電視欄目劇的現(xiàn)狀與發(fā)展探析

1、電視欄目劇的現(xiàn)狀與發(fā)展探析摘要：目前，電視欄目劇占據(jù)著國(guó)內(nèi)各大地面頻道和城市頻道的黃 金播出時(shí)段，成為其自創(chuàng)類節(jié)目的一個(gè)重要組成部分，已形成了基木穩(wěn)定 的節(jié)目形態(tài)和定位。但欄目劇的發(fā)展也遭遇瓶頸，本文將從欄目劇的現(xiàn)狀 與問題入手，探討其發(fā)展與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：欄目劇問題分析 發(fā)展創(chuàng)新電視欄目劇是一種依托丁固定欄日，通過演員演繹、主持人轉(zhuǎn)承來講 述故事的一種電視節(jié)目形態(tài)，每個(gè)故事都是一個(gè)播出單元。它兼?zhèn)錂谀亢?戲劇的特點(diǎn)，“在欄目中演戲，在戲中做欄目它以欄目的形式制作和播 出，以劇的形式來表現(xiàn)。通過一些平凡人的小事來闡述生活道理、認(rèn)知人 生百態(tài)。一、電視欄日劇的發(fā)展現(xiàn)狀目前，欄目劇占據(jù)各電視臺(tái)黃金播

2、出時(shí)段，成為其自創(chuàng)類節(jié)目的一個(gè) 重要組成部分。經(jīng)過近20年的發(fā)展，電視欄目劇已形成了基本穩(wěn)定的節(jié) h形態(tài)和定位：從內(nèi)容上看，欄目劇本著貼近生活的原則，內(nèi)容多為老百 姓日常生活密切相關(guān)的社會(huì)問題；同時(shí)，在表現(xiàn)形態(tài)上，都是通過演員的 表演來講述一個(gè)簡(jiǎn)短的故事情節(jié)，再現(xiàn)生活場(chǎng)景。它以內(nèi)容生活化、故事 平民化、情節(jié)貼近化、演員草根化、語(yǔ)言地域化等鮮明的個(gè)性特征為廣大 觀眾所關(guān)注和喜愛，小視角折射大社會(huì)，引起觀眾的共鳴，保持了較高的 收視率。二、電視欄日劇的發(fā)展桎梏由于進(jìn)入門檻較低，很多欄日劇都是倉(cāng)促上馬，難免出現(xiàn)魚龍混雜的 局面，各種問題也逐漸顯露。2008年之后，欄目劇的繁榮景象冇所褪色， 出現(xiàn)了收

3、視率下滑現(xiàn)象。欄目劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)無法回避的瓶頸，前景 讓人擔(dān)憂。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、同質(zhì)化問題口漸突出由于欄冃劇操作模式簡(jiǎn)單、易于模仿，欄目劇在一段時(shí)間內(nèi)遍地開花, 在節(jié)目火爆的同時(shí)，也加劇了競(jìng)爭(zhēng)。其內(nèi)容都是發(fā)生在老百姓身邊的故事, 反映的是百姓的日常生活，因此，選材面過于狹窄。特別是一些電視臺(tái)各 頻道都開辦了此類欄目，彼此z間在內(nèi)容和節(jié)目形式上都極其相似，這就 使同質(zhì)化現(xiàn)象比較突出，觀眾容易出現(xiàn)審美疲勞。2、內(nèi)客流于低俗一些欄目劇為了吸引觀眾眼球，不惜制造一些話題，取材陰暗面較多, 在選題上大量展示暴力、丑聞、婚外情等內(nèi)容，過度關(guān)注特殊個(gè)案和負(fù)面 性話題，以此來吸引觀眾的眼球。而

4、觀眾z所以關(guān)注欄目劇，就是因?yàn)橛^ 眾認(rèn)可了節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性。這樣過度聚焦市井瑣事，放大社會(huì)陰暗面， 夸大人性的丹陋，無疑使欄目劇流于低俗，不僅使欄目的主旨性內(nèi)容缺失, 也不利于倡導(dǎo)主旋律，樹立社會(huì)主義榮辱觀和傳播先進(jìn)文化。因此，欄目 劇一方面要符合老百姓的口味，真實(shí)反映生活，同時(shí)乂耍避免低俗化?？?編造內(nèi)容、低俗獵奇來提高收視率，最終只會(huì)引起觀眾的反感，造成觀眾 的流失和收視率的下降。3、劇情編造欄目劇之所以吸引觀眾眼球，就在丁其情節(jié)一般由新聞事件或某個(gè)真實(shí)故事改編而來，選擇的往往是市民關(guān)注的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題，反映了普通 觀眾的牛存狀態(tài)，正是這些發(fā)牛在身邊的故事才最吸引和打動(dòng)觀眾。但隨 著競(jìng)爭(zhēng)的

