服裝縫制工藝分析

1、服裝縫制工藝第一章服裝制作工藝基礎(chǔ)知識第一節(jié)服裝術(shù)語服裝術(shù)語是指服裝用語，比如某一個品種，服裝上的某個部位，服裝 制作每一種操作過程和服裝成品質(zhì)量要求等，都有專用語，它有利于指導(dǎo)生產(chǎn)，有利于傳授和交流技術(shù)知識，也有利于管理，在服裝生產(chǎn) 中起著十分重要的作用。（一）服裝成品部件名詞術(shù)語1、上主裝部位（衣服）前身：門襟、里襟、駁頭、小肩、串口、底邊止口、駁口、止口圓角、省位。后身：背縫、背衩、后肩省、過肩。領(lǐng)子：倒掛領(lǐng)、領(lǐng)上口、領(lǐng)下口、領(lǐng)里、立領(lǐng)、袖子、一片袖、圓裝袖、中縫圓袖、連袖?？诖河猩w貼袋、風(fēng)琴袋、暗裥袋、明裥袋。2、下裝部（褲子）燙跡線、側(cè)縫、腰頭、腰里、后袋、門襟、里襟、側(cè)縫直袋、側(cè)

2、縫斜袋、串帶袢。（二）服裝操作術(shù)語1、緝縫，2、緝明線，3、緝省縫，4、坐緝縫，5、分緝縫，6、坐倒 縫，7、坐緝縫，8分緝縫，9、環(huán)針，10、擦針，11、內(nèi)包縫，12、 外包縫。第二節(jié)服裝專用符號服裝專用符號是一種用符號代替漢字說明， 即簡潔又明了，比文字表示更形象標(biāo)準(zhǔn)，也便于國際間的技術(shù)交流，下面是部分專用符號。（一）服裝熨燙工藝符號及名稱服裝面料在工業(yè)生產(chǎn)中熨燙也是一道重要的工序，熨燙符號表示了熨燙方式和熨燙溫度的要求。下面是這些符號表示熨燙溫度。（二）服裝縫紉工藝符號及名稱服裝在各部位設(shè)計了不同的工藝結(jié)構(gòu)， 工藝造型，服裝縫紉工藝用比 較形象的符號，明確地表達(dá)所要采用的縫紉方式，工藝流

3、程各道工序 的操作人員必須按照縫紉工藝符號所表示的方式進(jìn)行操作。1、手縫工藝符號及名稱2、服裝機縫符號及名稱第三節(jié)電動平縫機介紹隨著市場經(jīng)濟的迅速發(fā)展，工業(yè)平縫機的種類和型號也不斷增加?，F(xiàn) 在工業(yè)平縫機雖然種類繁多，外觀各有不同，但從機械結(jié)構(gòu)傳動原理 和過程上來看基本上相似。一、高速平縫機的性能1、縫紉速度：9000針/分2、最大針距：5毫米3、能縫厚度：縫料在自然情況下 4毫米 4、電動機功率：0.37千瓦 二、使用工業(yè)平縫縫紉機應(yīng)注意的事項1、上機前進(jìn)行安全操作和用電安全常識學(xué)習(xí)。2、工作中機器出現(xiàn)異常聲音時，要立即停止工作，及時進(jìn)行處理。3、面線穿入機針孔后機器不空轉(zhuǎn)，以免軋線。4、電動

4、縫紉機，要做到用時開，工作結(jié)束或離開機器要關(guān)。5、工作中手和機針要保持一定距離以免造成機針扎傷手指和意外事故。第四節(jié)操作練習(xí)（一）踏機練習(xí)是正確使用工業(yè)平縫機的基本功， 每個初學(xué)者必須認(rèn) 真學(xué)習(xí)。電動平縫機是離合器電機傳動，這種離合器的傳動很靈敏，腳踏的力 量越大，縫紉速度越快，反之縫紉速度則慢。通過腳踏用力的大小就 可隨意調(diào)整縫紉機的轉(zhuǎn)數(shù)。所以只有加強練習(xí)，才能掌握好工業(yè)平縫 機的使用。練習(xí)步驟如下：1、身體坐正，坐凳不要太高或太低。2、用右腳放在腳踏板上，右膝靠在膝控壓腳的碰塊上，練習(xí)抬、放 壓腳，以會為準(zhǔn)。3、穩(wěn)機練習(xí)（不安裝機針、不穿引縫線）做起步、慢速、中速、停 機練習(xí)，起步時要緩慢

