壯志未酬身將死筆蘸血淚話蒼涼──談杜甫的七律《登高》

1、word文檔下載后（可任意編輯） 壯志未酬身將死，筆蘸血淚話蒼涼談杜甫的七律登高 杜甫是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，其詩(shī)廣泛而深刻地反映了唐朝由盛到衰的歷史過(guò)程，世稱"詩(shī)圣'。他一生坎坷困頓，飽經(jīng)戰(zhàn)亂，卻始終懷忠君愛(ài)國(guó)、經(jīng)時(shí)濟(jì)世之志，關(guān)心民眾疾苦，憂國(guó)憂民，即使是晚年百病纏身、窮愁潦倒之時(shí)蒼涼悲壯的詩(shī)作，也時(shí)時(shí)流露出他傷時(shí)憂國(guó)、壯志未酬的深切的嘆惋，七言律詩(shī)登高就是一首最有代表性的作品。 登高是杜甫歲滯留夔州時(shí)所寫。當(dāng)時(shí)他生活無(wú)靠，又身患瘧疾、肺病、糖尿病、風(fēng)濕病，病痛不時(shí)發(fā)作，以至耳聾齒落、白發(fā)劇增，又兼因病斷酒，心情愁苦至極，難以排遣，這年秋天他獨(dú)登高臺(tái)，百感交集，

2、遂成此篇。 首聯(lián)、頷聯(lián)寫登高所見(jiàn)所聞。"風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回'。夔州在長(zhǎng)江之濱、三峽之首的瞿塘峽的入峽口，這里風(fēng)大，山高水險(xiǎn)，常有群猿長(zhǎng)嘯。這叫聲"空谷傳響、哀轉(zhuǎn)久絕'，大有"猿鳴三聲淚沾裳'之勢(shì)。詩(shī)人一開(kāi)頭就抓住了夔州特定的環(huán)境景物，以"風(fēng)急'、"天高'帶動(dòng)全詩(shī)，以群猿在秋風(fēng)獵獵天空高遠(yuǎn)的環(huán)境中的凄婉的哀鳴，為全詩(shī)定下了悲涼的基調(diào)。詩(shī)人移動(dòng)視線由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚寫所見(jiàn)。只見(jiàn)水中小洲凄清冷落，只有白沙閃閃，在這樣的背景下，有成群的歸鳥(niǎo)在風(fēng)中飛翔回旋，無(wú)所依傍，詩(shī)人用這兩句為我們勾畫了一幅精美的圖

3、畫。在這幅圖畫中細(xì)致描寫了六件景物："風(fēng)'、"天'、"猿嘯'、"渚'、"沙'、"鳥(niǎo)飛'。而每件景物的描寫均用一字，卻生動(dòng)形象，用詞極為精煉傳神。 再看頷聯(lián)，"無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。'此聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的氣氛。詩(shī)人放眼遠(yuǎn)望，無(wú)邊無(wú)際的山林落葉，在秋風(fēng)中紛紛落下，蕭蕭有聲；低頭俯瞰，奔流不息的江水，從渺遠(yuǎn)的西方滾滾涌來(lái)。此聯(lián)描寫"山'、"水'，有形有聲。如果說(shuō)首聯(lián)就象畫家的工筆細(xì)描，那么頷聯(lián)即是詩(shī)人大筆寫意，二聯(lián)相互補(bǔ)充，把

4、秋江深遠(yuǎn)廣大的境界、瘳廓肅殺的景象、宏偉悲壯的氣魄表現(xiàn)得生動(dòng)傳神。這色彩暗淡、凄涼動(dòng)蕩的自然景象，很容易使人想到安史之亂后外族入侵、軍閥混戰(zhàn)、政治昏暗、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這落木蕭蕭江水東流的秋景，也很容易使人想到人生的短暫。這就無(wú)形地傳達(dá)出詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó)、韶光易逝、壯志難酬的悲愴。 頸聯(lián)尾聯(lián)是抒情之筆。"萬(wàn)里悲秋常做客，百年多病獨(dú)登臺(tái)'。"悲秋'是全詩(shī)之眼睛，蘊(yùn)藏著極為沉痛之情。秋天不一定可悲，只是詩(shī)人由眼前秋景想到自己青年壯游、中年求進(jìn)、老年多病、孤獨(dú)、失落、一生為客卻事業(yè)難成的經(jīng)歷，故生無(wú)限悲哀、"斷腸人在天涯'的情緒。而"百