5、日益激烈，欄目劇在日積月累地播出后，制作、選題、劇木上都 面臨著巨大的壓力。一些欄目劇改版為日播劇，壓力則更大，欄目劇面臨 著故事資源匱乏的困境。盡管主創(chuàng)人員絞盡腦汁地尋求新故事，但結(jié)果卻 是部分質(zhì)量不高、低俗、重復(fù)的故事開始出現(xiàn)，一些欄h組甚至不得不杜 撰劇情，使欄目劇創(chuàng)作的成分多于真實(shí)的故事，些自稱“真人真事”的 欄目劇，其實(shí)是編造的故事，嚴(yán)重侵害了觀眾的信任心理。4、節(jié)目制作簡(jiǎn)單粗糙欄目劇的創(chuàng)作周期短、節(jié)奏快，通常在十幾分鐘、半小時(shí)的時(shí)間內(nèi)講 述一個(gè)故事。因此，主創(chuàng)人員片面追求量而忽視質(zhì)。主要關(guān)注故事情節(jié)， 而無暇去追求制作上的精細(xì)；同時(shí)，欄目劇普遍存在制作經(jīng)費(fèi)投入不足、 制作人員流動(dòng)性

6、大、專業(yè)素質(zhì)不足等問題，這就造成節(jié)日制作中普遍存在 倉(cāng)促和草率的狀況，使欄目劇在制作中存在著許多不合常理的情節(jié)設(shè)計(jì)、 反復(fù)使用的場(chǎng)景、單一的畫面、表演痕跡過重等制作粗糙的現(xiàn)象。長(zhǎng)而久 之，使欄目劇在觀眾心冃中的形象大打折扌】|,影響了其品牌的建設(shè)。三、 電視欄目劇的創(chuàng)新發(fā)展欄目劇以內(nèi)容平民化、演員群眾化、語(yǔ)言地方化等個(gè)性魅力為觀眾所 稱道，但面對(duì)當(dāng)前欄目劇發(fā)展中存在的問題，如何使欄目劇健康發(fā)展，保 持其旺盛的生命力，值得我們思考。1、處理好“故事紀(jì)實(shí)與情景虛構(gòu)”之間的關(guān)系欄目劇要立足于民生，植根于百姓生活。因此，在欄目劇創(chuàng)作中要堅(jiān) 持以百姓演繹自己身邊發(fā)生的故事為原則。如果欄目劇丟棄自身平民化

7、、 紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，“以己之短迎人之長(zhǎng)”，則無法保持特色，更別提競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì) to 一些欄日劇難以生存的一個(gè)重要原因，就在于忽視了對(duì)紀(jì)實(shí)性、真實(shí) 性和貼近性的要求，加大了 “劇”的創(chuàng)作成分。其實(shí)，各電視臺(tái)播岀的民 生新聞就可以成為欄目劇素材的重要來源，這樣既保證了真實(shí)性和貼近 性，也有民生的特點(diǎn)，相同題材也可以從不同的角度來進(jìn)行表現(xiàn)。角度不 同，表現(xiàn)的重點(diǎn)也不一樣，給人的啟示也有不同。但是，新聞素材也不能 直接拿來就用，還需要對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工，比如孑盾沖突、語(yǔ)言設(shè)計(jì)、節(jié) 奏控制等，需要對(duì)真實(shí)的故事進(jìn)行戲劇化的處理。在欄目劇制作過程中， 要將情節(jié)的紀(jì)實(shí)性作為立身之本，同時(shí)，要止確處理好其與情景虛構(gòu)之間

8、 的關(guān)系，這樣才能使欄目劇既保持紀(jì)實(shí)性和貼近性，又有可觀賞性，兩者 缺一不可，這也是欄目劇的根本特性和生存之本。2樹立精品意識(shí)，打造自身品牌欄目劇要生存發(fā)展，就要樹立精品意識(shí)，打造自身品牌。一方面，要 加強(qiáng)主題內(nèi)涵建設(shè)，加強(qiáng)取材選擇，拓寬題材和內(nèi)容來源，使欄目劇在貼 近生活、反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，體現(xiàn)強(qiáng)烈的人文情懷和傳播先進(jìn)文化的責(zé)任感。 另一方面，每一期節(jié)目都要進(jìn)行精心的策劃、拍攝和制作，要冇精甜意識(shí), 從精細(xì)做起，不追求華麗，但也不能降低標(biāo)準(zhǔn)，耍避免急功近利，保證高 質(zhì)量的創(chuàng)作品質(zhì)。欄目劇創(chuàng)作要建造平臺(tái)吸納人才，要加強(qiáng)品牌建設(shè)和推 廣，還可以加強(qiáng)與手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的聯(lián)動(dòng)，或者將播映權(quán)銷售給手機(jī) 電視或者網(wǎng)站等等，這些都將有利于擴(kuò)大欄fi劇的知名度和品牌塑造。3、細(xì)分題材，差異化發(fā)展冃前，欄h劇普遍存在著選材面過窄，同質(zhì)化現(xiàn)象突出的問題，這就 需要各臺(tái)在做自己欄目劇的時(shí)候，要細(xì)分題材。題材的劃分有助于欄目劇形成特色，同時(shí)也有利于形成固定的收視群 體，培養(yǎng)觀眾的收