5、用力（切勿用力過大）停機要迅速準(zhǔn)確，練習(xí) 慢、中速為主，反復(fù)進(jìn)行，熟練掌握為準(zhǔn)。4、倒順?biāo)土暇毩?xí)，用二層紙或一層厚紙，作起縫、打倒順練（二）空車緝紙訓(xùn)練在較好地掌握空車 轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行不引線的緝紙練習(xí)。先緝直線， 后緝弧線，然后進(jìn)不同距離的平行直線，弧線的練習(xí)，還可以練習(xí)各 種圖形，使手、腳、眼協(xié)調(diào)配合，做到紙上針孔整齊，直線不彎，弧 線圓順，短針跡或轉(zhuǎn)彎不出頭。（三）機縫前的準(zhǔn)備（1）針線的選用機針型號規(guī)格有9號、11號、14號、16號、18號，號碼越小針越細(xì)， 號碼越大針越粗。機針的選擇是縫料越厚越硬，機針越粗；衣料越薄 越軟，機針越細(xì)?？p線的選用在原則上分針一樣。機針型號91114161

6、8用 途薄料絲綢料中厚料棉厚料牛仔及粗呢（2）針跡、針距的調(diào)節(jié)針跡清晰、整齊，針距密度合適都是衡量縫紉質(zhì)量的重要方面。針跡 的調(diào)節(jié)由調(diào)節(jié)裝置控制，往左旋針跡長，往右旋轉(zhuǎn)針跡短（密）針跡 調(diào)節(jié)也必須按衣料的厚薄、松緊、軟硬合理進(jìn)行，縫薄、松、軟的衣 料時，底面線都應(yīng)適當(dāng)?shù)姆潘伞耗_壓力送布牙也應(yīng)適當(dāng)放低，這樣 縫紉時可避免鄒縮現(xiàn)象，表面起絨的面料，為使線跡清晰，可以略將 面線放松，卷緝貼邊時，因反緝可將底線略放松。機縫前必須先將針距調(diào)節(jié)好?？p紉針距要適當(dāng)，針距過稀不美觀，而 且影響牢度。針距過密也不好看，而且易損衣料。一般情況下，薄料、 精紡料3cm長度為1418針，厚料、粗紡料3cm長度為81

7、2針。（四）機縫的操作要領(lǐng)（1）在衣片縫合無特殊要求的情況下，機縫時一般都要保持上下松 緊一致，上下衣片受到送布 的直接推送作用走得較快，而上層受到 壓腳的阻力和送布間接推送轉(zhuǎn)慢，往往衣片縫合后產(chǎn)生上層長，下層 短，或縫合的衣縫有松緊鄒縮現(xiàn)象。所以要針對機縫這些特點，采取 相應(yīng)的操作方法。在開始縫合時就要注意手勢，左手向前稍推送衣片， 右手把下層稍拉緊，有的縫位過小不宜用手拉緊，可借助鉆車或鉗工 來控制松緊。這樣才能使上下衣片始終保持松緊一致，不起連形。這是最基本的操作要領(lǐng)。（2）機縫的確良起落針根據(jù)需要可緝倒順針機縫斷線一般可以重疊接線，但倒針交接不能出現(xiàn)雙軌。（3）各種機縫要縫足縫份，不要

8、有虛縫。（4）在卷邊縫，壓止口和各種包縫的 緝線也要注意上下層松緊一致。 如果上下層錯位，會形成斜紋漣形。（五）各種縫型的機縫方法1、平縫把兩層衣片正面相疊，沿著所留縫頭進(jìn)行縫合，一般縫頭寬為1cm左 右。平縫用牙衣片拼接。2、分縫兩層衣片平縫后，毛縫向兩邊分開，用于衣片的拼接。平縫分縫3、分緝縫兩層衣片平縫后分縫，在衣片正面兩邊各壓緝一道明線。用于衣片拼 接部位的裝飾和加固作用。4、坐倒縫兩層衣片平縫后，毛縫單邊坐倒。用于夾里與襯布的接接部位。分緝縫坐倒縫5、坐緝縫兩層衣片平縫后，毛縫單邊坐倒，正面壓一道明線。用于衣片拼接部 位回固作用。6、分坐緝縫兩層衣片平縫后，一層毛縫坐倒，縫口分開，在

