風格史視野下的湖筆

1、風格史視野下的湖筆本文關(guān)注對象是 14 世紀的湖州制筆，通過對湖筆的出現(xiàn)時間和形制特點的 考察，提煉出湖筆作為一種繪畫媒介在風格中所施加的影響和呈現(xiàn)方式， 并由此 對媒介和風格之間的選擇關(guān)系作初步的討論，所形成的主要觀點有： 1、14 世紀 初，湖州筆工馮應科開始在文人階層中享有聲望， 30 年代開始有“吳興三絕” 的說法，說明當時開始有地域關(guān)注的萌芽，因此這段時間到后來的 60 年代，可 以稱為湖州的前湖筆時代，到了 60 年代，湖筆已經(jīng)相對成型，盡管還沒有湖筆 的說法，但湖州制筆開始被作為地域流派的概念被看待。 15 世紀末，湖筆作為 一個固定名詞被提及， 此時筆工的姓名不再關(guān)注的行列，

2、對地域的認同強于對個 別筆工的認同。2、湖筆的制作方法以散卓法為主， 散卓法是一種有別于纏紙法的制筆方法， 其尺寸大約在 3 厘米以內(nèi)， 筆柱省去了纏紙工藝， 并且沒有使用襯墊毛， 純用勁 毫扎成，外面在附上一層披毛。筆心柔軟，轉(zhuǎn)折提按平滑自然，沒有阻滯感。加入羊毫也是湖筆的特色之一， 羊毫興起一方面是因為當時江浙一帶牧羊業(yè) 發(fā)達，另一方面也是他所代表的價值觀被文人接受和認可。 3、筆具的風格表達 表現(xiàn)在三個方面，線條，筆觸和時間維度。線條是運筆的軌跡， 筆觸是筆鋒與繪畫表面接觸時形成的視覺特點， 時間維 度指的是筆墨在視覺呈現(xiàn)上的合一性， 這種時間性使得中國繪畫帶有某種表演性 質(zhì)。這三個方面

3、是由毛筆的出水和蓄墨特點，硬度和合攏程度決定的。4、湖筆發(fā)端于 14 世紀初，并在 60 年代普及，這跟風格變革的時間節(jié)點一 致。趙孟頫是湖筆的制作者和使用者， 湖筆形成初期對風格的影響在他的作品中 十分明顯， 他的作品通常會出現(xiàn)兩種不同體系的筆墨模式， 其中一種來自湖筆媒 介特點的風格呈現(xiàn)， 這種筆墨模式在后來五六十年代的其他畫家的作品中蔚然成 風，朱德潤很好地利用湖筆宛轉(zhuǎn)滿志的特點發(fā)展了躍動感的筆墨形式。同時倪瓚則用湖筆發(fā)展出完全相反的內(nèi)斂風格。 因此湖筆的出現(xiàn)， 主要是適 應了風格變化中的四個特點， 一是能夠快速運筆而無阻滯感， 二是轉(zhuǎn)筆流暢， 三 是出水均勻，四是在適當用力時能夠出現(xiàn)豐富的干濕變化和飛白效果， 正因如此， 湖筆才能得到廣泛的普及和接受。5、媒介與風格的關(guān)系，從外部講，共同的人文條件下，區(qū)域產(chǎn)業(yè)和區(qū)域風 格之間產(chǎn)生了聯(lián)動， 兩者之間是互相選擇的關(guān)系； 從內(nèi)部講， 在藝術(shù)自律的作用 下，風格演化的過程是不斷消除媒介特質(zhì)的過程， 從鹿毛到兔毫再到羊毫， 從筆 刀到纏紙再到散卓， 一切的改進都是為了使媒介的特質(zhì)消失， 無個性化， 消除媒 介在風