肖邦夜曲的藝術(shù)特征與演奏技巧

1、肖邦夜曲的藝術(shù)特征與演奏技巧一、肖邦簡介（一） 肖邦生平肖邦,全名弗里德里克弗朗索瓦肖邦,生于 1810 年,逝于 1849 年,是 19 世紀(jì)波蘭偉大的作曲家、鋼琴家,是歐洲 19 世紀(jì)浪漫主義音樂派別的代表性人物.在其短暫的一生中共創(chuàng)造出了兩百多首音樂作品.在這兩百多首音樂作品中絕大多數(shù)為鋼琴音樂作品,因此肖邦也有著“鋼琴詩人的美譽(yù).（二） 波蘭音樂特征波蘭音樂是歐洲斯拉夫民族最古老的音樂文化之一,它的開展同歐洲其他民族音樂的開展有密切關(guān)系.在 10 世紀(jì)波蘭國家形成之前,最古老的波蘭民間歌曲在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律方面都是相當(dāng)簡單原始的.10 世紀(jì)以后西歐天主教的教會(huì)音樂開始傳入波蘭,古代教會(huì)

2、調(diào)式以及后來的大小調(diào)式也滲透進(jìn)來,這對(duì)波蘭的民間歌曲逐漸產(chǎn)生了影響.波蘭民間歌曲與舞蹈的關(guān)系密切,許多民歌旋律就是舞蹈曲調(diào),這是波蘭民間音樂的一個(gè)重要特點(diǎn).15 世紀(jì)后,波蘭的多聲部復(fù)調(diào)音樂開始得到開展,被稱為波蘭古代音樂的黃金時(shí)代.19 世紀(jì)后,波蘭音樂的特點(diǎn)是民族意識(shí)同浪漫主義音樂潮流結(jié)合起來,偉大的代表是弗里德里克弗朗索瓦肖邦.他的鋼琴音樂創(chuàng)作不僅為波蘭而且為整個(gè)歐洲的浪漫主義音樂做出了巨大奉獻(xiàn),肖邦的名字也因此在歐洲音樂史上占有重要地位.（三） 創(chuàng)作背景和風(fēng)格肖邦的創(chuàng)作生涯根據(jù)其生活的環(huán)境可以分為兩個(gè)時(shí)期：華沙時(shí)期和巴黎時(shí)期.華沙時(shí)期1810-1830:肖邦從出生那年開始就在華沙生活,

3、在華沙度過了20 年的光陰,這是肖邦最為無憂無慮的年華.在這一階段肖邦的創(chuàng)作中表現(xiàn)出了對(duì)生活無憂無慮的感受和充滿想象的浪漫主義情懷.同時(shí),在這一階段肖邦的創(chuàng)作受到父母的影響和華沙傳統(tǒng)文化的影響,有著濃烈的波蘭民族音樂的色彩.巴黎時(shí)期1830-1849:1830 年波蘭起義爆發(fā),肖邦隨其家人移居法國巴黎.這一時(shí)期可以說是肖邦音樂創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折性時(shí)期.由于對(duì)波蘭的思念加之獲悉華沙起義失敗和波蘭淪陷,使得肖邦的內(nèi)心備受打擊.音樂是心靈的語言,正是由于他承受了這么多的打擊才讓他的音樂寫作風(fēng)格發(fā)生了翻天覆地的改變.從此開始,肖邦的音樂中出現(xiàn)了大量的悲劇性和戲劇性的音樂元素.肖邦把他對(duì)祖國深切的熱愛和對(duì)家鄉(xiāng)濃

4、濃的思念之感運(yùn)用到他的音樂創(chuàng)作中,使得他的音樂創(chuàng)作到達(dá)了人生的頂峰.二、夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)（一） 夜曲簡介夜曲,是由愛爾蘭作曲家菲爾德所首創(chuàng)的一種新奇的鋼琴曲體裁.在肖邦創(chuàng)作的 21 首夜曲中,早期的音樂創(chuàng)作受到夜曲的首創(chuàng)者菲爾德的影響.在其創(chuàng)作的夜曲中可以看到他對(duì)大自然中夜景的描繪、對(duì)祖國故土風(fēng)景的思念,使得其創(chuàng)作的作品中既有對(duì)田園美景的贊頌又有著內(nèi)心情感的表達(dá).在經(jīng)歷了華沙起義失敗和波蘭的淪陷之后,肖邦的音樂創(chuàng)作情感的表達(dá)中那么出現(xiàn)了對(duì)自身命運(yùn)的無奈和對(duì)祖國的思念以及深藏內(nèi)心的革命斗志,使得整個(gè)夜曲作品中充滿了悲劇性和戲劇性的音樂元素.（二） 旋律與節(jié)奏肖邦所創(chuàng)作的大量的鋼琴音樂作品,以其中的

5、夜曲最為有名,他同時(shí)也將夜曲這一音樂體裁推向了開展的頂峰時(shí)期,使得夜曲這一音樂體裁成為了浪漫主義音樂時(shí)期極具代表性的體裁之一.肖邦在音樂的旋律創(chuàng)作上有著驚為天人的表現(xiàn).他的音樂旋律的創(chuàng)作富有波蘭傳統(tǒng)民間音樂和浪漫主義音樂藝術(shù)特征,同時(shí)也是對(duì)自身內(nèi)心情感的表達(dá).肖邦夜曲所創(chuàng)作出的旋律極富歌唱性.在肖邦的夜曲中,裝飾性的旋律是通過和弦外音以及裝飾音共同構(gòu)成,使得裝飾音在發(fā)揮自身作用的同時(shí)又具有一定的抒情性作用,充分表現(xiàn)出了浪漫主義時(shí)期的音樂所特有的特征.在肖邦所創(chuàng)作的夜曲的節(jié)奏使用上,最為常見、最具有代表性的就是彈性節(jié)奏Rubato.彈性節(jié)奏是一種速度的處理手法之一,是富于變化的速度.在進(jìn)行彈性節(jié)

