平面構(gòu)成平面設(shè)計入門基礎(chǔ)知識

1、平面構(gòu)成(平面設(shè)計入門基礎(chǔ)知識)平面構(gòu)成1、總論 2、形態(tài)屬性3、形態(tài)要素4、基本型與骨骼屬性5、骨骼關(guān)系6、基本形式第一章總論1、構(gòu)成的起源1919年德國建筑師格羅佩斯創(chuàng)建了全新的“國立魏瑪建筑學(xué)校”，這就就是著名的“包豪斯”。包豪斯順應(yīng)工業(yè)社會的發(fā)展，致力于純美術(shù)與應(yīng)用視覺藝術(shù)的共性研究 ，提倡藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，建立起現(xiàn) 代工業(yè)設(shè)計的新體系。“構(gòu)成”就是包豪斯設(shè)計基礎(chǔ)課程體系中的一門重要課程。2、構(gòu)成的定義構(gòu)成:將造型要素按照某種規(guī)律或法則進行組織，建構(gòu)理想形態(tài)的造型活動。平面構(gòu)成：在二維平面上將造型要素按照某種規(guī)律進行組織，構(gòu)成理想形態(tài)的造型設(shè)計基礎(chǔ)訓(xùn)練。3、平面構(gòu)成的目的、特點及學(xué)習(xí)方

2、法(1)目的培養(yǎng)創(chuàng)造力與基礎(chǔ)造型能力，為專業(yè)設(shè)計構(gòu)思提供方法與途徑。研究形態(tài)、色彩、質(zhì)感、構(gòu)圖、表現(xiàn)力與美感等造型因素，這些因素就是其她藝術(shù)造型的本質(zhì)與基礎(chǔ)。(2)特點基礎(chǔ)性：學(xué)習(xí)設(shè)計入門課，對初學(xué)設(shè)計有重要的專業(yè)引導(dǎo)與指導(dǎo)作用。趨理性：將繁雜造型關(guān)系還原分解成造型要素，再按一定法則綜合構(gòu)成。設(shè)計性：設(shè)計就是有目的的造型活動，設(shè)計方案必須收到有條件的制約。實踐性：體現(xiàn)在課程對材料，工具與工藝的嘗試把握以及對現(xiàn)有形態(tài)的積累，也有對新形態(tài)的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。(3)學(xué)習(xí)方法遵循理論與實踐相結(jié)合，感性與理性相融會的原則。努力開拓思路，發(fā)揮想象力，豐富構(gòu)想，培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)造能力。接受嚴(yán)格系統(tǒng)訓(xùn)練，勤思考，勤動手。

3、4、平面構(gòu)成所用的材料與工具工具筆:毛筆、鋼筆、鉛筆、簽字筆、馬克筆、繪圖筆、直線筆、曲線筆、鴨嘴筆等。繪圖儀器：直尺、三角尺、曲線板、圓規(guī)、分規(guī)與小圈圓規(guī)及多用小刀、剪刀等工具。(2)材料紙張：白卡紙、白板織或較光滑的紙張，如果就是做肌理還可以用宣紙 ，毛邊紙，水彩紙或質(zhì)地較粗糙 的紙張來達到效果。顏料:通常用瓶裝濃縮黑色水粉顏料填色，也可用中華墨汁代替。5、平面構(gòu)成給設(shè)計思維帶來的思考平面構(gòu)成就是一種開發(fā)潛在創(chuàng)造力的訓(xùn)練方法，其思維途徑至少可以給我們帶來以下幾點思考：(1)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S構(gòu)成練習(xí)中首先確定構(gòu)成形態(tài)的若干基本要素，然后進行分解，組合，排列，這種方法就是一種富于理性的，邏輯性很