5、年多病獨(dú)登臺(tái)'，把詩(shī)人的悲秋情緒抒寫得更為沉痛抑郁。人生將盡，生活無(wú)靠，被迫乘船漂流，百病纏身，無(wú)奈滯留夔州。此時(shí)詩(shī)人至交好友李白、高適、嚴(yán)武、鄭虔、蘇源明都相繼去世。"親朋無(wú)一字'，抱病獨(dú)登臺(tái)，面對(duì)肅殺瘳廓的秋景，詩(shī)人的悲哀和孤獨(dú)就象落葉和流水一樣，推排不盡，驅(qū)趕不絕，怎能不"獨(dú)愴然而泣下'！ 此聯(lián)僅個(gè)字，卻包含了多層意思，語(yǔ)言精煉，內(nèi)容極其豐厚，向來(lái)被詩(shī)家贊譽(yù)不絕。詩(shī)人顛簸一生，奮斗一生，嘗盡戰(zhàn)亂之苦、困頓之苦、被貶之苦、貧困之苦、多病之苦，他是在蘸著自己一生的血淚，抒寫自己老病孤獨(dú)的凄涼和壯志難酬的悲愴。 尾聯(lián)分承頸聯(lián)，把頸聯(lián)的內(nèi)容補(bǔ)充得更為具

6、體，感情更為深沉。因"萬(wàn)里'、"常做客'，而倍嘗世事"艱難'，時(shí)時(shí)處處充盈于心胸的國(guó)"恨'家愁，使詩(shī)人"繁霜鬢'而貧困"潦倒'。再加上因病斷酒，詩(shī)人愁緒更難以排遣。本想用"登臺(tái)'望遠(yuǎn)來(lái)釋解心中的塊壘，但面對(duì)如此秋江，又平白無(wú)故地惹恨添愁，真是借"景'消愁愁更愁！前三聯(lián)寫得飛揚(yáng)震動(dòng)而又悲壯，到了尾聯(lián)卻是憂郁愁苦無(wú)限悲涼了。 這首詩(shī)前半寫景，后半抒情，情中有景，景中有情，處處表達(dá)了詩(shī)人老來(lái)"悲秋'的情懷，把一個(gè)封建社會(huì)懷才不遇的老知識(shí)分子

7、的形象烙進(jìn)讀者腦海。 杜甫非常重視詩(shī)歌的藝術(shù)性，"為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休'，"遣詞必中律'，"律中鬼神驚'。他的詩(shī)歌藝術(shù)的造詣是很高的。這里我們就從登高一詩(shī)的欣賞來(lái)看杜甫詩(shī)的藝術(shù)性。 、杜詩(shī)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)在他如實(shí)地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有冷峻的客觀性。杜甫的詩(shī)作絕大部分都寓主觀于客觀描寫之中，藝術(shù)地再現(xiàn)出一幅幅活生生的生活畫面，如三吏、三別、茅屋為秋風(fēng)所破歌等。這是眾多詩(shī)評(píng)家的共識(shí)，我認(rèn)為即使象登高這樣的抒懷詩(shī)，也同樣體現(xiàn)了杜詩(shī)的這一特點(diǎn)，詩(shī)人不是把有限的篇幅全留給了長(zhǎng)江瘳廓肅殺的秋色和自己一生飄泊老病孤獨(dú)的遭遇的描寫嗎？正是在對(duì)客觀存