9、坐縫上壓緝一道線， 起加固作用，如褲子后襠縫等。7、搭縫兩層衣片縫頭相搭1cm居中緝一道線，使縫子平薄、不起梗。用于 襯布和某些需拼接又不顯露在外面的部位。8對拼縫兩層衣片不重疊，對攏后用Z形線跡來回縫緝，此縫比搭縫更平薄， 適用于襯布的拼接。分坐緝縫隙搭縫對拼縫9、壓緝縫上層衣片縫口折光，蓋住下層衣片縫頭或?qū)?zhǔn)下層衣片應(yīng)縫的位置， 正面壓緝一道明線，用于裝袖衩、袖克夫、領(lǐng)頭、褲腰、貼袋或拼接 等。10、貼邊縫及片反面朝上，把縫頭折光后再折轉(zhuǎn)一定要求的寬度， 沿貼邊的邊緣 緝0.1cm清止口。注意上下層松緊一致，防止起漣。11、包邊縫把包邊縫面料兩邊折光，折燙成雙層，下層略寬于上層，把衣片夾在

10、 中間，沿上層邊緣緝0.1cm清止口，把上、中、下三層一起縫牢。用 于裝袖衩、褲腰等。貼邊縫包邊縫12、來去縫兩層衣片反面相疊，平縫0.1寸縫頭后把毛絲修剪整齊，翻轉(zhuǎn)后正面 相疊合緝0.3寸，把第一道毛縫包在里面。用于薄料襯衫，襯褲等。0.1寸0.3寸0.3寸13、明包縫明包明緝呈雙線。兩層衣片反面相疊，下層衣片縫頭放出0.3寸包轉(zhuǎn), 再把包縫向上層正面坐倒，緝 0.05寸清止口。用于男兩用衫茄克衫 等。14、暗包縫暗包縫明緝成單線，兩層衣片正面相疊，下層放邊0.3寸縫頭，包轉(zhuǎn) 上層，緝0.1寸止口，再把包縫向上層衣片反面坐倒。用于茄克衫等。 第五節(jié) 怎樣進(jìn)行開袋、縫貼袋、做袋蓋服裝的袋口樣式

11、繁多，一般分為貼袋和開袋兩種，開袋的式樣有一字 袋、嵌線袋、雙嵌線袋等。它的式樣工藝要求基本相同。（1）開后袋（雙嵌線袋）1、確定袋位與粘襯4、做裝腰頭順直，表袋口口服，后袋四角方正，袋角無裥,無毛出。5、側(cè)袋,后袋半服。第三節(jié)西褲工藝流程 打線第五節(jié)做零部件1、串帶：服裝款式設(shè)計的具體實施中有平面造型和動態(tài)變化造型的特點。服裝的立體意識和款式由平面轉(zhuǎn)化為立體的造型實踐， 是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計 教學(xué)的基本原則。運用立體思維活躍的造型，揭示出服裝細(xì)部的形狀、 各部位的吻合關(guān)系、研究整體與局部的組合形態(tài)，是課程教學(xué)的基本 特征。服裝造型結(jié)合人體形態(tài)，適應(yīng)于人們的各種活動。對有軟雕塑 之稱的高級時裝、晚禮

12、服時裝、藝術(shù)表演時裝而言，它們雖形態(tài)優(yōu)美， 裁剪卻難以琢磨：僅僅采用平面展開的造型方法，往往很難達(dá)到理想 效果，只用立體裁剪方法又缺乏想象力。設(shè)計制做這種服裝時，運用 立體裁剪與結(jié)構(gòu)設(shè)計并行效果較好。 服裝被稱為“流動的雕塑”，而 雕塑又被比喻是凝固了的音樂。結(jié)構(gòu)設(shè)計師應(yīng)該同雕塑藝術(shù)家那樣， 運用立體思維進(jìn)行創(chuàng)作，即在身形架或真人身上直進(jìn)行立體造型和量 裁制版，運用立裁與打版技巧相結(jié)合的手法創(chuàng)造出豐富多彩的服裝造 型。現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計，多運用立體思維對效果圖進(jìn)行審視和對款式 造型外觀進(jìn)行分析，深刻理解款式的立體構(gòu)形關(guān)系，認(rèn)真研究款式造 型所賦予服裝的藝術(shù)風(fēng)格，深入理解服裝結(jié)構(gòu)與人體曲面的關(guān)系。

