聲音在反串藝術(shù)中對社會性別身份的構(gòu)建-反串演員心理性別

1、聲音在反串藝術(shù)中對社會性別身份的構(gòu)建:反串演員心理性別摘要：多模態(tài)語篇分析是研究語言的新視角，其研究對象不僅限于語言本身，還包括語言同其他資源的結(jié)合。聲音作為語言的基本自然屬性，對說話者身份的構(gòu)建起重要作用。不同于選擇措辭，說話者通過對自己聲音的變換掌控來表現(xiàn)其所期待的社會身份屬性。尤其在反串藝術(shù)中，反串藝人在表演中通過變換聲音來表現(xiàn)與其生理性別相反的社會性別，來構(gòu)建其所演繹的人物身份。關(guān)鍵詞：聲音；生理性別；社會性別；多模態(tài)語篇分析一、引言隨著語篇分析理論的發(fā)展，語篇分析已經(jīng)不僅限于從研究語言本身，語篇意義的絕大部分是通過非語言因素所展現(xiàn)的，如：音調(diào)，聲音，手勢，肢體語言，面部表情，動作等，

2、以及一些非生理因素，如：音響設(shè)備，網(wǎng)絡(luò)，實(shí)驗(yàn)，環(huán)境等。由此，人們之間的交際已不單單是傳統(tǒng)意義上的聽講話，看寫作，摸盲字，而是多種感官同時(shí)進(jìn)行。這種形式的交際語篇即多模態(tài)語篇（張德祿，2009） 。多模態(tài)語篇分析是從社會符號學(xué)角度對建立在系統(tǒng)功能語言學(xué)之上的批評話語分析的一種拓展，是語言研究的新視角， 其研究對象不僅限于語言本身，還包括語言同其他資源的結(jié) 合，包括：形象，科學(xué)符號，姿勢，行為，音樂，聲音等( O Halloran ， 2011) 。多模態(tài)語篇分析結(jié)合各種感官形態(tài)，如：視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺及動覺在多模態(tài)文本，語篇和事件中的應(yīng)用，被稱為多模態(tài)現(xiàn)象(O Halloran ，20

3、11) ?，F(xiàn)今的語篇分析大部分還都只局限于語言本身的分析，人們更重視語言系統(tǒng)及句法結(jié)構(gòu)與不同文化和認(rèn)知的關(guān)系，而語言在形象、聲音、顏色、動畫等形式上的意義卻經(jīng)常被忽略，導(dǎo)致語篇分析不夠全面詳盡。多模態(tài)語篇分析與上世紀(jì)90 年代發(fā)源于西方國家，致力于語篇的綜合分析，然而其在中國仍處于初始階段，沒有相關(guān)專業(yè)書籍，僅有少量相關(guān)論文發(fā)行。多模態(tài)語篇分析應(yīng)受到更多關(guān)注與重視。二、性別研究1. 社會性別社會性別(gender)是借用語言學(xué)的語法術(shù)語，按語法術(shù)語解釋其是一個(gè)集合名詞，包括陽性、陰性、中性等各類不同語言的詞匯。人類學(xué)借用社會性別這一詞匯來討論男性和女性在社會上所承擔(dān)的社會角色。在社會上通常認(rèn)為

4、性別角色是不同生理性別的自然結(jié)果。而在跨文化研究中認(rèn)為生理性別是人類的普世條件，而社會性別的角色因文化不同而異。社會性別研究早已超脫女性研究，并和各大學(xué)術(shù)研究密切相關(guān)。由于社會性別是人類行為的核心問題，其在各種領(lǐng)域如心理學(xué)，文化學(xué)，人類學(xué)等的認(rèn)識論都對此領(lǐng)域的深入研究有所幫助。2. 社會性別與生理性別的區(qū)別生理性別（sex）是指兩性在生理方面的差異，指男女的自然性別，是用生物標(biāo)準(zhǔn)來確定的男性和女性，這種生物標(biāo)準(zhǔn)包括生理結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)。社會性別（gender）泛指社會對兩性及兩性關(guān)系的期待、要求和評價(jià)，用來解釋后天的、社會文化養(yǎng)成的、可置換可改變的男女角色和性別關(guān)系。在社會語言學(xué)研究中認(rèn)為，生理

