風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念之我見

1、風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念之我見 風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念之我見 摘 要 ：本文從客觀實(shí)際出發(fā)，根據(jù)作者多年的工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)當(dāng)代的風(fēng)景園林進(jìn)行了探討，并提出了創(chuàng)新理念，以期在實(shí)踐工作中提供參考。 關(guān)鍵詞：環(huán)境； 創(chuàng)新；現(xiàn)代園林 中圖分類號(hào)： S611 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 在當(dāng)代，風(fēng)景園林已經(jīng)不再停留在早期表現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)意的最初層面上，而是一種方案未來的專業(yè)，亦即是風(fēng)景園林將土地及景觀視為一種資源，并依據(jù)自然、生態(tài)、社會(huì)與行為等科學(xué)的原那么以從事規(guī)劃與設(shè)計(jì)，使人與資源之間建立一種和諧、均衡的整體關(guān)系，并符合人類對(duì)于精神上、生理健康與福利上的根本需求。近一個(gè)半世紀(jì)以來 ，中國(guó)園林的開展雖然有了長(zhǎng)足的

2、進(jìn)步，但始終未能形成具有中國(guó)地域文化特色的現(xiàn)代園林文化。除了社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素之外，另一個(gè)重要原因在于我們片面照搬西方園林的內(nèi)容和手法，而無視了中國(guó)外鄉(xiāng)自然景觀資源和地域文化的特征，中國(guó)園林的營(yíng)造成為無源之水 。由此可見 ，中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)景園林要取得進(jìn)步，必須通過對(duì)傳統(tǒng)園林的深人研究，提煉中國(guó)園林文化的外鄉(xiāng)特征，拋棄傳統(tǒng)園林的歷史局限，把握傳統(tǒng)觀念的現(xiàn)實(shí)意義，融入現(xiàn)代生活的環(huán)境需求。這才是當(dāng)代風(fēng)景園林應(yīng)遵循的開展道路。 l 植根傳統(tǒng)園林的精髓 11 模山范水的景觀類型 地形地貌、水文地質(zhì)、鄉(xiāng)土植物等自然資源構(gòu)成的鄉(xiāng)土景觀類型，是中國(guó)傳統(tǒng)園林的空間主體和構(gòu)成要素。鄉(xiāng)土材料的精工細(xì)作，園林景觀的意境表現(xiàn)，是

3、中國(guó)傳統(tǒng)園林的主要特色之一。中國(guó)園林強(qiáng)調(diào)的“雖由人做、宛白天開，就是要源于自然而高于自然 ，強(qiáng)調(diào)人對(duì)自然的認(rèn)識(shí)與感受。 12 適宜人居的理想環(huán)境 追求理想的人居環(huán)境，營(yíng)造健康舒適、清新宜人的小氣候條件，是園林的物質(zhì)生活基 礎(chǔ) 。由于生活環(huán)境相對(duì)惡劣 ，中國(guó)傳統(tǒng)城市與園林都十分注重小氣候條件的改善，營(yíng)造 更加舒適宜人的生活環(huán)境，如山水的布局、植物的種植、亭廊的構(gòu)建等，無不以光影、氣流、溫度、濕度等人體舒適性的影響因子為依據(jù) ，形成適宜居住生活的理想環(huán)境。 13 巧于因借的視域邊界 不拘泥于庭園范圍，通過借景擴(kuò)大空間視覺邊界，使園林景觀與城市景觀、自然景觀相聯(lián)系、相照應(yīng) ，營(yíng)造整體性園林景觀，無論

4、動(dòng)觀或靜觀，都能看到美麗的景致。許多現(xiàn) 代園林設(shè)計(jì)師都把視域空間作為設(shè)計(jì)范圍，把地平線作為空間參照，這與傳統(tǒng)園林追求的無限外延的空間視覺效果是殊途同歸的。 14 循序漸進(jìn)的空間組織 動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)比照，承上啟下、循序漸進(jìn)、引人人勝、漸入佳境的空間組織手法和空間的曲折變化，園中園式的空間布局原那么，常常將園林整體分隔成許多不同形狀 、不同 尺度和不同個(gè)性的空間，并且將形成空間的諸要素糅合在一起 ，參差交錯(cuò)、互相掩映，將自然、山水、人文、景觀等分割成假設(shè)干片段，分別表現(xiàn)，使人看到的空間的局部，似乎是沒 有盡頭的。過渡、漸變、層次、隱喻等西方現(xiàn)代園林的表現(xiàn)手法，在中國(guó)傳統(tǒng)園林中同樣得到完美運(yùn)用。 1

