任何事物的發(fā)生發(fā)展都離不開(kāi)外部條件和內(nèi)部要素

1、任何事物的發(fā)生發(fā)展都離不開(kāi)外部條件和內(nèi)部要素。我們分別從外部和內(nèi)部原因來(lái)看待花鼓戲現(xiàn)在的生存狀態(tài)。一）外因 生存環(huán)境對(duì)其影響我們研究的對(duì)象是花鼓戲的生存環(huán)境，屬于外因。生存環(huán)境包括社會(huì)環(huán)境 和自然環(huán)境，其中社會(huì)環(huán)境又包括了當(dāng)今時(shí)代的潮流，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因 素。主要有以下因素： 1、時(shí)代潮流，大環(huán)境中多元文化流行丹納說(shuō) :"環(huán)境,就是風(fēng)俗習(xí)慣與時(shí)代精神 ,決定藝術(shù)品的種類(lèi) ;環(huán)境只接受同它 一致的品種而淘汰其余的品種 ;環(huán)境用重重障礙和不斷的攻擊 ,阻止別的品種發(fā) 展。"如今社會(huì)大發(fā)展，大環(huán)境變了，在過(guò)去看花鼓戲是精神大宴，于今百姓的 選擇趨于多元化，電影、電視等快餐式的

2、文化更為大多數(shù)人所接受，它們相比 戲曲，欣賞起來(lái)更簡(jiǎn)單、便捷，不需要專(zhuān)門(mén)的知識(shí)。因此，精神消費(fèi)的多元化 走向是改革開(kāi)放以來(lái)困擾花鼓戲的主要因素。全社會(huì)的價(jià)值觀念也有很大的改換，社會(huì)上花鼓戲演員的地位不如從前那 么高，這些都決定了花鼓戲遭受冷遇。2、政治方面雖然恩格斯講過(guò)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的三種關(guān)系，政治最后必須服從經(jīng)濟(jì)， 政治跟經(jīng)濟(jì)有關(guān)系，跟文化也有關(guān)系。政治權(quán)力不是萬(wàn)能的，不符合經(jīng)濟(jì)發(fā)展 的規(guī)律，不符合文化發(fā)展的規(guī)律，根本是不行的。但是筆者認(rèn)為，在我國(guó)文化 一直是在為政治服務(wù)，一定層次上受制于政治權(quán)利。比如， “文革”期間， “百花 齊放”的文藝政策遭到追殺，劇團(tuán)主要演出由京劇 “樣板戲 ”改

3、編移植的花鼓戲， 八個(gè)“樣板戲 ”無(wú)一不演，當(dāng)時(shí)演戲作為政治任務(wù)，加上文藝百花的凋零，只有 “樣板戲 ”看，演出比較頻繁，劇團(tuán)演職員達(dá)七十多人?！拔母铩苯Y(jié)束，劇團(tuán)迎來(lái)了演藝的春天。此時(shí)傳統(tǒng)古裝戲大受觀眾歡迎，劇 團(tuán)瞄準(zhǔn)契機(jī)，全團(tuán)分成兩個(gè)小分隊(duì)，日夜演出，取得了較好的社會(huì)效果和經(jīng)濟(jì) 效益。雖然五、六十年代、七十年，依靠政治需要和接踵而至的各種“運(yùn)動(dòng) ”， 發(fā)展上時(shí)漲時(shí)落自不待說(shuō)。到了八十年代，群眾被壓抑太久的對(duì)傳統(tǒng)戲的需要爆漲，劇團(tuán)紅火了一把，后來(lái)再也難于形成當(dāng)年的那種火爆局面。如今，國(guó)家對(duì)文化事業(yè)的建設(shè)還缺乏一定的力度，比如， “2004年，全國(guó)共 有 720 個(gè)縣級(jí)圖書(shū)館無(wú)購(gòu)書(shū)經(jīng)費(fèi)，文化館、

