掌握攝影三要素精確拿捏藝術(shù)尺度解析

1、掌握攝影三要素精確拿捏藝術(shù)尺度很多朋友（攝影愛好者）第一次接觸攝影三要素的概念，可能都是從紐約攝影 學(xué)院教程中習(xí)得。我也不例外。因為很難找到比這更為準(zhǔn)確更為簡練，和更為 好用的法則系統(tǒng)，所以我決定借用一下美國人的這套理論， 不過遵照小學(xué)語文老 師的要求一一盡量用自己的話來說。（事實上我是過分地做到了）攝影三要素為 主題、主體和減法”，三者的關(guān)系可以用一句話來概括：運 用減法手段，讓主體最佳地為主題服務(wù)，我們不妨稱之為攝影公式”。攝影三要素可以作為我們判定一張照片的美學(xué)高度和藝術(shù)價值的尺度工具， 、也可以作為我 們?nèi)绾蝿?chuàng)造精益求精的影像作品的指南，方法就是用上面的攝影公式”進(jìn)行檢驗：最佳的主體是

2、否在最佳的減法手段的應(yīng)用下，最佳地為主題服務(wù)了？主題主題的作用多說都是廢話，反正沒有藝術(shù)作品是可以不需要一個主題的，（小學(xué)生寫記敘文也要中心思想）一張照片也一樣。如果一張照片的主題非常鮮 明，而且與主流的價值觀緊緊相扣，一下子就撼動人心，那么它毋庸置疑是一張 成功的照片，從藝術(shù)的角度評判，直接稱之為 美”也未嘗不可。這種美叫做 主題 美”。主題赤裸，直指人心的照片，是 典型主題美”照片，這類照片的鑒賞較為有 跡可循，甚至不需要用到攝影公式做檢驗，譬如說卡帕的諾曼底登陸（一般情況下那甚至算不上是照片，但在那個特定的環(huán)境下，能按下快門顯影成像已經(jīng) 足夠偉大）。不過顯然并非所有的攝影作品都是 典型主

3、題美”照片，所以我們的 公式不至于被置之高閣。更多的照片，其主題纓么是 廣義概念”的，要么是模糊隱晦的，要么是 節(jié) 絕對不可替代性”的八（這里刪除了第一稿中大篇幅關(guān)于主題概念的討論，因過 分發(fā)散了，這部分的討論連同上述幾個提法的定義， 我們將在第二章冷暖紀(jì)實 主題美和形式美中再展開）在這個時候，主題”的高低可能并不能直接決定一張照片藝術(shù)價值的高低，而更多地需要看這張照片的主題是否通過某種形式 被正確地表達(dá)出來。即是說，鑒賞一張照片的藝術(shù)價值，一是看其主題本身，而 更重要的是看該主題的展現(xiàn)過程和展現(xiàn)結(jié)果，匹配 公式”的話，就是 主題”是否 得到了最佳服務(wù)”。此時，我們的檢驗公式將派上用場。主體主

4、體說直白了就是照片中的具體內(nèi)容，其對應(yīng)的是現(xiàn)實中的被攝對象。主 體是主題表達(dá)的物理載體，主題通過主體在照片上的物理排布外具象化。有些理論（包括紐攝）另立一個 陪體”的概念，以和 主體”區(qū)分開來。這種 區(qū)分的意思大致和電影的主角配角一樣：主體是表達(dá)主題最重要最有力的載體， 在一張照片中充當(dāng)核心角色正面角色； 陪體是輔助性的，具有一定的襯托和渲染 意義，有時候作為主體的對比面或強化面， 作用比較大，但有的時候則無關(guān)痛癢 可有可無（猶如花瓶），另有時候反而對主題的表達(dá)帶有干擾性和危害性，需要 剔除和處理。（由于攝影高度依附于現(xiàn)實景象的非純粹創(chuàng)作特點，”一些多余甚至有害的景象元素有時很難完全屏蔽，形成

5、 無法修正的藝術(shù)瑕疵”，這也是攝影和 其他藝術(shù)體例的差異之一。）在我們的討論里，主體指的是一張照片中的全部內(nèi)容（元素），相對獨立 的各元素單元即不同的主體，其 主”字并無主次”之意。（這和民法里面的主體 概念類同，譬如說每一個獨立法人是一個特定主體），為什么不考慮將照片元素 劃分為 主體“和陪體”，是因為很多時候，并不容易對一張照片上不同元素單元 就其對 主題”作用的次重程度進(jìn)行強制性的劃分，尤其是一些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的藝術(shù)照 片和環(huán)境要素極其重要的紀(jì)實照片。事實上如果一張照片是無瑕疵”照片，那么它上面每一個元素單元都應(yīng)對主題的表達(dá)有積極貢獻(xiàn)，缺一不可，硬要讓它們分出高下來一容易牽強，二來沒有意義。在

