中老年電子琴學(xué)習(xí)筆記

1、中老年電子琴學(xué)習(xí)筆記諾敏講授（根據(jù)課堂記錄，記憶和理解整理的，不一定準(zhǔn)確）一 認(rèn)電子琴目前市場常見的家用電子琴有三種：卡西歐，雅瑪哈和美得理。一般電子琴大多是五組鍵，每組有7各白鍵5個(gè)黑鍵。共61個(gè)鍵，左右手分兩區(qū)，一區(qū)為左手和旋伴奏控制區(qū)，一區(qū)為右手旋律鍵盤區(qū)。琴面上分4個(gè)部分，一是菜單，二是控制的電源和速度，音量等控制鍵，三是控制音色，節(jié)奏，菜單選擇等的控制鍵，四是顯示屏，顯示音色，節(jié)奏，示范樂曲，速度，音量等 從第三組開始的第一鍵，叫中央C，依次向右是D E F G A B。叫音名，與它們對應(yīng)的，叫唱名，C=do d=re 依次是mi fa sol la si。簡譜是 1 2 3 4 5

2、 6 7。選一個(gè)音色（一種樂器）二 準(zhǔn)備動(dòng)作，全身自然放松，琴凳應(yīng)對準(zhǔn)鍵盤中央，衣服扣縫正對中央c琴凳不宜太近，與身體保持臂肘的距離，端坐略前傾，雙肩放松，保證在彈奏時(shí)兩手舒展自由，便于左右移動(dòng)。座位的高度是，當(dāng)手放在鍵盤上之后，前臂與鍵盤基本平行，或略高于鍵盤。坐凳時(shí)坐前半部，兩腿根著凳，不能讓尾骨著凳，更不能背向后靠。兩膝之間保持一拳的距離。右腳在前，左腳在后，重心在前腳掌。兩手的一指均放在中央c上，每個(gè)手指的三個(gè)關(guān)節(jié)要微凸，整個(gè)手掌成半園形，象握一個(gè)乒乓球，手指觸鍵的部位是指端的肌肉，（不是指甲）一指為指端的側(cè)面。一指和五指，彈C調(diào)時(shí)不用靠近黑鍵，彈1或=1時(shí),五個(gè)指關(guān)節(jié)可以靠近黑鍵。演

3、奏時(shí)，手指離鍵時(shí)不能翹。演奏時(shí)一指貼二指內(nèi)側(cè)關(guān)節(jié)向上抬，慢慢下滑貼近琴鍵。手不能抬的太高，也不能太低，要根據(jù)音節(jié)的密度與演奏的力度強(qiáng)弱樂曲的剛?cè)岫?。手臂要平，像一條平坦馬路，通向蒙古包。彈奏時(shí)注意呼吸（手的呼吸）。手呼吸的姿勢如圖（1）圖 提腕 （2）圖 落腕觸鍵時(shí)不是慢慢按，而是下鍵果斷、堅(jiān)定、手指要穩(wěn)，故爾要一接二觸，一定一壓到底。不吃音，不抹音。彈奏時(shí)最好孰記樂譜，這也是鍛煉記憶的好機(jī)會(huì)，達(dá)到盲彈。如果沒記住，只好抬頭看譜，用眼睛余光看鍵。三 學(xué)習(xí)目的健身， 彈琴不僅是用手指，而是對全身有利。左右手協(xié)調(diào)，指帶手，手帶臂，臂帶身。為了使手指靈活，每次彈琴之前都要進(jìn)行熱身，活動(dòng)活動(dòng)手指，手