4、強的思維方法，這樣可以避免先入為主的弊病，又便于在眾 多的方案中優(yōu)選出最佳方案。(2)形象思維與抽象思維在感性認識的基礎(chǔ)上，分析造型的意向特性，充分發(fā)揮想象力，將千變?nèi)f化的自然形象轉(zhuǎn)化為抽象的幾何形態(tài) ，尋求它們的共性，使其“異質(zhì)同化”，同化異質(zhì)，從而創(chuàng)造出 富于想象與具有哲理性的視覺形象。(3)它與我們傳統(tǒng)幾何圖案有著質(zhì)的差別，幾何圖案就是非常有規(guī)律的反復(fù)中求變化，給人的感受就是平面上產(chǎn)生一種規(guī)整統(tǒng)一，平面構(gòu)成突破了平面時空，從多角度，多視覺，多層次等方面去探 求變化，從而給我們的設(shè)計帶來了質(zhì)的飛躍。第二章形態(tài)屬性大千世界，林林總總，皆以構(gòu)成方式存在。大至宇宙星際，小到細胞，原子的結(jié)構(gòu)組合，

5、均以形態(tài)構(gòu)成的結(jié)構(gòu)。1、自然形態(tài)自然界中一切未經(jīng)人為因素改變而存在的現(xiàn)實形態(tài)。自然形態(tài)無處不在(如山川，樹木，蟲草，動物等)都有自己存在的形式與外賣。自然界豐富多變，給藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)設(shè)計提供了取之不盡的源泉。2、抽象形態(tài)抽象形態(tài)就是對具象形態(tài)的高度升華與概括。抽象形態(tài)并非就是自然形的再現(xiàn)，而就是在對宇宙的認識過程中，由感性到理性發(fā)展的視覺創(chuàng)造。抽象 ，作為形態(tài)構(gòu)成的一種觀念，它追求物質(zhì)的抽象，自然規(guī) 律的抽象”那一切科學(xué)的抽象，都更深刻，更明確，更完整地反映著自然。3、人工形態(tài)人工形態(tài)就是由人創(chuàng)造出來的現(xiàn)實形態(tài)。人工形態(tài)的觀察與分析，就是在人類進化與時代法則的基礎(chǔ)上開展的。設(shè)計領(lǐng)域中，對人工形

6、態(tài)的研究日益法則，如建筑，服裝，工業(yè)產(chǎn)品等人類勞動成功都表達了 人的思想與審美需求，人工形態(tài)與自然形態(tài)有割不斷的親情，大自然就是第一位設(shè)計師，創(chuàng)造者，就連我們?nèi)艘簿褪谴笞匀粍?chuàng)造出來的杰作。第三章形態(tài)要素1、形態(tài)要素-點(1)點的概念點表示位置，它既無長度也無寬度，就是最小的單位。在平面構(gòu)成中 ，點的概念就是相對的，它在 對比中存在。(2)點的形態(tài)、性格及心理特征形態(tài)：通常我們認為點就是圓的，其實這就是一種錯覺。點作為形象就是多種多樣的，但仍可分平面構(gòu)成(平面設(shè)計入門基礎(chǔ)知識)成規(guī)則與不規(guī)則兩類。規(guī)則的點指嚴(yán)謹(jǐn)有序的圓點，方點，三角點，不規(guī)則的點就是指那些自由隨意的點。自然界中的任何形態(tài)，只要縮

7、小到一定程度，都能產(chǎn)生不同形態(tài)的點。性格：點就是視覺的中心，也就是力的中心。當(dāng)畫面有一個點時，人們的視線就會集中在這個點上。一個點沒有上下左右的連續(xù)性與指向性，但就是它有點“睛”的作用 ，并能產(chǎn)生集聚視線的效果。心理特征：1、當(dāng)同一畫面中有兩個同樣大小的點，并各有位置時，它的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，即在視覺心理上產(chǎn)生連續(xù)效果。2、當(dāng)兩個點大小不同時，視線首先會被大的點吸引，但視線會逐漸向小點移去，最后 集中在小點上，點越小集聚力越強。3、當(dāng)畫面中有三個點并在三個方向平均散開時，點的視覺作用就表現(xiàn)為一個三角形，這就是一種視覺的心理反映。(3)點的錯視錯視就就是視覺與客觀不相一致所產(chǎn)