6、紐攝里，對攝影三要素中 主體”的要求是 工張好照片必須有一個能 直接有效地吸引觀片者注意力的主體”，故此主體”和陪體”的區(qū)分是必須的。（其 實這種定義存在較大的局限性，在很多傳世佳作上也難以完全適用， 這在后面章 節(jié)我們再討論，是關(guān)于局部興奮點和整體視覺平衡的問題）這里我的觀點略有出 入，我認(rèn)為多個主體在一張照片上獨特的， 符合美學(xué)原則，并且有利于展現(xiàn)主題 的排布狀態(tài)”，才是形成一張好照片的條件。正因為我所強調(diào)的是主體（元素） 之間的分布和組合”關(guān)系，因此區(qū)分 主體“和陪體”就變得無關(guān)痛癢了。（從多元 的美學(xué)構(gòu)圖法則來看， 重要的”一定要居中， 次要”的不一定占比小，而關(guān)鍵 在于整體的和諧性和

7、特定主題的表達(dá)，所以劃分元素間的次重性，意義不大。）事實上不同的主體（元素）之于一張照片，只有有益于主題表達(dá)和無益于 主題表達(dá)兩種類型，前者的地位可以無需分高低，后者則本應(yīng)彈精竭慮地將之剔 除在照片之外（前期和后期等各種手段），而無將其視作照片主體”之說。所以， 對于主體”的檢驗，我們面對一張照片（別人的或者你自己拍的）時可以問兩個 問題：1.照片上每一主體（元素單元），是否都與'主題”有關(guān)且有益于 主題”的 表達(dá)，有無多余不雅之物；2.照片各主體間搭配的整體畫面效果，是否和諧而富 有美感。另一個層面是，如前面提到的，由于對現(xiàn)實景象的高度依賴,' 攝影藝術(shù)很難實現(xiàn) 無瑕疵”?，F(xiàn)

8、實景象具有客觀的不可分割性，很多時候你為了拍攝到一個主體， 則不得不讓另外一個主體進(jìn)入鏡頭： 前者可能是你心儀的，后者則可能對主題的 表達(dá)無益無關(guān)甚至有害。除卻蒙太奇等剪裁拼接的處理橋段，要拍攝到一張僅有 對主題表達(dá)有益的主體而無其他旁節(jié)的照片， 難度是很大的。如何讓你的照片的 主體（內(nèi)容）變得更加純粹”，配搭組合更趨完美，這時候就需要 減法”的指導(dǎo) 思想。減法減法”作為攝影三要素之一，和前述的 主題”和主體”有所不同：它并非一 種獨立要素，而是一種理念和技法，是一種攝影方法論，包括減法原則”和減法 技術(shù)”。前面我們下過定義，攝影是關(guān)于選擇的藝術(shù)，而 減法”在選擇理論”里最為核心。 從技術(shù)層面

9、說，選擇理論”有兩個大方面，第一是在 要還是不要”之間選擇（攝 影第一選擇：主體棄留選擇），第二是在 這樣還是那樣”之間選擇（攝影第二選 擇：主體屬性選擇），減法原則主要在第一選擇上起基礎(chǔ)指導(dǎo)作用（第二選擇主 要由對比原則 指導(dǎo)。選擇“、減法"和對比”是Raison最核心的幾大攝影觀點）。 減法的重要性，再怎么強調(diào)都不為過，甚至可以說攝影的本質(zhì)就是減法：/現(xiàn)實景 象是客觀存在的，其屬性為 有而全”，故以現(xiàn)實景象為載體的攝影的藝術(shù)創(chuàng)造形 式在于 減”（而非無中生有的 增”）o 一張攝影照片的獨特魅力在于，雖然它反 映的無非是人肉眼所見的客觀景象， 但是運用特定的鏡頭和角度，將某一現(xiàn)實景

10、 象進(jìn)行提煉和框定，并在底片上將之呈現(xiàn)為二維的畫像，/這時候，現(xiàn)實景象被 刪 減彳馬只剩下一個奇特的局部造型”，迫使觀賞者依從攝影師的獨特視角，將全部 的注意力和興趣點集中在現(xiàn)實景象（人、物、事件、場面）這一 局部造型”之上， 使人驟然發(fā)現(xiàn)到平日呼吸般普通的一般景象中（的某個局部）竟然蘊含驚人的美態(tài)！這種高于常規(guī)眼光所見的奇妙景象，能給人以超越現(xiàn)實感受的感嘆和聯(lián)想， 啟迪人的心靈，這就是減法的神奇作用。減法原則的不完全定義是通過攝影技術(shù)手段，減除掉一切對主題表達(dá)無益 的主體（即使之不呈現(xiàn)在照片之上），以實現(xiàn)照片的全部（或盡量多）主體，最 優(yōu)服務(wù)于主題的純粹性。需要注意的是，減法原則并不意味著簡