4、掌，手臂。叫操也可以，叫舞也可以。健心， 通過樂理知識的學(xué)習(xí)，樂曲的練習(xí)從而提高我們的識譜能力。中老年學(xué)琴，不是為了考級，而是為了提高心理素質(zhì)。自娛自樂。音樂是人類生活不可或缺的，它來源于生活，又影響生活，在人類生活用語中有很多都來源于音樂。像不著調(diào)， 不合拍 濫彈琴，唱高調(diào)，低調(diào)處理，快節(jié)奏， 主旋律。也離不開音樂，高興唱歌，悲傷唱歌 排孤獨(dú)唱歌。音樂能鼓舞士氣，能壯膽，有人走夜路害怕，就唱歌壯膽?？傊畬W(xué)習(xí)音樂，學(xué)習(xí)彈電子琴是聰明地選擇。四 學(xué)習(xí)方法要學(xué)就學(xué)好，理解各種旋律、伴奏、和旋、節(jié)拍、音符、附點(diǎn)、升降號和其它記號，如切分音，節(jié)拍記號等等。學(xué)習(xí)方法一個(gè)字 練學(xué)習(xí)內(nèi)容基本樂理，演奏方法，

5、以五線譜為體，為基礎(chǔ)。以簡譜為用。因?yàn)橹欣夏陮W(xué)電子琴主要是彈奏民族音樂，流行歌曲或伴奏，拿起歌曲就能配和旋，演奏。學(xué)習(xí)電子琴，主要是要理解電子琴的演奏規(guī)律，理解旋律，節(jié)奏，節(jié)拍，強(qiáng)弱，調(diào)式等等。電子琴的樂曲不是靠語言，文字，直觀形象，而是靠旋律感染人。旋律：體現(xiàn)音樂的全部思想或主要思想。用調(diào)式關(guān)系和節(jié)奏，拍節(jié)關(guān)系組合起來的，具有獨(dú)立的許多音的單聲部進(jìn)行的。用電子琴演奏音樂的主要表現(xiàn)手段，它包括時(shí)值，（音的長度）各音的強(qiáng)弱高低所形成的旋律線，單純解釋旋律，旋，就是有規(guī)律的重復(fù)性，和旋，旋渦，律就是規(guī)律，我國早有音樂有12律的說法。音樂無處不在，如風(fēng)聲，雨聲，鳥鳴，鑼聲，鼓聲都可以構(gòu)成音樂的要素，

6、如 圓舞曲交響曲進(jìn)行曲小夜曲空山鳥語十面埋伏百鳥朝鳳等等，都是由一定的旋律，節(jié)奏，節(jié)拍，強(qiáng)弱，調(diào)式構(gòu)成的。都是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來的。 審定音樂高低的標(biāo)準(zhǔn)。就是從旋律中理解音樂中的環(huán)境氣氛，情感。因而它是感染人的力量的因素。如果沒有旋律，節(jié)奏，節(jié)拍，強(qiáng)弱，調(diào)式，就會(huì)形成噪音，如電踞，電鉆發(fā)出的聲音，就是噪音，使人煩。五 基本樂理1 音級，（音階）前面我們說到七個(gè)音 do re mi fa sol la si，我們稱為音級。除了這七個(gè)音外，還有升號和降號的變化，# 表示升半音 b表示降半音。半音是兩個(gè)相鄰的鍵，如C與 D之間有一個(gè)黑鍵，它與C D的關(guān)系都是半音，E和 F之間沒有黑鍵，因?yàn)樗鼈兿噜?/p>

7、也是半音。這樣的半音有兩個(gè)，就是B 和 C。兩個(gè)半音加起來也稱全音。七個(gè)白鍵，五個(gè)黑鍵，加起來是12個(gè)鍵（也稱十二平均律），它們構(gòu)成，全全半全全全半。它們相鄰的關(guān)系稱度，2 音程（音程）如下表音程 C C- D C-E C-F C-G C-A C-B C-C 名稱 純一度 大二度 大三度 純四度 純五度 大六度 大七度 純八度 音級 0 一 全 二 全 二全半 三全半 四全半 五全半 五全二半 3 音符在樂譜中表示因的高低和時(shí)值長短的符號叫音符，如全音符，4拍，2分音符。兩拍，4分音符，一拍：8分音符1/2拍：16分音符1/4拍：32分音符1/8拍六 指法鍵盤彈奏指法可以分為旋律指法、和弦指法