8、生的現(xiàn)象。由于點的排列位置，色彩，明度以及環(huán)境條件的變化而產(chǎn)生大小，遠近，空間等感覺，當(dāng)中存在著許多錯視現(xiàn)象，運用得好就能事半功倍。如兩個大小一樣但色彩不同的點 ，明度或暖色的點有向前的感覺。由于周圍點的大小不同，就使中間兩個相同的點產(chǎn)生大小不同的錯視感覺。 2、形態(tài)要素二線(1)線的概念線就是點移動的軌跡。在幾何中 ，線只有位置，長度而不具備寬與厚度。但在平面構(gòu)成中，線既有長度，也具有寬度與厚度。(2)線的形態(tài)、性格及心理特征線就是形態(tài)十分豐富，可以就是直，曲，彎,規(guī)格與不規(guī)則，還可以徒手繪制。線根據(jù)形狀可分作兩 大類：1、直線:直線的心理效果就是堅硬，頑強，明確，單純，簡樸。2、曲線:幾何

9、曲線有橢圓，拋物線，旋窩線等，它的心理效果就是規(guī)律性強，富有彈性，給 人以理智的快樂；自由曲線通常為徒手繪制，顯得自由奔放，極富個性。(3)線的錯視，但需需要的調(diào)整與控制，避免產(chǎn)生雜靈活地運用線的錯視，可以使畫面產(chǎn)生意想不到的效果 亂。1、直線在不同附加物的影響下，呈弧線狀。2、同等長度的兩條線條，由于它們兩端不同，感覺長短不同。3、形態(tài)要素三面(1)面的概念1、面就是線的移動排列直至終止2、面就是濃密有致的點面有長度，闊度但無厚度，有位置及方向性。(2)面的形態(tài)、性格及心理特征1、幾何形態(tài)方形，長方形，菱形圓形等規(guī)則整齊，具有簡潔，明確，安定，秩序之美。2、自由形態(tài)由不規(guī)則的形而構(gòu)成的。自由

10、形的面變化多樣，瀟灑自由，輕松快樂，處理好具有很大魅力反之則凌亂。3、偶然形態(tài)也就是自然形態(tài)，就是一種難以預(yù)料的形。云煙與浮重的形，玻璃碎片的形等。它們不就是 所能主宰的，就是意外，偶然得到，雖然不確定可靠，但具有超凡吸引力，產(chǎn)生奇異的效果。(3)面的錯視同樣大小的圓，感覺上大下小、白大黑小。第四章基本形線組成面具有擴展作用，水平排列高，垂直排列窄1、基本型的概念形象就是指引起人思想或感情活動的具體形態(tài)。設(shè)計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情，傳達信息的一種視覺語言，它就是一切視覺藝術(shù)不可缺少的組成部分。一切用于平面構(gòu)成可見的視覺元素統(tǒng)稱形象,基本型即就是最基本的形象，就是構(gòu)成圖形的元素單位。2、

11、形象形態(tài)的組合關(guān)系在設(shè)計中通常要將幾個基本形組合在一起，構(gòu)成新的形象。1 .分離:形與形之間存在著一定距離。2 .相遇:形與形邊緣相接觸。3 .重疊:形與形覆蓋疊加。4 .透疊:形與形透明想交。5 .聯(lián)合:兩形交疊，彼此聯(lián)合形成新的形。6 .減缺:形被形局部遮擋，形成新的形。7 .差疊:與透疊相反，相互重疊地方可見。8 .重合:形與形套疊在一起。令離相遇重登適能聯(lián)合減戰(zhàn)差疊重合3、形象的正與負在平面上形象通常被稱為 圖”圖周圍的空間稱為 底”如果 圖”在前面，底”就是背景，這種形象就就是正形象。反之如果形象實際就是平面上的空白，這種形象就就是底”我們稱為負形象。如果用黑白來表現(xiàn)的話黑色的形稱為