11、單。有些攝影理 論（包括紐攝）認(rèn)為，減法原則要求照片盡量簡潔，畫面充分簡化。這和我的理 解有若干出入。一如中國畫既有簡練至極的寫意畫， 也有紋理豐滿的工筆畫，簡 潔無疑是一種重要美學(xué)表達(dá)法，但不是全部。一張耐看的好照片不應(yīng)該是空洞無 物的，有時為了闡明豐富的故事情節(jié)或隱喻主旨，畫面上主體”的眾多”是必須的，片面追求畫面簡化是一刀切的做法。 而在主體間搭配組合的形式上， 也不見 得非得講究 簡潔”可，譬如目前歐美流行的時尚攝影，就以元素復(fù)雜和結(jié)構(gòu)華 麗著稱。事實上，減法原則應(yīng)只體現(xiàn)一種目的，就是減去無益”之物，而不代表某一固定的美學(xué)形式，如簡潔"。'接下來，我們談一下減法技術(shù)（

12、這是我們首次談到技術(shù)問題）。減法技術(shù) 是減法原則的一個引中概念，即減法原則的實現(xiàn)手段。有些朋友認(rèn)為，減法技術(shù) 就是選景”，即不讓那些 無益”主體入鏡，這種理解較為機械和片面。事實上， 減法技術(shù)是多元的，而且貫穿攝影前后期的全程。 從狹義上說，減法技術(shù)即 主體摒棄”技術(shù)，其目標(biāo)是使無益主體完全不呈 現(xiàn)在照片上，這主要通過前期 選景”實現(xiàn)，輔助手段也包括利用軟件和暗房技術(shù) 在后期將無益主體 處理掉”，譬如用橡皮工具把電線桿 擦去”。而從廣義上說， 減法技術(shù)除了主體摒棄”以外，還包括主體改造”。主體改造”要求將無益主體 完全摒棄，而是通過技術(shù)手段 修改”其幺般屬性”（現(xiàn)實景象屬性），目標(biāo)是降 低其對

13、主題表達(dá)的干擾性，或者將其改造成為 有益主體"。/舉個簡單例子，我們平時常掛在嘴邊的 背景虛化”就是典型的 主體改造” 減法技術(shù)：大多時候，雜亂的背景對我們的糖水照主題（突顯模特兒的青春靚 麗？）是無益的，可惜我們很難不讓一丁點背景進(jìn)入鏡頭 （絕對純凈的現(xiàn)實背景 也不多見，除非在影棚里），后期用圖章橡皮把背景抹成白板也非常idioro此時我們最常用的技法，莫過于憑借全畫幅大光圈長焦段，將背景虛化成奶油股的 色塊，使美人兒和齷齪的人行道垃圾桶實現(xiàn)有效分離。 在這里，我們通過改造 背景這一主體的 工股屬性”（使之虛化簡化），使之從無益主題的雜亂事物，變成 了既能烘托氣氛突顯美女，又能交代

14、環(huán)境元素增強現(xiàn)實感的有益主體”，從而提高了主體服務(wù)主題的純粹性，體現(xiàn)了攝影的減法原則。（這就是為什么大尺寸傳 感器的單反相機要比小數(shù)碼相機更容易在人像攝影上拍出藝術(shù)味道的原因。）背景虛化”是一種典型的減法，有利于主題表達(dá)。要注意我們此時并沒有把 背景”完全摒棄在照片之外，而是通過改變其 工般屬性”（清晰度），將其由 無 益變成有益”。這是廣義減法技術(shù)的其中一種應(yīng)用。由此我們可以看到，從減 掉無益”主體的目標(biāo)上說，很多時候我們并不一定非要把該主體排除在照片框框 之外（由于現(xiàn)實景象的不可分割性，這不一定總能做到）一一事實上哪怕它仍在 在照片之中，只要令它的某些屬性改變（如 可視度”的大幅度降低），

15、也可以達(dá) 到類似的效果。在下面的表格中，我們匯總了一些減法技術(shù)，供大家參考:觸類IE室 騰也按術(shù)痂#內(nèi)容屬性曷注"金律 餐并途卻不讓包上悻人虞二上則蟒除西翔舟技暗孱披聿，讓無益主體東賦片上消失不見一可ft性”后期1單就存無熱L體部分4底H上牲閩饒上建春由貶生 中。存在性中12杷后露其自由其可小且過前劃速后市木奇可一利用與困、西朝.忖淡等手及，只律怖為豆壬性隹為素時，蕓克隹至體，量新闊建區(qū)面一存在府庫夫提饞非套持珠，石以型片”的底村料作反抑或百，后面昔中西展產(chǎn)，至休RI期體蛆于尖尾狀在，陶保式苻曬度，洗受 具性狀.而至于王版-刷便.我常次苣"虛伉"妙臭好市好H曰“壬

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