨQ放射或多向?qū)ΨQ放射的形式經(jīng) 過藝術(shù)處理，使之趨于理想化、圖案化、具有獨(dú)特裝飾性而形成的一種

3、紋樣，就像鳥 中之鳳或神異的龍紋一樣集眾美于一身。也是一種獨(dú)具我國民族特色、應(yīng)用范圍廣泛 的吉祥植物紋樣，多用于銅鏡、金銀器、織錦、壁畫、陶瓷裝飾之中就是寶相花紋在不 同載體上的應(yīng)用。寶相花可稱得上是中國與西方意匠的經(jīng)典之作，是唐代花齊紋樣的代表之一，花井紋樣中的佼佼者之一。它在雍容廣闊的唐朝氣派的背景下產(chǎn)生，擁有漢朝銅鏡中適合造型的嚴(yán)謹(jǐn)，而且還擁有中國古老的神蒂紋樣中花形的某些特征，還擁有來自羅馬繁復(fù)的風(fēng)格特征?？傮w來說唐代的寶相花遵循著“十”字基準(zhǔn)圓形福射這一結(jié)構(gòu)規(guī)律，但此花在唐 朝一代千變?nèi)f化，余旬麗多彩還呈現(xiàn)出明顯的階段性特征?；ㄖ卸嗔粲锌盏?，紋樣較為簡潔大方、衡稱、形象秀麗活撥。布局

4、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，布局與空間保持規(guī)整、等量的狀態(tài)，穩(wěn)定中 又可見流動(dòng)。構(gòu)圖均衡而穩(wěn)定，所以顯得細(xì)密精致、井然有序。2、唐卷草忍冬紋由于受外來紋樣的刺激，又與西方的卷草有個(gè)融合的過程，經(jīng)唐代古人的改造使唐代卷草紋更加豐富，形式更為多樣，雖受西方某些影響，但又獨(dú)具特色，其系統(tǒng)龐大、富 麗豐實(shí)。唐代時(shí)期創(chuàng)造性和兼融性浸漫了所有文化領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的卷草深深地根植于唐時(shí)綜合文化體系之中。所以在此背景下唐卷草不斷地兼融流入異域的紋樣，并創(chuàng)造出具有自己時(shí)代特征的紋樣。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化的興盛以及思想的開放唐代卷草紋富于流動(dòng)感，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律美，既有整體性又變化無窮，豐滿而且典雅，花朵較為豐碩，葉片舒卷，

5、樣 式很復(fù)雜，有的裝飾內(nèi)容相同但骨架不同，有的骨架相同有的骨架相同，但裝飾內(nèi)容又不盡相同。3、牡丹紋唐代開元時(shí)期世人的欣賞眼光轉(zhuǎn)向了更為廣闊的自然花卉，裝飾風(fēng)格由較為抽象的向?qū)憣?shí)性轉(zhuǎn)變。在塵相花向牡丹花演變的初期，牡丹紋的花瓣依然還保持著寶相花對(duì)花瓣抽象的 變異處理，但又具有了牡丹紋花瓣獨(dú)特的云曲疊暈的某些造型。開元稍后的這一時(shí)期的牡丹紋的突出特點(diǎn)是花頭肥短，復(fù)層花瓣，花瓣邊緣是云曲瓣?；ㄐ呜S滿，體現(xiàn)其世人所賦予的“富貴”的內(nèi)涵。但此時(shí)的牡丹紋與蟲相花比較起來，相對(duì)寶相花來說更加趨向?qū)憣?shí)一些，受到海石榴紋的一些影響，可又比海石榴紋的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些。 到了晚唐時(shí)期牡丹紋在團(tuán)花構(gòu)

6、圖的框架內(nèi)呈“6'狀布局唐代服飾的裝飾紋樣1、聯(lián)珠團(tuán)窠紋在這些流行的紋樣圖案中，波斯薩珊朝式的那種以聯(lián)珠綴成的圓圈做為主紋的邊緣，圓圈內(nèi)常填以對(duì)馬紋、對(duì)鳥紋、對(duì)鴨紋，也有填以波斯式的豬頭紋和立鳥紋的紋樣圖案被稱作 聯(lián)珠紋。它是3世紀(jì)興起的薩珊波斯王朝流行一種裝飾性程式化傾向的紋章藝術(shù)，唐代很是盛行。到了唐代成為唐錦中最具特色的紋飾，數(shù)量也最多，它比同時(shí)期其他紋錦類織物的總和還要多，大量外銷，暢銷一時(shí)。2、寶相花紋由盛開的花朵，花的瓣片，含苞欲放的花，花的蓿蕾和葉子等自然素材，按放射對(duì)稱的 規(guī)律重新組合而成的裝飾花紋。靈感來自金屬珠寶鑲嵌的工藝美及多種花的自然美。3、瑞錦紋有龜甲、雙距、方棋、雙勝、盤絳、如意等形式。隋唐時(shí)期紋樣造型豐腴、主紋突出, 地部疏朗，常用對(duì)稱構(gòu)圖，色彩鮮麗明快。4、幾何紋由雪花的自然形態(tài)加工成多面放射對(duì)稱的裝飾形態(tài)，寓"瑞雪兆豐年”的吉