12、正形象，白色的稱為負形象。但就是，“圖”與“底”的關(guān)系并非時時都那么清楚，在設(shè)計時正負形還可以轉(zhuǎn)換，從而達到形式多樣的效果。4、形象的群化群化就是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊形式。通?？勺鳂?biāo)志，標(biāo)識，符號等設(shè)計的一種手段。群化構(gòu)成設(shè)計精煉，有力，突出，明確，具有符號性強的特點。1、群化構(gòu)成的基本要領(lǐng)(1)要求簡練，醒目,設(shè)計時基本型數(shù)量不宜太多 ，太復(fù)雜?；拘偷娜夯瘶?gòu)成要緊湊 ，嚴(yán)密，相互 之間避免雜亂散現(xiàn)象。(2) 要完整，美觀，注重整體的外觀美(3)注重構(gòu)圖的穩(wěn)定與平衡關(guān)系(4)基本形簡練，概括，避免纖細與瑣碎2、群化構(gòu)成的基本構(gòu)成形式(1) 線性組合(2)對稱組合(3)旋轉(zhuǎn)放射組合(4)三

13、角形組合(5)多方向自由組合8 V；第五章骨骼關(guān)系1、骨骼的概念任何一幅平面設(shè)計，都就是依照一定的規(guī)律基本形組合起來的，這種管轄編排形象的方式稱為骨骼。骨骼管轄著基本形的編排秩序，基本形豐富設(shè)計的形象，骨骼與基本形猶如骨與肉的關(guān)系，相互依存。2、骨骼的作用一就是固定每個基本形的位置；二就是將設(shè)計的畫面按照一定規(guī)律劃分成若干空間，切割單元。這種空間稱為骨骼單位。分有作用與無作用，有規(guī)律與無規(guī)律之分。(1)有作用骨骼：將畫面劃分成多個骨骼單位放置基本形，在骨骼單位內(nèi)的基本形可自由變化。(2)無作用骨骼：骨骼線在畫面上不可見，只起著固定基本形位置的作用。形與形相遇，可產(chǎn)生多種組合關(guān)系。(3)有規(guī)律骨

14、骼：重復(fù)，漸變，發(fā)射，突破等具有很強規(guī)律性的骨骼。(4)無規(guī)律骨骼：沒有規(guī)律性，可自由變化的骨骼，如韻律，節(jié)奏，對比，密集等。平面構(gòu)成(平面設(shè)計入門基礎(chǔ)知識)(2)重復(fù)構(gòu)成的形式復(fù)合形式的重復(fù)骨骼。這樣可產(chǎn)生復(fù)雜多變的重復(fù)骨骼。3.骨骼，基本形重復(fù)重復(fù)的基本型納入重復(fù)骨骼內(nèi)，用這種表現(xiàn)形式構(gòu)成的圖形具有很強的秩序感與統(tǒng)一感。若按無作用性骨骼處理，重復(fù)基本形需放在重復(fù)骨骼的十字交叉點上，可由基本形大小，方向來增加變化，或調(diào)整大小，使基本型產(chǎn)生群化效果，豐富視覺。按有作用骨骼處理，重復(fù)基第六章平面構(gòu)成的基本形式平面構(gòu)成常見的形式有規(guī)律與無規(guī)律兩大類 律有密集，對比，分割，肌理，空間等。有規(guī)律，有規(guī)

15、律的構(gòu)成形式有重復(fù)，近似，漸變，發(fā)射，特異(突破)。無規(guī)1、重復(fù)構(gòu)成(1)重復(fù)的概念重復(fù)就是指同一畫面上同樣的造型重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方式。 化,就是最富秩序性與統(tǒng)一觀感的手法。重復(fù)構(gòu)成可加深印象，使主題得以強1.2.基本型重復(fù)在設(shè)計中不斷使用同一基本型，這就就是基本型的重復(fù)。鬻鬻鬻鬻鬻骨骼重復(fù)每個空間單位完全相同的骨骼就就是重復(fù)骨骼。按其復(fù)雜程度可分單一形式的重復(fù)骨骼本形可納入重復(fù)骨骼內(nèi)，并可在骨骼單位內(nèi)進行方向感位置變化，豐富畫面。4.重復(fù)構(gòu)成的基本類型A.絕對重復(fù)：在重復(fù)骨骼中以同種方法排列重復(fù)基本形的構(gòu)成方式即絕對重復(fù)。絕對重 復(fù)具有嚴(yán)謹(jǐn)，統(tǒng)一的觀感，但易產(chǎn)生平淡，呆板的效果。<2&l