4、文化站由于經(jīng)費(fèi)緊缺不能正常開(kāi)展 業(yè)務(wù)，多數(shù)縣級(jí)電影館四難以正常運(yùn)轉(zhuǎn)，許多縣級(jí)劇團(tuán)有名無(wú)實(shí)，無(wú)法正茬演 出。 ”（數(shù)據(jù)來(lái)源： 2006年 1月 24日半月談）同時(shí)，舊的文化體制也嚴(yán)重制約著劇團(tuán)的生存和發(fā)展。3、經(jīng)濟(jì)方面“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊要比之與新潮娛樂(lè)的競(jìng)爭(zhēng)要復(fù)雜得多。在藝術(shù)自身的改革 尚未取得突破性進(jìn)展的時(shí)候，牽涉到維系劇團(tuán)存亡的管理體制、運(yùn)行體制又受 到了根本性的搖撼，功利原則的變化 , ”，在這一撥撥浪潮的沖擊之中，花鼓戲 遭遇到許多的無(wú)奈，也就變得有點(diǎn)沮喪。同時(shí)，物價(jià)上漲，人員工資增加，演出收入很難得到提高。只有在生存需 要得到基本滿足的前提下 ,人類(lèi)才有可能去從事藝術(shù)生產(chǎn)。必須有場(chǎng)地、服

5、飾、 道具等物質(zhì)條件 ,需要有大批觀眾參與的戲劇 ,對(duì)經(jīng)濟(jì)條件的依賴(lài)相對(duì)較強(qiáng)。同時(shí) 花鼓戲是農(nóng)耕文明產(chǎn)物，商品經(jīng)濟(jì)的繁榮會(huì)促使農(nóng)村的發(fā)展，解決了花鼓戲市 場(chǎng)的后顧之憂 廣大農(nóng)村永遠(yuǎn)是花鼓戲最大的舞臺(tái)。不論是人口熾盛 ,還是雄厚的經(jīng)濟(jì)，這些對(duì)花鼓戲的發(fā)展無(wú)疑是有利的。4、自然環(huán)境方面相比其他因素，自然環(huán)境對(duì)花鼓戲的生存影響不大，但是如果自然環(huán)境惡 劣那么肯定是不利于劇團(tuán)的生存的，比如交通不便，直接影響劇團(tuán)的演出情 況。地理位置的偏僻也不利于劇團(tuán) “走出去 ”，如：赫山區(qū)的資陽(yáng)區(qū)早已劃資江 而治，赫山區(qū)的所有行政部門(mén)和企業(yè)早已遷至資江之南，唯有區(qū)花鼓劇團(tuán)仍在 江北偏僻之地，劇團(tuán)的演出應(yīng)該說(shuō)跟黨的中

6、心工作很緊，但離區(qū)委、政府和宣 傳文化主管部門(mén)很遠(yuǎn)，于工作不利，再者劇團(tuán)現(xiàn)在所處位置也限死了自己，沒(méi) 半點(diǎn)其它收入。若能著手規(guī)劃將劇團(tuán)遷至龍嶺工業(yè)園范圍內(nèi)或商業(yè)步行街附 近，則對(duì)發(fā)展和工作較為有利。二）內(nèi)因外因只是事物變化發(fā)展的條件，花鼓戲的發(fā)展還是決定于其自身?。ㄒ?yàn)槲覀儾痪邆溲芯績(jī)?nèi)因的條件，所以只從大體方面做簡(jiǎn)單闡述。）1、音樂(lè)方面花鼓戲來(lái)自民間當(dāng)初以最簡(jiǎn)單淳樸的鄉(xiāng)野小調(diào)形式出現(xiàn)，有深厚的民間文 化做根基；隨著生產(chǎn)方式的改變，在音樂(lè)這方面，現(xiàn)在的花鼓戲大多是從大戲 中吸取，卻常常吸取了大戲中屬于 “老年人 ”的那些東西，從而加速了自己的老 解?？梢哉f(shuō)現(xiàn)在的花鼓戲成為無(wú)源之水。2、表演方面現(xiàn)