8、在描寫的過(guò)程中，詩(shī)人深沉而含蓄地表達(dá)了其蒼涼悲壯的感情，讀來(lái)讓人沉郁而淚下。 而浪漫主義詩(shī)人李白是從來(lái)不耐于如此描寫的。同樣是五十多歲時(shí)的抒懷詩(shī)，表達(dá)同樣的壯志難酬的悲憤，李白的秋浦歌卻用"白發(fā)三千丈'的奇特的夸張，直抒胸臆。因此，杜甫對(duì)客觀存在的冷靜的解剖，是他現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)，也是區(qū)別于李白浪漫主義詩(shī)風(fēng)的根本點(diǎn)。 、杜甫善于吸收諸家之長(zhǎng)，融匯貫通，因此他的表現(xiàn)手法多種多樣。登高在寫法上也是錯(cuò)綜有變化的。詩(shī)中寫景有工筆細(xì)描，有大筆寫意。工筆，寫出六景物的形、聲、色、態(tài)；寫意，傳達(dá)出秋的神韻。有視覺(jué)形象描寫，寫所見(jiàn)；有聽(tīng)覺(jué)形象摹擬，寫耳聞。有仰視："無(wú)邊落木蕭蕭下

9、'，有俯視："不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)'。抒情則有從縱的時(shí)間的著筆，寫"常做客'的追憶；也有橫的空間的落墨，寫"萬(wàn)里'行程后的"獨(dú)登臺(tái)'。從一生飄泊寫到余魂殘骨飄零，最后歸結(jié)為時(shí)世"艱難'是潦倒不堪的根源。運(yùn)用這樣錯(cuò)綜復(fù)雜的手法，便把詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯，真是出語(yǔ)驚人！ 、杜甫寫詩(shī)非常講究詩(shī)歌的形式，駕馭律詩(shī)這種高華典雅的詩(shī)歌形式，得心應(yīng)手，尤其到了晚年，長(zhǎng)期的生活磨煉和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，詩(shī)律更趨于精細(xì)，可以說(shuō)已到了爐火純青的地步。 律詩(shī)是唐代成熟起來(lái)的一種詩(shī)體，格律要求極為嚴(yán)格：七

10、言律詩(shī)每首八句，每句七字；雙句必須押韻，且一韻到底；頷聯(lián)、頸聯(lián)必須兩兩對(duì)仗；各句用字平仄相間。登高采用的藝術(shù)形式是極為完美的。 首句入韻，一、二、四、六、八句皆押韻： 從首句開(kāi)始，一、二、四、六、八句的押韻的字，依次是"哀'、"回'、"來(lái)'、"臺(tái)'、"杯'，都是中古蟹攝一等字，"哀、來(lái)、臺(tái)'是開(kāi)口一等"口臺(tái)'韻字，其韻母今人擬為（ui），"回、杯'是合口一等"灰'韻，其韻母音值今人擬為（oi），"口臺(tái)，灰'韻只是開(kāi)合

11、口不同，所以它們?cè)谥泄攀茄喉嵉摹?八句詩(shī)的平仄聲調(diào)極有規(guī)則： 登高采用的是七律平仄格式中最正規(guī)的一種首句入韻的仄起平收式。 風(fēng)急天高猿嘯哀，仄仄平平仄仄平 渚清沙白鳥(niǎo)飛回。平平仄仄仄平平 無(wú)邊落木蕭蕭下，平平仄仄平平仄 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。仄仄平平仄仄平 萬(wàn)里悲秋常做客，仄仄平平平仄仄 百年多病獨(dú)登臺(tái)。平平仄仄仄平平 艱難苦恨繁霜鬢，平平仄仄平平仄 潦倒新停濁酒杯。仄仄平平仄仄平 （加點(diǎn)表示可平可仄。） 無(wú)疑，誦讀這樣的詩(shī)句，我們都會(huì)感覺(jué)到節(jié)奏鮮明，鏗鏘和諧，悅耳動(dòng)聽(tīng)。 全詩(shī)八句皆對(duì)仗： 登高的頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗工整，符合律詩(shī)的要求，首聯(lián)尾聯(lián)似信手寫來(lái)，用詞明白如話，無(wú)甚奇處，但仔細(xì)揣摩，卻更是對(duì)仗嚴(yán)整。如首聯(lián)"風(fēng)急'對(duì)"渚清'，"天高'對(duì)"沙白'，"猿嘯哀'對(duì)"鳥(niǎo)飛回'。這對(duì)仗是何等自然，又是何等傳神！真是"一篇之中