16、t;2<2<2<2<*弋 B.相對重復(fù)：在整體重復(fù)的前提下，部分要素產(chǎn)生規(guī)律性變化的構(gòu)成方式即相對重復(fù)。相 對重復(fù)一種類型就是基本型不變，骨骼產(chǎn)生間距，方向變化，或疊合；另一類就是重復(fù)骨骼不變，基本形發(fā)生變化。相對重復(fù)使構(gòu)成方式在嚴(yán)謹(jǐn)中富于變化。命。 a。，C.不規(guī)則重復(fù)：采用重復(fù)基本形但無骨骼約束，憑感覺自由放置基本形的構(gòu)成方式即為不規(guī)則重復(fù)。不規(guī)則重復(fù)有靈活多變的觀感。2、近似構(gòu)成(1)近似的概念近似就是指形態(tài)的接近或相似。(2)近似構(gòu)成的形式1 .基本型近似彼此類同的一系列基本形即近似基本形。它可以從下列方法去獲得；1 .聯(lián)想一一從品種，意義，功能，同譜，同族，同

17、類等方面取其相似又不相同的因素，這種方法可塑 性較大。2 .削切一一用將某一種完整形象變成不完成，使它殘缺或崩碎等手法獲得。3 .聯(lián)合一一由兩個或更多的形象頭像組合后，在方向，位置方面進行變化，可造近似形象。若使其在形狀，大小上有變化，所造成的基本型尤為豐富。4 .填色變動一一以重復(fù)方格為基礎(chǔ)每個方格作相同的分割，允許方向的變動即創(chuàng)造“理想模式”，便可得到一系列近似基本形。5 .骨骼近似骨骼單位在形狀，大小上近似，這就是近似骨骼。這就是一種半規(guī)律性骨骼。這類骨骼由于規(guī) 律不嚴(yán)謹(jǐn)，給基本型容納造成困難，容易造成秩序紊亂，故實用價值不大。一般來說，它就是有作 用性規(guī)律在相對骨骼內(nèi)納入較單純的近似基

18、本形或以骨骼自身變化構(gòu)圖，也可以收到較好的效果。6 .基本型骨骼近似近似形象取得后，它在排列形式全憑視覺需要而定，它不像重復(fù)及多元重復(fù)的骨骼那樣有嚴(yán)格 的規(guī)律，它就是屬于非規(guī)律性骨骼配置。它可以利用無作用的骨骼作基礎(chǔ)，但配在骨骼上的基本形可以不按規(guī)律排列。3、漸變構(gòu)成(1)漸變的概念漸變就是指基本形或骨骼逐漸地 ，有規(guī)律循序變動，產(chǎn)生節(jié)奏，韻律，空間，層次感。(2)漸變構(gòu)成的形式漸變就是多方面的，形象的大小，疏密，粗細，距離，方向，位置，層次，明暗，色調(diào)等都可達到漸變效 果。1.基本型漸變A.形象漸變：兩個不同的形象，由形逐漸變化過度成另外一個形。B.大小漸變：基本型逐漸由大變小，產(chǎn)生空間移動