8、和琶音指法三大類。在旋律指法中有順指法、擴(kuò)指法、縮指法、穿指法、跨指法、同音換指法、暗換指法和輪指法。1 、 順指，順指法一般是指五個(gè)手指在保持基本手型的狀態(tài)下，彈奏五度或六度音程內(nèi)的由五個(gè)音組成的曲調(diào)進(jìn)行，它是彈奏曲調(diào)的最基本的指法。旋律在五度音之內(nèi)進(jìn)行時(shí)；也可用每指一音的五指原位彈。順指法擴(kuò)指法是指任何兩個(gè)手指之間擴(kuò)大距離的彈奏指法，它多用于音域較寬的跳進(jìn)曲調(diào)中。2 、 擴(kuò)指，旋律超過五度時(shí)，可用擴(kuò)指，多用于琶音，1，2指之間用控制較多。擴(kuò)指法是指任何兩個(gè)手指之間擴(kuò)大距離的彈奏指法，它多用于音域較寬的跳進(jìn)曲調(diào)中。3 、 穿指，拇指從2，3，4，（5）指穿過。并以拇指為支點(diǎn)，隨拇指轉(zhuǎn)動(dòng)，彈奏

9、的一指從二指或三指或四指下方轉(zhuǎn)彎移動(dòng)彈奏，稱為穿指法。4 、 跨指，2，3，4，（5）從拇指上跨過，彈奏的二指或三指或四指乃至五指從一指的上方跨越過來彈奏，稱為跨指法(又曰越指法)。穿指法和跨指法更需要堅(jiān)守良好的基本手型，以保證這兩種指法的順暢完成。拇指的穿指動(dòng)作尤如鉆山洞，指端外側(cè)要貼鍵平移。二指、三指和四指的跨指(越指)運(yùn)動(dòng)也要走平面狀態(tài)，感覺是手指帶動(dòng)手背和手腕向拇指方向跨越轉(zhuǎn)移。鍵盤演奏有兩種基本的位置模式，一是手處于固定鍵盤位置化的手指彈奏二是手在鍵盤上的左右橫向跑動(dòng)(如雙手音階與琶音的上下行)。手在鍵盤上橫向跑動(dòng)時(shí)，拇指(彈奏的一指)起著中心軸的中心作用。穿指法和跨指法就是拇指的中

10、心軸功能之體現(xiàn)。這類練習(xí)要平穩(wěn)順暢，圓滑連貫，每一小節(jié)的最后一個(gè)音符可以適當(dāng)延長，以便于手指站穩(wěn)并保持好手型，此種練習(xí)又是技術(shù)材料性的建設(shè)內(nèi)容。需要細(xì)心耐心地練習(xí)。心中保持旋律性的歌唱狀態(tài)，用每分鐘68-100拍的音樂速度進(jìn)行練習(xí)，穿指和跨指的動(dòng)作習(xí)練，還可以實(shí)施于正常的生活中，比如：把自己的手放置在桌面或大腿上做穿指與跨指的操練性活動(dòng)，這種無聲式的操練，可以加深大腦皮層的記憶，其動(dòng)作印象及感覺則會(huì)更加深刻。熟練穿指法和跨指法，可以通過音階彈奏練習(xí)的途徑，例如：右手反復(fù)彈奏兩個(gè)八度的上行音階，左手反復(fù)彈奏兩個(gè)八度的下行音階，右手上行或左手下行跑動(dòng)時(shí)，力圖走直線與平面狀態(tài)，彈至終點(diǎn)音符時(shí)，小指要

