人像攝影大師經(jīng)典布光案例

1、原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（一）環(huán)形光布光法作者：北京名人向誠(chéng)環(huán)形光鼻陰影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的特征。創(chuàng)造一個(gè)環(huán)形光的布光方案，要求主光要與之相對(duì)的一側(cè)面頰上投射出一個(gè)向下的弧線形鼻陰影（如圖1）。如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的陰影應(yīng)該在鼻子未被照亮的一側(cè)，但是不能明顯地延伸到另一側(cè)的面頰上。如果這種情況發(fā)生了，鼻陰影就會(huì)變得過(guò)于寬大，這時(shí)的人臉就會(huì)顯得又寬又平。 環(huán)形光創(chuàng)造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影。對(duì)于所有的用于公眾場(chǎng)合的人像照，使用環(huán)形光恐怕是最常見(jiàn)也是最合適的。但是要記住，一旦

2、你的拍攝對(duì)象轉(zhuǎn)動(dòng)他的頭，那么完美的陰影就會(huì)隨著頭與光源的相對(duì)位置的變化而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應(yīng)該得到盡可能完美的照明。 在這個(gè)布光設(shè)計(jì)中，（如圖2）主光用了一只中號(hào)柔光箱，放置在照相機(jī)的右側(cè)。它的尺寸大小對(duì)于這幅照片來(lái)說(shuō)是一個(gè)正確的選擇。當(dāng)模特處于環(huán)形光的照明環(huán)境中時(shí)，她的臉龐的輪廓會(huì)變得非常清晰，同時(shí)又能保留著一些不太濃重的陰影。（如圖3）一個(gè)便攜式柔光箱被設(shè)置在吊桿上，用來(lái)做頭發(fā)光，其發(fā)光強(qiáng)度與主光的光比為1：1，它被固定在45°傾角的位置。由于模特站在離背景紙只有大約6英寸（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 為了進(jìn)一步說(shuō)

3、明這種光的多面性，我僅僅在照相機(jī)的左側(cè)加了一塊布肯板，然后讓模特轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)朝向主光，于是就有了這幅人像照片（如圖4）。 近環(huán)光在環(huán)形光和近環(huán)光之間只有一個(gè)區(qū)別，那就是后者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一側(cè)面頰的過(guò)渡性陰影中。因此它被稱為“近環(huán)形光”（如圖5） 近環(huán)光的布光方式并不適用于每一個(gè)人。對(duì)于顴骨較高的人，通過(guò)把主光放在眼睛上方很遠(yuǎn)的位置，就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的人，在這種照明條件下則可能出現(xiàn)過(guò)寬的鼻側(cè)影，對(duì)于這種人來(lái)說(shuō)，把光源拉近一些效果會(huì)更好（如圖6）。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（二）倫勃朗布光法作者：北京名人向誠(chéng)倫勃朗用光 這是一種真正具有

4、繪畫(huà)風(fēng)格的用光類型。它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫(huà)家的名字，是因?yàn)檫@種布光效果再現(xiàn)了倫勃朗的人物繪畫(huà)中對(duì)光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像他那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)經(jīng)常處在掙扎邊緣的藝術(shù)家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒(méi)有作為創(chuàng)作場(chǎng)所的任何條件，只有一束來(lái)自大自然的光線從天花板上投下來(lái)。這個(gè)天窗光形成了深暗的、長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，使他畫(huà)中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。于是，一種對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格就以他的名字而流傳下來(lái)（如圖7）。 不過(guò)這種布光模式非常適合于人像攝影，盡管比較起來(lái)它對(duì)男人更合適。陰影的長(zhǎng)度和深度，以及光的方向在畫(huà)面中創(chuàng)造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的

5、氣氛。一般來(lái)說(shuō)，男人們更傾向于欣賞這種風(fēng)格的畫(huà)面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想（如圖8）。 單光源倫勃朗式布光 在設(shè)計(jì)這種單光源的人像攝影時(shí)（如圖9），我首先要讓模特站在離開(kāi)背景紙足夠遠(yuǎn)的地方，這樣一來(lái)，當(dāng)燈光（一只透射傘）灑在他的身上時(shí)，它的投影就不會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面中（如圖10）。在這種布光設(shè)計(jì)中，背景和人物的衣服都應(yīng)該是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，并讓陰影加重，同時(shí)又能避免這種深暗的陰影人物和背景貼在一起。 降低一點(diǎn)機(jī)身，大約6英寸（15.24厘米），拍出來(lái)的人像會(huì)有一點(diǎn)盛氣凌人的感覺(jué)。因?yàn)樵谟^看者的角度看，你的拍攝對(duì)象似乎