7、在流行的花鼓戲多為傳統(tǒng)花鼓戲，都是些 “替古人流淚的東西 ”。省花鼓 戲?qū)＜谊愩艉＝淌诮忉尩溃?”藝術(shù)是情感的符號(hào)，表達(dá)的是對(duì)過(guò)去的情感?，F(xiàn)代 戲常常找不到合適的情感表達(dá)方式，表達(dá)一些烏托邦式的東西，不能表達(dá)大眾 的情感。該發(fā)展的沒(méi)有發(fā)展，結(jié)果把自己的長(zhǎng)處（表演真實(shí)）丟,了！就像花鼓戲表演中的馬鞭藝術(shù)。以鞭代馬 ,體現(xiàn)了中國(guó)戲曲藝術(shù)的魅力。演員根據(jù)劇情和 人物的需要 ,以鞭配合優(yōu)美舒展的舞蹈 ,把無(wú)形的馬兒表演得活靈活現(xiàn)，現(xiàn)在喲很 多人就把這個(gè)馬鞭忽略掉了。3、觀眾方面花鼓戲的未來(lái)主要在青年人。 “老年人都死了，小孩子又看不懂！城里的有 文化素養(yǎng)的人一般不會(huì)選擇這 '下里巴人 的東西作

8、為精神消遣！農(nóng)村里的觀眾 是'61386部0隊(duì)即兒童、婦女、老人，一般青年人都出去打工了。據(jù)統(tǒng)計(jì)，湖南 省有一千萬(wàn)青年人，這對(duì)于花鼓戲來(lái) ,說(shuō)是一個(gè)多大的后備觀眾群??！4、語(yǔ)言方面如今語(yǔ)言變化，普通話得到推廣，大家都開(kāi)始愛(ài)說(shuō)普通話，而摒棄了太土 的土話。原本土生土長(zhǎng)、地域色彩極濃的花鼓戲卻時(shí)有以方言為累贅，甚至簡(jiǎn) 單地講方言改說(shuō)普通話或地方普通話，拍電視戲曲片也改講普通話?？芍?，失 去了方言，花鼓戲就失去了獨(dú)有的內(nèi)涵和靈魂，也就失去了該劇種！5、內(nèi)容、形式等其他方面內(nèi)容、形式和節(jié)奏等不能和時(shí)代吻合，沒(méi)有緊跟時(shí)代的作品，有些劇團(tuán)常年甚至幾十年總是那么幾個(gè)曲目，沒(méi)有創(chuàng)新。三花鼓戲的出路,I

9、 春桃花鼓戲劇團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)春桃花鼓戲劇團(tuán)之所以能夠生存發(fā)展，取得成功，主要是因?yàn)閯F(tuán)有一套不斷適應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展的機(jī)制和體制，有一套全新的管理運(yùn)作模式。一）面向市場(chǎng)，運(yùn)行責(zé)、權(quán)、利高度統(tǒng)一的管理模式1、完全市場(chǎng)化的管理體制和營(yíng)銷(xiāo)機(jī)制。2、靈活多變的用人機(jī)制。3、合理的分配激勵(lì)機(jī)制。（二）齊心協(xié)力，著力打造 “花鼓超女 ”周春桃的 品牌優(yōu)勢(shì)三 ）注重生產(chǎn)，滿足觀眾需求，深深扎根于人民群眾之中（四）艱苦奮斗，無(wú)私奉獻(xiàn)是他們耐以生存的重要品質(zhì)五）政府重視扶持，推動(dòng)劇團(tuán)健康發(fā)展II 結(jié)論和建議在當(dāng)前戲曲團(tuán)體生存處于困境、發(fā)展形式低迷而艱難的大氣候下，一個(gè)劇 團(tuán)，尤其是最基層的縣級(jí)劇團(tuán)要拜托困境，并有所發(fā)展，

10、實(shí)在是很不容易的 事。同時(shí)，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)與民間劇團(tuán)長(zhǎng)期并存最好。因?yàn)槠浞止げ煌簩?zhuān)業(yè)劇團(tuán)主 要配合政府，其主要任務(wù)在于完成政治宣傳然后是主攻專(zhuān)業(yè)文化，作為地區(qū)的 代表；同時(shí)，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)有時(shí)懷著以經(jīng)濟(jì)為主的思想去一些紅白喜事的場(chǎng)所表演 也有損官辦劇團(tuán)的形象，在人民群眾中的影響不好。民間劇團(tuán)的存在就可以完 全解決農(nóng)村演出的需要。為打造 “益陽(yáng)花鼓戲窩子 ”品牌，讓花鼓戲這多藝苑奇葩綻放更加璀璨的光 芒，調(diào)研成員和花鼓戲?qū)＜?、文化局相關(guān)人員、劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)及演員一起，從理論 和現(xiàn)實(shí)的層面進(jìn)行了深入的分析和討論，提出如下建議：A 從外因方面（一）貫徹中共中央、國(guó)務(wù)院關(guān)于深化文化體制改革的若干意見(jiàn)精 神，政府切實(shí)加