11、站穩(wěn)并時(shí)值延長，手的著力支點(diǎn)要集中于小指上，而拇指與虎口處均要放松，抬手重復(fù)彈奏時(shí)，手在空中的運(yùn)動(dòng)呈弧線狀態(tài)，流暢貫通地落指彈奏，其整體的彈奏狀態(tài)呈展半圓形，此練習(xí)可以熟練穿指法。再如：右手反復(fù)彈奏兩個(gè)八度的下行音階，左手反復(fù)彈奏兩個(gè)八度的上行音階，其彈奏要領(lǐng)相同于以上所述，手的鍵盤運(yùn)動(dòng)方向相反，這樣可以熟練跨指法。以上兩種練習(xí)可以首先在E大調(diào)音階上進(jìn)行，以便提早熟悉黑鍵位置。這類練習(xí)還可以發(fā)展到B大調(diào)琶音(兩個(gè)八度)的練習(xí)中去。5 、 縮指，縮小不相鄰的兩個(gè)手指的距離，以便手指向左右移動(dòng)擴(kuò)大音域，使旋律更加流暢連貫?？s指法一般是指不相鄰的兩個(gè)手指之間通過縮小距離，使手的彈奏位置向上或向下推移

12、，以便連貫彈奏樂句中更高或更低音的彈奏指法。這種指法多用于一指與三指、一指與四指及一指與五指之間。6 、 輪指，旋律中出現(xiàn)多次同音重復(fù)時(shí)可用輪指，以免手腕疲勞和胳膊負(fù)擔(dān)過重。輪指法是指彈奏快速的重復(fù)音時(shí)，更換不同手指的指法，它是同音換指的一種發(fā)展?fàn)顟B(tài)，主旨是為了使快速的重復(fù)音彈奏靈活，避免手指機(jī)械無變，多用于快速的華彩性樂句。例如，連續(xù)的十六分音符作快速進(jìn)行時(shí)，常用輪指法。 7 、 跳音，的種類彈原時(shí)值的一半，手指落下去半拍，反彈起來半拍，音符上既標(biāo)有跳音又有連線，叫半跳音，音與音之間彈的非連非跳 手臂跳音：運(yùn)用前臂斷奏，以肘部為樞紐，手指落下去半拍，反彈起半拍（較深沉地跳音） 手腕跳音：運(yùn)用

13、手腕斷奏，以手腕為樞紐，帶動(dòng)手指去擊鍵和向上反彈。（干脆敲擊式斷音） 手指跳音：運(yùn)用手指斷奏，手指貼鍵，觸鍵的同時(shí)迅速，敏銳地向上反彈。（ 約彈原時(shí)值的1/4拍）以手指尖端敏捷地觸鍵猶如撥弦。 半跳奏：（又稱半跳半連音或半連半跳音）音與音之間非連非斷的彈奏，觸鍵不要太敏銳，應(yīng)較慢較柔和地下鍵，離鍵的手指由手腕帶起，聲音似連非連，親切，委婉。（ 約彈原時(shí)值的3/4拍）8 、 縮指 縮指法一般是指不相鄰的兩個(gè)手指之間通過縮小距離，使手的彈奏位置向上或向下推移，以便連貫彈奏樂句中更高或更低音的彈奏指法。這種指法多用于一指與三指、一指與四指及一指與五指之間。9 、同音換指，同音換指法這種指法一般是為了

14、利用換指機(jī)會(huì)，使手向左或向右推移，以便連續(xù)彈奏音域較廣的樂句。10 、暗換指法是指一個(gè)手指彈出音符后迅速換用另一個(gè)手指替代原來手指所彈出的音符，從而將手向右或向左推移，以便能連貫引伸彈奏樂句。這種指法多用于時(shí)值較長的音符上，故又有長音換指之稱。11、琶音，琶音指法有白鍵琶音指法、白鍵與黑鍵交替運(yùn)行的琶音指法、黑鍵琶音指法。琶音指一串和弦音從低到高或從高到低依次連續(xù)奏出，可視為分解和弦的一種。通常作為一種專門的技巧訓(xùn)練用于練習(xí)曲中，有時(shí)作為短小的連接句或經(jīng)過句出現(xiàn)在樂曲旋律聲部中，也有密集和弦前面加一豎著的波浪線要滾動(dòng)著彈，手腕和手臂要隨著手指彈奏而移動(dòng)。所謂的琶音，就是將同時(shí)發(fā)出的各種和弦音，