6、正在從上往下地看著他（如圖11）。 我又把機(jī)身位置抬高，并在離人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一塊反光盤，用來(lái)打開(kāi)陰影部分。這個(gè)距離形成的光比是1：4（如圖12、13）。 為了看到不同的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我把反光盤移到了離開(kāi)人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點(diǎn)機(jī)身，使鏡頭視點(diǎn)接近于人物臉的水平，這樣會(huì)使他自然而然地流露出親切感人的表情（如圖14）。 第二種倫勃朗式布光 對(duì)于這種倫勃朗式布光設(shè)計(jì)，我選擇的主光照明是一只18英寸（45.72厘米）閃光燈加40°柵網(wǎng)罩，從照相機(jī)左側(cè)的高處向下對(duì)準(zhǔn)模特。由于希望得到深暗的陰影，我將一塊

7、一面涂黑的布肯板放在機(jī)身右側(cè)，用來(lái)“吃掉”所有的雜散光以保證陰影不會(huì)被照亮。背景光是一只6英寸（15.24厘米）閃光燈加20°柵網(wǎng)罩，對(duì)準(zhǔn)地板并且讓它的光束剛好掠過(guò)背景。為了吸掉任何有可能反射到背景中的光線，我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。測(cè)得的主光讀數(shù)為f5.6，光比為1：1.5（如圖15、16）。 然后我把背景燈抬高一些，并讓它離開(kāi)墻更遠(yuǎn)一些，這樣一來(lái)光就可以照到模特的頭頂了。拍出的效果還不錯(cuò)，不過(guò)我還是認(rèn)為它太亮了，而且實(shí)際上它的光強(qiáng)很可能已經(jīng)超過(guò)了主光（如圖17）。 雖然我把背景燈降了下來(lái)，但是我沒(méi)讓它回到原來(lái)的位置上。于是，人物的深色頭發(fā)與背景的暗處融合，形成了更濃重的暗色

8、調(diào)。不過(guò)，為了在陰影的旁邊加上一點(diǎn)視覺(jué)反差，我用了一塊小型反射板以捕捉很窄的一束光來(lái)照亮他的臉。我又調(diào)整了入射角和反射角，使入射角遠(yuǎn)大于反射角，這樣就能讓一束光準(zhǔn)確地被反射到他一側(cè)的臉上，形成一個(gè)不太大的亮斑（如圖18）。 在最后一幅畫(huà)面中，我把背景燈提高到離地面7英寸（213.36厘米）的位置，讓它的光落在模特雙肩的后面。減掉落在雙臂上的光以強(qiáng)調(diào)他臉上被照亮的部分。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調(diào)整角度，使模特在機(jī)身左側(cè)的手臂比右側(cè)的手臂能得到更多更深的陰影（如圖19、20）。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（三）測(cè)光照明作者：北京名人向誠(chéng)側(cè)光照明 側(cè)光照明具有一種戲劇性，且對(duì)人物有某

9、種限定作用（如圖21）。在不平坦的照明條件下，人物臉上的陰影會(huì)加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側(cè)光攝影作品需要對(duì)每一側(cè)的光進(jìn)行不同的調(diào)整控制，于是，人物的頭部就會(huì)表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，使人看上去不會(huì)感到是那種四平八穩(wěn)的對(duì)稱。當(dāng)然這只是個(gè)人看法。 在這里展示的幾個(gè)例子中（如圖22），兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調(diào)整設(shè)備的結(jié)果會(huì)使這個(gè)比例有所變化。 設(shè)計(jì)側(cè)光照明的人像攝影 進(jìn)行這種布光實(shí)驗(yàn)的第一步，是確定放在照相機(jī)右側(cè)的白色透射傘的位置，把它作為主光，而且它的曝光讀數(shù)要高到f22.5.它的位置應(yīng)該是在人物的正側(cè)面，然后稍稍向前方（照相機(jī)）移一點(diǎn)；在機(jī)身的左側(cè)要用平坦的光照