6、奏彈奏時(shí),在某個(gè)音樂片段之內(nèi)需要在整體上保持整段樂曲的基本速度,同時(shí)在各個(gè)單獨(dú)的節(jié)拍內(nèi)速度會(huì)稍有不同.在浪漫主義時(shí)期的音樂作品中,彈性節(jié)奏是最難處理的節(jié)奏類型,同時(shí)也是肖邦最為具有代表性的節(jié)奏類型.彈性節(jié)奏對(duì)于音樂創(chuàng)造者和演奏者而言都有著較高的難度.（三） 和聲與調(diào)性肖邦在進(jìn)行樂曲的創(chuàng)作時(shí),運(yùn)用了極為獨(dú)特的和聲手法.在夜曲中肖邦還將那不勒斯和弦以及線性和聲的效用最大化,使得整首樂曲的色彩更為飽滿.肖邦在進(jìn)行夜曲創(chuàng)作時(shí)所使用的和聲更是對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂和聲類型的豐富.肖邦在自己所創(chuàng)作的夜曲中運(yùn)用線性和聲將和聲最根本的功能性減弱了,但是這樣的處理使得和聲的效果更為模糊、和聲的色彩性更為豐富.這樣的

7、和聲類型的運(yùn)用是肖邦在音樂的音響色彩之上的創(chuàng)新和突破.在肖邦的夜曲中,使用了大量富有浪漫主義音樂時(shí)期調(diào)式色彩的-三度并置的調(diào)式.在肖邦的夜曲中也有著平行大小調(diào)式的交替使用.這在波蘭傳統(tǒng)民間音樂中也有使用.由此可以看出,波蘭傳統(tǒng)民間音樂以及浪漫主義時(shí)期音樂特征對(duì)肖邦所進(jìn)行的創(chuàng)作的巨大影響.同時(shí)大小調(diào)的交替性使用在音樂色彩的明暗比照中有著較大的作用,使得整首樂曲有著戲劇性的音樂內(nèi)涵.三、夜曲之演奏技巧（一） 旋律肖邦的夜曲在創(chuàng)作階段就有著區(qū)別于其他音樂作品的獨(dú)特之處,要想表達(dá)肖邦夜曲的獨(dú)特之處就需要我們?cè)趶椬嘈ぐ钜骨倪^程中跟隨樂曲的進(jìn)行而富有不同的變化.因此,在進(jìn)行肖邦夜曲的旋律彈奏時(shí)也要注重一

8、定的演奏技巧.在進(jìn)行肖邦夜曲的彈奏時(shí)首先要注重的就是夜曲的整體旋律的走向趨勢(shì),要注重旋律的線性展示.在夜曲中旋律快速跑動(dòng)局部的演奏方式就要區(qū)別于歌唱性的演奏方式.快速跑動(dòng)的旋律音樂色彩華美,就需要演奏者放松手腕,以手指緊貼琴鍵的方式彈奏樂曲.這樣才能夠?qū)非锌焖倥軇?dòng)的旋律進(jìn)行正確展示,從而彈奏出具有連貫性的音符類型.（二） 裝飾音肖邦在進(jìn)行夜曲的創(chuàng)作過程中,為了賦予樂曲飽滿的色彩以及獨(dú)特的音樂形象的刻畫,在夜曲中參加了許多的裝飾音.為樂曲增添了極強(qiáng)的連綿不絕的動(dòng)感.在進(jìn)行裝飾音的彈奏和表現(xiàn)時(shí)要像彈奏旋律一樣重視,但是夜曲中裝飾音的彈奏與旋律的彈奏有著較大的不同.在肖邦的夜曲中,裝飾音的使用中

9、最為常見的就是顫音.顫音記號(hào)標(biāo)在音符的上方,這樣的標(biāo)記不是隨機(jī)性的而是提醒彈奏者顫音的演奏要和音符的上方助音進(jìn)行交替使用.同時(shí)顫音在肖邦夜曲的使用也為這些樂曲增添了一定的趣味性.在肖邦的夜曲中還用到了倚音,倚音分為短倚音和長倚音.而這兩者也有著較大的區(qū)別,短倚音可以由一個(gè)音也可以由多個(gè)音構(gòu)成,短倚音也被稱為復(fù)倚音；而長倚音那么一般出現(xiàn)在主音的前面并且還有強(qiáng)音,由一個(gè)音組成,而且長倚音一般與主音之間相距二度.在演奏短倚音時(shí)要注意與長倚音的區(qū)別-短倚音沒有強(qiáng)音,而且短倚音的時(shí)值相對(duì)較短,但是在彈奏時(shí)卻不能一帶而過,而是也要清楚地彈奏出來,如此才能夠正確地發(fā)揮短倚音的裝飾性作用.（三） 踏板的運(yùn)用正確使用踏板能夠起到良好的營造音都能夠?yàn)闃肥褂锰ぐ宀粌H僅豐富了樂曲的音樂色彩,踏板更有著一定的功能性,在表現(xiàn)樂曲的歌唱性等方面有著顯著的效果.在了解了肖邦與夜曲之間的關(guān)系,明確了肖邦的根本創(chuàng)作手法和創(chuàng)作歷程