5、性別指生物學(xué)上染色體，激素水平，內(nèi)部及外部性別器官的差異；社會性別指在特定社會或文化中人們所體現(xiàn)的陽剛或陰柔的特征。社會性別所建構(gòu)的性別類別以生理性別為基礎(chǔ)。生理性別是自然屬性，社會性別是社會屬性。生理性別具體指男性和女性，而社會性別具體指陽剛和陰柔。在社會學(xué)中，社會性別角色指不同文化賦予不同生理性別人群的特征和行為。意思就是說，在任何文化中“真正的男性”應(yīng)該具備男性生理性別和不同文化限定的男性的特征和行為，而“真正的女性”應(yīng)該具備女性生理性別和女性特征。因此，在任何文化中，生理性別的含義都是相同的，但是生理性別所代表的“男性”或“女性”的社會角色在不同文化中有所差異。社會性別角色因個(gè)體而異。

6、總而言之，“真正的男性”=男性生理性別+男性的社會角色，“真正的女性”=女性生理性別+女性的社會角色。正如上文所說，生理性別指的是一個(gè)人出生時(shí)所具有的不可選擇的生物特征，而社會性別社會所賦予或限定的基于生理屬性的男性和女性的行為特點(diǎn)。社會性別和生理性別都與取向和選擇無關(guān)。然而有一部分人可能對上述由文化所限定的不同角色的不同社會角色感到不適，這種感覺可能從幼年、少年或成年時(shí)期開始，被稱作性別認(rèn)同障礙。這種感覺隨著對自身生理性別的不適或?qū)ζ湫詣e所應(yīng)有的社會屬性不適，其性別認(rèn)同障礙感會越發(fā)強(qiáng)烈。通過現(xiàn)代醫(yī)療技術(shù)生理性別可以后天改變，不過這種現(xiàn)象不多見。而改變社會性別角色的方式有很多，社會性別角色的改

7、變在現(xiàn)今社會較常見，在舞臺上被稱作“反串”表演。3. 社會性別的研究方向過去，研究人員致力于研究社會性別與語言使用特征之間的關(guān)系，而如今更傾向于關(guān)注說話者怎樣使用可利用的語言資源，比如通過運(yùn)用聲音來構(gòu)建社會性別。三、反串藝術(shù)中聲音的運(yùn)用1. 反串藝術(shù)反串藝術(shù)是一種新型的現(xiàn)代藝術(shù)形式，也是當(dāng)今藝術(shù)圈內(nèi)較流行的一種藝術(shù)形式。表演者有男扮女者，也有女扮男者。其實(shí)這種藝術(shù)形式可以追溯到傳統(tǒng)戲劇表演，如莎士比亞戲劇和京劇。現(xiàn)今，在娛樂圈中舞臺上反串表演常常通過聲音來表現(xiàn)與藝人生理性別相反的社會性別。2. 音高( 1)語言器官男性的聲道較長，喉嚨較大，所以男性的聲音更低沉，因?yàn)槟行缘穆晭д駝拥念l率較女性低

8、。男性聲音的平均頻率是80-200 赫茲，而女性的聲音頻率在120-140 赫茲之間。聲音頻率由物理?xiàng)l件所決定，如聲道的形狀和長度。所以男性和女性說話音高不同是與生俱來的。然而，聲道就如同喇叭，有多種演奏方式，聲音也是如此，所以人們說話時(shí)可以在一定聲音范圍內(nèi)有多種音高。(2) Ohara關(guān)于男性和女性不同音高的實(shí)驗(yàn)美國夏威夷大學(xué)教授 Ohara記錄了同樣的說話者用日語和英語的自然對話和語句閱讀。研究發(fā)現(xiàn)女性實(shí)驗(yàn)者用日語時(shí)音高較使用英語時(shí)高，而男性的音高在用兩種語言時(shí)相同。一個(gè)男性的音高有多低和一個(gè)女性的音高有多高很大程度上是可變的可選的(FlorianCoulmas , 2010)。Ohara