13、它 一般分藝術(shù)造型與技術(shù)造型兩部分。前者運用服裝三維空間概念和形 式美的法則及造型手段對款式設(shè)計進(jìn)行添加、削減、重復(fù)、省略、夸 張、變形，通過立體的想象做出其透視結(jié)構(gòu)，最終在造型上符合款式 設(shè)計的要求。后者是通過結(jié)構(gòu)展開和特技工藝流程， 根據(jù)服裝款式設(shè) 計的需要，類似一邊操作、一邊修改，使在平面效果中較難處理的服 裝凹凸、褶皺、曲線、浪勢和復(fù)雜的線條在結(jié)構(gòu)設(shè)計中得到充分的表 現(xiàn)。在服裝款式設(shè)計中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的情況，服裝效果圖階段完成得 很好，但做出的服裝卻與設(shè)想相差甚遠(yuǎn)。出現(xiàn)這種情況的主要原因， 是設(shè)計者缺乏立體意識及從平面轉(zhuǎn)化為立體的訓(xùn)練經(jīng)驗，在結(jié)構(gòu)設(shè)計 中沒有把思維引向服裝所表現(xiàn)出的空間審

14、美特征上，束縛了設(shè)計想 象。人與服裝屬多維空間實體而存在， 良好的空間意識訓(xùn)練是必不可 少的。應(yīng)該說服裝的空間美和運動美是結(jié)構(gòu)設(shè)計的基礎(chǔ)。服裝的平面和立體造型都屬于“空間造型”，但它們的構(gòu)成要素、組合原則卻有 所不同，人們觀察它們的構(gòu)成方法和感受情感也不一樣。平面形態(tài)的裁剪主要依靠服裝的外形輪廓來進(jìn)行。一個確定的輪廓就表現(xiàn)一個肯定的平面表態(tài)，而一個立體形態(tài)沒有固定不變的輪廓。 例如平面上的 一個圓形，它的立體形可是球，可是圓柱，也可是半圓形，還可能是 陀螺形，顯然，立體形態(tài)的創(chuàng)造不僅依靠輪廓（即投影），更要依靠實 體的“量”。對于平面形態(tài)，無論從哪個角度觀察都只能看到平面， 其中的形態(tài)除了隨著

15、透視有些變化外沒有根本的變化，立體形態(tài)則不然，根據(jù)觀察者位置的變化，可以呈現(xiàn)出截然不同的形態(tài)，對于結(jié)構(gòu) 設(shè)計者來說這種立體感需要經(jīng)常培養(yǎng)。在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計教學(xué)中，不僅要使學(xué)生具有分析設(shè)計圖所表現(xiàn)的 服裝造型結(jié)構(gòu)組成的數(shù)量、形態(tài)細(xì)部的吻合關(guān)系以及結(jié)構(gòu)制圖分解的 能力，而且還應(yīng)融入立體構(gòu)形的基本要素， 將效果圖所表現(xiàn)的服裝結(jié) 構(gòu)直接用布料復(fù)合在人體或人體模型上進(jìn)行剪切，將平面狀布料通過 省道、抽褶、分割等形式，練習(xí)處理服裝褶皺、懸垂、凹凸、曲線、 波浪造型和復(fù)雜線條。也可用一些立體支架模臺或用一些金屬、 木質(zhì) 或其他材料做成支撐架，其形體可以偏向抽象，也可以偏向具象，用 一些可以作為服裝材料的物質(zhì)如

16、布料或類似服裝材料的物質(zhì)，如塑 料、紙張等，在支架中做出各種披掛式、包纏式、扎系式、連接式等 形式的局部造型進(jìn)行立體塑形訓(xùn)練，然后再展開平面形加以比較和體 會。那支撐著懸垂、飄逸、凝重、奇妙、旋扭、浮雕感的組合影響著 學(xué)生們的創(chuàng)作思維。支架與材料的空間關(guān)系，是在平面分解服裝中無 法得到的效果。這種帶有立體因素的實踐教學(xué)，能幫助學(xué)生在頭腦中 建立起一個較完整的服裝空間組合概念， 加強學(xué)生對服裝體積感的知 覺力和直觀認(rèn)識，使結(jié)構(gòu)過程在服裝設(shè)計中得到實體的表現(xiàn)。即對 照款式設(shè)計圖“以材料為向?qū)?，以藝術(shù)為創(chuàng)新”的結(jié)構(gòu)設(shè)計方法。 首 先挑選適合款式的幾種材料，受不同材料的靈感啟發(fā)進(jìn)行結(jié)構(gòu)造型。用平面紙樣