11、大對(duì)花鼓戲的扶持力度，同時(shí)完善文化公共體系。對(duì)于專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)：建議首先解決劇團(tuán)演職人員的生活困難，解除他們的后顧之憂！ 1、將在職人員的國(guó)標(biāo)工資即檔案工資納入財(cái)政預(yù)算。2、解決正常的辦公經(jīng)費(fèi)和劇目生產(chǎn)費(fèi)用，特別是要加大廉政建設(shè)！據(jù)相關(guān) 人士透漏， 2008年政府撥款 52 萬(wàn)元給該團(tuán)，結(jié)果當(dāng)局者很腐敗，未把錢(qián)用在該 用的地方，常常開(kāi)會(huì)、吃飯，招待費(fèi)一年就達(dá)上百萬(wàn)元！3、政府造勢(shì)，領(lǐng)導(dǎo)支持，幫助解決難題，是劇團(tuán)發(fā)展的必然依靠。對(duì)于民間劇團(tuán)，政府應(yīng)該：1、從宏觀上給予指導(dǎo)，從政策、輿論、環(huán)境等方面給予關(guān)心和支持，對(duì)民 間職業(yè)劇團(tuán)和國(guó)有劇團(tuán)的政策一視同仁，在政策覆蓋、藝術(shù)賽事、劇目評(píng)獎(jiǎng)、 職稱(chēng)評(píng)審和優(yōu)秀

12、演員的政治待遇等方面，所有公共政策共享，為其健康發(fā)展創(chuàng) 造良好的外部環(huán)境。本著 “扶強(qiáng)扶優(yōu) ”的指導(dǎo)思想，制訂了民間職業(yè)劇團(tuán)的優(yōu)惠 政策，對(duì)民間職業(yè)劇團(tuán)實(shí)行激勵(lì)機(jī)制，為優(yōu)秀的民間職業(yè)劇團(tuán)配備流動(dòng)舞臺(tái)車(chē) 等，為優(yōu)秀的民間職業(yè)劇團(tuán)演職員評(píng)定職稱(chēng)，為重點(diǎn)民間職業(yè)劇團(tuán)正名如春桃 花鼓戲劇團(tuán)，鼓勵(lì)和引導(dǎo)其健康發(fā)展。3、加強(qiáng)對(duì)民間職業(yè)劇團(tuán)的業(yè)務(wù)指導(dǎo)。鼓勵(lì)民間一方面更新燈光、音響、道具、行頭，配置無(wú)線話筒、電注重舞美制作，從硬件上提高劇團(tuán)的檔次；另一方面激勵(lì)從軟件上加強(qiáng)演員陣容和提高演出水平。民間職業(yè)劇團(tuán)的2、文化局等相關(guān)部門(mén)一定要切實(shí)做好花鼓戲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報(bào)， 同時(shí)把保護(hù)花鼓戲的工作開(kāi)展起來(lái)，據(jù)