15、從低到高的順序，依次的演奏出來，這就是琶音，也叫做分解和弦。12、 保持音，表示該音稍強(qiáng)奏并充分保持該音的時(shí)值。彈奏指法不是固定不變的，它常因?yàn)槿说纳項(xiàng)l件和演奏水平而有所不同。但它有一個(gè)規(guī)范合理性的基本要求，這就是要保證樂句彈奏的連貫完整性，保持音樂進(jìn)行的流暢自然。掌握正確的指法規(guī)律，是優(yōu)化鍵盤樂器演奏質(zhì)量的基礎(chǔ)條件 基本練習(xí)，是彈奏音階的重要基礎(chǔ)，它直接制約著手在鍵盤上橫向跑動(dòng)的質(zhì)量及速度，是彈奏技術(shù)進(jìn)展過程中的一個(gè)關(guān)口，故需要作為一定時(shí)期內(nèi)的日常練習(xí)，加以正確熟練掌握。七 調(diào)式若干個(gè)音（一般為七個(gè)）按一定的關(guān)系結(jié)合在一起，并以一個(gè)音為主音，所組成的體系叫調(diào)式調(diào)。如果更詳細(xì)地說應(yīng)該包括七個(gè)

16、升調(diào)七個(gè)降調(diào)，共十四個(gè)調(diào)。 唱名法首調(diào)唱名法，以調(diào)式主音為do，如調(diào)，以為do，在五線譜的一間，降在第三線，si。簡譜是唱fa，彈時(shí)在黑鍵上。固定調(diào)唱名法，永遠(yuǎn)按調(diào)，do在下加一線。大調(diào) 以do為走向開頭結(jié)尾都是do具有色彩明亮，雄偉、壯闊的特性。 小調(diào) 以la為走向開頭結(jié)尾都是la具有色彩柔和、優(yōu)美的特性。小調(diào)分自然小調(diào)音階；旋律小調(diào)音階；和聲小調(diào)音階。大調(diào)音階全用白鍵。從上起do，小調(diào)是大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也是從上起do，大調(diào)，從鍵上起do。將升高半音。升號寫在五線譜的第五線，簡譜上要升si。小調(diào)是大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也是 從鍵上起do大調(diào)從健上起do，將降低半音。降號寫在五線譜的第三線，簡譜上要

17、降fa。小調(diào)是大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，也是 從健上起do，降調(diào)，降半音的黑鍵上起do，在固定調(diào)里降E，降半音。降調(diào)，鍵降半音，黑鍵上起do大調(diào)與小調(diào)的基本規(guī)律是:大調(diào)前兩位就是小調(diào)，反過來，小調(diào)后兩位就是大調(diào)。如有些小調(diào)歌曲，寫6=,它的 do就在上當(dāng)6=時(shí),它的do就在上.而6=時(shí),它的do就=八 節(jié)拍節(jié)拍，如鐘表的有規(guī)律噠噠噠噠聲，每分鐘的次數(shù)，一般通俗音樂，是每分鐘70次，有節(jié)拍器顯示。節(jié)拍的次數(shù)，決定節(jié)奏的快慢，節(jié)奏的快慢決定音樂的風(fēng)格。節(jié)奏是旋律的骨干，而節(jié)拍是表現(xiàn)節(jié)奏的手段，在演奏時(shí)不僅要把音的高低，長短表現(xiàn)準(zhǔn)確，同時(shí)還要有輕有重，把強(qiáng)弱分清楚有抑揚(yáng)頓挫層次分明。所以在樂曲中，把曲譜分成若

