數(shù)碼攝影學堂提高篇

1、數(shù)碼攝影學堂提高篇 (2)引:風光攝影雖然不那么強調(diào)“決定性瞬間” ，但是確 實存在“決定性時間” ，選擇恰當時間出現(xiàn)在恰當?shù)攸c，是 風光攝影的一個前提。決定性時間 出發(fā)前，可以了解一下當?shù)刂档门臄z的主要地點以及一 年四季各不同的景致。很多地方，最佳的拍攝時間往往就集 中在一兩周之內(nèi)， 或者說， 不同時間的拍攝主題會完全不同。 舉個例子，九寨溝五彩斑斕的時節(jié)一般出現(xiàn)在10 月底，塞罕壩最璀璨的白樺林出現(xiàn)在 9月底 10 月初第一場霜之后、 第一場大風之前。 如果你選擇貴州百里杜鵑、 青海門源花海、 還有候鳥遷徙之類的自然風關(guān)題材，或者融合了民族節(jié)慶特 征的人文風光題材，那么一定要事先研究并選擇

2、好最恰當?shù)?時間。另外，如果能找到當?shù)財z影師或者資深的旅游探險者指 點迷津，也會少走很多彎路。由于任何有吸引力的新風景路 線被公開披露后都可能導致過度旅游開發(fā)而毀滅的后果，現(xiàn) 在很多優(yōu)秀的風光攝影題材都被“發(fā)現(xiàn)者”們有意隱藏了具 體的地理信息，避免公之于眾。因此，玩攝影，還要有自己 的朋友圈子。如果剛開始對攝影發(fā)燒，在互聯(lián)網(wǎng)上泡泡相關(guān) 的論壇，參加一些相關(guān)組織的活動，才能獲得這些圈內(nèi)人的 非公開信息。如果去一些比較知名的大眾化景點拍攝，至邛店和互聯(lián) 網(wǎng)上翻閱一下前人拍攝的成果，閱讀前人作品，可以讓自己 站在巨人的肩膀上，同時也避免自己拍攝主題與前人拍攝的 作品雷同或者毫無新意。當然，如果你只是

3、想拍幾張“糖水 片”，借鑒前人的作品則是一條“捷徑”。青海門源縣在夏季的幾周內(nèi)會開滿金黃色的油菜花海， 這也是一年中最值得去旅行的時刻。按下快門之前每當來到一個新的地方，如果時間允許的話就不要急于 出手。用眼睛去觀察，用心靈去體會，找出當?shù)仫L景中那些 直接能刺入你心靈的“元素組合”。震撼人心靈的風景，有時候是一種無形的或喜或悲的氛 圍，有時候是一件簡簡單單的景物，有時候又是幾件事物的 組合，有時候是特定氛圍下的特定事物，有時候是元素間的 和諧力量感染你，有時候又是元素間的背離力量沖擊你。找到震撼心靈的元素組合是按下快門前必須思考的問 題，元素組合的發(fā)現(xiàn)和選擇是每個攝影者最大的差別。由于 每個人

4、的審美經(jīng)驗和審美取向各不相同，在此時做出的選擇 也會不同。風光攝影的過程，要突出必要元素、剪裁或弱化非必要 元素，運用手中器材通過光線、色彩、角度進行構(gòu)圖，然后 用曝光和景深控制等攝影技巧來表現(xiàn)這些元素組合。玩轉(zhuǎn)數(shù)碼相機用數(shù)碼相機拍攝風光前，最好對相機進行一些設(shè)定。1. 白平衡2.風光攝影中數(shù)碼相機最重要的設(shè)定是白平衡設(shè)置。任何 數(shù)碼相機的自動白平衡在復雜的自然光情況下都不準確，一 般情況下偏差不大，在一些特定條件下偏差非常嚴重。白平 衡不準確，直接導致的結(jié)果就是色彩不準確，比如自動白平 衡情況下色溫略微偏高就會導致色彩偏藍，晴朗的藍天下原 本生機勃勃的綠葉都變成了一種暗淡的綠色。在風光攝影中

5、， 凡是在日光條件下拍照，均可以手動指定色溫，參照日光型 膠卷特性，我們可以把色溫設(shè)定在5400K,這樣日出日落的暖調(diào)和、陰影以及日落后的藍調(diào)都可以準確表現(xiàn)。在拍攝夜景風光時， 可以指定較低的色溫， 比如 4000K， 這樣既可以保持夜景燈光下的暖調(diào)，又不至于使黃色調(diào)過重。 不過夜景下的色溫設(shè)定和燈光類型有很大的相關(guān)性，需要根 據(jù)實際情況和試拍的樣張進行調(diào)整。一般情況下，不要通過 手動白平衡把色溫校正得真正的“白平衡” ，這樣會失去夜 景燈光的光線氛圍。2. 色彩、反差、影調(diào)和銳度在專業(yè)數(shù)碼相機的設(shè)置中，由于是面向多種用途的，缺 省設(shè)置比較中性，并不適合風光攝影。在風光攝影中，對色 彩的設(shè)置經(jīng)