5、5 小中見大的空間效果 古代造園藝術(shù)家們抓住大自然中各種美景的典型特征，提煉剪裁，把峰巒溝壑一一再現(xiàn)在小小的庭院中。在二維的園址上突出三維的空間效果 ，“以有限面積，造無限空間。將全園劃分景區(qū)、水面的設(shè)置、游覽路線的逶迤曲折以及樓廊的裝飾等都是“小中見大的空間表現(xiàn)形式?！按蠛汀靶∈窍鄬?duì)的，現(xiàn)代較大的園林空間的景觀分區(qū)以及較小的園林空間中景觀的濃縮，都是“小中見大的空間表現(xiàn)形式和造園手法。關(guān)鍵是“假自然之景，創(chuàng)山水真趣，得園林意境。 16 耐人尋味的園林文化 人們常常用山水詩、山水畫寄情山水，表達(dá)追求超脫、 與自然協(xié)調(diào)共生的思想和意境 ，傳統(tǒng)園林中常常通過楹聯(lián)匾額、刻石、書法藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、音

6、樂等形式表達(dá)景觀的意境，從而使園林的構(gòu)成要素富于思想內(nèi)涵和景觀厚度。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中以及西方園林中，一些造園元素，如石刻、書法、文學(xué)典故、聲音等等，也是隨處可見的。這些要素在細(xì)微之處使園林獲得了生命和文化韻味，是我國(guó)園林文化的一脈相承和發(fā)揚(yáng) 。 2 融會(huì)貫穿，探索科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)方法 中國(guó)園林曾經(jīng)在世界園林藝術(shù)史上留下了輝煌的功績(jī)，對(duì)西方園林的開展起了巨大的推動(dòng)作用。如果說17世紀(jì)在歐洲形成中國(guó)熱還是追求異國(guó)情調(diào)的洛可可風(fēng)格影響的話，那么，18世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景式園林的出現(xiàn)，無論在設(shè)計(jì)思想，還是在設(shè)計(jì)手法上，都可以看到中國(guó)園林的巨大影響。一些中國(guó)園林典型的設(shè)計(jì)手法 ，如采用環(huán)形游覽線路的布局方式 ，散

7、點(diǎn)式景點(diǎn)布局和視點(diǎn)的移動(dòng)轉(zhuǎn)換等等，已完全融入西方園林的設(shè)計(jì)手法之中，以至于人們常常忽略其出處了。19世紀(jì)中葉以后，由于帝國(guó)主義列強(qiáng)的入侵和舊中國(guó)社會(huì)體制的瓦解，中國(guó)園林賴以生存的社會(huì)因素和經(jīng)濟(jì)根底發(fā)生了根本性變化 。外來文化、尤其是殖民文化對(duì)中國(guó)園林的影響日益顯現(xiàn)。此時(shí)，西方園林的開展十分迅猛，在內(nèi)容上和類型上逐漸走向成熟和完善。可以說，中國(guó)近現(xiàn)代園林的開展 ，完全是在西方園林的影響之下，亦步亦趨 、 步履艱難地到今天的。 創(chuàng)新是一個(gè)民族的靈魂，是社會(huì)不斷開展進(jìn)步的不竭動(dòng)力。然而，隨著社會(huì)的開展，時(shí)代進(jìn)步步伐的不斷推移，創(chuàng)新理念的需求的緊迫性在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中也日顯露出來。造園在遵循古代方法的同時(shí)也可以借鑒西方的表現(xiàn)形式，兩者互不排斥。古今結(jié)合、古為今用、洋為中用，是必然的開展趨勢(shì)。對(duì)古今中外的造園史、造園術(shù)以及它們的美學(xué)思想、歷史文化條件進(jìn)行探討，繼承傳統(tǒng)，吸取精華，取西方之長(zhǎng)，補(bǔ)中國(guó)園林之短，融中國(guó)文化思想之內(nèi)涵與西方現(xiàn)代之觀念創(chuàng)