13、筆者調(diào)查了解到：目前，文化局等部門(mén) 還沒(méi)有專(zhuān)人對(duì)花鼓戲的劇目進(jìn)行收集、整理。如果不加快花鼓戲劇目的保護(hù)喝 多古老劇目就會(huì)有失傳的危險(xiǎn)！ 職業(yè)劇團(tuán)加大投入， 腦幻燈、現(xiàn)代燈光， 每個(gè)演員求進(jìn)求精，經(jīng)營(yíng)管理者，多數(shù)非戲劇編、創(chuàng)、導(dǎo)、演出身，演職員也以業(yè)余自學(xué)居多，整 體水平難以較快提高。4、加強(qiáng)宣傳和引導(dǎo)，積極創(chuàng)造良好的輿論環(huán)境，引導(dǎo)全社會(huì)形成發(fā)展民間 職業(yè)劇團(tuán)文化產(chǎn)業(yè)的共識(shí)和合力。益陽(yáng)戲曲文化濃厚，政府應(yīng)該抓住這一點(diǎn)， 打造特色文化產(chǎn)業(yè)，比如在輕工業(yè)方面，開(kāi)發(fā)具有花鼓戲特色的產(chǎn)品；在網(wǎng)絡(luò) 方面，把花鼓戲戲碟制作成三維動(dòng)畫(huà)等等。5、大力推廣春桃花鼓戲劇團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)，不斷督促劇團(tuán)加強(qiáng)內(nèi)部隊(duì)伍建 設(shè)，

14、轉(zhuǎn)化演職員的思想觀念，堅(jiān)持按社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事。同時(shí)，考慮 到劇團(tuán)的特點(diǎn)，采取特事特辦的原則，為人才的引進(jìn)打開(kāi)綠色通道，妥善安置 好富余人員，組織對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目進(jìn)行挖掘、加工和整理。二）劇團(tuán)未來(lái)體制問(wèn)題 公私體制并存并長(zhǎng)期并存有人主張戲曲劇團(tuán)（主要指專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)）與政府完全脫鉤，實(shí)行自負(fù)盈虧， 筆者認(rèn)為是錯(cuò)誤的。改革過(guò)程中不能簡(jiǎn)單地把劇團(tuán)推向市場(chǎng)（全國(guó)政協(xié)委員、文化部文化市場(chǎng) 司副司長(zhǎng)張新建），雖然民間劇團(tuán)不受政府管制但是其還是受政府政策影響。 同時(shí)花鼓戲作為一門(mén)傳統(tǒng)的戲曲本身藝術(shù)不具備應(yīng)付市場(chǎng)的靈活性，其次，私 有化劇團(tuán)與專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)有一最大的不同在于其功利性！劇團(tuán)沒(méi)了政府撥款完全私 有化，對(duì)

15、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì) “趨炎附勢(shì) ”，以經(jīng)濟(jì)利益為中心，談不上奉獻(xiàn)精神了，最終 也會(huì)使花鼓戲這一門(mén)傳統(tǒng)文化全部變味！三）降低票價(jià)。目前票價(jià)太高。資料現(xiàn)實(shí)：現(xiàn)在一般大劇場(chǎng)的票價(jià)多在 150280 元之 間，而這個(gè)價(jià)位的票還多是靠后和靠邊的位置，學(xué)生票很少。一般的觀眾買(mǎi)不 起，學(xué)生更不敢問(wèn)津。而民間劇團(tuán)在小劇場(chǎng)演出的戲票價(jià)位躲在50150 元左右。（四）社會(huì)方面，人們要有對(duì)花鼓戲這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)的迫切 感。社會(huì)媒體應(yīng)該加大力度宣傳。益陽(yáng)是花鼓戲窩子，益陽(yáng)人民有責(zé)任和義務(wù) 要對(duì)花鼓戲的保護(hù)和傳承做一份貢獻(xiàn)！五）開(kāi)拓發(fā)展農(nóng)村的花鼓戲市場(chǎng)單靠劇團(tuán)自身去開(kāi)發(fā)市場(chǎng)是不行的特別是廣大的農(nóng)村市場(chǎng)。就當(dāng)今益陽(yáng)整 體而

16、言，花鼓戲在農(nóng)村仍然占有一定的比重。民間劇團(tuán)的演出經(jīng)驗(yàn)告訴我們， 農(nóng)村市場(chǎng)是劇團(tuán)生存發(fā)展的一塊寶貴陣地。送戲下鄉(xiāng)的活動(dòng)不失為一個(gè)好舉 措?。┱祥e置資源，可嘗試把劇團(tuán)與文化館合并。目前益陽(yáng)市文化館大 都閑置，為全額撥款單位，功能為普及推廣群眾文化，而劇團(tuán)職能能兼容文化 館，這樣可以使資源得到優(yōu)化配置。七）多渠道培養(yǎng)花鼓戲人才和專(zhuān)業(yè)人才1）大力實(shí)施花鼓戲進(jìn)校園工作， “讓花鼓戲也進(jìn)課堂 ”。教育部對(duì)九年制義務(wù)教育階段音樂(lè)課程標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了修訂，增加了有關(guān)京劇 的教學(xué)內(nèi)容，并在 10 個(gè)省市區(qū)各選 20 所中小學(xué)進(jìn)行試點(diǎn)。（ 2008-02-21 02:10:16來(lái)源:京華時(shí)報(bào) （北京）作為地方，