10、條件，一般使用一個(gè)中號(hào)柔光箱，它的位置在左側(cè)的稍向后方移一點(diǎn)。正如你所見(jiàn)到的那樣，它不一定要把兩邊的燈置于一條直線上以表現(xiàn)兩側(cè)的受光，塑造人物的明暗造型和姿態(tài)才是最重要的元素。 把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，它的光強(qiáng)是f32.由于模特的深色皮膚，以及他的黑頭發(fā)和黑T恤，都會(huì)“吃”掉一些光，所以在大部分來(lái)自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來(lái)的亮度正好夠用（如圖23、24）。 這樣看人物臉上的陰影重了一些。于是我加了一塊白色布肯板來(lái)使他的面部稍亮一點(diǎn)（如圖25）。再來(lái)考慮背景光。用另一只便攜式柔光箱放在地板上，緊貼背景紙，并且仰起一個(gè)角度。使用它的目的是顯示出背景

11、的質(zhì)感（如圖26、27）。其曝光讀數(shù)為f22，恰好照到模特的肩部。 第二種側(cè)光照明 這一類作品的布光設(shè)計(jì)常常是雜志封面人物的偏愛(ài)，但是它也常被用于個(gè)人肖像和公眾領(lǐng)域的大頭像。它能賦予人物一種夢(mèng)幻般的神態(tài)。 即使在一開(kāi)始就已經(jīng)決定了這個(gè)布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，我也會(huì)選擇不同的調(diào)控設(shè)備來(lái)使兩邊的光照條件有所區(qū)別。在照相機(jī)的左邊放置一個(gè)大號(hào)柔光箱，發(fā)出柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會(huì)形成過(guò)多的陰影。機(jī)身的右側(cè)是一個(gè)便攜式柔光箱，而且反差更大，（如圖28、29）但是光比是1：1。 現(xiàn)在拍出來(lái)的人像照片看上去還不錯(cuò)，但是當(dāng)我們讓模特稍稍轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，變成半側(cè)身狀態(tài)時(shí)，就感到陰影部位的

12、光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一塊布肯板放在了照相機(jī)的左側(cè)。這樣一來(lái)，陰影部分變得淺而柔和，同時(shí)，它還可以喚起視線對(duì)鼻側(cè)陰影的注意力，由于雙側(cè)光使模特腰部以上形成一些暗區(qū)，它們之間就產(chǎn)生了某種呼應(yīng)與連貫（如圖30）。 這個(gè)畫(huà)面的調(diào)整方案是把便攜式柔光箱向模特的身后移動(dòng)一點(diǎn)，這樣可以使一個(gè)側(cè)面的陰影產(chǎn)生變化?，F(xiàn)在，當(dāng)模特轉(zhuǎn)向照相機(jī)，使他的臉正對(duì)鏡頭時(shí)，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)（如圖31）。 為了加重陰影并強(qiáng)調(diào)出兩邊光照的不同，我又在照相機(jī)的左側(cè)加入一塊“吸光”的黑色布肯板，用來(lái)減弱大號(hào)柔光箱的一部分光；白色布肯板則移到右

13、側(cè)以打開(kāi)陰影（如圖32、33）。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（四）蝶形光布光法作者：北京名人向誠(chéng)蝶形光布光 在所有的布光類型中，蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側(cè)光模式的布光方式（如圖34）。對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明（如圖35）。 從技術(shù)角度講，它的命名來(lái)自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來(lái)的一只蝴蝶。 蝶形光人像的設(shè)計(jì) 為了拍出滿意的蝶形光人像，我選擇的主光是一只帶18英寸（45.72厘米）反光碗的閃光燈加40°柵網(wǎng)罩。它被固定在支架上，放在照相機(jī)中軸線上方大約2英寸（60.96厘米）的位置。頭發(fā)光使用了2只6英寸（15.24厘米）閃光燈，也加40°柵網(wǎng)罩，其發(fā)光強(qiáng)度比主光高出1/2擋（如圖36、37）。 考慮到我們顧客的面部特征，我認(rèn)為如果光再亮一些有可能會(huì)使她的臉更有型，而且我希望用更深的陰影來(lái)襯托出她卷曲發(fā)亮的頭發(fā)。于是我把兩只頭發(fā)燈的亮度提高到比主光高出1擋。她的膚色比較容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線透過(guò)她的頭發(fā)把幾縷陰影灑在她胸前的樣子。現(xiàn)在，我仔細(xì)地觀察她鼻子上的高光點(diǎn)，我意識(shí)到如果它太