19、的深遠感。C.方向漸變：基本形的方向逐漸有規(guī)律地變動 ，造成平面空間中的旋轉(zhuǎn)感。D.虛實漸變：用正負變換手法，將一個形的虛形逐變?yōu)榱硗庖粋€形的實形。E.位置漸變：將基本形在畫面中或骨骼內(nèi)位置有序移動變化，產(chǎn)生起伏波動的效果。F.明度漸變：基本形明度由亮變黑的漸變效果。2.骨骼的漸變A.單元漸變：即骨骼線一個單元等距重復(fù)，另一個單元則逐漸加寬或縮窄。B.雙元漸變：即兩組骨骼線同時變化。C.等級漸變：將骨骼線作豎向或橫向整齊錯位移動，產(chǎn)生梯形變化。D.折線漸變：將豎的或橫的骨骼線彎曲或彎折。E.聯(lián)合漸變：將骨骼線漸變的幾種形式互相合并使用，成為較復(fù)雜的骨骼單位。F.陰陽漸變：將骨骼寬度擴大成面的感

20、覺，使骨骼與空間進行相反的窄寬變化，即可形成陰陽，虛實轉(zhuǎn)換漸變。3.漸變的基本形與骨骼的關(guān)系A(chǔ).將漸變基本形納入重復(fù)骨骼中。B.將漸變的基本形納入漸變的骨骼中。C.將重復(fù)基本形納入漸變骨骼中。4、發(fā)射構(gòu)成(1)發(fā)射的概念發(fā)射就是一種特殊的重復(fù)，就是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。(2)發(fā)射骨骼的形式1 .離心'式:骨骼線或基本形由中心向外發(fā)射。2 .向心式:骨骼線或基本形由四周向中心聚集。3 .同心式:骨骼線或基本型層層環(huán)繞一個中心點，每層基本形的數(shù)量不斷增加。(3)發(fā)射骨骼與基本型的關(guān)系1 .發(fā)射骨骼內(nèi)納入基本形2 .利用發(fā)射骨骼引導(dǎo)輔助線構(gòu)筑基本形。3 .以

21、骨骼線或骨骼單位自身為基本形。5、特異構(gòu)成(1)特異的概念在規(guī)律性骨骼與基本形的構(gòu)成內(nèi)，變異其中個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使 其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構(gòu)成。(2)特異基本形在重復(fù)形式、漸變形式的基礎(chǔ)上進行突破 ，大部分基本形都保持著一種規(guī)律，一小部分違反了 規(guī)律或者秩序，這一小部分就就是特異基本形 ，它能成為視覺中心。特異基本形應(yīng)集中在一定 的空間。A.編排特異變異基本形彼此之間造成一種新的規(guī)律 ，與原來整體規(guī)律的基本形有機的排列在一起，叫做規(guī)律轉(zhuǎn)移的變異。B.形狀特異以一種基本形為主作規(guī)律性重復(fù)，而個別基本形在形象上發(fā)生變異?；拘卧谛蜗笊系奶?異,能增

22、加形象的趣味性，使形象更加豐富，并形成襯托關(guān)系。C.色彩特異在基本形排列的大小、形狀、位置、方向都一樣的基礎(chǔ)上，在色彩上進行變化來形成色彩突變的視覺效果。q ith(3)特異骨骼在規(guī)律性骨骼之中，部分骨骼單位在形狀、大小、位置、方向發(fā)生了變異，這就就是骨骼變異。A.規(guī)律轉(zhuǎn)移規(guī)律性的骨骼一小部分發(fā)生變化，形成一種新的規(guī)律，并與原規(guī)律保持有機的聯(lián)系，這一部 分就就是規(guī)律轉(zhuǎn)移。B.規(guī)律突破骨骼中特異部分沒有產(chǎn)生新的規(guī)律，而就是原整體規(guī)律在某一局部受到破壞與干擾，這個破壞、干擾的部分就就是規(guī)律突破，規(guī)律突破也就是以少為好。6、密集構(gòu)成(1)密集的概念指使用的基本形不受理想狀態(tài)下的骨骼限制，而進行自由地