9、的實(shí)驗(yàn)表明音高和社會規(guī)約和社會文化有關(guān)，在不同情況下，女性比男性更喜歡變化自身的音高，女性的語言器官比男性生來就具有優(yōu)勢。（3）聲音在傳統(tǒng)和現(xiàn)代表演中的運(yùn)用1 ）傳統(tǒng)表演中的反串藝術(shù)杰出的歌手可以輕松駕馭自己的聲音，頻率變換自如，他們的表演是不斷學(xué)習(xí)和練習(xí)的結(jié)果。如京劇中的頭音，希臘職業(yè)哀悼者。這種情況可歸因于文化傳統(tǒng)差異。男性在舞臺上扮演女性角色可追溯到古羅馬時(shí)期，在莎劇中也很普遍。這一現(xiàn)象不僅是出現(xiàn)在西方，在中國傳統(tǒng)戲劇中，如京劇，許多女性角色都是由男演員扮演。2 ）現(xiàn)代表演中的反串藝術(shù)反串藝人是指穿著異性的服裝以進(jìn)行舞臺表演，或唱歌或舞蹈。有男扮女者，也有女扮男者。在中國，李玉剛是當(dāng)今最

10、有名的男反串藝人之一，他的表演新貴妃醉酒不僅在中國家喻戶曉，還在悉尼歌劇院成功上演。異裝癖超級男孩劉著由于其美貌、才華和氣質(zhì)，近期其關(guān)注率猛增，他有漂亮的外表和女性的聲音。葉紫涵由于其出色的反串表演被譽(yù)為“一朵奇葩”，他從幼年便開始表現(xiàn)得像個(gè)女孩子，媽媽也從小拿他當(dāng)女兒撫養(yǎng)，長大后竟出落成“美女”，在他的表演中評委會都分辨不出他到底是男孩還是女孩。李宇春是國內(nèi)常以中性打扮出鏡的人氣藝人，個(gè)性陽光帥氣，她以其中性風(fēng)格引領(lǐng)青年時(shí)尚。這些藝人尤其是反串藝人通過控制其聲音來實(shí)現(xiàn)其所演繹的角色，表現(xiàn)與其生理性別相反的社會性別角色特征。四、聲音構(gòu)建身份原因探究從古往今來的反串表演現(xiàn)象中，可以發(fā)現(xiàn)一些共性：

11、難性反串藝人多于女性反串藝人，這一現(xiàn)象的原因在不同族群中有所不同?，F(xiàn)代女性在社會上逐漸開始扮演著重要的社會角色，社會地位提高，收到更多關(guān)注，在很多領(lǐng)域中，她們的角色開始被重視。如世界各國的航天領(lǐng)域，在我國首位女航天員劉洋就是其中代表之一。男性依然承擔(dān)很大的社會責(zé)任，他們的壓力較大。有些男性希冀在舞臺上扮演平時(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)的女性角色。除了包裝外表，藝人通過變換聲音來吸引現(xiàn)代審美疲勞度觀眾，來匹配他們所想表現(xiàn)的社會性別角色在舞臺上的裝扮，以期帶給觀眾不一樣的聽覺效果。雖然不同生理性別的人群在使用語言時(shí)，有明顯的差別是很正常的，但是他們使用語言和聲音差異的主要原因應(yīng)歸因于社會和文化因素的影響。 參考文獻(xiàn)1FlorianCoulmas.2010.Sociolinguistics：TheStudyofSpeakers Choice.Foreign LanguageandTeachingRe searchPress&CambridgeUniversityPress.2O Halloran ，K.L.2011.MultimodalDiscour