6、常選擇較高的色彩飽和度或者鮮艷的色彩模式。對于反差的設(shè)置，在風光攝影中需要經(jīng)常調(diào)整。一般在 晴朗的天空下，自然光線的反差就已經(jīng)非常高，超過了數(shù)碼 相機感光的寬容度范圍。因此沒必要設(shè)置高反差模式，把反 差設(shè)定在標準模式既可。而一些陰天或者光線平淡的情況下， 可以設(shè)置較高的反差， 使照片的層次感更分明、 立體感更強 因此，反差需要根據(jù)創(chuàng)作環(huán)境進行適當調(diào)整，而不是一成不 變。至于風光攝影的影調(diào)參數(shù)設(shè)置，多數(shù)數(shù)碼相機的使用者 很少在相機上調(diào)節(jié)這一設(shè)置，而把調(diào)節(jié)留到了后期。因為很 多照片是高調(diào)還是低調(diào)，往往需要根據(jù)每一張照片的拍攝目 的和光線特征而頻繁調(diào)節(jié)，這樣調(diào)節(jié)過于頻而容易造成誤操風光攝影中的銳度設(shè)

7、置，多數(shù)情況下可以設(shè)置為缺省， 留待后期針對不同輸出設(shè)備的特點再進行調(diào)節(jié)。如果不打算 進行后期處理，多數(shù)情況下也可以設(shè)置較高的銳度。但是在 設(shè)置了較高感光度的情況下不要設(shè)置高銳度，否則噪聲將被 銳化突出。在富士系列數(shù)碼相機，例如 S9600/F30 等產(chǎn)品中，都具 有獨特的“反轉(zhuǎn)片模式” ，可以模擬傳統(tǒng)富士反轉(zhuǎn)片，產(chǎn)生 色彩濃郁、層次鮮明的畫面，能把眼前平淡的景物變得與眾 不同。3. 內(nèi)置色階曲線一些中高端數(shù)碼相機還具有內(nèi)置色階曲線功能，可以在 計算機上設(shè)定好色階曲線，然后加載到相機中。定制的色階 曲線可以幫助用戶更好的控制照片的多種影調(diào)特性和風格， 減輕后期處理的復雜性。色彩曲線的特性直接涵

8、蓋了色彩、反差和影調(diào)特性，此 外還具有色彩平衡功能，可以形成特定的影調(diào)風格，類似于 不同膠卷的影調(diào)風格。目前佳能的高端數(shù)碼單反E0S-1D系列、尼康的中高端數(shù)碼單反等都具有這一功能，能預置的色 階曲線數(shù)量從 1 條到 3 條不等。4. 電子底片拍攝 RAW 格式的電子底片，可以為后期圖像處理留下 最豐富的數(shù)據(jù)。盡管人們對風光攝影后期處理的看法不盡相 同，但是數(shù)碼相機時代人們越來越認同后期處理。不同型號數(shù)碼相機的 RAW 文件各不相同，但是它們都 記錄了 CCD/CMOS影像傳感器捕獲的原始數(shù)據(jù)， 數(shù)據(jù)更豐富， 包括 12位至 16 位的色彩深度，色域空間更廣泛，而保存為 JPG格式時這些數(shù)據(jù)都

9、已經(jīng)大量損失掉了。如果保留了 RAW格式電子底片，上述的白平衡、色彩、反差、影調(diào)和銳度等設(shè)定都可以到后期處理時重新設(shè)置，甚 至還可以應用不同的色階曲線對原始數(shù)據(jù)進行調(diào)節(jié)，因而擁 有最大的靈活性。尤其風光攝影，需要對色彩、細節(jié)的質(zhì)感 等進行調(diào)節(jié)時，RAW格式更是不可或缺。另外，對于不同的輸出形式，理論上應該從RAW輸出不同圖片文件，以適應輸出設(shè)備的表現(xiàn)能力。隨著自己對圖 片認識的提高，也會需要根據(jù)電子底片重新調(diào)節(jié)而更好的表 現(xiàn)自己的攝影意圖。因此，保留電子底片至關(guān)重要。目前，不僅大量數(shù)碼單反提供了 RAW拍攝功能，像富 士 S9600 這樣的準專業(yè)便攜產(chǎn)品也可以拍攝電子底片。S9600還標配專門用于 RAW格式后期處理的超級應用軟件 HyperUtility HS-V2，讓攝影者能享受“無損”格式的樂趣全天候攝影在剛剛踏上風光攝影道路的時候，人們總認為晴朗的天 空和通透的空氣是最佳風光攝影條件。但這種天氣往往只能 拍出清晰的風景，而并不能成就佳作。一幅好的風光攝影之作，可以誕生在多種天氣條件下。 霧氣昭昭的迷茫與柔和、黑云滿天的悲涼感、陰天下特有的 低調(diào)氛圍、雷雨交加的獨特背景，都能成為風光攝影中的獨 特元素。惡劣天氣下拍片的難度顯然加大了，但是卻有機會拍出 一些獨特的、更有震撼力的作品。因此，在惡劣天氣下，千 萬不要灰心