17、展開方法構(gòu)成曲面狀態(tài)進(jìn)行比較， 以選定的面料小樣進(jìn)行 局部的立體構(gòu)成，如疊領(lǐng)結(jié)構(gòu)設(shè)計可用不同面料進(jìn)行立體造型， 經(jīng)比 較后確定最佳方案。每個服裝局部細(xì)節(jié)都可以運用實際材料進(jìn)行立體 試樣。這種以材料特性為結(jié)構(gòu)設(shè)計先導(dǎo)，用科學(xué)的和藝術(shù)的眼光分析、 感受材料特征，進(jìn)行款式分解造型的訓(xùn)練，具有很強的實用性和可操 作性。意大利服裝設(shè)計師安弗蘭克費雷曾經(jīng)說：“根據(jù)我的經(jīng)驗， 設(shè)計服裝作品，一方面要研究人體動態(tài)，另一方面是要注意面料的藝 術(shù)和可形成的立體狀態(tài)，因為面料能對人的感情產(chǎn)生很大的分量， 所 以，我在設(shè)計創(chuàng)作過程中，特別注意面料是新的還是過時的，以及它 的基本狀態(tài)，然后把自己的思想畫成設(shè)計圖，就很快

18、地進(jìn)行制作工作， 并時時想著人體是運動的，設(shè)計出的服裝要給人產(chǎn)生一種感受， 這種 感受應(yīng)是設(shè)計師所要強調(diào)的東西?！辟M雷的設(shè)計經(jīng)驗告訴我們，以材 料為先導(dǎo)，以藝術(shù)為創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)設(shè)計是一種現(xiàn)代思維模式。特別是對 新型紡織品面料應(yīng)具有敏銳的覺察力， 并且準(zhǔn)確地加以選擇應(yīng)用，在 保持面料風(fēng)格的同時應(yīng)與款式造型風(fēng)格相一致， 從而使服裝造型臻于 完美.方法一門襟襯與門襟面反面粘后，然后處口拷邊。2、里襟： 里襟與里襟面反面粘合。 把里襟面正面與里襟夾里正面相疊，在外口緝一道0.6cm。 把止口毛縫扣轉(zhuǎn)，燙平、再翻出、外口夾里坐進(jìn)0.1cm,蓋水成噴水 燙煞,也可在外口緝0.1至0.2cm,然后里口一起拷邊。

19、第七節(jié)做直袋左袋布下層比上層放出1.5cm,在袋布下層比上層放出0.7cm。 在左右袋布正面或反面沿小半寸袋口處緝牽帶一根。 在左袋布反面大 半片袋口處，袋墊布縮進(jìn)0.7cm放齊,里口沿拷邊線一道。第八節(jié)做腰頭1、 腰面放中層，與腰里正面一邊相疊平齊。并蓋過下層腰襯1.5cm, 二層搭緝0.7cm 一道，腰面的有拼接，則接縫應(yīng)對準(zhǔn)褲子后縫。2、把腰里翻轉(zhuǎn)燙平，沿折轉(zhuǎn)邊緝0.1cm,止口一道。3、在腰頭上口腰面把襯寬折轉(zhuǎn)，燙平、燙煞、腰面下口與腰里平齊， 并做好上腰的對檔眼力。第九節(jié)開后袋方法后袋式樣有單嵌線，雙嵌線,一字嵌,裝袋蓋與裝扣胖等區(qū)別，但開后 袋的工藝要求基本相同，下面以精做的一字嵌

20、線為例，學(xué)習(xí)開后袋的 工藝方法。1、確定袋位,在后褲片的反面確定，如開一只后袋，需在后褲片反面確定O2、固定下袋布（小）在后褲片反面，把下袋布伸上袋布口線 2cm,袋布 兩端進(jìn)出距離一致，在褲片袋位兩端刮少許漿糊與袋布粘合燙干。注意:袋布斜料勢與褲片腰口起翹斜勢相等。3、緝袋嵌線,袋墊布。將嵌線上的牽帶或粘襯沿一邊放齊，燙平，將袋 嵌線有粘襯一邊與后褲片正面相疊，與袋口位置放齊。左右居中，離開 袋上口 0.8cm,緝線一道，因省縫口大下小，緝下嵌線時比緝袋勢要略 帶緊,合袋角上下絲綹一致，袋角才能方正。袋墊與后褲片正面相疊，一邊塞進(jìn)嵌線的0.8cm,縫頭下面,與嵌線緝 線平齊，然后沿嵌線邊緝線一道 ，兩緝線距離為兩頭 0.8cm,中間 0.7cm以免嵌線袋口豁口，緝線時注意上、下層松緊一致。（1）4、 固定嵌線，將嵌線與后褲片分縫折9專0.8cm,嵌線寬窄要一致，然 后燙平,在后褲片反面將袋布翻起在袋布邊緝線一道固定嵌線。 注意： 起落針離進(jìn)袋口兩端1至2根絲綹。離開太多，袋角襯裥會不平服， 剪開太足會產(chǎn)生袋角毛出