23、趨向點或線或面結(jié)集，這種結(jié)集方式就就是密集構(gòu)成。(2)密集的基本形在密集成中，基本形面積要小，數(shù)量要多才能有效果?；拘伟状笮【褪且獌?yōu)先考慮的，如果基本形面積過大，形狀又變化時，就成對比構(gòu)成了。(3)密集的基本形式A.預(yù)置形密集：預(yù)置形密集就是依靠在畫面預(yù)先安置的骨骼線或中心組織基本形的密集與擴散，即數(shù)量相對多的地方密集起來，而從密集處又逐漸散開。1 .趨于點的密集概念的點預(yù)置框格內(nèi)各處 ，基本形趨附于這些點的周圍 ，越接近這些點越密，越遠越疏 散，這個點可以就是一個或幾個 ，但不宜過多。2 .趨于線的密集概念的線在框格內(nèi)構(gòu)成骨骼，基本形趨附于這些線的周圍，形成狹長的基本形聚合地帶。密集的線可

24、以就是直線亦可曲線，可單線或多線。B.無定形密集在構(gòu)成時不設(shè)預(yù)置點與線，而就是靠畫面均衡，美學(xué)法則隨意布置，并有清楚的焦點及基本 形的漸移分布，但必須注意統(tǒng)一性。7、分割構(gòu)成(1)分割的概念分割就是按照一定的比例與秩序進行切割或劃分的構(gòu)成形式。(2)分割的形式1 .等形分割要求形狀完全一方¥地重復(fù)分割，有整齊劃一之美感。2 .自由分割自由分割就是不規(guī)則的，給人以自由活潑之感。3 .比例與數(shù)列分割利用比例與數(shù)列的秩序進行分割，給人以秩序，完整朋朗的感受。A.黃金比例分割1:1、1618黃金比矩形的畫法：以一個正方形的一邊為寬 ，先量出正方形一邊的二分之 一點，再以此點為圓心，以此與其對

25、角的連線為半徑，畫弧交到正方形底邊的沿線上，此交點即為黃金比矩形長邊的端點。B.費勃拉齊數(shù)列就是數(shù)列相領(lǐng)兩項的數(shù)字之與。如:1,(0+1=1),(1 + 1=2),(1+2=3),(2+3=5)、這種數(shù)列在造型上比較重要，它的美秒在于鄰接兩個數(shù)字的比近似黃金比例。C.等級差數(shù)數(shù)列等級差數(shù)數(shù)列又叫算數(shù)級數(shù)數(shù)列，即數(shù)列各項之差相等。如1,2,3,4,5,6 這種數(shù)列每項數(shù)均遞增相等的數(shù)值。D.等比級數(shù)列等比級數(shù)列就是用一個基數(shù)所得的乘方依次排列所形成的數(shù)列。如：2,(2x2=4),(2x4=8),(2x8=16),(2x16=32)8、對比構(gòu)成(1)對比的概念形象與形象之間，形象本事各部分之間表現(xiàn)

26、顯著差異 ，就就是對比。對比有程度之分，輕微的對 比趨向調(diào)與，強烈的對比形成視覺張力，給人鮮明強烈，清晰之感。對比可以引向不定感與動感 ， 刺激感。對比構(gòu)成不憑借任何形式的骨骼 ，而就是靠視覺給與的對比準(zhǔn)則。(2)對比的形式1 .形狀又比：使用完全不同的形狀對比。形狀的對比應(yīng)建立在形象互相關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)上。2 .大小對比：形成的大小差異懸殊成對比，差異相近則產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，有統(tǒng)一感。3 .位置比：位置上下，左右不同發(fā)生對比，要注意畫面的平衡關(guān)系。4 .粗細又#匕：線條的粗細，肌理對比產(chǎn)生對比。5 .方向?qū)Ρ龋阂苊猱a(chǎn)生凌亂感，失去會聚中心。6 .色彩比：泛指黑白灰三種色調(diào)的對比，恰當(dāng)?shù)夭捎煤诎谆覍Ρ饶苁巩嬅娈a(chǎn)生豐富變化。7 .空間對比：基本形的正負，虛實，黑白產(chǎn)生的對比。9、肌理構(gòu)成(1)肌理的概念凡憑視覺即可分辨的物體表面紋理，稱為肌理。(2)肌理的形式1 .視覺肌理平面構(gòu)成(平面設(shè)計入門基礎(chǔ)知識)通過眼就可以觀察到的肌理叫