18、干小節(jié)。在一般情況下，每個(gè)小節(jié)的第一個(gè)拍都是強(qiáng)音，如果是4分之2的拍子，第二拍就是弱；如果是4分之3的拍子，就是強(qiáng)，弱，弱；如果是4分之4的拍子，就是強(qiáng)，弱，次強(qiáng)，弱 。也有少數(shù)例外，稱弱節(jié)奏，如中國國歌潛海姑娘節(jié)拍的記號在每首樂曲的前面都有標(biāo)志， 1或1。同時(shí)標(biāo)有如44； 2444表示每個(gè)小節(jié)里有4拍，每個(gè)音符唱一拍；24表示每個(gè)小節(jié)里有兩拍，也是每個(gè)四分音符唱一拍。如果是48，就每個(gè)小節(jié)里有四拍，一個(gè)八分音符唱一拍。而在四分音符在這種情況就得唱兩拍。符號的意義與演奏方法連線 ，它把兩個(gè)同名音連在一起，唱成一個(gè)音，比如 。如果是4分之2的拍子， ,可以寫成 。在視唱時(shí)應(yīng)唱5 3 依2 5 1

19、噢3以延長切分音的時(shí)值。特別在小節(jié)里的切分音如陪你一起看草原。的有兩處切分音，一定要把6和3彈準(zhǔn)確。樂句像文章中的句號，它的記號是在一起上劃一條弧線，在它的后面往往是呼吸記號。比如手的呼吸就是見到這種記號時(shí)，要將手腕抬起。三連音 ： 三個(gè)音連奏，第一音落指，第二音用手指連奏，第三個(gè)手指滾起。九 記號（符號）升半音 降半音 還原記號顫音例如： 第一個(gè)4升半音，第二個(gè)4還原，在3快速彈343（教程58頁） 高音符號 低音符號最強(qiáng) 很強(qiáng) 強(qiáng) 中強(qiáng)最弱 很弱 弱 中弱五線譜跳音 簡譜跳音?漸弱? ?漸強(qiáng)?反復(fù)記號 反復(fù)記號有五種（1）線左邊有兩個(gè)小圓點(diǎn)，表示須從頭反復(fù)唱一遍，如1234 唱成 1234

20、1234（2）左邊有兩個(gè)小圓點(diǎn)，另一縱線右邊有兩個(gè)小圓點(diǎn)， ,如1 2 3 4 唱成123434（3）曲反復(fù)后，如果結(jié)尾不同時(shí)，用 來表示，第一遍時(shí)唱 第二遍時(shí)唱 如唱成1 2 3 4 1 2 3 5（4）歌曲的終止處，記有的記號時(shí)，表示須從頭反復(fù)，再唱至有U記號或曲終，如1123 456唱成123456123（或曲終） （5）復(fù)不是從頭開始，就用%記號來表示開始點(diǎn)，在后面用（從記號處反復(fù)）記號表示從此處到曲終，或到如1（曲終）1 23 45 67 唱成12345 6 7 4 5 ? ?刮奏?如）（ 自由休止記號， 它一般在簡譜的小節(jié)里，表示休息時(shí)間比較靈活，不受準(zhǔn)確時(shí)間限制。U 延長記號 表

21、示該音符延長一倍或兩倍。（ ）保持音記號，表示它下面的音要唱或奏的飽滿。如 附點(diǎn)音符在音符的右邊加的一個(gè)小圓點(diǎn)，它表示，延長那個(gè)音符時(shí)值一半的時(shí)間，如四分音符彈一拍，有附點(diǎn)的音符就彈一拍半。要是有兩個(gè)附點(diǎn)，第二個(gè)附點(diǎn)等于第一個(gè)附點(diǎn)的一半，也就是該音符的四分之一。兩個(gè)附點(diǎn)加起來是該音符的四分之三。演奏時(shí)要有抑揚(yáng)頓挫，把感情彈出來，如大調(diào)歌曲，要彈出雄偉，壯闊，陽剛之氣；小調(diào)歌曲，要彈出抒情，優(yōu)美，柔和而輕幻。十 和旋，和弦指法有三和弦指法、七和弦指法、和弦連接指法、加八度音的四音三和弦指法等等。 將相鄰為三度關(guān)系的幾個(gè)，以縱向、立體的方式疊置在一起，即同時(shí)發(fā)音。至少三個(gè)音。兩個(gè)不行，兩個(gè)不叫和弦