17、開(kāi)展有自己特色的文化教育有何不 可？只是不可強(qiáng)制。保護(hù)益陽(yáng)花鼓戲，從娃娃抓起！2）多渠道形式培養(yǎng)花鼓戲人才。研究出臺(tái)相關(guān)政策措施，鼓勵(lì)社會(huì)和個(gè)人 創(chuàng)辦花鼓戲藝術(shù)學(xué)?；蚧ü膽蚺嘤?xùn)班；鼓勵(lì)職業(yè)技術(shù)學(xué)校或其他藝術(shù)學(xué)校開(kāi)辦 花鼓戲戲曲藝術(shù)專(zhuān)業(yè)或花鼓戲班；鼓勵(lì)劇團(tuán)自行招生，利用自身優(yōu)勢(shì)培養(yǎng)花鼓 戲人才；鼓勵(lì)相關(guān)學(xué)校和老師利用寒暑假舉辦花鼓戲興趣班；逐步創(chuàng)造條件， 籌建全省性的花鼓戲培訓(xùn)學(xué)校。3）與高校聯(lián)合辦班，培養(yǎng)高層次花鼓戲人才。4）盡力人才引進(jìn)機(jī)制，引進(jìn)優(yōu)秀花鼓戲人才。B 自身花鼓戲事業(yè)的改革勢(shì)在必行。但改革應(yīng)從經(jīng)濟(jì)體制和藝術(shù)自身這兩方面同 時(shí)進(jìn)行，任何但一方面都不可偏廢。（一）經(jīng)濟(jì)體制方面1、劇團(tuán)

18、方面1）下決心壓縮劇團(tuán)，削減冗員，隊(duì)伍求精不求大。2） 理。運(yùn)用現(xiàn)代管理知識(shí)，探尋適合自身發(fā)展的管理方法，加強(qiáng)劇團(tuán)內(nèi)部管破除舊制度，建立新制度：一是重基本制度的制定包括演出、排練及考勤方面的規(guī)章制度。二是重長(zhǎng) 遠(yuǎn)計(jì)劃制定，在長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)短安排，通過(guò)短安排實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃。三 是重綜合協(xié)調(diào)發(fā)展，使演出、創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、硬件建設(shè)、黨的建設(shè)等多項(xiàng)工 作起頭并進(jìn)。3）加強(qiáng)演出營(yíng)銷(xiāo)管理：改變重生產(chǎn)輕營(yíng)銷(xiāo)的傳統(tǒng)做法，做好廣告宣傳。4）加強(qiáng)班子的管理，著重加強(qiáng)民主集中制建設(shè)，明確職責(zé)、團(tuán)結(jié)協(xié)作，民 主參與、科學(xué)決策；著力加強(qiáng)素質(zhì)建設(shè)，提高班子成員的政治素質(zhì)、品德素 質(zhì)、知識(shí)素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)。 “不要使藝人群眾產(chǎn)生單純依靠政府救濟(jì)的思想。 （湖南省文化局通知貫徹執(zhí)行文化部 “關(guān)于對(duì)民間專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體和民間職 業(yè)藝人進(jìn)行救濟(jì)和安排的指示 ”的幾個(gè)意見(jiàn)（ 56）文藝字 0856 號(hào)）2、人才方面花鼓戲傳承人才是關(guān)鍵！加強(qiáng)人才培養(yǎng)以及人才的儲(chǔ)備，獎(jiǎng)勵(lì)在事業(yè)方面有突出貢獻(xiàn)的人才，提高 尖子演員的物質(zhì)待遇?；ü膽?qū)?/p>