22、。三個(gè)稱三和弦，四個(gè)稱為七和弦（最低和最高的音相距七度），五個(gè)稱為九和弦（最低和最高的音相距九度），依次類推。將同時(shí)發(fā)出的各種和弦音，從低到高的順序，依次的演奏出來，叫分解和弦，也就是琶音。經(jīng)常用的有大三和弦，小三和弦和屬七和旋。大調(diào)歌曲通常用大三和弦，小調(diào)歌曲通常用小三和弦。和旋還分單指和旋，三指和旋和多指和旋。單指和旋，（在熒屏上仍顯示三個(gè)音）凡標(biāo)記一個(gè)大寫字母，如，（1 3 5），（2 4 6 ），（4 6 1 ）等等，只彈一個(gè)鍵就可以了。三指和旋，要彈三個(gè)鍵，多指和旋要彈三個(gè)以上的鍵。小調(diào)歌曲加小和旋，要在字母后面加一個(gè)如等等。屬七和旋，在大寫字母后面加一個(gè)7，如，等等。 一般是大調(diào)歌

23、曲，配大和旋，小調(diào)歌曲配小和旋，大和旋是大三度加小三度構(gòu)成，小和旋是由小三度加大三度構(gòu)成。大三度是由大二度加大二度構(gòu)成，小三度是由小二度加大二度構(gòu)成，屬七和旋是由大三度加小三度加小三度或大二度加大三度構(gòu)成在全部鍵盤中只有兩個(gè)小二度：E F（3 4）和B C（7 1）其它均為大二度。大調(diào)式音階是按全全半全全全半構(gòu)成的小調(diào)式音階是按全半全全半全全全半構(gòu)成的常用的有三種和旋，即大和旋、小和旋、屬七和旋屬七和旋是由四個(gè)按三度關(guān)系疊置的,在大和旋和小和旋的第五級音上.如在5 7 2 的基礎(chǔ)上加4.但電子琴有自己的簡便方法,如:單指和旋按一個(gè)C就出現(xiàn)1 3 5,這是大和旋,在大和旋的右邊加一個(gè)鍵,同時(shí)按兩

24、個(gè)鍵,就是小和旋,在大和旋的右邊按任意兩個(gè)鍵就成了單指和旋的屬七和旋.但通常是按調(diào)式配和旋。 彈和旋時(shí)，為了方便，可從第一組鍵的F開始用五指，依次G用四指然后把不方便的和旋進(jìn)行轉(zhuǎn)位：C 1 3 5 大三度加小三度 轉(zhuǎn)為 5 1 3Cm 1 3 5 小三度加大三度 轉(zhuǎn)為 5 1 3C7 1 37 大三度加小三度加小三度或大二度加大三度轉(zhuǎn)為 7 1 3D 24 6 大三度加小三度 轉(zhuǎn)為 4 6 2Dm 2 4 6 小三度加大三度 轉(zhuǎn)為 4 6 2D7 24 1 大三度加小三度加小三度或大二度加大三度轉(zhuǎn)為 4 1 2E 3 5 7 大三度加小三度 轉(zhuǎn)為 5 7 3Em 3 5 7 小三度加大三度 轉(zhuǎn)為 5 7 3E7 3 5 2 大三度加小三度加小三度或大二度加大三度轉(zhuǎn)為 5 2 3F 4 6 1